剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 《八两金》：时代的印记
很早之前Glen就给我推荐这部电影，也给我讲了下故事背景，说相当不错。其实当时我有些不以为意，毕竟无法想象洪金宝和张艾嘉的组合。前天晚上在家吃山寨火锅，想找部轻松的片子下饭，看到了它。还好我看了，这样风格的电影，怕是很少能看到了。就算拍，也无法拍出当年的那种质感和韵味吧。那种群众演员脸上的质朴，现在很难再见。
故事相当简单，改革开放初期，十多年前偷渡去美国的猴子在拿到美国绿卡后置办了一身行头，回汕头老家探亲。结果父母带着计划偷生二胎的妹妹回了乡下，猴子遇到表妹Jenny，一起回乡。没有太大的波澜，就讲了回乡路上和回乡以后的事。都是些细碎小事，但都是当时地时代背景下才可能发生的事件，有着鲜明的时代烙印。
我印象很深的有一个情节，猴子刚回到广州，打车跟出租车师傅讨价还价，打算用一个自由女神像造型的打火机来抵减车费。不懂英文、没见过“美国货”的司机问猴子，打火机底座下的made in China是什么意思。猴子想了想说，“自由万岁”。
我是个很推崇古旧民俗文化的人，所以我特别喜欢Jenny结婚那一段，虽然对猴子来说有些伤感。看完我咨询了广东同学，问他们现在结婚是否还存在那些习俗，比如让好命婆来给新娘梳头，“一梳梳到尾，二梳梳到白发齐眉，三梳梳到儿孙满地……”。同学告诉我，不是大家不愿意，是如今大部分人已经不会这些习俗。他们村子算是相对较传统的地方了，在几位年长公公婆婆去世之后，基本上找不到人会这些传统了。真遗憾啊。还有Jenny未婚夫给她做的那艘迎亲船，喜气洋洋，好不热闹。还有猴子爬到树上去给Jenny扎了好多红纸，真美啊。
看了电影才知道标题的八两金实在是一件无奈的东西。猴子一开始说“男人如果没有八两金在身，还算是男人吗？”，其实八两金已经是他全副身家了，甚至有二两金是借来的。可他还是把金子融了打了个链子送给Jenny，因为“新娘如果没有八两金在身，还算是新娘吗？”一开始觉得猴子就是个打肿脸充胖子的无赖混混，但其实他始终真诚，没有钱也要给自己念过的小学捐美金，因为“进这所学校之前，我连美金这两个字都不会写”。
广东乡下的粤语口音，还有潮州话，我听起来有些费劲，但觉得无比真实。
我并不觉得这是一部爱情片，导演并不是在歌颂爱情，而是给我们展示了一幅时代的画卷。
影片最后，猴子和废弃的木制龙头站在一起，望着Jenny远去的方向，镜头逐渐拉远，实在是太打动我了。
PS：张艾嘉太美了，齐豫的《船歌》也真动人。
2 ) 八两金，是必须的
在夜色下，即将身为人妻的她，与心爱的他独处，两人都喜欢彼此。年过30的他们，却都没有亲吻的经历，两人互相凝视，嘴唇相互靠近，却在关键时刻彼此躲开。她说：“我们这样好像不太对。”他说：“我也觉得，我们是不是应该闭上眼睛？”她说：“好像是啊。”然后她先闭上了眼睛，他望着她，却起身，离开，因为他知道，她即将成为别人的妻子。她，流下了眼泪，在落下烟花的夜空下。
淳朴的乡情，淳朴的人们，淳朴的爱情，他们迷信，他们贫穷，他们愚笨，但是，他们却都有着一颗最美丽的心。
当洪金宝站在岸上，与张艾嘉相互对望，当洪金宝在岸边随着游动的喜船不断的跟着走，他一刻也舍不得把眼神离开张艾嘉，当洪金宝骑上脚踏车，要追上喜船时，当洪金宝爬上山头，为了再看张艾嘉一眼时，当洪金宝站在上头，久久凝望着远去的喜船时，我深深的被感动了，这是我见过的最最最淳朴的爱情。
