德国八三年

这部剧最打动我的地方并不是谍战冷战剧本纰漏主角光环等等… 而是其取材的角度，这部戏更多的展现了“平凡人们”在极端历史背景下的生存状态及心理变化，包括军人政治家阴谋者。很真实，不偏不倚不煽情，却又平静表述了人们对战争的厌恶和及对和平的渴望，这才是战争片应有的中心思想。在此过程中也有吸引人的肉体和情欲描写，我并不想在这里扯什么人性之类的话题，在生死面前没有谁比谁更高尚。能在荧幕中平淡、赤裸的表达平凡，这才是对渴望美好生活最真实的展现… 战争不止疼痛也有温暖与希望。
如果说战争是获取和平的手段，但代价也是牺牲和平本身。内战是可耻的，德国人民反思反抗，但他们依旧有着德意志民族的骄傲… 这些国家性民族性的体现真的值得国内战争历史剧借鉴。播出一部历史背景剧最重要目的是什么？我想国内的导演没几个能阐述明白。历史剧战争片的政治宣传性质被文化教育部门简单粗暴化了，没完没了粗制滥造的手撕鬼子，除了成为口水笑料，剩不下什么。
此外，ost棒呆。

4，3，2，1/Earth below us/ drifting falling/ Floating weightness/ Calling calling/ Calling calling/ Home.——Peter Schilling <Major Tom>
  临走前急不可耐地看完了《德国八三年》。这些德语作品啊，都具备一个特点，就是看完之后让人有话可讲，提供了一个思想的支点和着力点，而非那些白开水似的作品。
  主题曲很棒，节选了Peter Schilling 的<Major Tom>中高潮部分，如同将一位在平地安然步行的人转瞬间弹射到两千米以上的平流层，手足无措之余顿感精神为之一振。有说法说这首歌是致敬Bowie的，确实有点像他的风格。
  导演，或者说配乐师，是位有品位的人。选取了很多7、80年代的音乐，不乏前辈们交口称赞的99 Luftballons。当然，我对这首没有听出什么所以然来。不过选了好几首Bowie的歌曲，令人赞叹！颇为明显的是第三集大概12分钟时，Martin和General Ebel刚刚登上汽车时放的China Girl。那首Mad World我一直以为是Adam的作品，没想到是老歌了。配乐很棒。
  这部作品主要讲的是1983年民主德国派出一位名叫Martin Rauch的间谍潜入西德国防军作为Ebel将军的副官所经历的种种事情。
  这是一部高开低走的作品，我觉得。Martin刚进入西德时，以波恩大学教授为身份的另一位线人Tischbier来接应他。在公园的长椅上，Martin贪婪地啃着从未吃过的汉堡。Tischbier右臂横在椅背上，眼睛里闪烁着智慧的光芒，缓缓的告诉Martin，“这是以公众的冷漠为代价换来的批量经济产物”（大概记得是这意思）。望着他翕动的嘴唇，我内心充满了期待，“这么有思想力，讲啊讲啊。”没想到竟戛然而止了。
  前两集披露的间谍工作常常使人屏住呼吸，然而中间三集开始讲Edel将军的易受煽动的蠢蛋儿子和热衷于没事找事之道并乐此不疲的多事女儿。这是什么呀，朋友们，我本来是来看历史事件和军情渗透的，编剧煞有介事地给我们写了套别人的家事。不过值得一提的是对那个时代的景物、工业产品复刻的十分逼真。
  我很乐意谈一谈主人公Martin，这个一言不合即开挂的男人：潜入古董店安装窃听器时被店主的猎狗发现，伸出右手后那条狗愉悦地舔了起来不叫不吼，随后自行屏退；在北约专家安全评估期间曾与北约首席分析师的秘书共坐沙发两侧，轻松俘获那位女郎；在间谍身份被她发觉后，后发制人追逐她，并先行到达火车站。四目相对后，女方仓皇失措，主动选择逃往森林，避开人多的场合便于男方下手。林中争执后秘书逃奔到路上，拦车呼救，一辆风驰电掣的黑色轿车恰好路过，将她撞得倒地立扑，鲜血如注——原来是Tischbier赶来救场！我tm看到这里，都怀疑民主德国在地球上面布置了天网（skynet）。刚开始Edel将军的女儿登场，我就预感到估计要和Martin好上，果不出所料。诸位，我愿意不止一遍的重复：“这帮编剧只配给司汤达提鞋。”搞得跟契诃夫的枪一样明显，市民男主遇到高阶层的女孩就必须要schießen一下，庸俗。对父亲歇斯底里，由于政见不合拒绝履命被扫地出门的将军儿子，被Martin摁在墙上，推搡不到3s瞬间乖乖站好。同父亲不和的将军女儿，深居隐修寺一礼拜不回家，母亲和哥哥无能为力，男主轻松说服她回家，如探囊取物般从容。啧啧啧，我都不由得拍起掌来——编剧这厮在想尽一切办法、无所不用其极的变着花样试探和挑衅我们的智力底线。“妙哇！妙！”
  该剧在上下文逻辑和情节取舍上存在很明显的失误。心思细腻的人看到第二集就可以由于一些破绽而担忧此剧的真实性。
  舍此之外呢，我看到的资源是由“深影字幕组”编制的字幕。每当提及到对大多数中国观众可能不太熟悉的历史事件或者名字，右上角总会贴心地附有相关的简短文字注释，令人感动。不过里边还有明显的失误，比方说把RAF(rote Armee Fraktion)解释成恐怖组织。你自己想想呢，什么意思，“红卫旅”，哥们？而且有一些字幕存在漏音，就是有一些小词或代词它没有注上，这个就不举例了。
  也许现在有人要问我，“你把他批判到这种地步，以你孱弱的耐心是不可能忍受8*45分钟的。是什么因素促使你坚持看完的呢？”
  这是一个好问题，诸位。如果此时你们脑海中曾考虑过这个问题，那么你们的思想水准和我的就距离不远了，恭喜你。Gratulieren Sie.
  这部作品有一个非常棒的地方，就是它的用语，非常的鲜活且多样化。口语、俚语、官方用语和相关术语，不一而足。我看的时候经常反复倒带，如果那句话信息量比较大或者讲了什么我觉得有趣的言语。我正在考虑把它们导成音频，有机会的话反复听听。看是不能反复看了，我这些年最怕的就是自己会变蠢，在想尽一切办法遏制这种可能的趋势。
  如果还有什么要说的，那就是，最后一集看到General Edel停好车，从家中的车库走出，登时想起他有这样的儿子女儿，还有这样的老婆，我才意识到什么叫真正的“中年危机”,保温杯和这个比起来根本不值一提。思绪还没回过神来，将军就砰然自杀了，可怜。
十七画生
8.25.2017
于常州花园街 大雷雨

