量子
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剧情介绍
我叫刘跃进电视剧免费高清在线观看全集。
故事从一个包开始。工地厨子刘跃进丢了个包，为了找包，刘跃进开始了一段惊险而又刺激的旅程…… 刘跃进找遍了所有他能想到的地方，没有发现脸上有片杏花痣的偷包贼。正当他一筹莫展的时候，接到了一个电话，电话那边一个冷漠的声音告诉刘跃进，如果再不打钱，他儿子就死了！ 为了儿子，刘跃进打算豁出去。刘跃进搁下包的事儿，决定先找工头任保良，要回欠他的工钱。 刘跃进壮着胆子扛了一捆麻绳找任保良要钱，却撞上了来找"演员"的工地老板严格。严格安排刘跃进为自己演出戏，戏演好了，不仅有演出费，还把工钱一起结了。刘跃进爽快地答应下来。 刘跃进精湛的演技没能骗过严格的老婆瞿莉，刘跃进要钱无望，想到了一个人--发廊老板娘，马曼丽。马曼丽和刘跃进一样，也离了婚。马曼丽在工地附近开了一间发廊，刘跃进平时没事儿的时候常常到发廊里，不为别的，就为听听女声；也不光为了听女声，还有一个原因，马曼丽的模样和刘跃进的前妻黄晓庆有几分相似。慢慢的，刘跃进对马曼丽有了好感，经常会偷拿工地的猪肉、鸡脖子之类贿赂马曼丽。有一次，甚至替马曼丽还给马曼丽前夫一千块钱，可这并没有增添马曼丽对刘跃进的任何好感。后悔借钱的刘跃进几次三番想要回钱，都因为心软没张开口。这次，是为了儿子，刘跃进铁了心一定要拿回钱。 刘跃进跟马曼丽演了一场戏，几乎就要成功的时候，对马曼丽心存爱意的刘跃进又心软了，结果只拿回了二百多块钱。二百对刘跃进来说，远远不够。正当刘跃进再次为要工钱发愁的时候，神秘电话又打来了。里面还是那个冷冰冰的声音，不过这次刘跃进先发制人，劈头盖脸对着电话里就是一顿骂。原来打电话的不是别人，正是刘跃进在河南老家读高中的儿子刘鹏举。刘鹏举不知道自己的生活费连同老爹刘跃进的包一起被偷了。刘跃进把多天来找包的心酸和委屈统统发泄在儿子身上。骂过，刘跃进才清醒过来，这事儿不赖儿子，自己的"命"是被那贼偷走了。 说包是刘跃进的命一点儿也不为过，工地的人知道，刘跃进整天腰上缠着个包，连睡觉都戴着，包里面装着啥，只有刘跃进一个人知道。丢的包里钱并不多，零零散散加起来四千一百块。钱丢了，刘跃进并不心疼，心疼的是包里的一本离婚证。这不是普通的离婚证，里面藏着刘跃进的秘密。为了找到证，刘跃进可以连命都不要。 原来，刘跃进也有过一个幸福美满的家庭，贤惠的老婆、孝顺的儿子。六年前，一场突如其来的变故，让贤惠的老婆给他戴了绿帽子，孝顺的儿子为了钱认"贼"作父。那离婚证里不是别的，放的正是奸夫写给刘跃进的一张欠条，内容如下：如果你（刘跃进）六年之内，不对李更生和黄晓庆的生活进行任何形式的捣乱，李更生就付给刘跃进六万块钱。拿着欠条，刘跃进作为全村最大的笑话离开了家乡。眼见欠条期限就快到了，自己回家开个饭店的梦想就要实现，包却丢了。 想到自己六年前经受到的一切，刘跃进把注意力重新挪回到找包上。 刘跃进通过老乡韩胜利，找到了鸭棚的曹哥，托曹哥找杏花痣。刘跃进不知道，那杏花痣欠了曹哥二十万赌债，曹哥也在找他。原本是顺顺当当等着拿包的事，刘跃进偏偏惹怒了曹哥，定金打了水漂，还挨了顿打，煮熟的鸭子飞了，刘跃进只能重头开始。 贼也没闲着！脸上有朵杏花痣的杨志自从偷了刘跃进的腰包后，从此便交上了厄运。先是被几个甘肃人仙人跳，丢了刚抢的包不说，还被弄得阳了痿。走了数十间诊所、吃了几十盒药都没能恢复。气急败坏的杨志索性放下治病，发誓找甘肃人报仇。 还没找到甘肃人，杨志却先被仇家找到了。曹哥让杨志替自己偷一间别墅，完成了任务，就抵了彼此间的恩怨。好不容易，刘跃进找到了杨志，一路跟踪，竟然阴差阳错地跟到了自己工地老板严格家。慌乱中，刘跃进捡了杨志扔向手包，匆匆逃走。令刘跃进万万没有想到的是，自己捡的这个包对严格非常重要，因为包里装着一个U盘，而那个神秘的U盘牵扯到几条人命。 严格重金聘请了私家侦探老邢寻找U盘，老邢顺藤摸瓜找到杨志，杨志情急下供出了刘跃进。老邢问刘跃进要U盘，刘跃进担心引火上身，抵死不认。 藏好了U盘，刘跃进睡了。梦里，刘跃进抓住了偷包贼……半夜，刘跃进被杨志晃醒，杨志要跟刘跃进合伙做个生意，把包里的U盘卖回给U盘的主人。生意做成了，刘跃进就能得到二十万。听到钱数，刘跃进吓傻了，更不敢提U盘在自己身上。 目睹杨志交易被抓的刘跃进意识到U盘的危险，对U盘一窍不通的刘跃进找到唯一能信任的马曼丽。马曼丽带刘跃进一起看了U盘，两人发现了其中的秘密。胆战心惊的两人因此拉近了彼此间的距离，商量了对策后，刘跃进答应马曼丽离开北京。 对离婚证仍不死心的刘跃进决定冒险最后找一次包，却没想到被曹哥的人堵了个正着。曹哥要要U盘，让刘跃进更加坚定不能说出U盘下落，饱受了皮肉之苦的 刘跃进趁看守不注意，逃出了鸭棚。 刘跃进没命的逃往火车站，连夜上了回河南的火车。火车上，刘跃进碰到另一拨找U盘的人，私家侦探方峻德。