在那个时代，人们更多的是循规蹈矩，再深爱，也必须把那份爱深深深的埋在内心底处，自己一个人煎熬着，但是那份爱，却被永远的珍藏着，永远不会消失，即使在好久好久的以后。
乡情难却，当洪金宝回到老家时，亲朋好友各自送来了自家养的家禽，为了图个红包，在当时家禽还是那般的不值钱，到最后，洪金宝满屋的家禽，那个场面笑死我了。
还有洪金宝教张艾嘉英语的口诀，太可爱的，要是很多很多年以前，英语老师也这样教，我现在肯定过英语4级了。
在那个时代里，农村人还分不清左边和右边，还要用拿筷子的是右边，拿碗的是左边，我才发现，我已经走过了很多岁月，只是那些日子，已经被自己忽略甚至是遗忘。
海归的人总是要盛装回乡，在亲朋好友面前炫耀，给自己的父母添光，即使事实上是自己在外边欠了一屁股的债，但是为了一个面子，这都是必须的。
八两金，是必须的。
3 ) 故乡才是心灵的归宿
海外游子，浮生若梦。回到阔别一十三年的家乡，那个动荡年代已如墙上斑驳的语录逝去。本片的明线是一个简单的故事，归乡游子与幼时玩伴相遇并擦出爱的火花。而实际上本片的内核却是告诉我们：世界很大，但家乡永远是心灵的归属。本片成片于80年代末，但是由于有幸我的太太是广东人（那个地方虽然属于云浮，但距离江门、高明、开平、恩平等地特别近）。本剧据说是取景于台山，也有类似于开平碉楼的建筑和农家院落，因此显得特别亲切。广东珠三角周边，特别是粤西就是这种山水风貌。而典型的村庄就是这种颜色和建筑风貌的农村，标志性的就是村口的水塘和大榕树，以及不宽不窄的河涌。既有冲积平原的地貌，远处也依稀可见起伏的丘陵和山脉。中国的古代史即是王朝更迭史，同时也是中原居民不断因为战乱南迁的历史。因此，特别是在两广福建，几乎每个农村都是同姓村，两千多年来皆是如此。即是同姓村，同龄男女之间的关系则尽是表兄表妹，堂兄堂妹的关系。八两金离家一十三年，经过“那段岁月”的农村已经恢复了勃勃生机。淳朴故乡人仍是淳朴故乡人。最热闹的，依旧是排开酒席摆上八大碗的乡村宴席。然而，今天，2022年，大部分广东农村依然延续着几乎未变的生活传统，也许宗族情谊会会比那时淡一些，但总体来说，没有什么改变。记得十数年前结婚，在太太老家摆酒，来的也是全村老幼。按着习俗，来贺的乡亲都要派红包，一元五元不限。乡亲随喜也是一元五元不限。酒席的作成皆为乡亲。而我，本来只是在四岁时跟随父母在江西南昌的郊区一个国营工厂长大，一直生活了接近20年，虽吃过百家饭，也经历了邻里间的串门（工厂有幼儿园，小学在隔壁厂子）但并未经历这种同姓同乡同族的成长历程。如今，厂子早已不复存在，厂区被两个社区一分为二。而少年时的邻居发小也是各奔东西，渺无音讯。我要说的是，这种非同姓同族的农村或者社区是没有那种周而复始的生命力的，当一代人们创建了它，随着人们的离去、老去、逝去，必然走向衰败。而城市化发展，吞噬了一个又一个农村。曾经的烟火社区或者村庄，早已被现代化的高楼社区所取代，美丽的花园、现代化的舒适住宅让许多旧时人间烟火一去不复返。县城，是城镇化的重要扩张点，即是在传统如广东，乡亲们这都纷纷的选择购买商品房，享受现代化的居住条件。那种同姓同族同祠堂的村庄也慢慢的走向衰败和冷清。本片出现的农村乡亲们的淳朴的脸以及小学教室里讲台前的山坟真的令人感动。可贵的，永远不是现代化，不是舒适与科技。而是传统与传承、亲族社会，以及人与大自然的和谐相处。
是我老了吧！
互联网正在彻底的改变曾经温情脉脉的社交方式。而城市化的进程正在不可逆转的改变人们的生活方式。越来越多的人们，不再有可以回去的千百年的家乡。
