剧照
剧情介绍
这是萨拉·波莉拍摄的第一部纪录片，在这部纪录片中，她记叙了一个家庭的变迁。通过不同的人对家族历史的回忆，我们得以了解到这个家庭充满纠葛的过去。热播电视剧最新电影打工吧！魔王大人第二季征服者爱尔兰人浪漫之约假面骑士BLACKRX女主播风云蜜蜂总动员卖了我老公邪魅天使蓝颜知己绝命小魔星我是狼之火龙山大冒险冲锋车(粤语版)巴斯特基顿之大学冰剑的魔术师将要统一世界异形：契约-番外：十字路口越南恐怖故事激战前夜大侦探波洛第六季远大前程双龙会晴雅集泰勒瓦今晚有妖气之异幻街头
长篇影评
1 ) 关于我母亲的一切 《我们讲述的故事》
这是莎拉•波利的第三部电影，她将镜头对准自己的家庭和母亲戴安娜。一个天真火热，作着演员梦的平凡女人。在她去世后多年，波利邀请自己的父亲、兄弟姐妹以及母亲的朋友们面对镜头讲述她的故事，他们分享的过去逐渐拼凑出母亲隐藏多年的秘密。
请永远不要相信说故事的人。记忆的不确定性、人们面对痛苦自我保护的本能，还有我们各自视角所带来必然的不同。人们总会不自觉的修饰故事，最终将之化为自我的一部分。这是诸如维斯•安德森、王家卫等导演最爱的主题，他们总是孜孜不倦的用多条线索、多个独白告诉我们散落在不同人的眼中的故事有千般样貌。
而莎拉•波利却以一种私密的方式，更为简单轻盈的结构完成了主题。她巧妙组合着所有人的记忆，她对每个角色都怀着恰如其分的爱意与尊敬，当然，再加上一点幽默感，以及在恰当的时候置身事外的冷静。从而让影片有了舞蹈般轻盈跳脱的质感，以及一种极其坦诚的亲密。
电影的重点也在流动变化，从母亲隐秘的情事渐渐变为莎拉•波利寻找父亲——正所谓这世界上没有“简单的故事”——即使如此，波利也没有纵容自己将之变成年轻艺术家对自我身份的探索这般庸俗主题（即使曾经是演员，莎拉•波利也能完美的抑制住这种过分表达与自我揭露的冲动）。她始终关心的是“讲述故事”这件事本身——“讲述”的不确定性，故事与真实的生命间的差异，以及影像（这个讲述者）拥有的揭露与隐瞒真相的矛盾的力量。
对于一部纪录片，我们总是不假思索的将其视为事实。但就如影片的主题所言，讲述者才是最重要的。莎拉•波利不断的设置谜语，她狡猾的让父亲迈克尔•波利朗读旁白（多么残忍的导演，最后老父亲半开玩笑的说），最后，毫不掩饰的告诉我们，故事中某些场景是由演员扮演重现的——是假的。从而轻易的推翻了观众的建立起来的认知，但这不正是影片的本质么？
你还可以看：莎拉•波利导演的前两部作品《远离她》和《跳支华尔兹》，当然，如果你喜欢她不放看看由其主演的电影，比如《性感俱乐部》、《无姓之人》、《人兽杂交》，波利小姐选片眼光也蛮有意思。
载于《环球银幕》
2 ) Love’s short, forgetting’s long
“Love’s short, forgetting’s long,” says Neruda. As a documentary that structures from the “stories” (plural as in different perspectives and reactions towards what happened, not necessarily what actually happened), in terms of “stories we tell”, to “telling”, that incorporates all that contradictory yet common feelings and words that have to be expressed towards the absent Daine, the climax of Sarah’s biological father, and the meaning of their own lives from the story. I notice how the fact of the unreliability of our memory plays an essential role in interviews among basically all these people attached to the story, even Sarah, the director behind the scenes. The interview question on the day of Daine’s funeral comes in early in the film, and the siblings talk about how being in the entertainment industry makes her funeral seem like a surreal production, which is ironic. After going through all the suspense and reveal of discovering the true biological father of Sarah, almost composing the “truth”, the film pauses and Sarah questions the deeper purpose of her exposing this story and the motive behind finding the truth. Is there an actual truth? Does it matter? As an audience, I stop as well. Till the end, Sarah finally asks that question, what everyone feels, instead of on the day of Daine’s funeral, but on the day she dies and they all get a chance to talk last words to her. That’s the part when they all start sobbing and getting stuck in a sentimental emotion of recalling. The word “why” does not exist in that fly’s life, sitting on Micheal’s window to accompany him. But this does not make any less of the meaningness of that fly’s life.