方峻德告诉刘跃进，刘跃进儿子刘鹏举在自己手上，刘跃进只能跟方峻德返回北京。 刘跃进把方峻德骗到曹哥鸭棚，方峻德被曹哥扣留。刘跃进用U盘换儿子，没想到曹哥拿出了另一张王牌--被打得奄奄一息的马曼丽。儿子和马曼丽，让刘跃进连命都不要，说出了U盘的所在。曹哥把U盘同时卖给了严格和方峻德的老板，打算交易完成后就杀了刘跃进。 阴暗的地下室，马曼丽泣不成声地埋怨刘跃进，"瞎折腾，我就不该认识你。我要是死了，你照顾我女儿啊？"说完，遍体鳞伤的刘跃进和马曼丽抱在了一起，一起等待命运的考验……严格按时到了交易地点，等来的却是一场"意外"交通事故，严格车毁人亡。曹哥拿着U盘见了 方峻德的老板，却发现U盘是假的。 三个月后。 刘跃进和马曼丽在河南老家开了一家烩面馆，生意做得是红红火火。小饭馆里坐满了吃饭的人，其中还有一个熟悉的面孔--严格的老婆瞿莉……热播电视剧最新电影王者之路亚当和夏娃对战食人族决币内联升传奇正气歌德雷尔一家第四季知子罗星际迷航：叛徒安德森坠落钓鱼迷三平正义雇佣兵超级无敌掌门狗：人兔的诅咒另一个男人星际旅行：下一代第七季为了和平大展猴威（普通话）房客11-12-13至死不渝维琴河第五季剩餐老友记 第五季下辈子我再好好过第二季英雄本色2杰克的过去
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长篇影评
1 ) 刘震云和《我叫刘跃进》
《刘跃进》这个电影挺流畅的，而且秦海璐的演出真的有所突破，都是演服务业从业者，在《榴莲飘飘》里很有内涵，在这部电影里很有外在，这个电影，据说还有小说，都曲曲折折的表现了一点点---万分之一吧---的权钱交易的眉目，密会的茶楼、针孔摄像机偷摄的『把柄』、供满了神的别墅。。。。。这就是当下有『钱有权阶层』（绝对不是精英阶层而是垃圾阶层）的生活，多么空虚、糜烂、战战兢兢的，还以为自己很牛B，在包工头面前抖威风。
作为河南作家群的骨干力量，新写实小说的带头人，刘震云对生活的观察的确令人钦佩，每次他都能写出人人眼中有人人笔下无的东西，这种对生活的细致观察和运用个人智慧的提炼总结并令之集中化，形象化是小说家必备的素质，从《单位》和《一地鸡毛》开始，刘震云就崭露出这种天才的小说家气质，《一地鸡毛》是我读过的小说中对我震撼比较大的一篇----不是艺术上的震撼而是生活上的，我读大一时读了这本小说，令我提早对未来的生活多了一份危机感，刘震云用简单易懂的笔墨将日常生活中的最琐碎平常最接近真实的小事摹写的栩栩如真，无限接近生活本身---几乎就是生活本身，从而不发一句评论的把体制对人性的消磨展示给读者看，那是种可怕的消磨，和洗脑不同，和风气云涌的文化大革命不同，是种几乎难以被人察觉的潜移默化，当我还置身于这种生活之外时，我清醒的感觉到了那份儿恐惧，暗下决心此生绝不皈依任何体制。但也许这并不是刘震云想要表达的东西，只是我的一种误解，不管怎么说，我至今感激我的这种理解，庆幸我那时读到了那本小说。
在这个时期刘震云时常挂在嘴边的一句话，也是他这时体悟的人生哲学：人一辈子，决定自己命运的就是身边的几个小人物，查水表的老头，邻居，自己的上司，人需要处理的关系也就这么多，处理好了，就平安幸福，处理不好就鸡飞狗跳。
后来刘震云花了很多时间和精力写了一部长篇《故乡的面和花朵》，这本书我没看过，据说甫一出版，恶评如潮。
许多人认识刘震云是从《手机》开始的，当初看到手机时，我还是禁不住赞叹，刘震云的观察力，真不是乱盖的，手机里那些段子，以及通过段子所揭示出的哲学高度的道理，几乎人人都明白，可是只有他捕捉到并写了出来，拍成了电影，于是大家就只剩下赞叹的份儿，感同身受心有戚戚去了。
刘震云这个阶段挂在嘴边上的话是：人一生要说很多废话，手机令人人变成说谎高手，即时通讯带来人们社交的便利和家庭的危机。
《刘跃进》的书还没看，但先看了电影和访谈，此阶段的刘震云，把主题定成『小人物有大智慧』，但我觉得十分不妥，显然有些拙了，事实上刘跃进所表现的是小人物的小聪明，甚至有些愚蠢可笑的小聪明，倒不如不强调这样的主题，就像盖.里奇拍《两只大烟枪》和《偷拐抢骗》一样，完全用『巧合』和误会来讲完故事，每个人都自以为很清醒的在按照自己的计划严谨的做事，而且以为自己大功即将告成，事实最后都倒了霉，那帮小伙子迷迷糊糊的坐收渔翁之利。至今都觉得盖.里奇的这两部作品是巧合中的极品---非常合理，非常好看，严浩向盖.里奇致敬的《疯狂的石头》模仿的很成功，还加入了少许中国式的煽情（郭涛和他女朋友）。
刘跃进这本书，这部电影，无非就是想表达一个小人物如何在大的金钱权利斗争中钻着空子存活下来并渔了一点利的，但我觉得导演又不像严浩那样坦诚的模仿盖.里奇，总试图摆脱那个模式，于是拍的很拧巴。