4 ) 无题
有些电影，也需要在某些年后某些年纪才看，才能触动内心。
拍摄于1989年的片子直至到现在将近20年后我才看到。
我是相当庆幸的，没被我年少无知的吞枣行为影响了对这片的第一印象。
在洪金宝再也打不动时，在张艾嘉再也不温情时，回首瞧瞧。
居然是隽永的小调，响彻对家乡的回忆。
南粤大地的美，都在于水。
水乡混养起来的人民，矮矮憨憨地，乐观固执。
少年离家老时还的忧伤，是极具罪恶感的自责自咎。
回到朝思夜念的故乡，找到牵肠挂肚的亲人，感情是迸发的。
但也总弥补不了流逝的时光，遗憾总是绵长的。
我舅爷年少时跑到台湾，九几年才回来，在母亲面前跪了三天三夜。
那种遗憾我无法体会，但那种罪恶感我现在是日渐加深。
乡土又狡黠的乌嘴婆终究是嫁了个金山客，开餐馆的金山客。
站在船头的她无暇去幻想以后的生活，她努力地张望。
试图把这里的山水，这里的人情，这里的回忆都收在眼底。
与回家一样难的，居然是离家。
与家里不舍目光对应的，居然是离家时眼神的渺茫。
她的新生，也建立在满满的遗憾上，挥之不去。
影片叙述下来的，全是我们无法扭转的遗憾。
这些遗憾不足以擂胸顿足，却足以让人惆怅至死。
在社会的变迁里，人无法主宰命运，只能选择命运。
20年后的今天，我们还是无法主宰命运，但比过去好多了。
我对于命运对于生活的选择多了起来，理性了起来。
也许遗憾也因此少了，至少我们已经不懂得惆怅。
我们学会了纠结地尽情悲伤或者快乐。
结婚离婚，离家回家，把握放弃，都随意了起来。
但我深感我们之间真的失去了点什么东西，或者是深情的惆怅。
5 ) 水乡温柔何处是我家--“八两金”影评
“我也是。”
“你为什么也讨厌春天？”
“因为到了春天我的未婚夫就要来接我了！”
瘦皮猴为了延迟这个春天的到来，捡起满地的木棉花，笨拙地爬到光秃秃的木棉树顶，把花儿又重新安在枝头，因为“如果木棉树的花儿全都掉了，春天就要来到”。这样一个远离家乡16年，在海对岸的美国辛苦开出租打工的游子，一个也许快到40，却还从来没有“ki过ss”的老男人，用这样最童话的方式表达了自己的爱。
这份爱，发生在合适的地点，合适的人选，却是在错误的时间。乌嘴婆已经订下一份婚约。当她的未婚夫终于出现的时候，我盼望着这也许是一个暴发户的形象，或是对乌嘴婆不够好；这样的话，乌嘴婆和瘦皮猴就可以顺理成章地冲破婚约，走到一起了。可惜，我的希望落空了。那个未婚夫不仅长得颇为体面，人本分老实，对乌嘴婆也体贴有加。他花了一晚上的时间，把红色木棉花缀成一个硕大的圆盘，给乌嘴婆的嫁船做装饰；因为乌嘴婆喜欢烟花，所以请人来大放烟花；梦幻的烟花之中，乌嘴婆的幸福写在她的脸上。不管我失望与否，正是这样的结局才真实，残酷，可以触摸人心。如果采用了我所希望的结局，那“八两金”就和好莱坞的片子没什么两样了。
因为瘦皮猴从来没有ki过ss，乌嘴婆决定把自己的初吻献给他。当他们的脸越趋越近的时候，发现“我们是不是不大对啊?” 这个不对，是伦理的不对么？沿袭整篇的幽默，“我们是不是应该闭上眼啊？”瘦皮猴让乌嘴婆闭上了眼镜，然后默默离开了，乌嘴婆的眼泪挂在还闭眼的睫毛上。真正的爱不是占有，而是保护，是放手。
人世间最心痛的，莫过于把自己心爱的人亲自送上嫁船。瘦皮猴穿着那个年代特有的蓝色制服，胸前一朵大红花，开着拖拉机，一路人行在乡间的小路上。两人一路无言， 直到乌嘴婆发现瘦皮猴身上的八两金不见了。瘦皮猴拿出一套穿龙挂凤的金首饰，说“祝你新婚快乐！”原来的八两金，是他借来的道具，为了荣归故里的面子；现在的八两金，是他倾其所有的一腔真情。临别，乌嘴婆轻拍他的手臂，说：“谢谢你！”千言万语，断是没有这三个字贴切了。
