看《昔日的我》,未及一半,我先是想起来,上回看到有关新闻记者题材的日本电影是2008年的《超越巅峰》,它以1985年日航空难为背景事件,道出了一个新闻人的毕生心结。《昔日的我》大体类似,除了新闻理想和人生追求,它把一段青春和一整个时代都给放了进去,更显真切和厚重。
如果没有那些大段大段的注释文字,中国观众很难看清上世纪60年代末70年代初的日本形势,像轰轰烈烈的运动和三岛由纪夫自杀,同时也无法理解片中人物的目标和追求。即便村上春树经常在他的小说里提及“全共斗”,然而它们大多是以爱情的背景物出现,并且语焉不详。所以,面对这些擦边球,后来读者大多会美化那个时代,蒙上面纱还能看到血性激昂,空气中更是满溢着青春的荷尔蒙。
开场没多久,影片主人公泽田就经历了一次内心挫败,他并不掩饰自己的感伤,这种过浓的感伤情调也成为了《昔日的我》的电影情绪——正如两个主演外形文弱。面对梅山,泽田一边有周刊前辈的提醒,不要相信这个人;另一边,他又遵从了内心的指引,主动去选择相信。打从见到身为领导人的东大学长,他就提及当初在运动现场,为自己没能投身其中而悔恨、动摇。由始至终,他也不是没有对梅山产生过怀疑,甚至揭穿了一些假象,然而,事情还是走到了无可挽回的一步,泽田为此付出了不小的代价。
如同那些表现幼稚和脆弱的青春电影,《昔日的我》也把革命青年的冒进和软弱暴露无疑。在大谈革命理想之前,他们尚无法克服内心的怀疑和不安。无论是身为头目的梅山、组织成员还是作为见证人的泽田(爱护动物和迷影情结),虽然他们做的事情不一样,但其实都是一类人,泽田把自己的梦想寄托在了梅山等一批人身上。从辩论失败到组织混乱,电影早早揭示了梅山的难成气候。
原著本有大量的迷影内容,《昔日的我》成片后也包含了不少跟电影有关的内容。片中至少出现了四场电影,它们以片中片形式出现,分别是川岛雄三的《洲崎天堂红灯区》、拉菲尔森的《五只歌》以及柳町光男的《十九岁的地图》,另有以画外音形式出现的片子以及讲述中的《午夜牛郎》,他们也推动了剧情故事。甚至在多年以后,泽田手中翻阅的杂志正是日本著名的电影刊物:《电影旬报》。
由于时代背景的复杂和日片常见的缓慢节奏,《昔日的我》就好像是一篇过长的自省。中间有不少的长镜头,展示两人对话还有肢体冲突,更加放慢了节奏,把观众拽回到当时情境。对山下敦弘而言,触及这个被拍过多次的大主题,他比以前更沉得下心了,电影色调灰暗,略显冰冷。
在提升全片情感力量的最后一场戏中,泽田重遇故交,对方有了老婆孩子,小酒屋里不亦乐乎。几口黄汤下肚,他终于在往事的往复中败下阵来。在我看来,以失败告终也是那个时代的命数,那就有如那个早逝的模特姑娘,来不及做好准备,旋即道别散场。那个美好的、黄金的、散发着青春理想和激情热量的时代并不属于他们,相反,他们只能从属于那个时代——时代才是主人公。说到底了,《昔日的我》始终是一部和情怀有密切关系的片子。如果你心口曾有热血涌动,那么,它就适合于你。
“啊,昔日我曾苍老,如今才风华正茂”。片尾曲是以英文和日语唱着Bob Dylan的《My Back Pages》(同时也是影片英文名)。也许相比今日的麻木和无力感,对这个世界保持敏感、不应该麻木才是电影主旨,这能跟那个时代保持一种微妙的心灵感应(如同泽田的追求)。要知道,当时他们真的以为可以改变世界。【南方都市报 木卫映画
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感谢YYY
预告片和宣传活动似乎都打上“社会派”印记,但故事本身把重心更多地放在了个人成长经历上。 ——江户木纯
两位偶像派男星的演技冲撞,年轻人在激荡年代下寻找自我的热情和放肆做梦的勇气让人动容,也许,你会让想起曾经的自己。 ——濑川裕司
细节1
宫泽贤治和Have you ever seen the rain?
