剧照
剧情介绍
在一个荒无人烟的小岛上，不善于和人沟通的汉克（保罗·达诺 Paul Dano 饰）对人生早已绝望，于是他决定亲手了结自己的性命。就在关键时刻，一具尸体漂到沙滩上。该尸体（丹尼尔·雷德克里夫 Daniel Radcliffe 饰）臭屁连天，虽然苍白浮肿，却似乎有生命一般。汉克大喜过望，为这个不同寻常的朋友其名曼尼。更令他兴奋不已的是，曼尼就好像一把多功能的瑞士军刀，帮他解决了诸如生火、砍树、饮水等诸多现实问题。曼尼的出现为汉克打开新世界的大门，死神似乎就此遁去。失败者汉克拥抱着属于他的奇幻的世界。 汉克与曼尼，这对古怪的朋友启程踏上一段不寻常的旅途……热播电视剧最新电影金盆洗手终极玩家性感野兽 第一季杀人番茄再临小鼓女永远活下去胆战心惊梦华录粤语战斗狂热J地心的纳粹有朋自远方来第二季邪王追妻辛巴达与美人鱼公主紧急呼救第二季昔有琉璃瓦您一定不要错过苍色骑士游击队斯嘉丽小姐和公爵第四季星球大战：克隆人战争第七季正义反击2003西伯利亚2020头戴鲜花的男人之英雄泪
长篇影评
1 ) 《瑞士军刀男》：地面上人如孤岛，含水而寂寞
片名很直白的译为《瑞士军刀男》，片名直接透露了电影内容丢失了一点点的神秘感，不过看到香港译名救你命3000...好吧，《瑞士军刀男》这个翻译特别棒！（含泪手动比心）电影讲了在荒岛上吊的汉克遇到了一个多功能的尸体曼尼二人一起逃离荒岛的故事。
（电影的镜头特别开放，但是感受不到他们与观众的交流，我们只是作为旁观者在跟随他们的故事寻找共鸣。）
电影对人文关怀的表达从二人找到家开始就已经升华到了另一个层次，电影开始开始在笑，然后，泣不成声。交代故事背景和前史的基调非常轻松，导演给我们呈现出的是充满了下流笑话还有恶趣味的神经喜剧。其实这是导演在误导我们进入他设下的陷阱，汉克没有朋友没有家人关心，没有生存意义的他才选择了上吊，这个故事听起来其实很悲伤。所以到了后半段转变的时候我们才会被这种怪异的苦难打动。虽然是荒唐的故事，却是用现实主义的叙事来讲述故事情节，在场面调度上，电影有大量的唯美空镜头，可以用来当壁纸的像海与树林这种景色。不过在现实主义叙事里，外在世界用来衬托故事的事件发展，世界是“透明”的，孤岛是汉克自己内心的映射，他什么都没有，当遇到曼尼时，人在极端情况下看见希望，才有了本能的求生欲望。两个人的性格是相对的。曼尼做了所有汉克不敢做的事情，他在求生之时荒岛上的曼尼成了汉克唯一可以倾诉和依赖的人。曼尼也在寻找回家的旅程中自我怀疑，他觉得自己像一个怪胎。汉克的鼓励也帮助曼尼完成了自我救赎。曼尼很直接，他不会像汉克那样隐藏自己的情绪。这种性格冲突才让电影的乐趣加深。
哈利波特(丹尼尔·雷德克里夫）这次的角色真是太考验演技了，他演了一具多功能死尸。肯定很多人觉得死尸好演，但是这种人物角色的设定更多的是要靠他的肢体语言来引导观众进入他这个角色。他要掌握好每个动作所传递出来的情绪，还要知道什么时候发出情绪的信号。这一点也不简单。
（台词太污了。满满的黄暴台词。。。= =）
电影中有两个重要道具：杂志，手机。这两个道具的出现一直改变着故事的发展方向，杂志让曼尼重获新生，这个实在是太污了，划重点：重获新生的证明是曼尼的第三条腿站了起来。因为曼尼说过：“是爱让他重新活过来。”杂志的另一层意义就是爱与成长。汉克的成长和这本杂志也有着密不可分的关系，在于曼尼的相处中，他说了这本杂志与他和父亲之间所产生的联系。（和曼尼对杂志产生的反应相同）而手机则更为重要，由手机引发出了曼尼对爱情的认知，也牵出了汉克两个人的矛盾爆发点也是因为手机，可以说手机一直在推动着剧情发展。汉克是一个对感情很胆小的人，曼尼在请教他关于感情的问题时汉克自己也不懂，他们都爱着Sarah，但是表现的方式不同。爱的形式有很多种，如果曼尼活着，他的爱一定是像海啸般的狂风骤雨。说到爱情，每个男生都会像汉克那样，看着自己爱的人幸福就好吧，没有勇气再上前一步问候。孤独的人有他们自己的泥沼，以为爱情可以填满人生的遗憾。然而，制造更多遗憾的却偏偏是爱情。
故事的结尾给了一个开放式的结局我认为这像是一个轮回，曼尼带着屁在海上漂来，电影结束时又放着屁回到了海里。屎尿屁的元素贯穿始终又很重要。曼尼看似是一个荒唐的存在但是他拯救了汉克，电影结尾时所有人都见证了曼尼的存在。所以我没有觉得曼尼没存在过，汉克不像人格分裂，他只是极端的把自己困在了个人安全区里，就是他自己想象出来的荒岛。
