天堂门票

浪费了大好的卡司阵容

朱莉亚真的老了

克鲁斯好像从在云端平移过来一样

看到他们女儿，一个受过高等教育 成绩优异的高级知识分子 因为summer fling嫁给印尼人 这让我想起之前看过的一个电影金发女背叛未婚夫执意嫁给肯尼亚土著 最后遍体鳞伤带着孩子回到西方世界…..

可能因为整部电影放纵孩子选择的教育观始终不能让我认同 所以看电影的期间会时不时出戏 果然艺术脱离了生活还是过于飘忽

happy ending来的也是突如其然 试问谁会抛弃言听计从的法国帅哥 重回老毕灯的怀抱呢？从各种体验而言都不太可信吧

所以对这部电影的差评大概来源于 对于婚姻和教育 导演都没能说服我 缺少了信念感 每个角色的决定都很突然 电影就真的只剩爆米花的外壳了

女儿法学院顺利毕业，在巴厘岛旅行要闪婚，做妈妈的无法接受，好像很能够理解，然而其中心理却有微妙之处：那么早和你爸爸结婚，是个错误，我多么希望当时有人可以劝阻我。那不是爱，那是一时冲昏的头脑，对我是这样，对你也是这样。

但爱就是爱，心永远诚实。女儿和巴厘岛的英俊男孩在一起，感受到满心的欢喜和松弛，是爱；女人和当年的男人结婚，不顾闺蜜和父母的反对，也是爱。

遮蔽影响我们的是什么呢？是伴侣和关系吗？是孩子吗？是父母朋友们说，你是个知识分子，为什么要搞得像家庭主妇一样？

伴侣不是错误，那些声音也都是人们自身的投射，真正遮蔽我们的，大概是我们内心的恐惧。害怕自己的生活被家务和孩子占满，害怕没有机会成为那个理想中的自己，于是投射出种种声音，于是开始悔恨遗憾争吵不休，于是开始忘记，内心真实的爱。

那个有自己真心喜爱的事业的人，是我；那个喜欢清洁整理、烹调美食的人，也是我。爱自己的人是我，爱你的人，也是我。

哪有那么多二元对立呢？

把心打开来，让爱流动起来。没有什么是错误，宇宙不会犯错，就像电影里展现的那样，因为真实地追求心中所爱，所以我们有了你，你的存在，让这个世界变得更美好了。

老少之于爱情的轻松喜剧，故事没啥悬念，演员倒是会选，而且编剧也很聪明，该闹腾的时候绝不搬大道理，该升华的时候就说真心话…… 喜欢父亲酒吧说的几段话，大概意思就是，家长看到孩子失意潦草会感到痛苦，即便过的很好，也害怕不长久，还有把婚后生活比作经营托儿所以及好东西不应该留到以后，应该当下就去追求享受……尽管结局如童话般失真，但在现实生活中，多少也能疗愈身心，就如同婚礼那幕，大脑所想象到的未美好词汇： 作为独一无二的个体，我感觉你是陌生的。当你站在我的面前，寂寞的灵魂何德何能，何其有幸…… 作为共渡此生的伴侣，我感觉你是熟悉的。不然的话，怎会和我一起站在如此梦幻的地方，举行如此神圣的仪式…… 愿我幸福，愿大家幸福。

时光驯服一切，我与往事之间，像回声，再怎么千回百转，终究消失在山谷自由自在地思想，自由自在地瞎想，自由自在地少想，自由自在地选择我自己的生活，选择我自身隆冬风厉，百卉凋残，晴窗坐对，眼目增明，是岁朝乐事 ——《岁朝清供》

我不想再拘泥于一种颜色了，而是想去了解更多的颜色

我深深以为：想见面时，就见面；有喜欢的人，就明白对他说喜欢；花开了，就庆祝；谈恋爱时，就好好爱个够；有高兴的事与人分享，就好好与人分享。幸福的时候，好好拥抱幸福，百分之百真心体验，因为这是人生唯一可以掌握的 ——《日日是好日》 森下典子

