消失吧，群青

七草和真辺之间的关系真的很令人羡慕，不是那种可以用一两句话就可以解释的清楚的关系。要说是朋友但两个人的性格完全相反，要说是情侣但却也并不是，虽然在不了解他们两个的人看来无疑像是情侣吧，看起来像是互相了解的彼此但也会有时觉得对方的话很难理解，没有甜甜的场景或着对话却仍然让人很羡慕。

男主角那么多年一直喜欢女主角，算是青梅竹马。有一天女主角问男主角知不知道啥叫舔狗到最后一无所有。男主角笑了笑，女主角问他笑啥。男主角就是不回答。于是女主角告诉男主角假如两年后我们再碰面你就告诉我你笑啥。

于是男主角就从女主角的世界消失了，男主角一个人来到与世隔绝的小岛上。也不清楚是怎么过来的，也许是某种瞬间移动吧。到了小岛上就很难离开了，除非你找到曾经丢失的东西。没想到三个月后女主角也来到了这个岛。男主角很着急他希望女主角安全的回到现实世界。于是男主角一直在思索研究。你别说还真让这小子发现了小岛的秘密。大魔王是小岛的管理者，于是男主角和大魔王通话。他威胁大魔王让她把女主角放回人间。否则就要曝光小岛的秘密。至于说是什么秘密，咱也不知道咱也不敢问。

大魔王兑现了承诺女主角果然从小岛上失踪了。但是很快男主角在小岛上又遇到了女主角。男主角很郁闷，花这么大力气才把你救出去怎么又回来。女主角说要走就一起走，我一个人回去没啥意思。我们开始交往吧！男主角看到女主角这么说就牵起了女主角的手收获了甜甜蜜蜜的爱情。

看完这个故事，我们明白舔狗注定到最后一无所有。所以必须作出改变变得高冷，唯有这样你的女神才会怅然若失，时常怀念起你的好。直到最后不顾一切的满世界找寻你。

《消失吧，群青》是柳明菜执导、高野水登编剧的青春影片，由横浜流星、饭丰万理江主演，影片讲述了带着神秘气氛的少年七草和正直的少女真边由宇重逢的故事。在没有经费CG特效的现实下，这次真人化个人认为非常成功，把原作哲学确切传达的同时也居然用全写实拍摄再现了群青的氛围，导演太牛b！ 就是一个突破自我，找寻真爱的故事，导演把小岛风景拍得太美了，张张都可以当作壁纸，悲观主义少年和理想主义少女的故事，一开始以为是残酷青春的be ，没想到还是那种携手跨过黑暗的he。 整个气氛和人物的还原太喜欢了，很贴合原作的那种神秘感。跟恋之月一样的水色调，毫无抵抗力地截了一大堆图。阶梯岛上全是现实中被自己抛弃的人格，所以他们才都毫无怨言地平静地接受并融入了单向封闭的海岛设定。但有两个人不一样。 七草是知道真相还是愿意留下来，因为他清楚知晓自己的极度悲观主义人格，不愿也害怕拖累影响他的手枪星，比起陪伴知道他的手枪星在遥不可及的地方熠熠生辉才是他的愿望。真边则是为了挽回一段关系才来到这里，带着她的不羁、坚定和乐观，一次又一次。最后真边问七草，我是不是不该回来，七草回答说，又见到你我很高兴。绝美。 但是内容的组织太迷惑了，前五章在内容上仿佛就像被迫和第六章与尾章割裂开来了一样，感觉连贯性不是很好。但是每一章每一章单独看的话也还挺不错的其实。

相比之下第六章和尾章就真的拍的，太棒了，确实吹爆。在读小说原作的时候就在想七草与真辺登上台阶时的场景，独自一人离开的七草再次与真辺相见的时候是什么样的，现在终于有了画面太开心了。七草和真辺之间的关系真的很令人羡慕，不是那种可以用一两句话就可以解释的清楚的关系。要说是朋友但两个人的性格完全相反，要说是情侣但却也并不是，虽然在不了解他们两个的人看来无疑像是情侣吧，看起来像是互相了解的彼此但也会有时觉得对方的话很难理解，没有甜甜的场景或着对话却仍然让人很羡慕。挺喜欢这样冷峻失落的调子的，就是稍显琐碎割裂，丧丧的青春才是平凡人的青春吧。

整个气氛和人物的还原太喜欢了，很贴合原作的那种神秘感。跟恋之月一样的水色调，毫无抵抗力地截了一大堆图。阶梯岛上全是现实中被自己抛弃的人格，所以他们才都毫无怨言地平静地接受并融入了单向封闭的海岛设定。但有两个人不一样。 七草是知道真相还是愿意留下来，因为他清楚知晓自己的极度悲观主义人格，不愿也害怕拖累影响他的手枪星，比起陪伴知道他的手枪星在遥不可及的地方熠熠生辉才是他的愿望。真边则是为了挽回一段关系才来到这里，带着她的不羁、坚定和乐观，一次又一次。最后真边问七草，我是不是不该回来，七草回答说，又见到你我很高兴。绝美。

