上食堂2粤语

我妈一直很爱看《深夜食堂》，对同样作为“日本吃饭节目”的《孤独的美食家》就不是那么感冒，她的理由是，《深夜食堂》有故事情节，而不是一味狂吃。拍了这么多季，深夜食堂的故事情节倒是越来越多，可是对吃这码事，说得越发少了，别说“一味狂吃”，连“吃”都淡薄了。深夜食堂从一个充满油烟味的地方变成了一个充满人情味的地方，理智上我无从辨别两者孰优孰劣，或许两者都有可取之处，只不过难以比较。 前期的深夜食堂，剧情一般是做饭吃饭听故事，在尚且不那么套路的剧情当中穿插了各色美食。来路不明的老板顶着一张饱经沧桑的刀疤脸沉默地操持着饭菜；前来吃饭的三教九流在进食的过程中互相日渐熟识，至于感情流露，再至于向饭友伸出援手。深夜食堂将这些孤独的人们聚集到了一起，用食物将他们松散地粘合起来。到了后期，便渐渐地不同了。深夜食堂，似乎将存在的意义由“吃饭”转为了“满足心愿”，这一爿狭小的店面，仿佛成为了一个神圣的所在，成为了食客的万事屋，所有失散的亲人与恋人都在这里久别重逢，万水千山来相见；所有为感情困扰的人在这里走出了困境，迎接新的人生；所有龃龉在这里和好，一切痛苦与不堪的情绪在这里烟消云散，这里是全世界的秘密神社，门口挂起的短帘是变了形的鸟居，门里是一方奇异神秘的乌托邦，从每天深夜十二点起，大密度地上演着悲欢离合，直到早上七点钟食堂打烊为止，程式化的温情洋溢其中，旋转升华，不断拔高；而关于吃喝二字的空间，则被挤占了大半，吃食越来越简单，逐渐进化为可有可无的点缀，而老板“什么都能做”的特质也遭到了弱化，弱化到让人都快要忘记他这个本领了。 比起影版深夜食堂1让人有些莫名其妙的“救助少女”的突兀剧情，这次的影版深夜食堂2，故事上基本沿用了剧版惯用的传统模式，采取了“死亡”作为电影的主题，串联起了三个基本无关的故事： 第一个故事以女主角常点的烤肉套餐作为主题食物，这位女主是个热爱穿着丧服的年轻女编辑，工作磕磕绊绊，生活乏善可陈，在一次葬礼上偶遇白马王子，最终却发现对方是个香典小偷，并以在葬礼上勾引女生为乐。第二个故事，主角吃的则是荞麦面，这次的主角是为去世的丈夫和父亲过完十七周年的一对母子，他们共同操持着一家荞麦面店铺，然而因为儿子想要与大他十五岁的姐姐型女性结婚，母子之间产生了矛盾：母亲想要继续管制儿子，儿子想要独当一面成为真正的大人。第三个故事，主角点了猪肉汤套餐，这位主角是一位丈夫离世七年的老夫人，遭遇电话诈骗赶来东京，她相信电话诈骗的原因竟然是她早年间抛弃过的儿子拒绝与她相认。三个故事都或多或少与“死亡”有关，情节上算勉强立住了脚，但如此一来，结构却难免显得松垮，失却重心。与其说是一部电影，不如说是三集情景连续剧拼接在一起做成的。但要是将三个故事单独拆开来看，不论哪个故事，单独拉伸成一部电影又都略显单薄。较之其他两个故事，或许稍微复杂一些的第二个故事是有一定延伸空间的，但是仅凭现有的简单情节，单独支撑起接近两个小时的时长还是太难。不明来历的食堂老板，到这里也基本被揭露了身份，是“从前叛逆的坏小子最终浪子回头继承父亲的店铺”。这样看来，老板似乎也变得不那么神秘莫测，就像金庸新修的射雕中把邪性神秘的黄药师改作了根正苗红的“忠良之后”，虽然有了来历出处，却剥落了世外高人的外衣。老板的外貌几乎没有过变化，然而渐渐地他不再是一个安静的看客，反而更像一个表面略显沉默、内里热心的佟掌柜型的人物了。在这次电影当中，食堂老板竟然发扬了乐于助人的精神，与警官一起带着遭遇了电话诈骗的老奶奶去看她的儿子，这在之前早期的剧情中是几乎不可能出现的场景。貌似质朴的他几乎成为了这个深夜神社里的神明，赐给前来吃饭的食客好运和温暖，戏剧化地满足着食客的心，而不是食客的胃。