作为河南作家群的骨干力量，新写实小说的带头人，刘震云对生活的观察的确令人钦佩，每次他都能写出人人眼中有人人笔下无的东西，这种对生活的细致观察和运用个人智慧的提炼总结并令之集中化，形象化是小说家必备的素质，从《单位》和《一地鸡毛》开始，刘震云就崭露出这种天才的小说家气质，《一地鸡毛》是我读过的小说中对我震撼比较大的一篇----不是艺术上的震撼而是生活上的，我读大一时读了这本小说，令我提早对未来的生活多了一份危机感，刘震云用简单易懂的笔墨将日常生活中的最琐碎平常最接近真实的小事摹写的栩栩如真，无限接近生活本身---几乎就是生活本身，从而不发一句评论的把体制对人性的消磨展示给读者看，那是种可怕的消磨，和洗脑不同，和风气云涌的文化大革命不同，是种几乎难以被人察觉的潜移默化，当我还置身于这种生活之外时，我清醒的感觉到了那份儿恐惧，暗下决心此生绝不皈依任何体制。但也许这并不是刘震云想要表达的东西，只是我的一种误解，不管怎么说，我至今感激我的这种理解，庆幸我那时读到了那本小说。
在这个时期刘震云时常挂在嘴边的一句话，也是他这时体悟的人生哲学：人一辈子，决定自己命运的就是身边的几个小人物，查水表的老头，邻居，自己的上司，人需要处理的关系也就这么多，处理好了，就平安幸福，处理不好就鸡飞狗跳。
后来刘震云花了很多时间和精力写了一部长篇《故乡的面和花朵》，这本书我没看过，据说甫一出版，恶评如潮。
许多人认识刘震云是从《手机》开始的，当初看到手机时，我还是禁不住赞叹，刘震云的观察力，真不是乱盖的，手机里那些段子，以及通过段子所揭示出的哲学高度的道理，几乎人人都明白，可是只有他捕捉到并写了出来，拍成了电影，于是大家就只剩下赞叹的份儿，感同身受心有戚戚去了。
刘震云这个阶段挂在嘴边上的话是：人一生要说很多废话，手机令人人变成说谎高手，即时通讯带来人们社交的便利和家庭的危机。
《刘跃进》的书还没看，但先看了电影和访谈，此阶段的刘震云，把主题定成『小人物有大智慧』，但我觉得十分不妥，显然有些拙了，事实上刘跃进所表现的是小人物的小聪明，甚至有些愚蠢可笑的小聪明，倒不如不强调这样的主题，就像盖.里奇拍《两只大烟枪》和《偷拐抢骗》一样，完全用『巧合』和误会来讲完故事，每个人都自以为很清醒的在按照自己的计划严谨的做事，而且以为自己大功即将告成，事实最后都倒了霉，那帮小伙子迷迷糊糊的坐收渔翁之利。至今都觉得盖.里奇的这两部作品是巧合中的极品---非常合理，非常好看，严浩向盖.里奇致敬的《疯狂的石头》模仿的很成功，还加入了少许中国式的煽情（郭涛和他女朋友）。
刘跃进这本书，这部电影，无非就是想表达一个小人物如何在大的金钱权利斗争中钻着空子存活下来并渔了一点利的，但我觉得导演又不像严浩那样坦诚的模仿盖.里奇，总试图摆脱那个模式，于是拍的很拧巴。
2 ) 没黑色幽默,有黑色寓言
不知道自己是不是越来越没幽默感了，这片子从头到尾也没让我笑出来。或许它本来也不是啥喜剧。
以“作者电影”的名义进行宣传，编剧刘震云自然成了主打，导演马俪文也甘愿为附属。马俪文是我老乡，她的[我们俩]让我看了三遍，感动了三遍。所以当她像个小女人一样隐藏在刘震云背后的时候，我反倒更加于期许于她能突围出来证明自己的价值，但事实是马俪文同志很努力，努力的结果是让自己变成一个寓言家。
我卑鄙的认为这个故事的创意源头是刘震云蹲马桶时看到的报纸上的某一条不知真假的社会新闻。内容大概类似于一人拣到手机一个,内有失主大量裸照，此人借以敲诈失主。但倘若以此为内容拍成电影不免让人觉得乏味。况且，“形式”也被宁浩在“石头”中玩到了某种程度(暂且不说是不是原创的)，因此至少三年之内其他导演不能再靠形式玩花样，否则就有不思进取的嫌疑。而自己作为艺术工作者的价值也无法得到体现，所以马导演决意将此片拍成一个寓言，不管观众能不能看懂，先图自己一乐儿。
很庆幸的是我看懂了，这是一个关于当今中国电影导演生存状态的寓言，其性质体现在演员构成上——影片中的房地产商是中国的以张、陈、冯为代表的大导演，有钱，有实力，但也得看上面说话；而尹力，高群书，陈大明等导演扮演的小人物也就是自己；高军，作为新影联的老总(此君现在出镜率极高)，在影片里自然也是扮演自己―—影院方代表；广大观众就是刘跃进。所以这个片的故事其实是这样的：
大导演和影院联合，高高在上；观众则成为为他们盖楼的工人。尽管用了各种威逼利诱的手段，但当观众仍不买帐(指代影片中的U盘)的时候，大导演和影院也急。小导演们则也想趁乱剥削点儿观众手中的钱，但毕竟技不如人，反倒被观众牵着鼻子走。
这个寓言是如此贴合现实，尹力等目前无片可拍的小导演们扎墩儿来拍戏。反正无事可做，与其闲的吸毒被抓，不如来过过戏瘾。大导演很忙没时间，所以找刘信义这个演员来扮演，但高军也在片中批评了一下刘信义这个“大导演”，即“好好盖你的房多好，偏要掺和金融！”这可能是在暗指张大导不拍电影而在弄歌剧和开幕式。
张大导的御用文学策划王斌在片中也扮演了个类似打手的角色，关于王斌，前段时间曾被贾樟柯的<迷茫记>指为是个打小报告的人，在此片中，王斌也是拿张路线图比比划划的。所以这也是契合现实的。如果说马俪文导演是倾向于支持贾樟柯的，那这个段落便讽刺意味十足。
