非常有意思的一部片子,日版《窈窕淑女》。
本土化这方面做得很不错,将京都方言和传统舞妓文化之间的联系巧妙融合进窈窕淑女的故事框架,再添加无比丰富的文化内涵。
电影里说,一座城市的语言让这座城市更完整。在这部电影里,语言不是润色手段,它是脉络核心。
不得不承认日本在文化输出这块还是挺厉害的,即使是有文化隔阂的观众,也能感受到这种文化底蕴的瑰丽。
作为一部轻喜剧电影,逗笑观众的地方大部分由歌舞承担。在严肃压抑的学徒环境中,突然顶着厚重的妆容穿着和服,唱起现代化的歌,跳起现代化的舞,这种反差第一次出现会突兀,第二次会觉得怪异,但多次过后,会觉得既滑稽又有趣好玩,让人忍不住发笑。
这种手段即使未必被一些秉持传统的人所接受,但也算是导演的一次勇敢尝试。电影开头就已经展现过舞伎文化的衰落,而当传承已经越来越难的时候,只有与新事物结合,推陈出新,才有继续流传的可能。
譬如中国汉服,或是借助名人效应国家政策宣传,或是网络吸引同好扩大圈子,或是从本身改变,出现一种新品类—汉元素服饰,从而大量进入日常生活...无论是改变途径还是本身,传统的继承总是离不开创新。
所以电影里看着不伦不类的融合,未尝不是一次大胆的尝试。最终成功或者失败,很重要,也不那么重要。
电影本身内容是一部舞妓艰难成长史,有人觉得爱情刻画不够,戏剧张力被弱化。我反而喜欢这种内心坚定、爱情只是点缀的。虽然故事性减弱,但成长是另一种高级乐趣。
原版电影偏重男女情感纠葛,无可非议,因为那就是由男女主相遇而引发的一系列事件,引线不同,发展自然不可能一致。而这部电影,出发点就是在“舞妓”,是舞妓春子这个人,也是舞妓这种文化。那么在她努力成为舞妓的过程中,爱情可能是加速剂,却绝不可能是压倒她的稻草。
说到底,春子失声这一高潮情节,到底是因为秋平所说的教授利用她,还是他自己作为春子努力成长的一个全程见证者,也不理解或者说看轻春子、看轻舞妓呢?我倾向于后者。因为导演对于教授和春子的感情戏处理,早就和原作不同。
春子正式成为舞妓那一天,获得认可后,穿着正式,去大学找教授,聊天过程中,再次失声。
虽然是假装的,但确实吓到了教授,和我。
然后她狡黠笑开,满脸戏弄神色。这时候才觉得这个小女孩,已经真正成为她想当的舞妓。
她是自信的、骄傲的、游刃有余的,是没有破绽、说着京都方言的正式舞妓了。
她的爱情,不过像她的玩笑,是她能把握的东西。
春子的内心曾经沮丧,却从未动摇。
这是一个倔强的成长故事,但是京都的舞妓文化,是它的底色。
所以哪怕是最清苦朴素的生活,也不会乏味。因为她所遇到的人,千春、里春、百春、教授、富夫...都拥有京都独有的韵味。
和平电影院观看《窈窕舞妓》的这次,单从硬件上说,第三排看巨幕,不算最好的观影体验。当片尾曲响起,我就想这片子大抵拿不了金爵奖了,却不失为一部平淡、隽永的好看电影。
除了舞蹈,电影里的所有声音,包括音乐、对话、方言,都给人极大的精神享受。
电影的剧情不想赘述了,谈谈片子里几个印象深刻的场景。
首先是那个自称舞妓们的男仆的先生,腰间挂着一串钥匙,眼睛不需看,单用手掠过一遍钥匙,他就知道哪一把钥匙开哪一个舞妓房间的锁。
还有男主角,京都大学的语言学教授,她和女孩间的教学互动几乎构成了全片的核心剧情。有人可能会说,他动机不纯,教女孩不是出自真心,而是为了一个赌局,为了能免费享用茶馆里的各种招待。
