Lilya 4ever,瑞典诗人导演Lukas Moodysson在2002年的完成的写实电影,可算是近年来北欧电影中最揪心的一部。无助的宿命感压抑着整整109分钟,结成一阵透骨悲凉。配乐多用重金属摇滚,生活在一片迷狂中失去方向分崩离析。片头片尾响彻德国战车的mein herz brennt(我的心在燃烧),再合适不过。这支由东德地区一群厌倦了工厂生活的无产阶级组成的重金乐队,一直给人冰冷无情的感觉,正如从Lilya身边飞奔而逝的世界。而Lilya是无处可逃,唯有通过死亡解脱,若非走投无路,谁又会选择死亡。影片时而采用主人公的第一视角,观者仿若真实地置身其中,一同被羞辱,一同被晃动的镜头牵动慌乱的目光。
万念俱灰。回过神来,透过Lilya以及千万个与之相似的命运来重释一些被世人赋予太多意义的语词,诸如永恒,青春,乐观,全球化,却是另一番神色。有些生命未能绽放就无声凋零,地球依旧转动。Lukas说拍这部影片就为了些许改变现状。
永恒。Lilya对于生命意义的最主动的表达就在,不顾周围人的言语羞辱,坚持在木椅上刻完“lilya 4-ever”,才扬长而去。这大概是导演的美好愿景,而同时也为了破灭一个大的虚幻。对于常人,生命有意义的前提在于生活的延续性,怀着终将自我实现的盼望,每一个此刻的动机都指向未来。而对某些弱势群体,被锁在密室里的性工作者,黑砖窑里不见天日的童工,长年战乱中颠沛流离的难民,当下是痛苦的,未来是对当下的永劫轮回。固然对这悲剧的洞穿也是宗教的起源,佛家说一朝悟道超越六道轮回方可解脱,耶稣宣扬着超越之爱是唯一的出路。Lilya十六岁,没读多少书,四围全是黑暗,最后一个圣诞夜把一直带在身边的圣母像摔得粉碎,是拒绝了当下,还是拒绝了永恒?如此的生命真的只剩下两天,一天用来出生,一天用来死亡。
弱势群体。全球化带给弱势群体的影响在于越发残酷的生存竞争。全球化是宽泛的概念,是个持续了几个世纪的漫长过程,现代意义上的全球化伴随着二战后国际经济一体化,世界平坦了吗?Thomas Friedman罗列了种种flatteners、leveling forces、triple convergence (真喜欢造词),讲了一个全球化从国家1.0到个人3.0的故事,总结说这将是世界各地都能参与的在个体之间竞争的时代,大家各自要抓紧准备。而反全球化者驳斥说,上述种种只对享有资源的阶层有利,包括教育资源,通讯资源,否则就是在血汗工厂卖命,贫富差距不断拉大。影片主要涉及人口贩卖以及sex slave的问题,片中数次出现的麦当劳“意象”正是全球化的象征,也正是全球化通讯便捷更助长了不良趋势。联合国国际劳动组织报告过去几十年间人口贩卖数量前所未有,当今至少一千二百多万人处于被迫劳动,其中二百四十多万人口被贩卖,每年通过贩卖人口牟利总额逾三亿两千万美元。这些真实的痛苦,一个人无可奈何的失语,可以被另一个人轻易忽略。历史的进步固然是要以牺牲部分人为代价,而一路沉重地走来,最终又往何处去?