名人客串是这片子的卖点，但片中还有个有趣的另类“客串”，即片中贝多芬别墅的两个保安酷似陈佩斯,后来发现不过是模仿陈佩斯的哥俩。假陈佩斯在其中的台词是问鬼鬼祟祟的刘跃进“干嘛呢？”刘跃进提着裤子说:“我自己的东西，我掏出来看看不中?”这段台词影射的是陈佩斯因央视擅自用自己的春晚小品而不付版权一事一直不快，央视的道理就是我自己的东西愿咋弄咋弄。电影圈的事儿说完还调侃下央视，马导演的视野还是很开阔的！
寓言的结尾是大导演和影院都完蛋了，小导演还都活着。但尹力扮演那个鸭场老大的面包车掉进了水里，尹力和水的关系，便是他拍了个电影叫[云水谣]，[云水谣]还被选做去冲击奥斯卡最佳外语片，懂点道理的人都知道这是个政治决定，和艺术无关。所以竹篮打水的结果便是个必然。尹力导演是拍主旋律电影成名的，但为啥手下喊尹力扮演的老大时钻出了只猴，我不得而知。
寓言不是预言，所以就目前的趋势来看，大导演和影院应该不会完蛋，小导演也会继续存活，但空间仍然像面包车一样小。唯一明朗的是观众手中的U盘会越来越多，这对更广泛的人来说是个好消息。
普通人看电影在于找乐，不论其中是否有乐。而乐趣的来源无非有两种：一是被片中的未知所吸引；二是因内容与自己的揣测完全相同而感到满足。我看这部电影的乐趣就在于印证所谓的，无聊的，比故事本身还要胡扯的寓言的过程中。
以“作者电影”的名义进行宣传，编剧刘震云自然成了主打，导演马俪文也甘愿为附属。马俪文是我老乡，她的[我们俩]让我看了三遍，感动了三遍。所以当她像个小女人一样隐藏在刘震云背后的时候，我反倒更加于期许于她能突围出来证明自己的价值，但事实是马俪文同志很努力，努力的结果是让自己变成一个寓言家。
我卑鄙的认为这个故事的创意源头是刘震云蹲马桶时看到的报纸上的某一条不知真假的社会新闻。内容大概类似于一人拣到手机一个,内有失主大量裸照，此人借以敲诈失主。但倘若以此为内容拍成电影不免让人觉得乏味。况且，“形式”也被宁浩在“石头”中玩到了某种程度(暂且不说是不是原创的)，因此至少三年之内其他导演不能再靠形式玩花样，否则就有不思进取的嫌疑。而自己作为艺术工作者的价值也无法得到体现，所以马导演决意将此片拍成一个寓言，不管观众能不能看懂，先图自己一乐儿。
很庆幸的是我看懂了，这是一个关于当今中国电影导演生存状态的寓言，其性质体现在演员构成上——影片中的房地产商是中国的以张、陈、冯为代表的大导演，有钱，有实力，但也得看上面说话；而尹力，高群书，陈大明等导演扮演的小人物也就是自己；高军，作为新影联的老总(此君现在出镜率极高)，在影片里自然也是扮演自己―—影院方代表；广大观众就是刘跃进。所以这个片的故事其实是这样的：
大导演和影院联合，高高在上；观众则成为为他们盖楼的工人。尽管用了各种威逼利诱的手段，但当观众仍不买帐(指代影片中的U盘)的时候，大导演和影院也急。小导演们则也想趁乱剥削点儿观众手中的钱，但毕竟技不如人，反倒被观众牵着鼻子走。
这个寓言是如此贴合现实，尹力等目前无片可拍的小导演们扎墩儿来拍戏。反正无事可做，与其闲的吸毒被抓，不如来过过戏瘾。大导演很忙没时间，所以找刘信义这个演员来扮演，但高军也在片中批评了一下刘信义这个“大导演”，即“好好盖你的房多好，偏要掺和金融！”这可能是在暗指张大导不拍电影而在弄歌剧和开幕式。
张大导的御用文学策划王斌在片中也扮演了个类似打手的角色，关于王斌，前段时间曾被贾樟柯的<迷茫记>指为是个打小报告的人，在此片中，王斌也是拿张路线图比比划划的。所以这也是契合现实的。如果说马俪文导演是倾向于支持贾樟柯的，那这个段落便讽刺意味十足。
名人客串是这片子的卖点，但片中还有个有趣的另类“客串”，即片中贝多芬别墅的两个保安酷似陈佩斯,后来发现不过是模仿陈佩斯的哥俩。假陈佩斯在其中的台词是问鬼鬼祟祟的刘跃进“干嘛呢？”刘跃进提着裤子说:“我自己的东西，我掏出来看看不中?”这段台词影射的是陈佩斯因央视擅自用自己的春晚小品而不付版权一事一直不快，央视的道理就是我自己的东西愿咋弄咋弄。电影圈的事儿说完还调侃下央视，马导演的视野还是很开阔的！
寓言的结尾是大导演和影院都完蛋了，小导演还都活着。但尹力扮演那个鸭场老大的面包车掉进了水里，尹力和水的关系，便是他拍了个电影叫[云水谣]，[云水谣]还被选做去冲击奥斯卡最佳外语片，懂点道理的人都知道这是个政治决定，和艺术无关。所以竹篮打水的结果便是个必然。尹力导演是拍主旋律电影成名的，但为啥手下喊尹力扮演的老大时钻出了只猴，我不得而知。
寓言不是预言，所以就目前的趋势来看，大导演和影院应该不会完蛋，小导演也会继续存活，但空间仍然像面包车一样小。唯一明朗的是观众手中的U盘会越来越多，这对更广泛的人来说是个好消息。
普通人看电影在于找乐，不论其中是否有乐。而乐趣的来源无非有两种：一是被片中的未知所吸引；二是因内容与自己的揣测完全相同而感到满足。我看这部电影的乐趣就在于印证所谓的，无聊的，比故事本身还要胡扯的寓言的过程中。