3 ) 每个家庭都可以是一部史诗
“世界上真正的原创，只有自己的人生”，在看这部特别的纪录片时，我不断想起庵野秀明的这句话。继《我的温尼伯》后，《我们讲述的故事》再一次刷新了我对纪录片的认识。前者虽然以个人的意识流作为叙述线索，但起码是关于一座城市的记忆，后者则把纪录片变成了更加私密的媒介。这部电影所讲述的，完全是导演Sarah Polley个人的家庭记录，是她对逝去母亲的爱情故事的重塑，更是她自己的“寻父”故事。
对于这样一个极其个人极其私密的故事，她的姐姐一开始就先自嘲了一番“谁会想看我们家那些乱七八糟的事情啊？”但随着访谈的进行，回忆的打开，那些逝去的人与永不逝去的爱交织在一起，转变为能让所有人共情的动人力量。如果说自己的人生才是最好的原创，那每一个家庭都可以是一部电影，一部小说，甚至是一部史诗。
这部纪录片更特别的地方，在于片中大部分看起来就像是过去真实记录的片段，其实都是由演员扮演的。剧组特意找了相似的房子、家具和演员，以求最大程度还原当时的吉光片羽。其程度之逼真，让人几乎无法分辨哪些是真正的家庭影像，哪些是后期的摄制。
所以这可以说是挑战纪录片形制的一部纪录片。当一部电影使用了大部分后期重现，这还能算是一部纪录片吗？更有趣的是，映后谈时本片制片人说到，当她把成片展示给最重要的一位当事人时，他的回应是：“你知道，事实不是这个样子的，但这的确是一部很棒的电影。”
我认为这部纪录片最有意思的地方正在于此，在片中最具冲击性的真相浮出水面之后，Sarah Polley继续花了大量的篇幅去讲述她拍摄这部电影的前因后果，以及她对这部纪录片所处立场的思考。何为真实？在Sarah看来，只有包括了事件所有相关人士的讲述，才有可能展现一个事件的全貌，即使是对于“我的父亲是谁？”这样一个如此私密的事件，也是如此。但“罗生门”由此而来，真实在每个人的叙述中各自偏离。
然而，有一样东西的存在，让整个故事保持了某种让人信服且感动人心的一致性，那就是他们对事件中唯一永远沉默的讲述者，已经逝去的Sarah母亲的爱。电影接近尾声的时候，有一个片段，是片中的所有受访者谈到那位永远明朗大笑充满活力的女性时，眼含泪花、沉默不语的模样。于是明白了，每个人所看到的真实可能有所差别，但爱让他们连接在了一起，对于一个故事的讲述来说，这样就已经足够了。
4 ) 纪录片的表演性
纪录片的表演性的一个很好探究案例。一开始我还在疑惑，怎么能把以前的往事拍的这么全，后来才知道是找actor演的。但是home camera的这种拍摄很有趣，和采访分开来叙事不像一个传统的纪录片。我们总在要求纪录片要严谨的客观性，但是只要有人参与，所有的画面都是有选择的，拍摄、剪辑，每一步都是主观的，哪怕你全部用长镜头，也无法避免这个问题。所以纪录片的要展现的不仅是客体本身，而应该是客体之间的关系，以及和观众的关系。绝对的形式上的客观性不应该成为衡量一个纪录片是否优秀的理由。很喜欢Sarah让她父亲读旁白的这个设计，虽然让父亲亲口说出母亲出轨，Sarah不是自己亲身女儿这件事很残忍，但真的很戏剧，戏剧性的叙事让这个纪录片不再单调无趣。但是这个片子并不是说有了表演性就抛弃了客观性，关于她死去的母亲是一个什么样的人，她全程采访了她各种亲戚和母亲的朋友，用他们的叙述来组合出母亲的形象。叙事线索是找到自己的亲身父亲，但是这绝不是最终目的，这更多的是关于人生、亲情、爱情的反思，让人重新审视自己的生活。Sarah哥哥说了一句话：“没有爱情是平等的。”所以，我们永远不要想着为了得到对等的爱而去付出。父亲最后甚至很高兴，还有别人爱着自己的老婆（老大哥心真大）但是人生就是这样，一起生活了这么多年，爱是很难遗忘的。总的来说，很好的纪录片，关于表演性的部分打破了我的常规认知。另外，每个人的家庭都是一部好电影。
5 ) 多伦多的革命之路，请转弯，一切都比小说美好
都是女人，sarah更年轻，更漂亮，她甚至都不是蕾丝边，可明显她更有才华。
嗯，我甚至一直都不觉得朱迪演技有多好。
2.一家子美人啊，男的帅女的嗲，
兄弟嘛，一个是甜得美极了，一个是逗趣的魅力，不分伯仲。
等等，我的基达滴滴滴在响，咋回事？看好太太看得太入戏了吗？
然后发现，我果然，又对了！