青春。所以Lilya会冷冷地说,the world is a shit. 背景又响起重金属阵阵翻滚。以前非常排斥重金一类风格,只是毁灭却不营造。前不久看了一个纪录片<Heavy Metal in Baghdad>,记录了伊拉克唯一一支重金乐队在2003-2006年间的故事,伴随着伊战的无休无止,乐队也被迫终止演出,简陋的工作室被夷为平地,基本生活都得不到保障,甚至流亡异国他乡。当被问及为何重金属, 回以简单一句: We play heavy metal because we live in a heavy metal world. 些许理解了重金的无可奈何:当重金成为不可摆脱的生存状态,那就只有以更猛烈的姿态试着去征服。当一片废墟中的生命不知何时就会消散,那么不在平庸中超越,就在平庸中灭亡。这大概包含了青春的一切情结,摇滚的一切情结,纵然the world is a shit, 而mein herz brennt, 年轻的心还要燃烧。配乐也用到了Alphaville的经典曲目Forever Young,一边是激励了一代西方青年的青春宣言,一边是东欧少女一步步走向深渊,时代与命运惊心动魄的交错,却可以悄无声息地逐渐淡去。同是天涯沦落人,Volodja在Lidja被羞辱时无能为力的场景,像极了张楚的《姐姐》,流浪少年对爱与美化身的渴望和弱势群体“我要回家”的呼唤,构成了90年代特有的文化气质,十七年后,也逐渐淡去了吧。
同样是俄国人的托尔斯泰曾说过,幸福的家庭都是相同的,不幸的家庭各有各的不幸,不知莉莉娅对这句话是否曾听闻过。
看片子的时候在想,为什么有的母亲会放弃自己的孩子,现今社会处在自己的局限里想这个问题,可能很难理解,但现实是各种缘由下很多母亲都放弃了自己的孩子,剧中莉莉娅曾经提到了父亲,父亲是军人,和母亲发生关系后,有了她,不知道在夜深人静独自一人的时候,莉莉娅想没想过自己或许不应来到这个世上,也许来到世上是个错误,剧中也曾提到,她和小甜甜一天生日,只是年份差了一些,沃洛佳曾说报错的情况,也许报错了,她可能会过上幸福的生活。
在观看影片的时候,就在疑惑这应该是什么时候的俄罗斯,结合剧中透漏出来的信息,布兰妮是八一年,莉莉娅是八五年,十六岁的时候是两千零一年,今天再回望我的两千年,自己才十岁,莉莉娅距离我们很近又很远,政治的动荡,体现在普通民众的生活里,是那么的残酷,目前和恋人去了美国,由于看美国的影片也很多,在观看的时候或许主角是莉莉娅的缘故,会想美国的母亲可能会遭遇家暴,可能生活的不如意,但都只是设想罢了。开始的她还满怀期待的等待母亲的来信,最后等到的是母亲放弃了抚养权。生活大抵如此吧,希望的背后,在我们不了解的背后,总是充满了各种失望。
在我一步一步长大的时候,曾经设想过自己独身一人的状态,莉莉娅的生活就向我呈现了这种样子,区别可能在于我有一些积蓄,而她什么也没有,感觉初期还算是快乐,虽然贫苦,但还算是可以度日,直到最好的朋友为了向自己的父亲解释突然多了那么多钱,污蔑莉莉娅做了妓女,推己及人,其实我们很多朋友也会这样吧,之后的生活就变了,人们总是会在不明真相的情况下,或许根本不关心真相,这不重要,去嘲笑弱势的人,莉莉娅在这种情况下只能和同样不能回家的沃洛佳相依为命,后面为了维持生活,真的去做了妓女,因为工作的原因,接触过陪酒的这类人,生活真的如意的话,有愿意去做呢,谁不希望自己有完美的爱情,幸福的生活呢,影片中特意展现了交易状态,莉莉娅的面无表情,男人的们机械重复,可能这就是单纯的交易,生活这样继续,知道骗子安德烈的出现,安德烈骗了莉莉娅,把她卖到了瑞典,一个满怀希望的美好憧憬,以为到达的是天堂,结果进去之后才发现是地狱,在俄罗斯,还有做与不做的自由,在瑞典,只能做才能活。生活总是这样的不公。在多种压力下,莉莉娅和想象的已经自杀的沃洛佳进行着对话,直至逃出去,直至纵身跃下的那刻。