每个人都是特别平凡又孤独的存在。我们盲目的活着，时常感到不安迷惘，敏感又懦弱。经常在意他人看我们的目光，活在别人的评价里，有些话明明没有意义，还是会在意，人的心灵都脆弱。大多数人都认不清一个事实：不管是否有人陪伴，生而为人就是孤独。有身边父母的关心，伴侣的陪伴还是会感到孤独。没有一个人能感同身受的体会另一个人的感情，这么看来，没有人不孤独。我们都是汉克，走着一条不被人看好的路。
2 ) 你真的以为《瑞士军刀男》是部僵尸基佬片？
之所以会看这部片子，是因为演员是哈利波特以及阳光小美女的哥哥。不过没有想到《瑞士军刀男》竟然是我看过的僵尸片中脑洞最清奇的一部。
片子开头是阳光小美女哥哥扮演的现代鲁滨逊（汉克）准备上吊自杀的场景，当他边哼着歌给自己打气的时候，突然间看到了不远处沙滩上搁浅的哈利波特（曼尼）。汉克仿佛看到了生的希望，放弃自杀奔向曼尼，却发现他只不过是一具尸体。失望的汉克准备回去再次自杀，突然间那具尸体却开始放起屁来（what?黑人问号脸），并顺着海浪像快艇般划向海中。汉克彻底放弃自杀的念头，唱着歌跑向海边，拿起套马的缰绳（上吊时断掉的套绳），骑上屁之快艇哈利波特号，向着大海冲锋而去。短短十分钟，故事就这么神展开了…
之后，在汉克教导曼尼认识这个世界的过程中，曼尼渐渐复活，更是展现出18般武艺：自动饮水机（按胸部，自来水从口中喷出），导航仪（此处真心羞射），打火机（屁屁吾郎甲烷喷射器）刮毛刀（牙齿），机关枪（口中喷射异物），打桩器（身体变硬技能开启）等等。而汉克也带着这只瑞士军刀男边愉快地在野外生存，边玩起了假扮暗恋女孩的恋爱过家家。后来竟然假戏真做，汉克与曼尼竟然渐渐爱上了对方，水中激吻并拔开“喷射器”木塞一同冲出水面，一起规划在荒野中的未来生活…直到最后汉克也是在众人不理解的目光中，包括老爸与前暗恋女生的面前向“死去”的曼尼大声表白。
看到此处，真心觉得这是一部僵尸片中的断背山，是断背山的僵尸版，让人为之动容。可是转念一想，觉得此片必有深意。再回头去看，果然别有洞天：这不是一部僵尸基佬片，而是一部自爱片。僵尸曼尼其实就是汉克他自己，全片讲述的不过是一个自以为被世界，甚至被自己抛弃的卢瑟如何重新接纳自己，爱自己，重新融入社会的故事。
私以为解码此片的纲领在于从死到生，从生到死到生的关键节点。这里从死到生的转换，不只是指曼尼从尸体渐渐复活，也指汉克从死中脱险。根据这些关键节点可以大概拼凑出真实的故事。
关键节点1：汉克与曼尼相遇，汉克放弃自杀念头。
真实世界：万念俱灰的汉克准备上吊结束自己的生命，只可惜绳子质量太差，自杀未遂。但也是在这个过程中，发现自己死灰一般的心中竟然还留有一丝生的执念，于是重新打起精神，准备再试着生活一次。（此处用曼尼比喻汉克那颗垂死的心）
关键节点2：曼尼复活之开启自来水和说话功能。
真实世界：汉克尝试接触外部世界（社会），但以失败告终，觉得自己可能也就这样孤独至死。但另一方面自己有唱歌给自己打气“There is gotta be a better way to get out of here.” 于是心中勇气渐渐燃起，开始打理自己的生活起居。（曼尼复活，口吐自来水，开始说话）
关键节点3：汉克教曼尼认识世界
真实世界：汉克开始梳理自己存在在这个世界的意义。家在哪里？什么是生活？我是谁？（是垃圾还是是特别的，最终得出自己就像瑞士军刀男一样，有创意，动手能力强，生存技能全）生活的意义是什么？（寻找自己的幸福，寻找爱）为什么逃离了家到了“荒野”？（因为觉得自己没人爱，自己没价值，自己不爱自己）
关键节点4：为了躲避猛兽，失足摔下山谷，九死一生看到了手机上暗恋女孩的照片。
真实世界：汉克继续梳理自己的生活，回忆起无用的一生中，最美好的时刻竟是在公交上遇见那女孩的时候。爱情的力量进一步点燃了汉克的生命力。他开始修饰自己的仪容，并在幻想与女孩相遇场景的过程中重构自己的信心，尝试变得更加有自信和魅力。（军刀男化身汉克重现与女孩相遇场景，刮毛等功能进一步开启）他可能还去参加了一些社交活动，并得到了一些积极的反馈，并开始被人所理解。这让汉克渐渐开始接纳自己，喜爱自己。但这时还未能完全面对自己，过去的阴影仍然阴魂不散（军刀男功能全开，两人举办派对，讨论汉克妈妈早逝对他的伤害，并尝试接吻但未遂，两人有了些隔阂，进一步走出荒野）