3 ) 哭笑不得的忽悠
看了电影《我叫刘跃进》，想起这样一个笑话：
一只小白兔兴高采烈地跳进了面包店：“老板，你这里有100个小面包吗？”，老板回答：“啊，没有。”“噢，”小白兔表现得有些沮丧：“那好吧……”转身跳走了。
第二天，这只小白兔又兴高采烈地跳进了这家面包店：“老板，有100个小面包吗？”“啊，还是没有啊。”“噢，那好吧……”小白兔又是有些沮丧。
第三天，小白兔再次跳进了面包店：“老板，有100个小面包吗？”“有！”老板兴奋地说：“今天，我们终于备齐了100个小面包！”“太好了！”小白兔跳起老高：“我买两个！”
《我叫刘跃进》就是这只小白兔，我就是面包店的老板。
一只小白兔兴高采烈地跳进了面包店：“老板，你这里有100个小面包吗？”，老板回答：“啊，没有。”“噢，”小白兔表现得有些沮丧：“那好吧……”转身跳走了。
第二天，这只小白兔又兴高采烈地跳进了这家面包店：“老板，有100个小面包吗？”“啊，还是没有啊。”“噢，那好吧……”小白兔又是有些沮丧。
第三天，小白兔再次跳进了面包店：“老板，有100个小面包吗？”“有！”老板兴奋地说：“今天，我们终于备齐了100个小面包！”“太好了！”小白兔跳起老高：“我买两个！”
《我叫刘跃进》就是这只小白兔，我就是面包店的老板。
4 ) 我叫刘跃进
人常说：无知者无畏。我是一向以一个无知者的心态在生活，学习，做人的。不过做人被压抑的太久了，看电影好话说的太多了，也就难免有些疲倦。偶尔，有那么一两部片让我看的很不舒服，也想无畏一下，批驳上两句。
《我叫刘跃进》好看与否人人都有自己的个标尺。著名影评人周黎明如此评价本片：桥段设置密集，人物形象生动，故事节奏紧凑，即便看完就忘，也是一部会让你看得过瘾的影片。电影不怎么样，倒是读完周先生的影评感觉要电影本身更符合娱乐色彩。
刚一开头我就表明了身份，我是个无知的人，所以大言不惭的说《我叫刘跃进》原作没看过，编剧兼作者刘震云更不识得。名声这玩意的确是个连累人的东西，声名在外了，原作据说写的很精彩，故事也很有意思，观众难免被吸引进来希望能看到更有视觉特点的电影，只可惜，我有些失望。媒体固然没有露骨的宣传这电影比《疯狂的石头》如何好看，只是从海报到故事本身架构都让我不由的往石头上意淫。我知道，现在来讨论刘跃进是受了石头或者《两杆大烟枪》的影响更多一些是很不地道的，故此，不妨把视线抽回电影本身。
我始终在回避谈起《我叫刘跃进》本身的剧情顺序，倒是我不愿意谈，只是不知道该从那里说起。扳着手指头数一下，电影开场到结束一共组主要人物：刘跃进、刘的朋友（我压根没记住他叫什么）、贪污犯严总一伙、卖鸭子的曹哥、扮做私家侦探实为卧底的道哥加上抢刘跃进包的青脸家伙。几伙人相互关联相互影响倒也颇有意思，故事头开的也蛮好，无奈何，刘跃进丢了包，青面家伙又偷U盘，本身一个围绕U盘展开的故事因为过于执着的刘跃进，平衡被打破了，注意，我说的不是世界平衡，是我看电影的视觉平衡。其实电影和原作要表达的都没错：刘跃进因为丢了包，所以在找包的过程中因某种机缘巧合拿到了那个全片的关键——U盘两者，引发一系列问题。这么来看，刘跃进丢包找包是主线，或者说刘是主角，他的性格因素因为找包而体现，需要长时间而来回反复的体现，这点电影表现的也很好，李易祥的表演更毋需我再浪费口水赞赏他。说回来，电影的看点在那里？U盘！几伙人寻找U盘，因为U盘命运搅和的一起，我想看的是他们的交集，可惜电影展现给我的是他们的并集。问题很明白了，故事行进之中，难免有轻重缓急之分，我觉的不好看的原因就来自电影没有分清轻重缓急，节奏来的不够猛烈，偏偏放弃了大量可以为电影增色不少的辅助元素。为了讲故事而讲故事，忽视掉影象和文本之区别，一番折腾之下，平淡也实属意料之中。一个从娘胎里钻出来即营养不良的新生儿，即便如何努力，也逃脱不了后天不作为的下场。当然，故事本身的平淡乏味并不妨碍我欣赏一下李易祥的精彩表演和电影那些cult电影的做派，几个信手拈来的小幽默还是让人相信这是部用心在做的电影！
《我叫刘跃进》好看与否人人都有自己的个标尺。著名影评人周黎明如此评价本片：桥段设置密集，人物形象生动，故事节奏紧凑，即便看完就忘，也是一部会让你看得过瘾的影片。电影不怎么样，倒是读完周先生的影评感觉要电影本身更符合娱乐色彩。
刚一开头我就表明了身份，我是个无知的人，所以大言不惭的说《我叫刘跃进》原作没看过，编剧兼作者刘震云更不识得。名声这玩意的确是个连累人的东西，声名在外了，原作据说写的很精彩，故事也很有意思，观众难免被吸引进来希望能看到更有视觉特点的电影，只可惜，我有些失望。媒体固然没有露骨的宣传这电影比《疯狂的石头》如何好看，只是从海报到故事本身架构都让我不由的往石头上意淫。我知道，现在来讨论刘跃进是受了石头或者《两杆大烟枪》的影响更多一些是很不地道的，故此，不妨把视线抽回电影本身。