剧中还有一些元素,值得的回味,片子的配乐,充斥着暴躁,青春就是在这种迷惘中寻找着自己的方向,然而莉莉娅没有找到,在那个时代的俄罗斯,叶利钦治下的民族在苟延残喘,恢复着元气,可能忘记了这边边角角的人民,以至于在瑞典莉莉娅也是不相信警察这个群体,还有贯穿始终的莉莉娅的宗教信仰,那副画,最后再瑞典,万念俱灰的时候,打碎了画,可能代表着她已经没有依恋,还有剧中的麦当劳,在安德烈的带领下,在瑞典的时候,同样的麦当劳,不一样的状态。
有幸看过几部苏联时期的电影,办公室的故事,莫斯科不相信眼泪,苏联鼎盛时候人民的生活相对还算是比较富足。真是国家兴盛,人民才会幸福,国家历经磨难,最终受苦的还是人民,看到这部片子就想到了活着,可能这就是民族印记,莉莉娅选择了放弃,而富贵还坚强的活着。
丹格.拉塞莱特,1983年5月19日出生于立陶宛的考斯纳市。其父被判处终生监禁之后,14岁时,其母与一美国男子相爱,随即迁往美国,并书信至当局政府放弃了与丹格之间的关系。16岁时,丹格与一俄罗斯人相爱,此人宣称可以为丹格寻找一份在国外的采集浆果的工作,丹格就告别祖母出国。此男子为其制造了假的护照,于1999年9月17日抵达克里斯蒂安斯塔德市。此后,丹格被带到布尔勒夫的阿勒夫,被锁在公寓并且强制扒 光 衣服,声称她的护照价值2万欧元,需要她通过从事性工作进行偿还。
从事卖淫几个月月之后,丹格从窗口逃出。但是她担心被警方逮捕遣返,即使遇到警察也未向警察求助,反而是搭车仓皇逃亡瑞典的南部港口城市马尔默(导演的故乡)。一个马其顿游客为她提供了暂时住处。2000年1月6日,马其顿人和他的朋友轮---奸了丹格。2000年1月7日,丹格从马尔默一坐桥上跳下。瑞典警方立即将其送往医院急救。住院期间丹格没有苏醒,1月10日,瑞典方面宣布其死亡。
此后瑞典警方从其身上未发现任何身份证件。但是通过一个电话号码得到线索,最终发现了她在阿勒夫的住处,在其中发现3封准备寄望立陶宛的遗书,从而得知其身世。在住处当中,瑞典警方又发现了一对年仅13岁的捷克姐妹,瑞典警方将这对姐妹解救。但是遗憾地是瑞典警方并未获知关于将其拐骗的俄罗斯人的具体信息。
2002年,出生于马尔默的电影大师鲁卡斯.穆迪森将丹格化身为莉莉亚,拍摄了名片《永远的莉莉亚》,获得当年瑞典金甲虫奖的最佳导演,并且提名当年欧洲电影奖。
2006年1月23日,瑞典皇后希尔维亚亲自公布了关于丹格的各种资料。
几个我以为会有转折的镜头,可惜现实就这么残酷。
1.安德瑞和莉莉亚在车上准备去机场,莉莉亚很天真的对他笑(即使是在知道他不会陪她到瑞典),那个笑容真看的让人伤心。难以想到在受到过母亲抛弃、被姑妈占房、同学羞辱、被人强奸、被迫卖身仿佛所有不幸都被她碰到后,还能对人有如此真诚、开心的笑,安德瑞在这个笑容下眼神飘忽了一下,并吻了莉莉亚。我以为这种不敢直视是出于人性,可能他真会去找她,但我忘了这是悲剧,我忘了世界的本来面貌,但在如此美丽的笑容下还能有阴暗,就像雨也难以洗净的苏联的街区,这真让人伤心。
2.当那个嫖客说我能握一下你的手时,我还以为看到了人性的闪光,就像超脱中的男老师。可惜导演的一个镜头转打碎了我的幻想,其后不断变换的脸更是心酸,每一张都如此丑陋,灵魂禁锢在肉体之中,只能在廉价的交易和射精的短暂瞬间感受到快感,虚假而陌生。面对只有它们女儿年龄的莉莉亚,竟毫无羞耻的呻吟抽插,想起《情人》,写他在和杜拉斯做爱时不断流泪,虽然杜拉斯是想写中国男人的软弱,但一个能感受到别人痛苦的人最起码不是坏人。我不知道该控诉什么,就像电影说的:这个世界就是一滩烂泥。