关键节点5：落水遇险，并激吻脱险。
真实世界：汉克进一步逼着面对自己的心结，终于在突破一系列困难之后，真正面对了真实的自己并接纳了他。（激吻~）第一次觉得自己是可爱的，就好像从深海中浮出水面能大口呼吸一样快乐。
关键节点6：遭遇棕熊，险些丧命
真实世界：当汉克洗心革面从头做人之后，鼓起勇气去面对爱人的时候，却发现她早已嫁为人妇。这次重创让汉克差点又被打入原型，心如死灰，死亡的念头又再一次升起。（军刀男功能失效，汉克被熊叼走，放弃求生欲望，另此处证明两人为一人的证据是汉克脑中能闪过军刀男的所思所想，且曼尼对汉克说也许是你的脑子创造了我，阻止你自杀，胡思乱想，不眨眼镜，不吃东西）。但回忆起以前，汉克还是发现自己心中有东西放不下，就这么离去不甘心。也许是出于对操蛋生活的反叛和愤怒，生活的意念又一次熊熊燃起。（曼尼全面复活，肢体能够活动并退散了棕熊）
关键节点7：见到初恋，曼尼死去
真实世界：回到社会，见到挚爱，发现自己完全不被对方所接纳。或许是出于想要融入社会的目的，汉克将自己真实的一面隐去，以一个正常人，甚至是别人的面貌和身份活着。（曼尼死去，汉克假装是曼尼）。但是后来汉克发现这不是真正的自己，这不是他想要的幸福，假装别人并不快乐，他想做真实的自己，即使周边的人觉得他是怪胎也无所谓。最后他学会了不去在意他人的目光，忠于自己，也真正完完全全接纳了自己，并获得了自由。（汉克在采访中承认自己的真实身份，不管初恋，父亲以及其他人的眼光，将曼尼带走，并表白，而曼尼最后因为汉克当众放屁而复活并远去。这代表了汉克完完全全接纳了自己，人格真正独立了，因此假想的曼尼也可以心满意足地“走了”。）
就是在这样来回地失败与抗争中，汉克从一个心死之人（曼尼）学会了接受生活中地苦难与不完美，学会了珍惜那些美好地回忆，最重要的是学会了爱自己，获得了人格独立，重新复活（汉克）。
以上就是我对瑞士军刀男表世界和里世界的解读。欢迎大家一起探讨哦。
3 ) 又丧又惨又好笑
虽然男主真的蛮惨的，不过用屁做动力开船，还有尸体爆米花和尸体喷箭打猎笑喷我了，编剧脑洞大过天。
最后男主抢了尸体，警察跟着男主到了山上，才发现所有那些男主和曼尼的故事其实就在女主家后院旁边的山上，根本就没有什么海岛什么无人区什么熊，只是太孤独太无聊的男主对着一具尸体想象出来的。
最后曼尼在警察和女主眼前开走也是想象，只有被大家怀疑是抢尸体的变态的时候是现实世界。太惨了这个男主。
其实站在女主的角度上想想看，还挺吓人的，一个疯子一直在自家后院山上，还在手机里保存了自己的各种照片，这不就是一个变态跟踪狂吗？！幸好这个男主比较怂，不然影片类型就改犯罪片了。
哈利波特这次突破自我了，那个尸体演的特别好。为什么会有这么NB的尸体？因为他死之前是哈利波特啊。
4 ) 瑞士军刀男：成年孤独者的彼得潘
瑞士军刀男的最后一个场景和开头形成了环形叙事，曼尼的尸体剧烈地放屁，从水上漂离了那群来自“正常社会”、用嫌恶眼神看着他和汉克的人。这个场景给我留下的印象尤为深刻，因为在一群神色或惊恐或鄙夷的成年人中间，有一个儿童发出了笑声，对她来说这个场景是滑稽好笑而非不堪入目的。看完本片后仔细想来，这个环形叙事的安排非常巧妙。平庸观众如我，在电影开头看到密集的放屁情节无疑是会感到尴尬不适的，然而在经过一个半小时影片中对放屁、性欲、无法融入社会的孤独和stalking这类平常看起来不那么体面的行为的探讨，在看到最后的场景时，观众对那具“行为不当”的尸体感觉已经全然不同了。
“正常社会”有时候很怪异，当一个儿童异想天开，相信仙灵和鬼怪，玩过家家游戏的时候，人们认为这是再正常不过，甚至是富有想象力的。而当一个成年人那样做的时候，他就会被描述成弱智，怪胎甚至creepy。这两种人之间要真说有什么差异，也就是年龄不同罢了。最后一个镜头莫名令人想到小飞侠和青鸟之流的儿童奇幻冒险故事，也许那个场景里偷偷藏了一个只有孩子才能看见的永无乡或者青鸟，以至于能引他们发笑，而成年人们只看到一具诡异的尸体。