但要我说,教授这么做完全是出于对自己语言学专业和研究的痴迷。他是一个什么样的人?精通大日本各地方言,不但能听,而且讲的以假乱真。在女孩毛遂自荐要做舞妓学徒的时候,三言两语间,教授就发现了一个惊人的现象,女孩能够流利地说两种不同的方言,一问之下,果真,她从小和爷爷奶奶一起长大,爷爷讲一种方言,奶奶讲另一种方言,于是伶俐的她同时学会了两种纯正的方言。
教授心性所至,当即表示要花六个月的时间教女孩学会舞妓必须技能:一口圆润的京都话。当然教学的过程不可能一帆风顺,当中的小坎小坷,专精的教授先生仍是通过方言致胜。看似玩弄方言于鼓掌之中,实为挚爱方言于万物之间。
看完电影,马上还会想到另一部来自日本的纪录片《寿司之神》,这是现实中把一个工种做到极致的典型例证。不太喜欢动辄反观中国,但又不得不,因为无论职业还是电影,都需要这种极致的专业精神。莫名地,一下子对自己当下的现状释然了,选择在上海,选择做一名基层公务员,就算会对付出和得到间的差距偶感失落,但在岗一天,就得爱岗一天,这不仅是对职业也是对自己的最好尊重。时时事事想想初衷,人会活得更加坦然,宁静相待,了然欢欣。
古老迷人的日本京都,艺伎行业日趋式微,由小岛千春(富司纯子 饰)经营的万寿乐茶屋只剩下一个舞伎。某天,一个说着鹿儿岛、轻津地区混合方言的年轻乡下女孩西乡春子(上白石萌音 饰)上门来说要成为一名舞伎,要求在万寿乐学艺,但因条件限制遭到千春拒绝。对方言非常感兴趣的大学语言学教授京野法嗣(长谷川博己饰)与万寿乐老板打赌春子能在半年内成为舞伎,表示愿意亲自教导春子学习京都话。于是,春子进入了万寿乐,开始学习舞伎必须的礼仪、语言、技艺。追求梦想的路上,又有什么在等着她?
这部讲述日本传统艺伎行业的电影其实是一部仙乐处处闻的歌舞片。导演周防正行1996年的旧作《谈谈情跳跳舞》风头很是强劲,不但横扫当年的日本电影学院奖,还曾被好莱坞买下版权翻拍。后来的作品《即使这样也不是我做的》也算是受到不少瞩目的现实主义题材话题之作。18年后重归音乐类型电影,周防正行选择日渐衰落的艺伎行业作为切入点,歌颂这个古老职业的同时,也不忘加入现代的女性自立思想,影射新旧思潮影响下的日本和它的年轻一代。
对于想要了解日本艺伎文化的人而言,这部电影提供了一个很好的视角。说着方言的乡下女孩独闯茶屋,要成为举止优雅、谈吐得体的艺伎之前要先过五关斩六将。方言要练成腔调圆滑的京都话,舞蹈、三味线通通都要从零学起,连跪坐的姿态都不能遗漏,除了日常的学习外,还得服侍茶屋的各位艺伎舞伎姐姐,早上要最早起打扫卫生间,夜雨突至时要给外出未归的姐姐们送伞。事无巨细的底下,展现的不仅是艺伎养成的不易,还有这个职业的各种行事准则:克己复礼,波澜不惊。
电影中最令人印象深刻的是传统茶屋的世代交替中,女性主义等新式思想如何影响这批旧式的职业人。千春在春子失语后与她谈天时提到女子取艺伎为职实际是要掌握技能以自立,从而能够决定自己的人生。春子跟着舞伎百春学舞时的那场歌舞戏也大唱“技艺能让女人自立”。艺伎虽为历史悠久的传统职业,身为艺伎的女子却不见得被所谓传统美德阻挠,春子的妈妈在多年前订婚后跟情人私奔的情节便可见一斑。而在日本近代史上,艺伎也因成功套出幕府情报,确实地推动了明治维新的进程。