我始终在回避谈起《我叫刘跃进》本身的剧情顺序，倒是我不愿意谈，只是不知道该从那里说起。扳着手指头数一下，电影开场到结束一共组主要人物：刘跃进、刘的朋友（我压根没记住他叫什么）、贪污犯严总一伙、卖鸭子的曹哥、扮做私家侦探实为卧底的道哥加上抢刘跃进包的青脸家伙。几伙人相互关联相互影响倒也颇有意思，故事头开的也蛮好，无奈何，刘跃进丢了包，青面家伙又偷U盘，本身一个围绕U盘展开的故事因为过于执着的刘跃进，平衡被打破了，注意，我说的不是世界平衡，是我看电影的视觉平衡。其实电影和原作要表达的都没错：刘跃进因为丢了包，所以在找包的过程中因某种机缘巧合拿到了那个全片的关键——U盘两者，引发一系列问题。这么来看，刘跃进丢包找包是主线，或者说刘是主角，他的性格因素因为找包而体现，需要长时间而来回反复的体现，这点电影表现的也很好，李易祥的表演更毋需我再浪费口水赞赏他。说回来，电影的看点在那里？U盘！几伙人寻找U盘，因为U盘命运搅和的一起，我想看的是他们的交集，可惜电影展现给我的是他们的并集。问题很明白了，故事行进之中，难免有轻重缓急之分，我觉的不好看的原因就来自电影没有分清轻重缓急，节奏来的不够猛烈，偏偏放弃了大量可以为电影增色不少的辅助元素。为了讲故事而讲故事，忽视掉影象和文本之区别，一番折腾之下，平淡也实属意料之中。一个从娘胎里钻出来即营养不良的新生儿，即便如何努力，也逃脱不了后天不作为的下场。当然，故事本身的平淡乏味并不妨碍我欣赏一下李易祥的精彩表演和电影那些cult电影的做派，几个信手拈来的小幽默还是让人相信这是部用心在做的电影！
5 ) [转载]第十放映室--恭贺2009
《我叫刘跃进》由同名畅销小说改编，原著作者刘震云，亲自将它改编成剧本，讲述了一个现代版的羊和狼的故事。
在北京一个建筑工地当厨师的刘跃进，爱面子又喜欢占小便宜，结果被人偷了包，包里面有他几年间卖泔水攒的4100块钱，还有一张六万元的欠条，是刘跃进的所有家当。于是刘跃进必须要找回这个包，但他却没有想到，在追踪小偷的过程中，他无意捡到到一个u盘里，却装有惊天秘密。
按照刘震云的说法，影片《我叫刘跃进》讲述的是“一只羊掉进狼窝”所引发一系列连锁反应的故事。
《我叫刘跃进》被发行方中影称为中国的“首部作家电影”，按照中影集团公司董事长韩三平的话说“作家电影”就是首先在拍摄成本上没太大风险，其次，要有一个可靠稳定的作家，要写一个踏实不肤浅的具有商业元素的故事，另外，还需要一个有潜力可挖的青年导演。而该片从编剧到导演再到演员，都严格遵循了这些原则。
执导本片的是年轻女导演马俪文，影片《世界上最疼我的那个人去了》和《我们俩》是她的两部代表作，作为以表现女性细腻情感见长的女导演，
《我叫刘跃进》却成为了一部彻底的男人戏。
除了主演李易祥，该片还邀请了诸多电影人客串，煞有介事的包工头，是由执导《东京审判》的导演高群书扮演，而这个呼风唤雨的黑社会老大，是由执导《云水谣》的导演尹力扮演。
……
编剧刘震云也在其中客串了一个常熬夜打麻将的有钱人。
北京新影联院线发行负责人高军，则扮演了被勒索的银行贷款主任老蔺，可以说是形神兼备。
……
如果以同名小说里的故事为标准来衡量的话，本片的故事讲的有问题。从一本书变成一部电影，中间一定要做减法，但影片中的减法，却另观众有些疑惑。电影里的每一个人物都应该是冰山露出水面的那部分，藏在水下的那部分虽然看不见，但没这看不见的分量，水面上的冰山都不会存在。
但相比小说而言，电影里的人物在性格表现上做的有些表面化和脸谱化，每一个人物都有脚底发虚的问题，虽然貌似深刻，但背后却缺乏动机和推动力。
这些毛病的起源，来自制作的粗糙。《我叫刘跃进》的粗糙，很遗憾不是风格问题，而是能力问题。
本来原著故事基础很好，足以编织一个热闹精彩的故事，但电影在制作过程中，不但损失了故事的长处，还暴露了导演的短处。
众流氓打架的这场戏真的是混战，镜头混乱得没法看，观众只见画面瞎晃了许久，还没看清怎么回事，人家就打完收工了。
而地产商老板车祸死掉的一段，电脑特效用的莫名其妙，而且效果惨不忍睹，作为低成本影片，如果资金不够，那么这场戏不如不拍，或者简洁干脆地直接交代，这个情节也许会更有效果。
制作如此粗糙，然后拿出来给观众看时，却郑重其事，却没有想到现在的中国观众，却早已经见多识广。如此粗糙的影片，又怎么能得到观众的认可？
在北京一个建筑工地当厨师的刘跃进，爱面子又喜欢占小便宜，结果被人偷了包，包里面有他几年间卖泔水攒的4100块钱，还有一张六万元的欠条，是刘跃进的所有家当。于是刘跃进必须要找回这个包，但他却没有想到，在追踪小偷的过程中，他无意捡到到一个u盘里，却装有惊天秘密。
按照刘震云的说法，影片《我叫刘跃进》讲述的是“一只羊掉进狼窝”所引发一系列连锁反应的故事。
《我叫刘跃进》被发行方中影称为中国的“首部作家电影”，按照中影集团公司董事长韩三平的话说“作家电影”就是首先在拍摄成本上没太大风险，其次，要有一个可靠稳定的作家，要写一个踏实不肤浅的具有商业元素的故事，另外，还需要一个有潜力可挖的青年导演。而该片从编剧到导演再到演员，都严格遵循了这些原则。