在电影中，曼尼和莎拉分别代表了虚幻与现实的两个世界，而究竟要前往哪个世界的决定权掌握在主角汉克自己的手里，在曼尼所代表的理想世界里，他是是领导者和裁决者，是个流落荒岛的冒险者，是个靠谱的朋友，在正常社会里有一个美满的生活，所以他要回去。然而在沙拉代表的现实中，如他自己所说，你越了解我，你就会越讨厌我。他是一个一事无成的失败者，害怕和自己暗恋的女人搭话，和家人缺乏沟通，躲在莎拉家后面的林子里偷窥她的生活。在理想世界里，汉克和曼尼用一堆垃圾堆出了自己的房屋，朋友和乐队成员，在那里他们同时和想象出来的莎拉恋爱，在落入水中时亲吻对方。曼尼作为一具能说话的尸体，对现实世界一无所知，汉克给他灌输外来世界的知识：你不能随便和人搭话，不能随便在别人面前唱歌，不能在别人面前直接表达性欲，不能在别人面前放屁，人们不喜欢那样。然后曼尼问：那我们为什么还要回到现实世界呢，听起来在那里我们什么都不能做。你是我最好的朋友，而你甚至不能在我面前放屁，这太糟糕了。
那一刻是汉克这个现实社会里的孤独者离永远逗留在自己搭建出来的理想世界最近的时候，观影时我也在想，为什么不留下来，为什么要回到那个不断被他人打量审判的现实世界里去呢。至于那些不论生理心理，被人认为是不体面的事情，又到底有什么错，无非是放开身体的自然需求和心理迷恋而已。当然这种思想只能存在于曼尼的世界里，现实生活中我尽量避免和人谈性，倒不是我觉得性这件事本身是多么的上不得台面，而是当人想和你谈论这件事的时候，他们想谈论的往往不是性本身，或是对他人的迷恋欣赏，大多数时候他们只想借着这个话题夸耀自己。
然而就像每一个自我感觉无法融入主流社会的人一样，汉克的内心仍然有着回归现实融入现实的渴望和需求，而手机屏保上莎拉的照片就是吸引他回归的动机。尽管他内心其实知道，人生不是闯关游戏，莎拉也不是关底的奖励，不是他成功离开荒岛就能得到莎拉的。人生就是由一次次“也许这次我能成功呢”和一次次的失望组成的，盯着手机里莎拉的照片，汉克想再尝试一次，他也再一次地失望了。在电影的结尾，回归现实社会的一刻，代表理想世界的曼尼彻底死去了，教会他飞翔的小飞侠回到了永无乡。汉克本可以选择像温迪一样长大，融入成人世界，顶替曼尼的身份，让曼尼的尸体做那个怪胎和变态stalker，以后甚至还有机会和莎拉保持联系。但是在曼尼死去之后，汉克意识到曼尼所代表的东西比做一个正常人更重要，他的需求从融入社会转为了自我接纳。别人可以觉得他是怪胎，但他不能让人把曼尼的尸体扔进停尸间放个几周，再办一场无人到场的葬礼下葬。于是他面对渴求猎奇新闻的媒体坦白了自己的身份，抢走了曼尼的尸体一路逃跑到海岸边。
“我很抱歉，我只是想给你其他人生活中所拥有的一切，以及那些在遇见你之前我觉得自己不配拥有的东西，他们可能会笑话我们，可能会用奇怪的绰号称呼我们，可能会觉得我们很奇怪，但是他们想什么都不重要了。我只请求……你不要死。”
汉克对曼尼的尸体这样说。
这部电影在B站上的标签是喜剧和冒险，这一点上令人想起了布达佩斯大饭店，而两部电影的复杂程度都远超任何标签能够定义的。瑞士军刀男从某种意义上来说比布达佩斯大饭店更加复杂，因为片中真实和虚幻的边界更为模糊。不论曼尼是具有超能力的、会说话的尸体这件事是真是幻，无可否认他是汉克人格的一部分投射，因此这段话可以被看作汉克在回归现实世界后，对自己内心缺失了的板块的告白。在回归现实社会之后他才意识到，他曾经以为自己需要的东西，并不是必要的。和曼尼在一起搭建梦想的那些时候，他们可以在他们想要的任何时候歌唱舞蹈，彻夜饮酒举办派对，不需要在乎“别人”是怎么想的。因此他对把他铐起来的警察说，对在场的所有人说：“我希望你们能看见那场景，那美极了。”正常的社会人们当然认为面前的是一个不可理喻的疯子，用摄像机和怀疑厌恶的眼神对准了他，毕竟成年人的眼睛是看不见青鸟的。
在这一点上，本片使用了转换视角的手法让观众能够体会汉克和现实世界人眼中的不同。在汉克和曼尼在一起举办派对的那些片段，观众从他们的视角看到这一切，场景中的光线柔和，即使在黎明和水下的场景中使用了冷色（背景里还是有暖色成分），使用了大量大光圈近景和慢镜头，以此营造出一种不真实甚至梦幻的视觉效果。在汉克和曼尼眼里这一切是自由而美好的，而在影片末尾，从外人的视角看他们搭建的房屋和假人时，色彩则被调节得富有现实感，换言之，更接近人们平时看景物时的颜色，甚至更加冷锐。在这种视角中，汉克和曼尼建造的小世界显得狭窄残破，连那些由苔藓和破烂铁皮组成的假人都平添了阴森感。中间有一个镜头切到了摄影记者摄像机里记录的视角，扫过那一片铁皮假人，观众几乎可以从这个镜头里想象出这则新闻会被如何播出，会如何被人评头论足，成为第二天茶水间里的谈资。