结尾，乌嘴婆立在船头，撕掉所有的证件。也许是下了决心，和过去的自己诀别。她拿出那套金首饰，往脖上挂，此刻船儿正驶过塔楼，塔楼下瘦皮猴再送她一程。两个人对望，一个浅笑，一个凝视。船儿越行越远，瘦皮猴骑着自行车飞驰；爬上山头心，爱的人儿已经快要消失在视线中。
此时音乐响起：
“天地的变迁沧海与桑田
到底改变了我什么
落叶与老根
故乡的风尘
是故事中的传说
不如我归去
不如我不理
爱恨中付出什么
不如用我移山
不如归我梦
今生今世永不相逢”
这首歌以前听了很多次，第一次知道罗大佑的这首歌是为了这个电影写的。在歌声中，瘦皮猴凝望着远方即将消失的船。如果不可以朝夕相处，就只好梦里相见了。
另一首贯穿整个片子的是罗大佑的“船歌”。
“姐儿头上戴着杜鹃花呀
迎着风儿随浪逐彩霞
船儿摇过春水不说话呀
水乡温柔何处是我家”
这首歌和戏配合得太贴切了。船和水在文化上一直代表着离别和乡愁。余光中也曾经说：“乡愁是一张窄窄的船票”。
整个片子和张婉婷导演过的很多片子风格相似，温情，幽默，关注细节。演员选择是一绝，以武打著名的洪金宝在这样一部文艺片里恰到好处，不温不火；张艾嘉有着一双会说话的眼睛，让人难忘。
作为移民三部曲之一，这部片子有着很多在外游子会有特殊感触的东西。唐人街的自由女神打火机，帝国大厦小玩具，甚至不远万里带回去大龙虾。10几年没法回家，有了绿卡之后第一件事情就是回家。国内的人盲目迷信美国，盲目出国。可是走到哪里，都走不出中国城。
除了乡愁，乡情是此剧中最温暖人的主题。小集市，水上撑过的船，村边的大树红花，成排的笔挺绿树，女孩头上的俗气的头花，巷头巷尾的吆喝，乡里乡亲的红包，教室里有着墓碑的小学校--我们恍然回到了80年代。又温暖又恍然隔世。
张婉婷导演以她的慧眼慧心，在美国留学的经历，写出了游子那颗渴望回归的心。不如归去啊！
6 ) 今生若有一次讲句真心话
这样的眼睛这样的身影到底在说些什么
这样的想念这样的真情像梦境的传说
是你的阳光是你的包容紧紧的扣住了我
是你的拥抱是你的甘霖像古老的传说
今生终有一天等到你的爱
却像是不敢或是不愿说个明白
春花开了也会老今天趁你年少
童年的纯真世故的苍凉好一个命的轮回
成长的苦难半生的功名究竟是为了谁
双亲的怀中如今已沧茫好一个命的轮回
异乡的流浪归不去的放逐是什么样的滋味
今生若有一次讲句真心话
我再也不能或是不听你的回答
春光催了你会老昨天你还年少
童年的纯真世故的苍凉好一个命的轮回
异乡的流浪归不去的梦今生今世永不相逢
异乡的流浪归不去的梦今生今世永不相逢
天地的变迁沧海与桑田到底改变了我什么
落叶与老根故乡的风尘是故事中的传说
不如我归去不如我不理爱恨中付出什么
不如用我移山不如将我填海横竖也是传说
今生看看只能同属一枝根
我将忍不住回首抚摸我的残痕
春风吹的也算早明天会更年少
不如我归去不如我不理爱恨中付出什么
不如用我移山不如归我梦今生今世永不相逢
已经不知道有多久，没有和自己的母亲一起过生日了，其实作为农民，生日本就是吃碗面，而阳历阴历，往往都不知道究竟是哪一天，之前的时候，父母和妹妹总会记得。