执导本片的是年轻女导演马俪文，影片《世界上最疼我的那个人去了》和《我们俩》是她的两部代表作，作为以表现女性细腻情感见长的女导演，
《我叫刘跃进》却成为了一部彻底的男人戏。
除了主演李易祥，该片还邀请了诸多电影人客串，煞有介事的包工头，是由执导《东京审判》的导演高群书扮演，而这个呼风唤雨的黑社会老大，是由执导《云水谣》的导演尹力扮演。
……
编剧刘震云也在其中客串了一个常熬夜打麻将的有钱人。
北京新影联院线发行负责人高军，则扮演了被勒索的银行贷款主任老蔺，可以说是形神兼备。
……
如果以同名小说里的故事为标准来衡量的话，本片的故事讲的有问题。从一本书变成一部电影，中间一定要做减法，但影片中的减法，却另观众有些疑惑。电影里的每一个人物都应该是冰山露出水面的那部分，藏在水下的那部分虽然看不见，但没这看不见的分量，水面上的冰山都不会存在。
但相比小说而言，电影里的人物在性格表现上做的有些表面化和脸谱化，每一个人物都有脚底发虚的问题，虽然貌似深刻，但背后却缺乏动机和推动力。
这些毛病的起源，来自制作的粗糙。《我叫刘跃进》的粗糙，很遗憾不是风格问题，而是能力问题。
本来原著故事基础很好，足以编织一个热闹精彩的故事，但电影在制作过程中，不但损失了故事的长处，还暴露了导演的短处。
众流氓打架的这场戏真的是混战，镜头混乱得没法看，观众只见画面瞎晃了许久，还没看清怎么回事，人家就打完收工了。
而地产商老板车祸死掉的一段，电脑特效用的莫名其妙，而且效果惨不忍睹，作为低成本影片，如果资金不够，那么这场戏不如不拍，或者简洁干脆地直接交代，这个情节也许会更有效果。
制作如此粗糙，然后拿出来给观众看时，却郑重其事，却没有想到现在的中国观众，却早已经见多识广。如此粗糙的影片，又怎么能得到观众的认可？
6 ) 《我叫刘跃进》——一场不太成功的里奇模仿秀
和盖·里奇的名作《两杆大烟枪》、《偷抢拐骗》类似，《我叫刘跃进》也是一部多线索的、描写黑帮故事的黑色幽默片，从叙事方式上、故事编排上、人物形象上，处处可见前两者的痕迹。对熟悉《我们俩》这样线索简单的电影导演来说，这是一次可贵的尝试，遗憾的是，这次尝试不很成功。
《我叫刘跃进》围绕着一个被房地产大老板丢了，被民工刘跃进捡了，存着银行主任与秘书丑事的U盘展开故事，沿着一个想办法找，另一个想办法不给这条线索进行，其间老板派出的私家侦探和黑帮团伙、银行主任秘书派出的黑帮团伙、以及一个跑单帮的贼先后卷入其中，他们都奔着同一个目的来，彼此牵制，最后一群警察横空出世——原来就是老板曾请过的私家侦探——收拾了全部乱局，获得U盘，导致银行主任与秘书倒台。
是一个复杂的故事，如果想让人看明白还不费力，还能始终保持兴趣，需要高超的抽丝剥茧的能力——你需要把故事分解成很多根链条，让这些链条互相纠结却每一根都保持清晰的形态，不与其他链条混杂；你需要让众多的出场人物有各自鲜明的特征，每个人在自己的链条里都是主角，观众能分别了解他们各自的命运；你还要一直有包袱与笑料，好让观众保持振奋的欣赏状态。
这三点，导演每一个都尝试了，可惜，每一点都不够彻底。几个链条之间的纠结全是靠欠钱做到的，未免重复，也不好区分——想区分只能记住他们各自欠的钱数是多少，这可真是一项艰巨的任务；每根链条的交代不够完整，银行主任秘书雇来的黑帮出现得很突兀，单靠秘书一个不明不白的电话暗示其来历，私家侦探突变警察也缺乏铺垫，转折得嘎嘣一下，不那么好接受；跑单帮的贼追仇家的事后来无疾而终，房地产老板的老婆在她死后大喊“我知道是谁干的”没有后续，主人秘书雇来的黑帮此后也不再交待，那几个还被捆着的人的命运如同没扔下来的那只鞋，虽然不重要但总是让人觉得气不太顺。
几伙人，导演试图用脸谱化的长相和不同的口音来区别开，但毕竟长相口音不够阐明其身份，要看了很久才能大致了解。比之《偷抢拐骗》里每伙人出现时用小过门和旁白来介绍其背景，手法上差了不少。
全剧最为搞笑的地方是那个车祸，是意外还是灭口交待不清不说，那段电脑特技，实在是让人无语。我私下里想，您要是找人用手画，可能都比现在这效果好一些。
总之，这部片子反映出的世态，还是具有一部好片子的底子的，没成为好片子完全是因为细节粗糙。探讨思想可能是内地很多导演的长项，但把一个故事讲好才是一切的前提。在这方面，导演们还有许多东西要学。
《我叫刘跃进》围绕着一个被房地产大老板丢了，被民工刘跃进捡了，存着银行主任与秘书丑事的U盘展开故事，沿着一个想办法找，另一个想办法不给这条线索进行，其间老板派出的私家侦探和黑帮团伙、银行主任秘书派出的黑帮团伙、以及一个跑单帮的贼先后卷入其中，他们都奔着同一个目的来，彼此牵制，最后一群警察横空出世——原来就是老板曾请过的私家侦探——收拾了全部乱局，获得U盘，导致银行主任与秘书倒台。