曼尼彻底死去之前说的一句话耐人寻味，即使他知道他爱的莎拉可能完全不是真实的莎拉，但他仍然对汉克说：“别让她知道我有多爱她。”这句话像是对所有有过stalking经验的人的速写，尽管真正有stalking行为的是汉克。包括我自己在内，认识的很多人都或多或少的有过stalking行为（当然一般仅限于查看对方的社交网络信息），从对方社交网络上的只言片语里拼凑出一个自己迷恋的幻象。干这种事情的时候，最害怕的是不小心手滑点到赞被对方发现，人就是这么古怪了，一边拼命想要表达对对方的好感，一边又比害怕任何事物都还要害怕被对方发现。
刚看到本片的开头的时候，我对后来的走向其实不太看好。当时觉得片头即使对于一部独立电影来说也太跳脱了，当然看到结局本片再次深刻教育我了一记不要随意下结论。从结构上来看，曼尼是提问者，从开头他开始提出一系列问题：什么是死？什么是欲望？什么是爱？什么是现实？什么是生？而汉克则用行为一点点探索和揭开这些问题的答案。这部在我看来开头可以说是癫狂的电影，最后竟然以一种悲伤又豁达的方式一点点圆了回来。本片的另一个令人喜爱的点在于，通过汉克和曼尼这两个相通又不同的角色，满足了观众在观影过程中对角色的三种需求：recognition（一个角色的真实性），alignment（一个角色能够与观众产生共鸣的程度），allegiance（观众对一个角色道德/意识形态的赞同程度）。汉克作为一个其貌不扬，没有什么显著成就又害羞的平凡人，在recognition上无疑是达标的，现实中他就像是在公共交通上、街边随处可见的那种普通人。而他作为一个无法完全融入现实社会的孤独者的特质，又是能够引起大部分独立电影观众的共鸣的。在allegiance方面，他作为一个跟踪者就不那么能够符合观众的道德要求了，于是这一方面的缺失就由曼尼的角色来填补，尽管曼尼时不时会出现不合时宜的发言和表现，但这些都可以用他是一具不谙世事的尸体的原因来解释，广泛意义上，曼尼在这部影片中，仍然是真善美的代表。
影片的结尾严格意义上不是个能让人长舒一口气的结束，抛下了许多疑问不曾解答，然而对主角汉克来说，这已经是一个阶段的结束了。他的小飞侠漂流着离他远去，但汉克知道曼尼仍未死去，总会在某一个地方存在着。同时，他也从别人眼里的怪人活成了自己眼里的怪人，尽管后者并不一定比前者少痛苦一点，为自己做怪人总比终日提心吊胆，害怕成为别人眼里的怪胎要轻松些。
5 ) 末路中的自绝
这个故事，并不是什么生与死的互动，也并不是什么人尸之间的基情，这是一个屌丝在末路中选择自绝，但仍然被对人与人之间爱的渴望唤醒内心的自我，试图拯救自己以及接纳自己的故事。故事究竟是喜剧还是悲剧？结局描绘了两个场景：既有可能主角疯了，也有可能是确实存在神奇的manny并且hank得到了众人的相信。而实际究竟是什么？或许并不是主角真的疯了，也不是存在manny这个神奇的尸体。而是没人爱的hank，选择了拯救自己，接纳自己，自己爱自己，却只能看着那个自我远，留下外在的已经癫狂的自己面对众人厌恶的目光。能够得到安慰的或许是，那个自我再次回到了海上，自由地飘荡与飞翔。似乎只要见到了那个具有能量的自己，其他人便能投来肯定的目光。
6 ) 年轻的荒诞与生命的赞歌——北美新片《瑞士军刀男》漫谈
每年年初的圣丹斯电影节都会冒出几部另类的作品，2014年有法鲨出演的《弗兰克》，2015年有《我和厄尔以及将死的女孩》，今年除了《爱情与友谊》和《追捕野蛮人》，更是冒出了这部备受注目的《瑞士军刀男》。该片的创作团队，两位业界知名的MV导演，从一个小故事出发，萌生了扩展为长篇电影的想法，于是他们的第一部长篇作品《瑞士军刀男》出现了。
