大宅门2

第一部是传奇，第二部在历史背景之下走纪实路线，可以看到导演颇为艰难。 前部分活灵活现的一世英雄七爷比第一部霸气不减，角色更讨喜，后半部分大宅门对人间冷暖说道有多真实真的不是一般人能体会。 高端黑是没错的，如果你们只是看着难受，感觉XX讨厌，恶心，那不是演员和剧本的错，真的不是你们给低分的理由！ 除了江珊的李香秀转了人设，从泼野到干练让我转不过来，其他没有什么不对。 《战狼2》都胜过了《战狼1》，你们的逼要装到什么时候？！

1、李香秀，七太太，女中豪杰，男人气魄，一顿饭能喝两瓶茅台。跟得上时代的步伐，不断学习，还跟七爷说：我在外面呆的一个多月，是你二十年给不了我的，…你要是再不学习啊，咱俩就只剩大眼瞪小眼的干坐着，没话了，思想也比白七爷先进。教育儿子李天意的方法，似乎也与众不同。心胸、度量也够支撑这个大家族。即便如此，内心也有恐惧，也希望有个儿子可以依靠，可最终也没得靠。女性的独立，最终应该是内心的独立。 2、杨九红、白佳莉、何祺，三代女人的命运，都因白七爷而起，内心的悲苦无以言说。何祺走了，杨九红的心也被掏空了 ，女儿最终也没有原谅她，为情所伤的一生。白佳莉，不知道心里有多少恨，才会这样对待自己的母亲，怎么就这么狠呢？怎么就不能将心比心呢？ 3、白美，娇生惯养的小女子，成天闷在家里，心里只盼望着一份美好的感情，却被霸道的父母破坏，直到被逼疯。相比吴英玉，美子少了一些勇敢和独立。一个眼里只有爱情的人，又怎会看见这世间其它的风景。人啊，唯有自救，才真有救。女人，真正的救赎是源于内心的自我救赎。 4、白惠，白惠、白美的母亲，为了贪欲，不顾及亲情、骨肉情，当白美举刀要杀她们的时候，内心也是恐惧的。 5、白玉婷，按照白七爷的说法，她带着仙气而来。在白七爷的庇护下，衣食无忧，一辈子就干了一件事，跟万筱菊的照片过了一生。何其有幸何其不幸！ 6、吴英玉。善良，进步，独立，敢想敢做，能将自己的前途和命运牢牢握在自己手里。外面的世界大得很，要走出去看看，过去了就是把过去藏起来。 7、二兰，因为穷因为自己的男人死了，为了生存，沦为卖儿卖女，哪个女人，不心疼自己的儿女呢，内心的挣扎何其苦啊！哀其不幸，怒其不争。 8、申小青，贫苦人家的女子，在强权社会中，命运似乎早就定了，无力反抗。申小青的命运，道尽了一个女子对自己命运不能掌控的无奈。

看了大宅门1之后，我抱着看小红楼梦的心态去看大宅门2，我以为我会看到新上位的大太太和姨太太之间的明争暗斗，再加上时代动荡里小人物的家国情怀，每个角色的两面性。但是什么都没有，香秀在1里面智斗王喜光，入夜假意劝槐花不隐忍，趁机坐山观虎斗，激怒九红，铲平候选女主人。这才显现出来的手段和斗争，进去2后就全没了，9红在第二部全程打酱油，变得很佛系，香秀又变得很贤惠。整部剧都在讲白景琦如何任性的抗日，还有那个动不动就发神精的白静，(别说她是因为父母导致的悲剧)

这部剧值得吐槽的地方真的很多，很多细节都莫名其妙，安排的那个日本好友回国自杀个人觉得很做作，两个国家的人代表的政治立场不同，日本好友最后被白景琦当成了背锅侠，还能站在中方说话，最后还写信自杀，女儿终身未嫁也是很奇葩。

而且说实话，香秀那个养子的存在，我个人觉得毫无意义，可能也就拉了下进度条。给2星吧，吐着看完的

《大宅门》第二部的口碑明显不如第一部，很多人看了都大骂垃圾、狗尾续貂云云，其实个人认为第二部虽然从总体上来说拍得的确没有第一部好，但是仍然是一部很不错的电视剧，甚至也可以算得上经典作品，它不仅没有一些人说的那么差，甚至还比当下一些很火的国产电视剧更有深度，制作更精良。 《大宅门》第二部有穿帮镜头这一点倒是不假，例如李香秀给她养子李天意买的欧米茄表、日本人全部说中文、日军头盔是美制的，还有一些镜头也确实是败笔，最典型的就是黄立惨死在日本人枪下那段。问题是评价一部电视剧应该看它的主要部分啊，老抓住这些细节上的失误攻其一点不及其余的话那这世界上还有过得去的电视剧吗？连最经典的英剧、美剧都有一些穿帮镜头，没必要拿这些小瑕疵来做文章吧。 个人认为《大宅门》第二部真正精彩的是在新中国成立前后那一部分，有很多发人深省的情节。七爷白景琦为了给金二找媳妇竟然采取骗婚的手段糟蹋了申小青，郑老屁为了讨好白七爷硬撑着吃饭最后噎死了，这两点说明白景琦虽然有民族大义甚至堪称民族英雄，但是骨子里仍然有豪门老爷的劣根性；白家子女（尤其是白慧）在50年代公私合营后为了争夺股息大打出手，亲情伦理全无，充分体现了白家作为旧式大家族腐朽没落的一面，表现出了中国传统家庭制度的腐朽性和在现代社会必然衰落灭亡的历史命运；白占元身为党的干部为了自己的政治前途不惜违心地抛弃深爱他同时也是他所深爱的女友吴英玉，李天意在同学洪风撺掇下为了入党不惜狠心抛弃对他恩重如山的养母李香秀还口口声声说剥削可耻、自己要同剥削阶级家庭划清界限，体现了耄时期政治生活的残酷和官场的黑暗及其对人性的摧残；百草厅（原型是同仁堂）是白家（原型是乐家）白手起家辛辛苦苦一手创办的，到头来却被说成是“剥削”要收归国有，让人对那个荒谬年代荒谬的一切深思；郑老屁的孙子郑三旦解放前不过就是白景琦手下的一条哈巴狗，解放后竟然靠政治投机变成了白占元口中的“积极分子”，反过来公报私仇各种打击报复自己的老东家，这使得我们不得不思考一个坏人难道穷（出身无产阶级、半无产阶级）就不是混账王八蛋了吗；最令人深思的是最后一集白景琦竟然躺在棺材里，在旧社会面对清政府、北洋军阀、国民党、日本侵略者他都没有屈服更没有迷惘过，但在新中国时期面对“人民”、“无产阶级”他却完全迷惘了。这些剧情难道不比现在很多受宅男腐女欢迎的偶像剧更深刻吗？ 有人认为《大宅门》第二部塑造的人物丢掉了第一部的魂，总体上刻划得不如第一部。这种观点我部分赞同，第二部的李香秀思想、性格、气质就和第一部的李香秀差别很大。当然，这也可以理解，因为李香秀的原型是导演郭宝昌养母郭榕，他肯定要美化自己的养母。不过第二部同样有很多十分出彩的角色，我最喜欢的是毕云良。他既坚持原则、坚持党性、坚持自己的理想和信仰（尽管在我们今天看来这种理想和信仰有些荒谬的地方）又很有人情味，不像白占元那么死板、教条主义，更不是郑三旦那种忘恩负义、不知廉耻的混蛋。毕云良是一位优秀的共产党员，他才是那个年代一部分共产党人（如周、彭等）高贵品质的集中体现。