3.就是个革命之路的梗，现实总比书精彩。妈妈远比凯特温斯莱特那个疯女人角色有趣，爸爸也比leo更有魅力。
就是这片里的那个词儿,这是个larger than life的女人。
怎么让人讨厌得起来？她那么美！
演妈妈的女演员Rebecca Jenkins，有时候像《恋爱中的女人》里的格伦达杰克逊，一会儿又成了《上流社会》里的西蒙西涅莱。
连观众都看得出她有多自恋，对着镜头放肆的奔跑、跳跃、大笑，每个神情都在说，来把，来爱我。
于是丈夫、儿女、朋友、情人，个个都爱她。
别信红颜薄命，美人永远是人生赢家，短寿她都赢死长寿的凡人。
4.sarah当然遗传了母亲的自恋，导演要上镜，导演要把自己拍得美到不行。即使她知道我是导演，我是旁观者，我不是主角。
但必须的，我要把自己拍得美。
这应该不叫自恋吧，或许应该叫，女人得对自己负责任？
5.第3部长片，第1部是冬天的事儿，第2部是五彩斑斓的夏。
这一部，看海报就知道，又回到一片白茫茫。
一拍脑门，《跳支华尔兹》分明就是这部家庭传记的故事片版本啊！
所以，文艺女米歇尔威廉斯演的是妈妈，善良的塞斯罗根演的老爷子？
6.泛黄的老胶片上是女演员扮演的美人妈妈，生下她的女人；自己的镜头里拍下的是垂垂老矣，不再英俊的，自己扮演自己的父亲，抚养她长大的人。
这不是sarah的《搭错车》，她的配乐里不是激情澎湃的《酒干倘卖无》。中产家庭没有底层的狗血当头浇，虽然这故事还是天涯式的狗血段子。
但她的镜头里，都是对这个老男人满满的爱。
ps:爱笑的大哥是弯男，爱哭的2哥是直男；
姐姐说得知妈妈有情人的时候喜极而泣，太好了！哥哥得知却哭了，男女反应大不同。
两个爸爸都拍了，不过瞎子也看得出来闺女偏心的肯定是养父，最后的华彩段落都给了养父。
6 ) 真相的意义
可为什么认为在做一件事时，总会问“为什么”。意义真的有那么重要吗，就像那一无所知的苍蝇只是完成上天赋予它本性命运该有的样子而不去管为什么是不是也是一种意义。
影片中所有人都试图在找寻真相，比如谁才是萨拉的亲生父亲，比如戴安娜到底爱不爱他的丈夫，比如在戴安娜临死前她的内心经历怎样的挣扎。凡此种种都随着戴安娜的离去没有了标准的答案。戴安娜是幸福的。因为即便离去了还有许多的人在怀念他。她的丈夫说一个在你生命中生活了二十几年的人，突然离去，不那么容易遗忘。相爱很短，遗忘很长。
影片的最后很滑稽的结局，戴安娜曾经的情妇终于松了牙关承认他和戴安娜发生过关系。可这一切似乎都值得原谅了。
纪录片没有电影那样激荡起伏，因此也更为真实，更为直击人心。它通过不同人的叙述，告诉每一个观众这就是人生。有遗憾、有挣扎、有幸福、有悲伤。时而遍地阳光，时而阴沉黑暗。有很多爱没有表达，有很多真相没有拆穿。真相到底是什么，只有自己知道。
这部影片激起了我用录像记录生活点滴的欲望，每个人的生活都是一个精彩绝伦的故事，我总是在电影中去窥探别人生活的样子，其实我的生活何尝不也是一部未完待续的真实的电影。
7 ) 道德VS人道
某種程度上說這是我理想的大同社會的一種形態。
8 ) 15岁住院的时候是19岁的男友照顾的她
In 2023, in recounting the story in a podcast Sarah said her version was absent in the film, and she only wrote it out after her father has passed away in 2018, so he would not have to bear the hard feelings of the self exposure of his daughter.