当影片的三位演员：丹尼尔·雷德克里夫（哈利波特系列男主角），保罗·达诺（15年金球奖最佳男配角提名），玛丽·伊丽莎白·文斯蒂德（年初惊悚片《科洛弗道10号》女主角），得知这两位大咖要合拍电影时，几乎是没有看剧本就打算接下该片，而在看了剧本之后，更是决定要投身这部新奇之作：一个男人和一具尸体的故事。 <图片17> 如果你关注过该片的预告片和官方网站，你会发现影片的第一大看点，就是演员：丹尼尔·雷德克里夫，在影片的一开始就已经“死了”。但是他依然以一个半死人的状态，出演完了全片。还自带无底线特殊技能：喷水、放屁、点火等等。影片中有些桥段，简直污的令人无法直视。虽然丹尼尔·雷德克里夫在采访中说，保罗·达诺在电影里虐待的那具尸体，都不是真的他。不过对于哈利波特粉来说，这部电影的冲击力实在是不小，就是那种不敢看，又无法忍住不看的恶趣味集合。 影片在极端荒诞的桥段串联下，从一个极其绝望的开端引入，演员：保罗·达诺饰演的角色：Hank，在太平洋上一个荒无人烟的孤岛，正准备上吊自杀时却看到了被海浪冲到岸边的Manny（丹尼尔·雷德克里夫饰），于是他急忙跑去查看这位同病相怜的遇难者。就此引发了一系列，两人在荒岛以及丛林里的奇遇和冒险。 <图片3> 荒诞不羁的令人发指 即便西方人对于年轻人的搞怪和低俗已经见多不怪了，不过这一对年轻导演搭档笔下的故事和人物，依然令人称奇。或者说，一般人没有勇气，把这样的作品真的拍出来，在大荧幕上呈现。因为这些都是大男孩儿脑子里的想象：一个半死不活的植物人，被当作各种各样的道具使用。在影片开始的前10分钟里，绝望的Hank发现自己眼前的这具尸体，竟然可以不停的排放气体，冲击力大到可以在水里如快艇一般前行的时候，他果断松开了自己的上吊绳，近乎本能的，也是疯狂的干脆骑了上去，两个人一起跨越了海洋，离开了孤岛，就此开启了影片一路走偏，飞跃新世界的大门。
（电影刚开始10分钟就高潮了） <图片5> 影片中那些，介于黄色、暴力、暧昧、恶心之间桥段，比如数次露出的光腚，那些花花公子杂志与被玩坏了的“指南针”，还有那些从Manny口里吐出来的“饮用水”。影片从一开始，就打破了成人社会里的条条框框。那些你长大了，不会再有的举动，那些不会再提起的玩笑，在公共场合里极力隐藏缺点，这在部影片里，都被当作Manny的个人长处，甚至是特异功能。正是因为他没有遮拦的放屁，可以吐水的功能，还有打响指擦出的火花，才让Hank在茂密的丛林里存活了下来，两个人一起解决了温饱问题。在这之后，他们开始引入故事的主题，两个人一起探讨什么是人、什么是人生、爱与性的关系，以及那些我们在生活中，想去做，却还没实现的事情。
形式与内容的紧密结合 不得不说，两位MV导演的第一部长篇，充满了他们擅长的MV式镜头：慢放和快进，那些利用野营地里的垃圾和自然材料搭建的生活场景，想象力令人瞠目结舌。Hank和Manny两个人一起，在丛林里度过了漫长却不枯燥的一段旅程。Manny不断的提问，Hank从一点一点解释，到最后的拒绝回答，就像一位家长面对孩子的提问一样，你会发现，很多简单的问题，很难用言语形容，或者干脆，就连成年人也没有答案。 What is human? What is life? What is love? What is sex? 我们用尽一生，去经历、体会这些问题的答案，它们很难归结为一句话或者一个答案。越是没有标准答案，就越吸引每个人去思考，并且力求寻找自己的答案，而不是交出和别人一样的答卷。于是，你会发现，影片的故事绕了一个大圈、费尽周折，就是为了让两个年轻人，远离社会，重新审视自己和这个世界的联系。以至于，给到每一位观众——有着相同人生旅程的人，在这90分钟里得以喘息、休息、反思，再一次拾起那些童年纯真的记忆、那些被人嘲笑的尴尬、那些对于初恋的幻想、对于被爱的渴望，以及最后，唤起每个人对人生的希望。即便我们在社会里，只是一个普通人，没有成功光环，颜值加分，富有老爸，但是我们依然拥有感知所有美好的机会。
影片中Hank和Manny从一本花花公子杂志谈到女人、谈到母亲、谈到什么是不合时宜的对话，为什么见到女神会说不出话。一个在生活中缺乏自信的大男孩儿Hank，开始给这位半身不遂的同伴Manny，讲述社会里每一分每一秒都在发生的事情，还有那些美妙的邂逅。当Hank披上破旧沙发布，带上红色毛线的假发，走上木头搭建的“公车”时，从Manny的视角里，观众们也一起重温了这个浪漫的时刻，MV般的气氛营造，毫无违和感。影片开始自由的穿梭在现实与幻想之间。就像每一个曾经坐在公车上的我们，这一刻眼前还是现实，下一秒戴上耳机，进入自己的世界，开始望着窗外幻想做梦。