不得不说，只有现在德国言论自由开放一点的今天才可能出现这种对东德描绘得稍微正面一点的文化作品，在东德刚被西德兼并的时候，整整一代人只需讲东德坏话，不得讲东德好话，所有德国得以出版的影视作品和文化作品都必须描写东德十恶不赦，不许说哪怕实话的东德稍微正面的方面，所有东德公务员除了少数得以留用，大部分找不到好工作，被社会歧视，虽然饿不死，但是也不可能被重用活得很风光，只有态度极其反共的如默克尔之类的东德人才可能获得社会青睐（默克尔来自东德，以反共的政治价值观才能有今天）。

实质上，谁都一样，当权后就打击昔日敌人，西德也是妖魔化原来的东德30年之后，才得以出现此类稍微客观和视角中立的文化作品。人类本性就是如此，说着言论自由的西方，照样也玩“政治正确”，对于他们不喜欢的言论，照样抹杀不许公开发表。上个世纪90年代，在西德刚兼并东德，西德并没有彻底消化东德，并没有彻底巩固统治，东德共产党还可能有势力和在西方式议会选举中占据一定势力的时候，抢到统治权的西德断然不会允许出现此类作品。

就如这部剧，里面西德官二代是一个在优裕的物质生活中、在将军父亲的荫蔽中垮掉的无知年轻人，不但自己毫无能力、依靠父亲的荫蔽混了个小军官混日子，而且很容易就被敌对方所利用，对自己阵营毫无责任感。而东德的官二代，不但同样年纪下显得更加成熟，而且其实质上并没有依靠长辈的官位谋取好处（自己本身是个小当兵的），而且姨妈通过关系给他找的还是一个冒生命危险的高风险卧底岗位，不但没有因为家族捞到好处，反而因为自己是官二代而冒更大的风险担负更高的责任。

还有意思的是，东德和西德、北约和苏德情报联合机构两方面高级官员的比较，西方的官员，白天道貌盎然口口声声讨论先灭了对手保护自己，晚上去背着老婆孩子去嫖妓，去和女秘书乱搞。而东德和苏联情报机构高级官员，也就在来回东西德的时候带点儿西德咖啡这种“特权”，甚至自己亲侄子都得前往生命危险的一线做卧底（而同样的西德官员儿子，却放在身边做闲差混国家工资）。

剧中两个官二代、和两方面官员，明显是美化共产党的官二代和官员，而丑化西方官二代和官员。现在的德国本质上也是因为自己是冷战胜利者，兼并了东德，并且在30年的丑化东德洗脑后彻底消灭了东德的影响力之后，才在胜利者的立场上，说说已经没有了威胁的昔日对手的的好话——这对现在德国的利益并没有影响，就如今天中国允许说清朝好话美化清朝是类似的。因为不怕这个已死的历史形象来抢班夺权。

所以政治斗争从来都是残酷的，在对手有威胁的时候，是必须丑化对手的，唯有对手已死 并彻底没有威胁的时候，才可能允许说已死的历史人物的好话。——所谓客观，所谓言论自由，无非是自欺欺人而已，只有没有威胁的言论才能自由，地球上古今中外都一样，西方所谓的言论自由无非是控制垄断的话语权之后，允许自己阵营管控的话语权的自由，并且忽悠对手让自己渗透对手思维阵营的自由。