Amidst watching the film where her mom’s passing at the early age of 54 was shown, it struck to me that if you stay less self aware and roll along with your instincts and longings, then in a sense you are propelled by the unfinished issues from earlier experience of your life. You might feel you are free, at least you made your choices, but in a way you are destined — of course we can say that applies to all of us in the sense of mysticism and determism — but this is a bit different as if you were willing to take a longer view into your past and relinquish your impulse to be elsewhere for a while, then you might be able to arrive at a truly free place, a place of some people call existential angst, while more agreeable people will say now you can rely on your body feelings and intuition: allow curiosity and joy be your guide, you are for sure suiting for a better state of mind.
Her dad didn’t look like it, i mean his face seems to be a mismatch to his words and narrative.
Recently reading biographies of people and seeing interviews of liked people, there seems to be a definitive distinction between two state of being, one that acted with impulse, and one that acted upon reflection — a lot times a major grapple in a critical stage of life, almost forced by dissatisfaction of miseries and misfortunes took place before, and after a long struggle filled bumps and lumps, suffering and hearbreaks, you live on the solace of a meta viewpoint of a journey map, implying a hope that this sadness has inevitably an end of some kind. Gradually you slide, perhaps it’s just you are tired, to a numbing and/but settling slope that land you to a sail on another aether of your life.
想起聂鲁达的那首《爱情太短，遗忘太长》，他们的母亲在不同的人眼里有着不同的侧面，她不仅仅是一个母亲，还是一个需要爱、自由和梦想的女人。一个真实的故事却戏剧化的像德·西卡的【意大利式结婚】，将纪录片剧情片化用演员表演重现泛黄的记忆，非常的细腻情绪化。★★★★
love is short, forgetting is so long, says pablo neruda
喜当爹的诗人老爸挺有意思，逐渐拼凑起来的现实狗血得来张力十足
拍得比较有想法，但终归不是很抓人，why should one care about your family?