不觉间今年已经过了三次生日，也就是二十七岁这一年，年初的时候，到单位上班，接到通知去领生日费，身份证上是2月3号，单位帮忙记下了，于是给了一点钱算是祝贺，突然觉得受宠若惊；到3月1号那天，我之所谓重生的时日，我家娘子请我去吃了酸菜鱼，买了蛋糕，并且以茶代酒，以茶代酒；上个周四，也就是母亲到广州那天晚上，单位又组织活动，安排和一位同事一起过，大家一起唱歌乐和乐和，哦原来唱歌的地方不是叫钱柜就是叫金矿，可惜那天状态很差，唱得也不知所云；再有就是今天，一早妹妹就来祝福了，哦我就要二十八岁了，按照农村的虚岁，我已经二十九岁，也就是说，小三十了。
新的一年已经开始了这么久，我却几乎还没有开工，截止目前还没写出一篇稿，不想再写唱片了，也不去看演出了，有时候很想会会朋友，但又总觉得不妥，于是就等于放任了。新的一年不能说没有目标，比如早日把证领了，比如去一次香港，再比如，去做一个更好的地方，但真正开始的时候，也不完全是懒惰吧，理由总能找到，人却越发小气了。不想再顾影自怜，却经常还是为自己赌气。我家娘子经常很不忿，说沾染了许多我带过来的毛病，也是，毛病太多，毛脚太多，看起来手忙脚乱，其实却把许多东西失去了。终于等到许多自己的东西都不忍睹视，于是再感慨造化弄人，其实这么多年来，我依旧只是个农民。
母亲会带过来许多家乡的东西，比如谁家卖矿卖了几十万，谁家孩子出国了，谁家孩子当官了，谁家孩子买了汽车，谁家孩子一下子给家里七万……照例还有一些错综复杂的家事，我已经两年没有在家过年了，去年五一时候回过一次家，仅仅留了一天，我知道他们都很累，都很不容易，但我却总是太犹豫。
7 ) 万里归途，只为与你相见
其实很简单，简单到又是两厢不得情愿的故事，一边是做完美国梦返乡寻根，一边是想拔地而起，远去美国追梦，然而两人的渐近线越行越近，千钧一发之际还是被迫分离。特别是结尾离别时，猴子仿佛走过了万水千山，只为多看乌嘴婆几眼。
当然影片中处处遗留着文革是的图景，墙上的大红字很好说明了，那个时代过去了，印在心里的痕迹依然无法抹去。
罗大佑张婉婷张艾嘉洪金宝 想想看吧 还是四平八稳的文艺片
3.5星，结尾有点意思，还可以更简洁些。全片有一种非常真诚朴素的精神，这是最打动人的，洪金宝的演技真是厉害，看完感觉他最适合演这个角色。那种情感复杂的乡愁、身份的迷失、历史的苦痛，融合得很自然。张婉婷当时的状态真好。
男版的似水流年，与女儿家别样的情怀。为什么山上会有贝壳般的石头呢。所有的讲述，都有关沧海桑田。
感慨那会儿导演们创作目的的纯粹，电影情怀的由衷，以及风格的独特性。是如今的这些导演们和这些作品们所不能企及。当《船歌》的第一句，姐儿头上戴着杜鹃花，唱出来的时候，那种鼻尖倏地一酸，却又没有眼泪的心情真令人回味。不过《黄土高坡》也真的是亮点。
情景编排与角色互动是有趣的，“我姐姐是左撇子！”……但这趣味性主要来自于港影自身的文化形态和风格习好。换言之，当纯港片看它才有趣，而当大陆故事看它让人尬尴。对于大陆背景人事物的刻画，本片依然没有摆脱那个年代许多港台涉陆题材作品的通病，难免滑向虚假空洞的符号与域外冷眼的嘲讽，“不管是西北风还是东南风”，这都不像是一首属于洪金宝与张艾嘉会唱的歌。两星半。
张婉婷移民三部曲最后一部，和《秋天的童话》一样，无法说出口的爱情，无法掌握的命运，当然还有罗大佑适时出现的为电影润色不少的配乐。
那一夜，你看烟花我看你。烟花只一瞬，我却看你一世。
可以说是张拍的最美的一部作品了，改革开放年代的衣锦还乡，两人互有灵犀的最隐忍的意迷情愁。在看似酸涩窘迫的掩遮下是挚忠的爱与千金都换的瑰宝八两，是乌鸦婆在黄昏离去时一回眸的苦口婆心。春天总要来的，那时他会追着你的嫁船隔河相诉。好一场望穿秋水。船儿摇过春水不说话呀，水乡温柔何处是我家