推荐 Rod Steward 版本
当然妻夫木和松山的duo 不是一般的精彩。这俩人唱歌看来是真不行。
细节2
松山和重子的湿吻。松山的吻戏都挺好看的。这是个自带故事的雪国青年。
细节3
全斗共大佬曰,共产主义者是被选择的人。
以噪點、刷淡的顏色、及字型,營造復古電影的效果。但它並無法還原那個理想年代的熱血,反而藉由個人史的觀點,見證歷史的洪流,從今日的角度回望理想的虛無。只要你仍身在體制,人性的脆弱就不可能讓你只靠理想生存。電影對於主角的選擇動機和心境描寫似乎還不夠深入,但結尾收得極漂亮
其實片商引進這部片相當大膽,台北星期天晚上中廳只有五位觀眾。這是一部需要做點功課,對日本那段歷史有點初步了解才容易進入的電影,尤其徹底寫實地還原舊時代,敘事節奏緩慢,對觀眾都是一種挑戰。但是進入後就還蠻動人,妻夫木聰演得很好。看完電影應該要找原著來對照一下了
是思想犯(政治犯)还是杀人犯?所谓的“社会部”有一套自己的标准,可以说是当政者,说他是杀人犯,是说他的政治目的不够清晰吗?还是说他不够气候,人数太少。似乎都说不上。
六个人的组织,一个是被威胁忽悠入伙的——偷军服的,一个是主人公的女朋友,也搞不清她男朋友在干么,假使这五个人都是被忽悠入组织的,他们完全没有政治目的,就主人公一个人有,而且为了这个目的,运用了忽悠的办法,忽悠了组员,忽悠了报社的记者,忽悠了大组织的头目,组员冒险偷抢时,自己在喝茶等等手段,就能够说他就不是政治犯,而是杀人犯了吗?
而一个组织或是政党壮大起来前,不是也是三两人吗?希特勒能够上台、基地组织能够制造自杀性爆炸活动,其实不都是靠忽悠,考洗脑吗。其他的组织也大抵如此。只不过政治目的不同罢了。
组员的盲目也是影片讽刺的地方,本来说好时偷枪,看到人多就不偷了,换成将一个自卫队队员击倒而抢其手中的一把枪,眼看无法将其制服,索性将其杀害,看将其杀人了,干脆把组织的标志放在旁边,算是制造一起事件,更荒唐的是最后这把枪还没有找到。
对于当局者区别对待政治犯和杀人犯也是令人不解的,为什么要优待政治犯。
还行的原因是,节奏太慢。
在那个激荡的六七十年代,似乎全世界的青年们都受到一种召唤和激发,不约而同的聚集到一起,对强权和无畏的战争,进行着各种各样的偏激发泄和抗争。日本岛国的小民们也没有幸免,一名心怀理想主义的报社记者,看过身边太多激动人心的事件后,在遇到一名同样热血沸腾的在校大学生后,终于在出于自愿与被迫的双重纠结状态下,加入了危险的活动当中。最终,由于心智过于稚嫩,理想过于飘渺。在一次故意杀害自卫队军官后,力图改变世界的革命英雄瞬间沦落为阶下之囚。两人也不得不面对残酷的世界和严峻的现实,接受本不该遭受的惩罚。
影片根据记者的当事人当年的报告文学改编而成,取材于“朝霞驻地自卫队员被杀案”,涉及陌生组织“全共斗”,但对于当年的行凶者没有详细的介绍,影片中基本算是虚构出的人物。由偏好“反常规”的年轻导演山下敦弘执导,两大帅哥妻夫木聪和松山健一主演,三浦友和客串其中新闻社会部长。