（老板的形象。顺序是第一季、第二季、第三季、电影版1、第四季东京故事、电影版2） 每一次深夜食堂的故事告一段落，都选取在过年的时候。新年，是一年的开始，是一家人团聚庆祝的时刻，然而深夜食堂的常客们却选择在这里欢聚，他们中的大部分已经没有了家人，还有的家人在遥远的故乡。他们中有孤身一人的艺术家，有无所事事的老人，有沉默严肃的黑社会大哥，有脱衣舞女郎、小姐、妈妈桑和av演员，这些在社会边缘苦苦求生的小人物，早就把深夜食堂当成家一样的存在，而因为吃饭而被联结在一起的饭友们就成为了息息相关的家人。这种温热的场景，很难让人不产生心动的情绪。也恰恰就是这种场景提醒人们，深夜食堂，不是一间冰冷的饭店，也不是一座庄严的神社，而是一个温暖的家庭。从不同地方聚集来的食客，在这里填饱空乏的胃，顺便捂一捂自己凉津津的心，才有勇气走出食堂的门，回到外面茫茫人海的大千世界。 深夜食堂，毕竟不是哆啦A梦的口袋。因为人世间真正的故事，从来不能像童话故事一样简单幸福，不是能在夜晚开放的饭堂里吃几次饭，就能峰回路转。人们会寄希望于这个神社一般的小饭馆的存在，但是很遗憾，在这个世界里，它永远都不会出现。它只存在于影视剧中深夜里街边小小的角落，让你在看过之后，流几滴感慨的眼泪，又继续辛苦地在人世间徘徊挣扎。 就像一座真正的神社。