是一个复杂的故事，如果想让人看明白还不费力，还能始终保持兴趣，需要高超的抽丝剥茧的能力——你需要把故事分解成很多根链条，让这些链条互相纠结却每一根都保持清晰的形态，不与其他链条混杂；你需要让众多的出场人物有各自鲜明的特征，每个人在自己的链条里都是主角，观众能分别了解他们各自的命运；你还要一直有包袱与笑料，好让观众保持振奋的欣赏状态。
这三点，导演每一个都尝试了，可惜，每一点都不够彻底。几个链条之间的纠结全是靠欠钱做到的，未免重复，也不好区分——想区分只能记住他们各自欠的钱数是多少，这可真是一项艰巨的任务；每根链条的交代不够完整，银行主任秘书雇来的黑帮出现得很突兀，单靠秘书一个不明不白的电话暗示其来历，私家侦探突变警察也缺乏铺垫，转折得嘎嘣一下，不那么好接受；跑单帮的贼追仇家的事后来无疾而终，房地产老板的老婆在她死后大喊“我知道是谁干的”没有后续，主人秘书雇来的黑帮此后也不再交待，那几个还被捆着的人的命运如同没扔下来的那只鞋，虽然不重要但总是让人觉得气不太顺。
几伙人，导演试图用脸谱化的长相和不同的口音来区别开，但毕竟长相口音不够阐明其身份，要看了很久才能大致了解。比之《偷抢拐骗》里每伙人出现时用小过门和旁白来介绍其背景，手法上差了不少。
全剧最为搞笑的地方是那个车祸，是意外还是灭口交待不清不说，那段电脑特技，实在是让人无语。我私下里想，您要是找人用手画，可能都比现在这效果好一些。
总之，这部片子反映出的世态，还是具有一部好片子的底子的，没成为好片子完全是因为细节粗糙。探讨思想可能是内地很多导演的长项，但把一个故事讲好才是一切的前提。在这方面，导演们还有许多东西要学。
7 ) 很没意思
前几天是在没大片看了，被某人推荐这部电影。
看完之后一如既往的加深了我对国产电影的失望。
也不能完全说是电影不好 ，可能是我不喜欢此类题材的电影吧。
觉得电影人物刻画的滑稽可笑，夸张失型。
看完之后一如既往的加深了我对国产电影的失望。
也不能完全说是电影不好 ，可能是我不喜欢此类题材的电影吧。
觉得电影人物刻画的滑稽可笑，夸张失型。
8 ) 我叫刘跃进,得说谎
刘跃进在都市里，混得不怎样，对儿子说：住高楼大厦，还套间。不撒谎，儿子能安心读书？欠朋友的钱，拖着能不还就不还，因为老板还拖着他的钱没还，他不再信任老板，也不在乎别人是否信任他，没钱怎么活？对地痞流氓不撒谎，那不等于直接要挨刀子？对贪官污吏更是不能揭发他们，“包丢了就够倒霉的，还摊上了这要命的事”；对于一个自称是自己老乡的陌生人，U盘当然是不能给的，先骗回老家，帮忙要回六万元钱是可以的….
刘跃进本是一个朴实的老百姓，何以变得要习惯性撒谎，应该说这是生存的本能，只有撒谎才能活下去或者说好好的活着。最近看到一篇评论说高校为了迎接评估，弄虚作假，伪造相关的材料，有人会想为了学校的发展将来培养更好的人才，撒点小谎，小局服从大局，从长远的目光看，是对人民有利的;媒体作为政府的喉舌，报喜不报忧的指导思想，我以前也是支持的，毕竟稳定大于一切，为了人民的安定，牺牲些真实是值得的。可是当发现自己的生活的环境虽没有地痞流氓，却充满了谎言，不得不像刘跃进一样为了生存开始要严重的表里不一，一个人的困境倒是小事。但现在我们身边走形式，弄虚作假，表里不一到了什么一种程度，大家都是心知肚明的….
无论“我叫刘跃进”是悲剧还是喜剧，都无关紧要。但从其中看到自己的生活，不知是该喜还是忧？而最重要的是这一切为什么会发生呢？为什么呢？
刘跃进本是一个朴实的老百姓，何以变得要习惯性撒谎，应该说这是生存的本能，只有撒谎才能活下去或者说好好的活着。最近看到一篇评论说高校为了迎接评估，弄虚作假，伪造相关的材料，有人会想为了学校的发展将来培养更好的人才，撒点小谎，小局服从大局，从长远的目光看，是对人民有利的;媒体作为政府的喉舌，报喜不报忧的指导思想，我以前也是支持的，毕竟稳定大于一切，为了人民的安定，牺牲些真实是值得的。可是当发现自己的生活的环境虽没有地痞流氓，却充满了谎言，不得不像刘跃进一样为了生存开始要严重的表里不一，一个人的困境倒是小事。但现在我们身边走形式，弄虚作假，表里不一到了什么一种程度，大家都是心知肚明的….
无论“我叫刘跃进”是悲剧还是喜剧，都无关紧要。但从其中看到自己的生活，不知是该喜还是忧？而最重要的是这一切为什么会发生呢？为什么呢？
这世界上，谁是狼谁是羊谁能说的清道的明？
美中不足错在结尾这事没完还是完了
苦逼小人物专门是给李易祥同志量身定制的，他跟那儿一站，世界马上就昏暗了，奈何他再怎么演，剧本本身就欠缺质感。
小了推荐。
疯狂的石头之U盘版。
没看出啥道道来呢
海报的意思是狗尾续貂吗？还是跟风必见红？
羊吃狼~
李易祥不错。
精密精彩，刘震云的北京江湖 ~
能看
那段翻车特效实在太尴尬了
怎么看怎么像疯狂的石头
结局屎了
没幽起来的默。
狼不一定要吃羊
三星半吧.还蛮好玩的.就是玩的不够好.
题材不错，结尾有点烂俗
疯狂的U盘
又是一个底层人民的深深悲哀