凭借着对松山健一的敬仰欣赏了此片。却发现,里边没有法国电影《戏梦巴黎》那样的乱伦,也没有德国电影《巴德尔和迈因霍夫》那样的亢奋,只有传统日本电影的温情。本应该是个激情故事,却又闷又长过于缓慢,令人沉闷窒息。只是凭借大段的人物对话和内心挣扎来暗示整个事件的不平凡,唯一像样点的带头大哥只是几个缓慢镜头,没有更多深入环节。杀害自卫队军官的桥段也是匆忙了事,一场大哭算是整个激情的高潮部分。最后感悟出,温情过多,有时也会起到适得其反的效果。
七十年代日本学运插曲。只想在大时代中争名夺利,却毫无确切人生目标的政治投机分子,以及被蛊惑和利用的单纯理想主义者,最后都抵御不住生活的简单真实:好死不如赖活着
昔日的世界离我太遥远~
我愛過的那個時代 當時,我們以為可以改變世界。ah, but I was so much older then, I'm younger than that now 啊,昔日我曾苍老,如今风华正茂。我们面对历史,擦身而过。
那些日子乱七八糟的,但想起来依然很怀念。
这个节奏已经慢得我没想法了。。。有必要吗?本来想给2颗星的。。。
相当不错的电影啊,妻夫木聪再次奉献出影帝级的表演;松山健一也不能说演得不好,但总觉得有哪里缺乏一点东西;还有新人中村苍这次表演相当惊艳,看来12年他会是冉冉升起的新星了。
Have you ever seen the rain?
长……
能拍出这么闷的片子来还真是难为监督桑了,尼玛看了4遍我才看完= =全篇唯一的亮点就是开头Pinky & Killers的那首《恋の季節》,至于学运什么的。。。全世界的大学生都是剃头挑子和裂缝鸡蛋。
人最怕华而不实,这真是放在哪个时代背景都一样的真理。小7的泽田诠释得很棒,果然这种小人物是信手拈来。最喜欢阿保这个角色,虽然出场不多但个人印象深刻。三星半
106分钟下雨了 川本先生在书里说,为什么会相信他呢,大概是因为他也喜欢宫泽贤治的书,也喜欢“Have you ever seen the rain”这首歌吧 演员都好 就是节奏闷 时代一点都不温柔 但仅仅因为一首歌一本书就选择去相信人的时代是真的吗 妻夫木聪说,因为“想去信” 川本三郎的原作很棒,推荐给所有人
深闷到鄙人看不下去了= =~
小屌丝的悲哀,就是一旦心事和秘密被看穿后,便提高音量用各种大帽子压死对手,以掩饰心中的颤抖。小屌丝的幸福,就是期待社会乱相叠现,旋即可以游弋其中,以让自己所谓的理想和口号与这股来去匆匆的热潮短暂合拍。小屌丝如病毒,会迅速将周围人带入他的规则体系中,引发连锁癌变。
陡然在最后的哭泣中看到昔日的我
这题材在中国就是禁片。
这是部有情怀的电影,只是不配这140分钟的长篇大论,也说不尽故事里那包含的激情与理性。
我是真的看不懂。。。
为了追逐什么而全力奔跑的青春让人难以忘怀,即使不知去向何方,即使发觉所谓的前方最初就空无一物。1970年,明日之丈开播,三岛切腹,两个青年荒唐而凄美的青春。川本先生,何必悲伤,是这个时代比较可悲吧。
全世界的革命都何其相像,个人崇拜、泡妞、骗钱、投机倒把、沽名钓誉。松山研一把左派青年的神经质演出来了,可妻夫木影帝在演啥。这种题材山下敦弘心有余而力不足啊。
你说“哭泣的男人不能算男人”,最后你却毫不矫饰地哭成了那样。