没有在深夜里痛哭的人，不足以谈人生；

没有在凌晨两点半吃过夜宵的人，不足以谈生活。

深夜往往都是人们最孤独的时刻，食物所带来的慰藉，已远远超出食物本身裹腹的满足感。

那种直达人心的温热，是每个深夜里徘徊在各种小店街摊的人们所依赖的。

也许，这就是我们很多人都深爱日剧《深夜食堂》的原因。

在时隔两年之久后，我们终于等来了电影版的第二部——《深夜食堂电影版2》

影片由原作品系列的导演松冈锭司继续掌镜。还是那群人，还是那个深夜里的新宿区小巷。

还是从深夜12时到早上7时的深夜食堂，你问有没有客人，其实还不少呢！

新作还是老样式，以美食穿插了三个故事——

丧服女与烤肉定食

丧服女是一名出版社的编辑，工作时有不顺。而更让她失意的是，总是孤身一人，得不到爱情的眷顾。

为了发泄压力，她有个奇怪的癖好，就是穿丧服。

她习惯在深夜里来到大叔的深夜食堂，点一份烤肉定食，烧肉能赐予她迎接明天的勇气。

穿丧服的癖好，加强了她的异性缘，在路上会被男人搭讪，在一次丧礼上，丧服女偶然遇见了让她心花怒放的中年男子。

然而，穿丧服的女人，桃花运也是丧得不行。

跟她搭讪的男人只想带她去酒店一夜春宵；

跟她恋爱的中年男子是专门在丧礼上勾搭女人的“殡仪小偷”。

丧到谷底的她，又迎来了家人去世的消息，不知道这是不是丧服癖好的诅咒。

意外的是，丧服女在回家奔丧的时候，终于遇到了心仪的另一半，她带着爱人还是来到深夜食堂，还是吃烤肉定食。

不同的是，烤肉定食变成两份，而她，脱下丧服，换上了色彩轻盈的衣服。

坏事不会单枪匹马地挑战你，坏事总是接踵而来。

但是，接踵而来的坏事后面，也绝对会跟来一件好事，也许这件好事足以能拯救每日丧如野狗的你。

荞麦面店的儿子与炒乌冬面

第二个故事是关于一对母子。

父亲早年离世，母亲苦心经营自家的荞麦面店铺。

母亲希望儿子能继承家业，让他在店里做送面小哥。

因为母子相依，她对儿子过分呵护，又过分依赖。

儿子既不想继承家业，也因恋上比自己大15岁的女人，与母亲产生分歧。

自家有荞麦面，儿子却偏爱大叔做的炒乌冬面，他说每次吃到乌冬面就会心安。

但最终，母子二人的隔阂，在一份儿子亲手做的难吃的荞麦面中得以化解，母亲边吃边感动落泪。

家人的关系并不只在于每日的相伴，更多的是这种无言的，融入日常的点点滴滴。

被诈骗的老奶奶与猪肉味增汤

老奶奶因接到冒充儿子同事的骗子的诈骗电话，独自一人从乡下赶到东京，随随便便就把钱给了骗子。

在赶不上末班车的时候，偶然遇见了深夜食堂的这些人，大家都知道老人家这是被骗了。

小田切让饰演的片警热心帮助老人，想要联系老人儿子时，老人却开始支支吾吾与搪塞。

原来老人家年轻时另遇爱人，为与情郎私奔，不惜抛弃了丈夫和儿子。

如今第二任丈夫的去世，让老人孤苦伶仃，在晚年之时，她才明白，为了追寻爱情，她失去了生命中最珍贵的东西。

儿子不会原谅母亲，也不会见她。

小田切让饰演的片警，来到老人儿子的家，佯装问路，让老人在远处的计程车里，远远地看了儿子一眼。

她看到儿子家庭美满，依然满足。

这个故事在给人的情感冲击上是最大的。

可贵的是，编剧没有重复无数家庭破裂又相认的俗套结局，老人没有与儿子冰释前嫌，相拥而泣，合家大团圆。

不是每一个错误都会被原谅，也不是每一种释怀都是和好如初。

相隔远处的问候，也是一种祝福。

就是这样三个简单的小故事，这样几道简单的食物，却依然看得人温热感动。

从第一个故事的共鸣，到第二个故事的感动，再到第三个故事的热泪盈眶。

《深夜食堂》虽然故事简单，但带给人的情感却丰富、五味杂陈。

这就是它的魅力所在。

两部电影版中的主题，走向了更深刻更加凝重的生与死的话题。

整部影片中，都围绕着死亡。

丧服女爱穿的丧服，荞麦面店的父亲早逝，老奶奶的人之将死。

还有片尾，大叔在给老人家做猪肉味增汤时，想起亡妻生前最爱吃的就是他做的这份猪肉味增汤。

这也是店里唯一一道写在墙上的定食。

从死亡符号，到真正死亡后，活着的人的感受，再到面临死亡前的看破世事。

在三个故事中，人类对死亡的难以释怀、恐惧、绝望，都被稀释了一些。

人赤条条地来于世，也终将赤条条地离于世。

但人即使在悲伤的时候，肚子也是会饿的。

食物是温暖的一口汤，是厚重的一片肉。

在深夜中，最孤独，最容易多愁善感的时候，食物就成了治愈人心的慰藉与温热。

每日深夜，人们聚集在这个狭小的食堂中，一杯小酌，三两下酒菜，卸下奔波一天的疲惫，卸下伪装一日的铠甲。

不必迎合谁，不必三五成群，独自一人觅食也不会违和。

就像小田切让把老奶奶带到深夜食堂时，让她不必拘束的一句话——

“正如您所见，这里是无家可归的人的聚集地”。

无家可归的人，深夜食堂是他们的避难所，也是归属地。

同自己吃，和同是流浪的人一起吃，也许“重要的不是吃了什么，而是跟谁吃。”