移民三部曲收尾，前半段是《人在囧途》式折腾搞笑的返乡之旅，后半段陷入《似水流年》般情愫与乡愁。从文革到八零末的动荡时局，砖墙上的政策口号。海归遇上封建民俗，偶尔一点隐晦荤笑，洪金宝演文艺片不赖。飞机上的遗嘱，自由女神打火机，相亲送的鸡鸭鹅，教室前的坟堆，还有罗大佑那首《船歌》
从回归到逃离，一头一尾点名时代的两种情绪。张婉婷用一个由美归田的视角，去亲历游览变化的农村形象，大部分的固守者与少数人的逃离者，形成一种同根同源又半路出家的背反文化，借此来表达一个他者视角下的农村变迁。但张婉婷的视角添加了过多的人为因素，表演过于张显的人物表演（农村群像）是强加于现实的设计。其实更好的是对于农村景观的捕捉和民俗歌谣的运用，通过这些意象化的模糊处理更能够表明时代的暧昧性，以及那些不能直言的历史。
时代感这个东西太有渲染力了，所有都很细腻，洪金宝很到位，而故事好就好在他们最后没有在一起，真实的才动情。
《似水流年》姊妹篇，从船舶稻田的华南沿海水乡到谢伟雄的出现，相似之处很多（但张罗似乎更中意政治标语）。不同又在于，《八两金》的调子是从欢快到忧伤，而《似水流年》由始至终低沉到底。电影末尾是一场漫长的告别，萦绕不断的《船歌》，借离人身份的转变，直接道明了世事无常，沧海桑田
出嫁那幕戏真的是和生活如出一辙啊，人人脸上都带着笑容，奔走相告，感觉像走入了父母结婚那个瞬间。同样是潮汕农村，这部比《似水流年》多了几分平和。
原来“船歌”是这个主题曲。
1.闪耀在夜空中的烟花，一生中见过的最美丽的场景，望着烟花，却挂着一脸愁容，怀着悲伤的心情，陪伴在自己身边的，不是心里面的那个他；2.淳朴的乡情，淳朴的人们，淳朴的爱情，他们迷信，他们贫穷，他们愚笨，但是，他们却都有着一颗最美丽的心。
洪金宝真值得依靠，倒数第二场戏八两金送鸟嘴婆，刚好是她两个身板，她被挤在边上，却无比的安全，竟也搭配出如此的爱情，最后隔水相送见到古龙舟，天啦，这漂泊的念想在这小小的美丽村庄里，人的心果真是最大的。摄影不错的。
沧海桑田，世事无常。片尾出现的那艘船真是神来之笔，一下子把整部影片拔高了不少，再配上罗大佑的《传说》是绝配：天地的变迁，沧海与桑田，到底改变了我什么；不如用我移山，不如将我填海，横竖也是传说。
完全出乎我意料的一部电影，直戳心底。我爱你却不能和你在一起，就已经够揪心和忧伤的了，还要载着你去做别人的新娘。加上离家与归家的乡愁，男人自尊的掩饰与脆弱，简直活脱脱就是我现在的写照。但是这次没有流泪
“最憎春天，我未婚夫到了春天，就會來接我”。羅啟銳、張婉婷夫婦移民三部曲的最後一部，也是我最喜歡的一部，和前兩部不同，轉換視角講述“少小離家老大回”的故事，以返鄉說他鄉，雖然盡可能以諧趣輕盈來講述，卻也難以消解滄海桑田的鄉愁和有緣無分的遺憾，即便有時候略顯鬧騰、有些情節不夠真實，也抵擋不住情感上的質樸與真摯，羅大佑的《船歌》《傳說》一出更是讓人心碎成渣。《小城之春》《似水流年》《暖》，類似的故事總是能夠一遍又一遍打動我。
好的电影让人一生回味，张艾嘉面临的选择也放到我们每一个人面前，不像现在的电影，男主永远是好人，男二多好都是男二，生活不是这样的，人生不是这样的。生活往往是，你心里想的是一个，却不得已选了另一个啊。哎，看得心里略难受，到底该怎么选择……所谓的坚定是什么？不过也不必悲观，无论怎样的经历，对彼此来说都是一段美好的经历。这样也好，等年华老去，想想过去，沧海桑田，我也曾经遇到爱而不得的你。