饰演女主角春子的是生于1998年(对,是1998年)的年轻演员上白石萌音,演技未见出众不过歌喉倒是很动听悦耳。此外戏中一群老戏骨的表现亮眼。竹中直人的歌舞独白令人印象深刻不禁产生对角色的认同感。导演的老婆草刈民代出演的艺伎也是姿态万千,只消一个眼神角色形象便呼之欲出。周末看个轻松又励志的歌舞片,在电脑前吃吃喝喝看戏中演员们唱唱跳跳,岂不快哉。
有评论说女主学艺的过程没吃多少苦头,这部电影的背景,不是《霸王别姬》里"他们怎么成的角儿啊,这得挨多少打啊。”的旧社会,也不是《艺伎回忆录》里的二战前日本社会,而是有blog有有网络的当下世界了。所以女主学艺的过程更像是艺考生上补习班,遇到的挫折也只是基础太差跟不上,需要下课加倍努力这样学生的问题。
并且成为舞伎并不是学习的重点,舞伎是艺伎的学徒,像是初中升了高中一样,后面还有漫漫学艺路所以当下的水平不足也是可以站得住脚的。
所以我看下来觉得女主的成长线还是挺丝滑的,整个电影尤其歌舞部分非常有宝塚歌剧团的那种和洋结合的感觉(宝塚经常一部和物剧目演完了 演员换上西装洋裙跳剧后秀),场景舞美灯光都有看好莱坞黄金时期歌舞片的感觉,我甚至怀疑导演加了滤镜或者噪点,看起来非常复古 舒服。
我跟对象讨论如果中国翻拍当代《窈窕淑女》应该怎么拍,让女主去学京剧也不对啊,赫本要变成的上流社会淑女随着时间的推移即使在英国也不太存在了。不得不说窈窕舞伎这个想法跨越了国家、文化和时间,非常得适合。
教授穿的衣服跟《约会恋爱究竟是什么呢~》里穿的都是一个风格的!教授真的是从头到尾非常亚萨西!
老板娘回忆那个男明星在大通铺那里看起来是东出昌大(渣男!),在后续的机场歌舞镜头里又换人了。
有评论说女主妈妈的设定很无聊,但是我看到最后原来大家早都知道了,感觉很暖心很棒。如果有人觉得无聊的话那也是暖心的无聊!(毕竟幸福都是相似的嘛)
关于艺伎舞伎到底算是什么职业?算不算特种行业?算不算花柳业?电影里给出了答案只不过是人学一技之长可以自食其力,一技以立身罢了。我同意。之前看过一个综艺去你家,有一位老爷爷娶了艺伎做妻子,老爷爷年轻的时候书没有读出来,所以考了河豚厨师的证开餐厅,他妻子年轻的时候没有条件读书,所以学了唱歌跳舞立身。
田畑智子是个真正的京都人,说的京都话是最正宗的了,扮相也挺可爱。
上白石萌音就16岁的小花旦而言演技真不错。
通篇的舞蹈很格格不入,舞妓知识的普及并没描写到位,还没有阿部サダオ的【舞妓はん!!】演的详细
http://movie.douban.com/subject/1938022/如果我没看错的话,小春出道(お店出し)之后一天就去大学里找小男生问他为什么不去看自己出道,这时候上下唇都涂了口红,按道理舞龄不满一年的年轻舞妓是不能这么涂的...
没有存在感的主角及各有千秋的配角们。实则是艺妓展示录。
本来就不喜欢【卖花女】。
如果不熟悉方言很难理解,好好的艺妓文化非要改成歌舞片,一切换到歌舞我就想睡觉。最大惊喜是出道就已认识的上白石萌音来了,长得一副五官标致的校花样。片里各种熟悉的人打酱油。
#SIFF# 模仿my fair lady的音乐剧形式(甚至歌都有改)是最大败笔,这么好的题材非要塞进这个框架。一群穿着和服的日本人突然唱跳起来跟看印度片一样违和,感情线也好奇怪,两人毫无火花。主演小妹子真人比片子里好看一百倍啊!