王尔德对我说:每个人都活在阴沟里,可是还有人仰望星空。前一句我一直奉为圭臬,我也曾幻想会有人仰望星空,就像我在看这部电影时一直相信会有人性的闪光,可惜,不管你多么理想主义,这个世界就是一坨shit。
莉莉亚追着妈妈的车子,跌倒在泥潭里,她知道妈妈是不会回来了,谁会呆着这个没有希望的土地上呢,16岁时她像个婴儿被丢弃在垃圾堆里。莉莉亚开始成长,几天的时间就像过了几年,冷酷的寡妇舅妈无瑕顾及她,她不知道会怎么样,一个人生活?学校的冷嘲热讽,朋友的背叛,没钱没电没有食物,但她有了瓦洛佳,一个唯一没想过从她那要好处的小男孩,他们开始相依为命。为了食物她张开了双腿,这样的生活让她厌恶,但和瓦洛佳有食物一起嬉戏玩闹她觉得开始有了希望。她依然祈祷,圣母像圣洁慈祥,就像真的妈妈,她相信总有一天会去美国。直到遇到了安德烈,用爱情最为诈骗手段的骗子,他要比这个国家任何一个疯狂的男人要可恶,他用美好和希望将莉莉亚带入了恶魔的深渊。只有却10多岁的瓦洛佳说“死是永恒的,但生是片刻的。”一个被爸爸像狗一样赶出来的小男孩已经开始绝望,结果是莉莉亚离开他就像妈妈当时离开莉莉亚一样。男孩累了,他想去看看天堂,可以在那打篮球,打的会比乔丹要好。莉莉亚走了,来到了一个陌生的国度,一切的繁华与希望像是隔了层加了锁的毛玻璃,如此近却那么远,莉莉亚也累了,像机器一样,每天被人操作着,她也想睡了,睡在棺材里要比睡在沙发上有安全感,然而却没有力气逃跑了,梦中她看到了瓦洛佳,他有一双翅膀,他在天堂生活的很好。她开始奔跑,没有目的地,只有满是伤痕的身体。
苏联的解体,一个被一些政治明星演砸的国家,她的名字依然是俄罗斯,寒冷,漫长,广袤,却依然物质贫乏。俄语的性别色彩极其浓重,讲话者的性别,与事对象的性别甚至没有生命的物品都有性别。
放在时代背景下的莉莉亚是一个象征符号,她没有选择,只有接受,接受妈妈的离开,接受舅妈安排的地方,接受成为妓女,接受伪装的爱情,接受被锁在房子里……没有选择是最可怕的事,独裁就像一个中年的大肚秃顶男,最自己的经验充满自信,却急切想证明自己的性能力,所以他会选择无助而安静的妓女,不会抱怨,不会质疑,只能接受。表面美好的政治则是皮条客,他囚禁人民的身体,然后是思想。人民总是处于弱势的孩子,叛逆却没有实力叛逆。无论是苏联时期给农民带来的饥荒与贫穷还是精神上的与世隔绝,还是解体后人民渴望希望却又得不到的心情。天朝伟业的人民又是在那个阶段呢,我们的选择多么?选择学校?选择医院?选择村长?选择县长还是我们的主席?还是只有接受,接受生几个孩子,接受鼓多少次掌?
抛开政治从女孩的角度看依然让我很触动。很多女孩,也包括我,希望冲出层层保护的家庭寻找自己的自由,但如果没有了面包,我们又能否保护自己?这是社会的责任,但我们又能期待社会多少呢?福利和法规抵不过潜规则和传统的道德偏见。我的答案就是每个女孩心理都有一个荒凉的国度,荒凉的让你在现实的世界充满恐惧,这是生理的劣势造成的精神劣势,或者精神的劣势让自己处于生理劣势。所以女孩要离开这里,离开精神荒凉的国度,逃到阳光明媚的地方,让自己吸收阳光和养分,不要让自己精神荒芜也不能让生理虚弱。多读书多读理性的书,多锻炼,多锻炼自己的意志,这样莉莉亚就会知道瑞典在哪,逃跑的时候也许有机会不被那个皮条客抓住。
我希望每个女孩,当然还有我自己能够得到瓦洛佳的礼物,拥有整个世界,房子,街道,风……不管这个世界好不好,只要自由开心的飞翔就是幸福。
我改变主意了!!少年的时候还是上学好!!已经那么小心了,结果还是中招了!!!好让人心碎啊!!女主虽然演技逊点但是长相身材超棒啊!!!配乐我也很喜欢啊!!