如果你把这部电影想象成一张明信片，上面是一群神仙颜值的帅哥美女在风景如画的地方享受岁月静好，那你将会更加享受整个观影过程，除此之外，请不要期待更多。即使是乔治·克鲁尼+茱莉亚·罗伯茨的重磅卡司组合，也无法让这部浪漫喜剧有所突破，而且，“喜剧”的部分也不够充足，浪漫大于嬉闹也让这部片子的节奏略显缓慢。

影片讲的乔治·克鲁尼和朱莉娅·罗伯茨扮演的“大卫”和“乔治亚”是一对离了婚的前任夫妻，他们结婚五年（但他们说感觉起来像 19 年）并且经历了不是那么愉快的分手，但为了共同的一件事而聚到一起，那就是他们的女儿莉莉的婚礼。

莉莉刚刚从法学院毕业，和她的朋友兼室友比莉·洛德，一起去巴厘岛度过了一个令人兴奋的假期，之后便准备踏上前途无量的律师生涯。只不过，一场意外打乱了这些计划，她爱上了一位当地的海藻养殖者（一位过于帅的农名），在短短几周内订婚了。莉莉冲动地抛弃了她光明的未来，让大卫和乔治亚这对老夫妻久违地有了一个共同的使命——他们计划以参加婚礼为幌子破坏这桩婚事，两人踏上旅途，伴随着各种拌嘴、争吵和互相拆台启程了。

《天堂门票》可以说是一部十分柔和的电影，剧情没有过于夸张的戏剧化，也没有太多的大喜大悲，更多的是平静的感受，这一点庆幸于两位老戏骨的表演功底，让很多内心戏得以凸显。据报道，由于疫情的限制，这部电影主要是在澳大利亚完成拍摄的，点缀以一些巴厘岛的空镜头，在国际旅行停摆3年之后再看到这样的美景，真的很让人心生向往，希望当地的旅游业在这波操作之后能有所恢复。

但这部电影的显然没有逃脱传统浪漫喜剧的陈词烂调，它的剧本遵循了太多的公式，以至于所有的桥段都设计得太过显眼，大概在影片开始半小时就能猜到整部电影的走向。

乔治·克鲁尼和朱莉娅·罗伯茨的再次合作显然很大程度上支撑起了这部电影的卖点，作为身兼电影制作人和资深男演员的乔治·克鲁尼，他一直善于在自己真正有抱负的工作项目中间穿插一些这类纯商业性质的作品，与朱丽叶罗伯茨的合作恰到好处地给了这部电影足够的话题和看点。

考虑到这些年浪漫喜剧的现状以及其流媒体影片的基调，《天堂门票》并不是一部掀起太多风浪的大作。 不过，如果做好预期管理，它将会是一趟足够让你放松身心的旅程。

Five ⭐ to ticket to paradise One ⭐ to everything everywhere all at once Anyone🙋？ 好的电影就是应该把真实上升到真实的虚假，而不是下降到虚假的真实。做为观众，看电影正是为了看怎么把假的拍成真的。疯狂的麦克斯如是，布达佩斯饭店如是，天堂门票亦如是。我喜欢听早期德云社的相声也是一样。明知道是假的，是老段子改编，但是郭德纲能把小人物塑造的恰如其分，把现实的东西放在正确的位置。天堂门票也是一样，罗伯茨和克鲁尼能把真实世界里的嬉笑怒骂，岁月痕迹，心理性格放进一个完美而虚假的近乎天堂的世界里，还能做到恰如其分不突兀，在起伏中给电影整体一个舒畅的观感体验，并不那么容易。 电影的好坏应该取决于内核、体验和技术。这部有一个平凡的、日常的，但绝非平庸的内核。两位主演依此给出了非常好的情绪体验。技术上看确实简单，从演技到场景、镜头都是工业流程的“行活”。相比之下感觉像婚姻故事确实是个技术活。但难能可贵的是配角都很自然不呆板，比如男方家长，很加分。罗伯茨和克鲁尼虽然不是纯技术派，但能恰当地找到自己舒适的作品一起玩一把非常棒。

我觉得最难能可贵的是罗伯茨和克鲁尼能在50多岁把甜电影演到这种程度（尤其近乎裸妆？）。生活告诉我们，有些看上去容易的东西实际并不不容易。从这个角度，华语电影什么时候能把小甜电影演到这个程度就厉害了（也许我应该去看看爱情神话？）。