通过Hank向Manny的介绍，我们再一次嘲笑了现实社会，比如公车上的人都是相互冷漠的，我们从不和对方谈话，每个人都要假装在忙自己的事，我们看报纸、听音乐、玩手机，总之，就是绝不会盯着对方看，也不会和邻座的人说话。我们若有所思的望着窗外的风景掠过，一如我们空虚寂寞、时光飞逝的人生。突然，我们遇见了生命中的“她”，生活开始有了意义，只为了每天可以在公车上与她“偶遇”。于是影片指向了，爱是我们与这个社会唯一的联系。那里有我们的爱人和爱我们的人，家人、朋友、恋人，是让我们的生活和世界丰富多彩的源头。 <图片9> 让你笑让你哭的悲情赞歌 影片的中段开始走向了煽情路线，一切荒谬形式得以被抛开，一切无厘头都变得可以接受，影片在搞笑和温情的相互交替之间，Hank不断把那些记忆中的美好，第一次约会、烛光晚餐、集体舞会等等，灌注到Manny的意识里。使得影片成为了一部，前面让你笑哭，后面让你泪奔的故事片。这也是男演员保罗·达诺，第一次从导演那里得到的影片描述。 从社会到荒野的切断、从感知到麻木的区别、从束缚到放肆的过程，影片早在两人乘风破浪的那一刻，就冲破了那些看不见却真实存在的界限。哪些话可以说，哪些事情不需要隐藏，哪些情感需要表达，这些情绪，一点一点，通过影片中大量呢喃的歌曲，被一丝一丝从我们麻木的内心里抽出。如果这部影片没有现在的音乐和歌曲，那些呻吟般的演唱，加上重鼓点的节奏，整部影片的调性绝不是现在这个样子。音乐是部影片表达影感的方式。 <图片10> 导演说这部影片是先有的歌曲，在拍摄过程中，两位男演员就是边拍边唱，当拍摄完成又重新录制了完整的原声配乐。来自Andy Hull和他名为Manchester Orchestra的乐队成员， 一首《River Rocket》“I saw your sadness and made it mine own……Everything everywhere matters to everything……”。很多歌曲的开头都是哼唱，没有明确的歌词，但是感受却直入人心，当你开始聆听，音乐将放慢你的思绪，把你从快节奏的现实生活里带出来，一起进入密林之中，享受生命律动的瞬间。 <图片11> （他们在野外的“家”甚至有个窗户） 影片的伸缩性，来自于那些快进的生活场景重现，那些放慢的美好回忆，以及用每一件生活中的小事物，去映射的人生大道理。不说教，而是让年轻人自己找到生活的乐趣和意义。我们总说青春飞逝，而这部电影在很多时刻，是在用力定格我们的青春时光，重新审视我们生活的重心。让我们重拾那些儿时的勇气，抛开羞涩，即便在社会中，没人关爱，常常失败，也要正视自己，珍惜身边的朋友，不放弃对于美好事物的追求，对于女神也是一样。全片没有滥用情怀，仅仅用一种近乎野蛮粗燥的质感，呈现最为俗套的公交车爱情，却让每一位观众沦陷。 <图片12> 当保罗·达诺披上女装，下一秒变女神的演技，让我们再一次看到《阳光小美女》里潜力无限的他，与丹尼尔·雷德克里夫的对手戏，只会让人为丹尼尔捏一把冷汗，还好他的角色也格外奇葩，“死尸一具”，导致你不佩服他的演绎都不行，甚至还有外媒说，如果同奥斯卡上小李在《还魂者》中的自虐程度来比，丹尼尔离奥斯卡，应该也不远了。（开玩笑） 影片到了后程，开启了极速前进的节奏。高速公路近在眼前，回不回家成为了一个迫在眉睫的选择，而突如其来的灰熊，更是给了两人没有选择的选择。当生死关头，Hank想要放弃人生时，是Manny再一次燃起了他生的希望，并成功解救了他。这里，从Hank向Manny的灌入，再到Manny向Hank鼓励，两个人相互扶持完成了内心的成长历程。 <图片13> 当他们戏剧性的回到了人类的社区，发现所在的后院，就是女神的家时，Hank再一次落荒而逃，在他心里，有个比起野外的孤独感更加可怕的东西，那就是真实世界里的挫败感。而Manny拖着他去面对女神，在这之后更是回到了最初的尸体状态。影片开始转向了离别的悲情，Hank意识到了，谁是真心待他，陪伴他的人，而其他人：父亲、女神，以及全世界人对他的看法都不再重要。在荒唐的警察和新闻媒体的报道下，他带着Manny逃回了丛林，最后在海边和他耳语告别。 <图片14> 尾声一度令人怀疑，之前发生的一切是不是都是一场梦，一场Hank独自的幻想，Manny是否清醒过？有过感知？这些都是不确定的，甚至是不真实的，令人难以置信。不过Hank对此深信不疑，他知道，是Manny拯救了他，Manny是一个奇迹，他不应该被人类社会归类为尸体带走，而应该自由的回归大海。当Hank笑了，他的父亲也笑了，电影结束了，观众了也笑了。影片就这样结束了90分钟的冒险奇幻旅程，反思全片，依然烂俗、依然过度，无所不用其极，但是它令观众得以买账的关键，在于影片在放肆欢笑之余，还充满了深情的泪水，为我们深度剖析了人生，它不再是被填满的一张又一张表格，成人世界的条条框框。而Manny这一把瑞士多功能军刀，刺进了每个观者冰冷的内心，让我们感受血脉偾张与眼泪的温度。 <图片15> (看完只想说：你们两个，真的够了！)