《深夜食堂》感动着每一个都市里的漂泊人，温热着每一个在深夜里难眠的人。

巴塞电影，尽享每寸光影

他脸上长长的刀疤，跳脱尘世的心境，最拿手第一道菜是猪肉汤饭，老太太吃饭时他颤抖的肩膀，都暗示他才是老太太的儿子！被妈妈抛弃的人生，就是刀疤鬼的人生啊，怎么可能让妈妈看到自己这样的生活，既然见不了面，就让有别墅的有老婆有儿子的人生给妈妈安心吧！

百度了下，居然都没人看懂，导演哭瞎了！我好着急！

学生党，下午两点到四点的场，一场电影就被我和其他两个同学一共三人包了场。没了打电话聊微信声音很大的大人和过一会儿就不是吵就是哭就是闹的小孩子，我觉得我大概是理解了作者的意思的。 下面简述我对三个故事的理解。

第一个以为跳出了欺骗和隐瞒的圈子，以为自己已经获得了新生，结果不过是跳进了另一个更大的欺骗和隐瞒的圈子里，被一个葬礼礼品小偷欺骗了感情。这个故事的结尾是女主人公和一个还俗的和尚在一起了。这是绝望中的挣扎，单纯的滥情还是真正的雨后天晴的幸福?这个结局仿佛是给黑暗中的人一束光，光会熄灭，还是更加明亮?我们不得而知，只是在这生活的漆黑终于还有点生存下去的盼头。电影还给了那个小偷在监狱里的场景，他依旧很自在，还不忘调侃监狱人员。可能是坐牢做惯了吧，小偷并不觉得坐牢有多艰辛。这算是讽刺有的人欺骗别人的同时也欺骗着自己?我倒是更偏向另一种，他或许还是相信生活总会给人一点活头的，不然还会淡定到调侃监狱人员?

第二个故事。很明显母亲是想回到年轻的时候的，也希望轰轰烈烈，“年龄差什么的都无所谓，只要有爱就好了”，“你除非娶她这样的女孩子，不然我是不会允许的”算是酒后吐真言，心底是承认这样的婚事的，之所以坚决反对，一方面是迟疑，年龄差过大是否会导致感情问题?能否像孩子的父亲对母亲每天睡前在耳边说一声“很高兴遇见你”那样真挚地相爱?另一方面，她也是不舍，毕竟母亲看到了儿子就像是看到他的父亲一样。然而当店老板给她盛了一碗儿子学习了两个月练习捞的荞麦面的时候，她还是被儿子的努力打动了，承认了这桩婚事。母亲稍有落寞的感伤和有情人终成眷属的喜悦让我感觉到了时间既残酷又充满了希望。

第三个故事。老奶奶来到东京找儿子却被骗钱，受到了当地人的款待，最后看到了儿子。社会上既有骗她巨款的骗子，也有热心帮助她、开导她的店老板、警官和小女孩（大概是吧，就是那个曾经住宿店老板家的女孩）。暮年对儿子的思念，人心的险恶（被骗钱），人情的冷暖（胶囊旅馆一段，很令人动情），明知儿子难找却仍要寻找并且只为见一面的老奶奶的执着，女孩的猜忌（她对警官说老奶奶精神可能有问题），店老板对警官提建议时的动情（让他们见面，但也别让他们见面），老奶奶后来见到儿子因不想打扰其生活而不相认选择离开的心酸，老奶奶事后在老板店里真情的倾诉，以及最后老板在墓碑旁的独白，都让我感到一种真实感，还有，对社会的积极的态度，以及明天会更好的殷切期待。

然而之所以给四分，是因为结构，故事连接我觉得突兀了。不过除此外其他都是不错的，不是平常那些甜到掉牙恋爱修成正果、家庭矛盾重重最后大好合欢大团圆以一张全家福结尾的辣鸡影视剧可以相比的。

最后，很喜欢店老板和小暮警官。我也很喜欢店门外卖杂货的伙计说的话:“（这风铃）声音好听么?就要活得像这声音一样！”