给我萌打打call,当代唯一少女
两星半,舞妓养成记,主线有《窈窕淑女》的影子。好莱坞歌舞片的运用与舞妓的展示有所冲突,东不东西不西,不伦不类。尽管女主角的青涩、生疏很符合该角色,但她的台词、镜头表现力都着实欠佳,所以失声的处理和片尾的浓妆上阵反倒是对演技不足的弥补。
#SIFF2014#较之前作品轻松不少,风格倾向略有变,但也流于通俗;教授对乡下女孩的调教及打赌,都模仿自《窈窕淑女》(因此才有本片名吧);整体感觉不伦不类,一本正经学习语言礼乐舞蹈时,突然插入一段诙谐、现代风格的歌舞,混搭得够呛;女主真人好小巧,导演风度翩翩。
怎么导演都爱拍歌舞片,走几步就唱一段唱完继续走难道就不傻吗不过看多了我的免疫力也增强了。98年的萌音可爱开始的土气也不影响其萌萌哒,富司纯子跟草刈民代两位前辈也好说实在田畑智子的脸涂再浓妆我也认得出来假如换一个人就好了,歌不错舞一般,好在长谷川没下手要不然就真变态了。3.5
最国际化,也是最不国际化的片子
SIFF第八场。感觉这是周防正行对日本传统文化的一次致敬,有点《艺技回忆录》+《雨中曲》的感觉,但是励志成分很重,个人很喜欢,我是不是看到了妻夫木聪?
卡司脸熟到连张照片都是加濑亮。。。
越来越喜欢萌音,她唱的真让人感觉有希望,是个人见人爱的孩子。纠正发音部分有奥黛丽赫本《窈窕淑女》的影子。
如果不是感情分,真达不到三颗星。有点普及舞妓知识、日语口音以及京都命题作文的意思,但跟以前学当和尚、学相扑、学国标舞的题材作品相比,这部电影都显得太过平整,不好笑不感人也不好听,尤其许多歌舞片段,无法想象怎么可以这样切换。此外,女主角根本就没什么吃苦阶段,关于妈妈的悬念尤其无趣
本来可以做个女版神去村的,但似乎因为舞妓/艺妓除了讲风流外学习过程太过一板一眼缺少乐子,弄得周防正行也只能歌舞来凑,还不能用慢板,于是就出现这种感觉不搭的混合。不过春京都和女主的圆脸还是让人心生喜悦的,京都方言也是始终如一的好听
用歌舞冲淡语言学习和舞伎修业的枯燥可谓机智,但是歌舞场面捉襟见肘,突兀生硬,减分不少。人物扁平,亮点欠奉,除了弘扬传统文化之外,恐怕也就是奉献了一位新人萌音。到后半盘简直能够看到导演坐在监视器前一个劲儿夸奖萌音卡哇伊的痴汉嘴脸了,导演你的节操
2014SIFF關於方言經常想起千與千尋里的名字梗 尋找自我之類 周防正行是為數不多懂如何拍攝和表現舞蹈的日本導演 但是百老匯爵士融合傳統日本舞妓的舞蹈動作實在是有些違和 不同的律動感包括服裝的限制都使這種結合有點消化不良 故事簡單妹子清新歌也不錯 上白石萌音本人好萌!
剧情平淡,歌舞囧萌,倒有点像三谷幸喜的作品,整部片子很可爱~
歌舞片讲一个舞妓学成,加了点爵士意思。场景舞台感明显。女主太矮脸又大又俗气,给构图造成困难。全片节奏很平,无非就是校正方言和做相关训练,爆了一些舞妓行业的料,但基本没什么看点,导演沉浸在一种痴呆一样傻笑的讨人嫌状态里,母女传承啊师徒自我实现这些点加的随意也就是个意思,唯两首歌可听
五个相扑的少年与五个光头少年式的年轻人遭遇传统文化。然后从片名也能看出,有意的借鉴了《窈窕淑女》的元素,包括片中也能看到很多影子。不过这回真的很一般,相比之前的作品,剧情冲突以及笑料都不够
歌舞+1,和服+1,配角+1,京都+1,长谷川博己+1.