偷狗的完美方法

       电影改编自美国女作家芭芭拉·奥康纳的同名小说，由金惠子（《田园日记》、《妈妈长角了》、《晚秋》、《母亲》）、李甄（《素媛》）、姜惠贞（《老男孩》、《东莫村》）、李天熙（《家族诞生》）、李弘基（《原来是美男》、F.T.island）、崔民秀（《Runningman》里刘在石最怕的嘉宾）主演。影片讲述的是一个没有房子的小女孩为了能够举办一个邀请全班的生日派对，想要自食其力租一个房子，进而与汉子闺蜜、萌脏弟弟一起制订了一个偷狗的计划，再通过还狗来谋取钱财的“犯罪”故事。这原本是一出通过单亲家庭、丧子母亲以及贫穷无房等社会现实展开的标准韩国催泪悲喜剧，却因三个孩子天然无害的演技掩盖了电影喋喋不休的悲伤情愫，让人们在落泪之际总能破涕为笑，向观影者传达满满的正能量。除此之外，拍摄画面的柔光处理让原本多样的色彩更为鲜艳，而“蜡笔式”、“贺卡式”的双重特效让孩子童真的思维模式更为形象生动，再加上通篇轻松愉悦的背景音乐，使得片中不多的不安、争吵、失落显得更为微不足道。与其说这是一部不够火候的悲喜剧，倒不如说是一碗去了鸡皮的心灵鸡汤，没有一丝油腻，喝下去如梦初醒，虽不能大彻大悟，但算得上醍醐灌顶。

       影片另一个值得探讨的地方，便是童稚的声线发出的成人性语言。起初觉得导演刻意为之，并对这种做法嗤之以鼻；但后来发现改编自美国小说，毕竟西方的教育跟亚洲有所出入，也就对孩子奶声奶气的说一本正经的话表示理解，歪打正着的，这种落差也给我们带来了一些不一样的思考。
 
1.自尊心
       依稀记得，韩版《Runningman》跟《奔跑吧兄弟》玩过一个同样的游戏，这个游戏是这样的：两个人互相说出对方的事迹（可真可假），而对方要在规定的反应时间内说出“当然了”三个字，否则即为输。国版在进行这个游戏时毫无笑点，脸皮可谓刀枪不入，任对方说什么都变成无效攻击，游戏最后反倒成了“看谁迟钝”。韩版却恰恰相反，他们无法在伪造的事实面前甘心说出那三个字，甚至乎出现情绪失控差点翻脸的局面，要知道这七大逗比一起四、五年，从来都是笑脸迎人，可见此游戏对韩国人的伤害不一般。从那个时候开始，我便觉得韩国人的自尊心不容小觑。想到这里，我对影片中韩国母女顽固、难以理解的自尊心便也容易释怀。
       智素的外在表达看似迫切的需要一个属于自己的房子，让她可以像同班的胖子同学一样，举办一个得体的生日派对，可这仅仅只是孩子幼稚的外在表达，并不代表她内心真正需要的。她所期冀的，是可以得到平等的社会地位，让自己获得尊重，这不同于平时所说的吃好、住好、用好、穿好的表面虚荣，而是那颗傲娇又如玻璃般易碎的自尊心所需要的尊严。
       智素母亲在被男人抛弃后，坚强的以一己之力抚养起两个孩子。尽管有个富裕的妹妹，却压根没有过投靠的想法。单亲家庭本不容易，更何况是两个孩子的单亲妈妈，而她却用一辆车、一双手，撑起这一个支离破碎的家庭。如果说车子象征着伟大的母爱，而那一双手，便是靠母爱支撑起来的、争一口气、只靠自己的自尊心。
 
       “你是乞丐嗎？這就是你的問題所在！你有想過人們會怎麼想我們嗎？可憐巴巴地討點吃的，當時覺得挺好的，可你覺得這個社會那麼簡單吗？要知道被人無視一次的話就完蛋了！完蛋！”——智素
 
2.思念
       当想念的人在身边，你便可肆无忌惮的爱他；若他（她）狠心弃你而去，此时你无论是爱是恨，只会化为思念。相思是种病，如影随身，时有时无，阵痛难忍；总是心甘情愿的被“见缝插针”，就算“消得人憔悴”，也总期望下一个回头，他（她）便可出现在你身后。我相信影片里的那几位也是如此。
       我曾经有过这样的经历：大学舍友在如影随形的那段基友时间教过我如何有效的吃火腿肠，首先从包装线对面那端咬出一个小口，之后往相反方向掀开，再沿着包装线像解裤链一样拉下去，火腿肠便整根完好无损打开。因为这个事件，在毕业之后的时间一直到现在，只要看到火腿肠，我就会想起他，脑海像投影一样放映出他穿着拖鞋、灰色运动裤、白色T恤、胡子拉碴站在我面前的模样。所谓睹物思人，也无非如此吧。当老太得知奥利丢失当场休克，当智素母亲一直不舍得脱下那双不合适的高跟鞋，当智素、智书一直吵嚷着要父亲做的披萨，我们知道，其实他们都是相思病入膏肓的患者，痛苦麻木却侥幸的希望着、憧憬着，也固执的不愿放下曾经拥有的他。
       其实电影对思念的落笔着实不多，像蜻蜓点水般一带而过，犹如“挥一挥衣袖，不带走一片云彩”，有着诗意一般的意境美。这种不经意看似随意，实则画龙点睛，在嬉笑怒骂中，总让人感受到思念的情绪挥之不去，魂牵梦绕，难以忘却。从人物的角度出发，思念在这分为四种：母亲思念丧子；智素、智书思念父亲；智素母亲思念爱人；流浪大叔思念弃女。而前三者又可归为被抛弃者对抛弃者的思念，后者则是抛弃者对被抛弃者的思念，不难发现，这是一种互补；而当两种思念产生交集的时候，便是一剂双方开始互相理解并进一步互相治愈的化学药剂，喝下去之后，纵使她们没有看到抛弃者的出现，却能感受到他们跟流浪大叔一样有着“常人无法想象的思念”，也就让被抛弃者念念不忘的思绪减轻一些，变得容易释怀。
 