如果你已经意识到一个家庭就是一本小说的道理，或是曾经动过用文字或影像记录下些许片断的念头，就很难不在看这部纪录片时热泪盈眶。两位爸爸的文字和独白都太美了，这个关于Sarah自己的既纠结又温柔的故事真的深深戳中我。同样的人事经由不同人口中的叙述拼接呈现出了难以想象的抓人魔力。
莎拉·波莉是多妙的一个人儿啊！每个人都该去看看她的纪录片[我们讲述的故事]，不是因为这个家庭故事有多么具有普世价值，而是她对于"讲述"这个动作的见地实在鞭彻入里，而讲述是每个人无时无刻不在做的事情，是有生存层面上的意义的。本片采用了最聪明也最自然的结构，告诉我们个人的记忆永远是个人的，而历史总是拼接而成。叙述摄影机背后的电影作者在三个层面上都彰显着自己的存在感：采访中她的声音被保留、父亲的录音也是她在掌控、家庭录像里也都是她伪造的痕迹。她用这个方式回答了父亲给她的提问：你的叙述在哪儿呢？就在这儿呢！这部关于母亲的传记最终因为画面作者的在场而变成了一部自传。
加拿大才女萨拉·波莉讲述自己身世的纪录片，从创意和讲述都能感觉到她的才华，当然也得归功于她有一个离奇的身世故事，使得这部作品观赏性大大提高。
一直都想做这件事……
很不错，本来就是个很吸引人的故事，而且这是Sarah自己的。几个哥哥姐姐都很有爱，还原过去的场景也很成功（几个演员长得真是够像！）。我非常喜欢这种格局小的、不说教的、甚至有些私人的纪录片。
Sarah一直说她只是想听与故事有关的每个人自己版本的故事，她只是想找到真相，其实真相就是每个人关于她母亲那段故事的私人回忆。用纪录片这种本该最客观的电影形式讲述一个非常私人的故事，甚至拍摄者就是故事的出发点，本片效果却出奇的好，家庭录像带的还原度，朗读与采访的剪辑，大赞基友哥哥！
泪。主要是养父回忆文章写得太好，一家基因真好，全部都镜头感一流。
一切，但不是全部
算是达到了记录现实的目的，不过片子对于其家庭外的人来说既不有趣，也无意义。总结就是无意义的电影。
如何缅怀一个人？电影从前半段的“故事”慢慢转移到后半段的“讲述”，在真实性和连贯性中间各取一半，导致我们始终无法真正走入母亲的世界。可作为记录片来说，它的悬疑和自述感十足，对母亲的情感又极为饱满——倒不如把它当作一封阅后即焚的笑忘书。拿奥斯卡？难。
萨拉波莉真是大才女啊，在这么个简简单单的纪录片里各种复杂的情感信手拈来。前半部分娓娓道来无比流畅，我看了很久才看出真实录像和演员表演的区别；中段提出本片的拍摄原因之时我还一度“恍然大悟”，谁知后半部分快节奏急转直下，积淀了全片所有情感的结局之后居然还有个大彩蛋。。。
两个爸爸，老来揭晓萨拉的身世，没有耻辱的爆发，反而在作者的镜头下拥有平静的光芒。众人片断的回忆只是旁人的忆述，爸爸的回味才是母亲形象的最佳录影。或者你说这妈妈风流度过一生，但在女儿和感动者眼里，她活出了自己的勇气，追求梦想快乐并没让其有抛夫弃子的恶意。她试过被丈夫爱意包裹的感动。
全新的纪录片体验，小格局的视角显然看得更为舒服
在不同个体的主观中，还原“真实”的回忆，就好像用无数叠笔去接近事物的轮廓。譬如父亲和孩子对父亲在家庭中履行职责的不同看法，朋友们和Michale眼中他和Diane的关系，都截然不同。多视角的意义正在于此。然而，真正使之动人的，是最真实的情感。
还好吧，比泛泛之作稍好一丁点。比较不能接受女导演在拍片的前期和中后期，自己都不知道这部纪录片想要达到什么目的。幸好她养父老爸思路清晰。3.5星
这么巧今早开始读老伯女儿的书，看这个纪录片就是相似的体验，家族成员都能把真真假假的轶事讲成不太一样的故事。