（一批年轻的主创，也算是青春的狂欢了）
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4分给终于被伏地魔杀死的哈利波特
今年目前为止最佳电影，荒诞黑色幽默与小清新完美结合，看似喜剧，却做了好多人生哲学的探讨，立意很高，脑洞很大，演技很好，台词很棒。(因为也许有一天，你变的屎会和我变的屎的相遇，我们还是有奔头的，你知道吗？)
看似荒诞，实则厚重。生与死的距离其实真的不远，自我认知与自我救赎也只是一线之隔。不知道有没有人和我一样，看到最后尸体踏浪而去的时候内心澎湃不已。
堪称2016最脑洞。所谓力拔山兮屁盖世，屁马当枪走天涯，上可乘风破浪，下能饮水尸源，还能歌善辩自带“指南针”。温馨提示，购买时请认准 哈利·波特。
Solitude, survival and love
魔幻现实主义。明显前半段男主疯了，开头的荒岛只是精神上的绝望隐喻，把自己逐渐觉醒的正常人格部分附加于尸体复活，从绝望启迪背负不谙人事的尸体，到幻想尸体拯救背负自己，是一个人格回复正常的过程，最后尸体被警察看见，不会说话，俩个人格彻底融合后，片尾放屁的尸体一路绝尘而去，则更属于象征
8/10. 属于很有新意、很值得看但缺点又太他妈明显的电影。设定很好，哲学探讨也下功夫了，但还是形式远大于内容。能抻到95分钟真是极限了。俩人演技没话讲，尤其二美，至少拿奥斯卡配角提名吧。
我是一具尸体，别人眼里的我就是一个死了都没人认的loser，而他眼里的我就是他的同伴，是让他活下去的全部，其实，他在我心里也是这样。最后，我的响屁在海上开起了一片灿烂的莲花。
曼尼是汉克对这个世界的真实理解，是自己活下去的信念支撑，当然没能被外界接受，自我受限所以孤独自闭，影片最后曼尼死去时，汉克发现这世界对于他不会变化，他要他的快乐，所以还原一切，大家以变态看他，影片神奇处最后曼尼复活，大家也就相信（理解）他，小女孩还是表达纯真。谁不需要被理解呢？
本年度WTF电影代表作，导演神TM脑洞，表面上这是一部少年基佬版“温暖的尸体”从荒岛求生后的奇幻漂流，但在内核里导演似乎想要探讨很多形而上的主题，关乎人的孤独与异化、生存的哲学与生命的价值；或许，生活的本质是荒诞的，我们从始至终都只是在面对孤独与疯狂。BGM实在太屌，丹尼尔的演技有突破！
以逝去之人救赎未死之人，这电影的人文关怀层次会很高，我觉得这电影会火！
这实在太悲伤太悲伤了
今年最神奇的观影体验，戳烂了我跑偏的笑点。全程的荒诞中居然也能思考人生，酷炫
“你越了解我，你就会越不喜欢我” 屎尿屁的小清新，从未有过的观影体验，雀跃着、暧昧着、悲伤着……那些离开的、解不开的、从未打开的，才是这个世界上最奇妙而弥足珍贵的。
我发现你，我不能抛弃你，我拥有你，我复活你，我扮作你的虚幻爱人，我在某一刻假装你，最后我成为你。
笑过之后便是沉重，这大概是今年目前看过最难过的一部电影——看似最不可能的奇遇，却是我选择孤独的勇气。生于蔓草荒野，死于尘世搁浅，那座不被理解与触碰的孤岛，至少也曾拥有过一片大海。
当韦斯·安德森遇见“温暖的尸体”，重口与清新融合无间的黑色童话。荒野求生之旅与尸体同行，就像他和他假第三者之名谈了一场erotic的恋爱。轻得飞起来的故事，讲述的却是沉重的主题：那些不被祝福、不被理解、甚至被视作犯罪的感情。我是屌丝，我爱上了尸体。
总感觉会是个梦，梦醒了，猪脚还在上吊。
比《少年派》小清新，又比《少年派》重口味。用哲学的大帽子把自我救赎、荒野求生类电影都革命了一遍，最后竟然是对屌丝的温柔劝世：如果支撑你活着的东西在他人看来都恶心粗鄙，那就活在孤岛吧，活在what the fuck里吧！
这个厕所笑话电影拍成短片差不多啦，弄到这么长就不必了吧。本以为最后会来个升华的结果也没有。总体感觉和结尾出现的姑娘说得一样："what the fuck..."