        “我爸爸也迷路了，但爸爸不是離家，是離開了。但只是把回家的路忘了，找不到家而已。所以有一天爸爸找到了回家的路，就會回家的。”——智素
 
        “如果大叔你有我无法想象的想念你的女儿，那你的女儿肯定也是有你无法想象的想念你，所以，去找她吧。”——智素

 
3.伊索寓言
       “很久以前，有群兔子常常聚在一起，它们常常吃饭睡觉打豆豆，过着平淡而充实的日子。然而这种日子却被其它动物打破。它们开始被狮子教训，被恶狼恐吓、被苍鹰追逐，因为它们要捕猎兔子。这时兔子们为自己的胆小无能而难过，互相悲叹他们的生活中充满着危险和恐惧，最后决定不能再苟且偷生，与其一生心惊胆战，还不如一死了之的好。于是当他们一齐奔向池塘，想要投湖自尽时，许多青蛙却因兔子急促的脚步声吓得魂飞魄散。”——来自伊索寓言
       看到这篇寓言，成年人会说，那些不幸的人们往往会以他人更大的不幸来聊以自慰；孩子们则说，世界上永远存在着比自己更为绝望困苦的人，所以遇到困难时千万不能灰心。两种解读，可说一个愚蠢，一个天真，但不得不承认越长大越糊涂：心智成熟的成年人们总喜欢以上帝视角自居来批判这种阿Q精神，而咿咿呀呀的孩子们却总能萌你一脸血的同时还教训你要以自身角度来思考问题，从而激励自己，积极面对挫折。
       有时，单纯的看待问题不是片面，而是上帝赐予我们窥视真相的另一捷径。我想，这才是寓言跟电影想告诉我们的吧。

       “有聽過緬甸這個國家嗎？那裏有一個叫做摩根族的民族，一直在那裏生活。他们在船上出生，在船上生活，又在船上死去。他们沒有公寓，沒有冰箱，也沒有汽車，就只有大海。”——流浪大叔

   导演: 金成浩
   主演: 金惠子 / 李来 / 崔民秀 / 姜惠贞 / 李弘基
    尽管这并不是一部很“完美”的电影，但从片名便能看出这部电影的娱乐气质，打着偷狗的旗号，其实不过是用萌宠来搏观众的眼球，地球冲着这么可爱的小动物看这部电影也算值得了，影片在夸张而有几分荒诞不经的情节中令观众忍俊不禁，别忘了除了“被害者”小狗之外，实施“罪行”的熊孩子才是这部电影的主角。
    必须再用一个尽管来说这部电影，尽管电影用了最大限度的喜闻乐见来讨好观众，却因整体显得生硬而变得平庸，有些桥段与剧情就像是狗血的韩剧一样叫观众一眼便看穿而缺乏起码的惊喜，只能说导演用了最便捷的方式让这些情节看起来不那么令人讨厌，而且能叫观众在愉悦的情况心情之下看完整部电影，那怕是一些明显的瑕疵也能被最大限度的忽略与原谅，毕竟看着孩子们坐在破烂的摩托车上飞奔的时候，观众已经不太在意情节的优劣了，完全从情绪出发本片在结尾倒给了观众一种狂欢式的满足。
     看这部电影就是一种放松，认真的观众不会从影片中有什么收获，反而会看得食之无味，反倒是将心态放低能找到影片中一些不那么高明的单纯的快乐，影片几场相对出彩的戏份其实还是在小朋友和小狗之间的互动上，可惜导演似乎有所收敛的故意不满足观众的心理需求，直到影片中断才进入偷狗的正题，也令这部电影的前半段先得拖沓，导演过多的交代与铺垫其实对于这种类型的电影来时意义不大，反而拖慢了影片的节奏，有关人物的背景并非影片的重点，点到为止一笔带过便足够了。

全片以孩童的视角来给观众展现，用她们稚嫩的眼光来看待这个世界，虽然烦恼也很多但是纯洁无暇。智晓的愿望就是能有一个家，在家里举办盛大的生日趴。但因为大人们的纠葛，她连这个小小的愿望都实现不了。于是就和小闺蜜、弟弟展开了一场完美的偷狗计划。影片有三条线索，智晓是主线，另两条副线也是关于家庭关于亲人。最后老奶奶终于收集到了儿子的最后一幅画，这幅名为“我最爱的女人”的画作终于打开了老人的心结；流浪汉大叔也做好准备勇敢面对自己的女儿；而智晓的爸爸的虽然没有归来，但一家人的生活真在慢慢好转，充满希望。这又是一部由小演员撑起来的电影，三个小演员都充满灵气，不管是台词还是表演都有极好的表现。尤为值得一提的就是偷狗环节，两个古灵精怪的小丫头加上高智商的弟弟还有极通人性的狗狗，有点小侦探的意味，趣味性和幽默感穿插并行，看点十足。