看的心疼死了,被遗弃的孩子,到哪儿都逃不过的乌云。现在坐在这儿,享受这一切却还在抱怨,真是恶心的不像话。
被这个世界抛弃的孩子,往哪儿逃,都是绝望密布的森林。
他对她说:“你有的不过就是生命。”又哭了。。一天之内看这么多令人绝望的电影真不好受。可怕的不是没有人依靠,而是那个可以依靠的人背叛了你。可怕的不是不能逃脱,而是不管你逃到哪儿都是一样的结果。这时结束生命不能算是逃避了吧,放自己一条生路。
其实是非常普通的内容,导演和主演让大家感受了一次揪心的旅程,开头和末尾的运动镜头和多剪辑让人不适,感受到女主的那种无助和恐慌,还有在她被性交易的场面是我觉得拍的最好的地方。最后的最后很妙,虽然莉莉亚睁开了双眼,但还是长出了翅膀,可见不论她在人间还是天堂,圣母已赐他永恒
看到莉莉亚的妈妈走了之后,我就忽然预料到了什么,真的是不忍看下去。
the world is a shit.16岁,太容易相信世界是美好的,也太容易被相信的美好事物毁掉。如果离开这个世界,地球仍在运转,生活仍在继续,世界也不会因死去的两个年轻生命而停止前进。我知道一切都很烂,可拥有的唯一就是生命......
令人心碎。参考影片《国际女郎》《买下我》《俄国新娘》
想看很久了。终于找到了就看了。残酷青春片。摄影和配乐都很有风格。但比起想象中的一黑到底,还好有些许暖意。残酷而唯美。结尾最后的数秒让人泪目。莉莉亚只有死去,才会变成永远的莉莉亚。死后的世界真的那么美好么?但愿吧。四星半
整部电影的摄影大多时候都是手持,急推急拉,再加上跳跃式剪辑,对于这种写实的电影很合拍。配乐重金属,很有节奏,最后片尾那一声吓得我灵魂出窍。有点虐,花季少女一步步沦入深渊。总有一类人,出生就是错的,这句话是对的。
这个世界太坏。一切那么烂。后来,你们都成了天使。本就不应该流落世界。
诺大城市中,无名的我该何去何从,真想跟自己说句“花花世界,何必当真。”小国青春片中洋溢的动荡不安实在难以感同身受,但莉莉亚的无助与孤独却直击我心。母亲抛弃,闺蜜背叛,男友拐卖,住所被霸占,朋友自杀,信仰崩溃,所有美好的东西一点点的从她身边抽离。异国他乡,无名无姓,再见了花花世界。
如果当年在医院被抱错,你就是小甜甜了
1.女主被迫卖春进行时的主观镜头,挺好的呈现中老男人的丑恶嘴脸;2.超现实的天使镜头里呈现的是温馨幸福,但让人看了满是心酸;3.北欧的重金属摇滚搭配女主的玩乐时刻和奔跑时刻,非常带感;4.无论是手持镜头还是故事,都非常达内兄弟,再加上海报,简直就像金发版的罗塞塔;5.来到这个世上不是自己的错,但悲伤的是,这个错误却需要自己面对。
上来就是狂躁的战车与晃动的镜头,让你连缓冲的时间都没有,在手里压了N年的电影,终于看了,与期待一样硬气,虽然个别细节有点矫情,但仍不失为一部青春的佳作,Lukas_Moodysson ,果然还是拍青春给力啊。
同一个世界,同一个梦想,这是有钱人聊以自慰的东西。
生的另一边是死,短暂的另一边是永恒,灰蒙蒙的另一边是明亮亮,侮辱损害的另一边是无忧自在,亲情与希望折翼的另一边是友爱与美梦的翱翔。莉莉娅只是一个轻巧的转身换边,把短暂的生命留给了尘世,把永恒的灵魂带去了天堂。
穷国的残酷青春片,也有酒精、毒品与派对,却得靠出卖自己的肉体去赚面包。水泥色的筒子楼,单调贫困的生活,冷漠势利的亲人和邻居,爱情糖衣下丑恶奸诈的圈套。唯一的温情,也充满无奈与不合时宜。生无可恋,唯有奔向死亡之翼的拥抱。
死亡永恒,生即片段,究竟要有多大勇气才能直视这些残酷和灰暗;再无情肮脏无耻黑暗的事,都是人类心安理得干的,人类终究还是灭亡的为好!
Total Fucking Shit!