上个月在新潮社推荐给中学生的50本书单中发现了它。这两天一口气在网上看完了译文。这部作品打着青春悬疑的旗号，同时又以轻小说的定位进行营销（我承认封面确实吸引了我），不由得让人想到了米泽穗信老师的一些作品。实际上，阅读完之后，我相信它被称为青春文学应当更加合适。而这部作品又与米泽老师的一部同样国内冷门小说《瓶颈》有些许共通之处。 首先，如果让我对这本阶梯岛系列第一部作简单评价，我可以给出8分，并且，希望觉得自己只有完全舍去性格的弱点才能幸福的人看一看。 故事发生在一个名为“阶梯岛”的封闭小岛上。失去某些事物的人们，会在短暂的失忆后出现在这里，并且，在找回自己失掉的东西前，永远也无法离开。主角七草在此生活了一段时间后的某天，在海岬边遇到了与自己分别两年的少女：真边由宇。她是一个率直、理想主义的女孩，或者说，又格外的执拗，不会看人脸色。对于自己坚信的事情，比如和我一起找到逃出阶梯岛的办法、送出现在这里的小二生回家等等，即使别人不支持也要做下去。就这样，主角的平淡生活再一次被真边掀起波澜。这个岛背后的秘密也将逐渐展开。 作为带有一些悬疑色彩的小说，自然要有点谜题的推动。整个故事的大谜题自然就是阶梯岛的缘由，为什么要找到失去的事物？这个只进不出的密室如何脱身？实际上，这两个问题在系列第一部的这本书里就有解答。此外，还有一些小小的圈套和事件，比如神秘涂鸦事件等等。毕竟是青春文学，谜题都隐藏在了日常之中。这方面相信大家最为熟悉的就是米泽穗信老师的古典部系列（即《冰菓》的原作系列）了。我个人很喜欢日常向推理或是悬疑，它比一般的青春文学和轻小说更加耐人寻味，引人入胜。不过在这本书里，过于平淡的叙事也有弱点，亦即发力太晚。结果在真相大白后没能调动起足够的感染力。后两部逐渐会有所改观。 说到文字和思想，河野裕老师在阶梯岛系列中着重体现了主角七草的心理活动，描写的的确很细致，譬如对真边的真实感情，随着故事的逐渐展开，主角好像是边坏笑着边慢慢揭开包装给你看一样，逐渐坦诚。可因此赘笔就显得很多。至于系列的主要思想，在我看来，便是“坚持被否定的事物的价值”。而被否定的东西本身是否该被完全否定，也是一个值得讨论的命题。 当我们知道了这个岛存在的意义，并不是寻找失去的事物，而是恰好相反，这里的人都是被现实中的自己舍弃的性格的具现化时，这部小说最大的疑问便迎刃而解：一旦进入阶梯岛，除非他们在现实里愿意接受自己性格的一部分，否则就再也无法离开。比如，只有真正的七草愿意接纳那个悲观的自我，他才能消失。而他放弃了被接受，选择留在阶梯岛。但对于由宇，终究是希望现实中的她能够坚守自己的理想主义，亦即送她回去，虽然这种固执的理想总是令其受到孤立。书中揭晓谜底前七草一直嘀咕着要让她从岛上离开，正是为此。 可是，将选择权交给由宇的主角忘记了，以她的个性，绝无可能轻易言弃。果然，「既然两者都能选，她就会两边都选」，最终还是陪在主角身边。当然我们都知道，作为第一部，不这样选就没有阶梯岛系列了。但在结尾处，文字间弥漫着徒劳的基调终于上扬。作为被否定的存在，并不能自暴自弃，而是应该通过改变，去扭转对自己的否定。这大概作者就是对故事后续发展的思路。 这，是作为理想主义者的由宇的看法，也在潜移默化影响着主角。从我们的角度，真边由宇如果生活在现实中，她肯定会被认为是一个顽固、死脑筋、不会与人相处的空想怪人。她不顾别人眼光救猫，为了同学被无意碰坏的手工硬让人道歉，此刻我会想到上个月才看过的阿甘，而她似乎也只是比他多了些坚定的理想罢了。在主角看来，虽然自己是悲观主义者，可「极度的理想主义和悲观主义是相通的」，他从一开始感到不可思议，直到后来又认为「真边只要当我的手枪星就好，挂在群青色的天空中，绝对无法伸手触及」，也就是说，七草把坚强又脆弱的真边既当作自己的英雄，又想要去守护她，所以才丢弃了悲观的一面。这样的组合，我们在其它作品里已经见过许多了。如果是这样，那结局往往只能流于庸俗。但关键是，作者给出了一个不同的观点，这也是这座岛存在的意义：成长并不一定就需要舍弃什么，没有必要再一次上演这种苦情戏。所谓性格的弱点，更非一无是处，只有走向悲剧。人，是可以在环境中逐渐改变的，不是说非要塑造一个完美的个性出来。现实中的主角二人重逢会很幸福，岛上的两人为什么不能也幸福地在一起呢？真实社会上，觉得自己很幼稚的大有人在，但也不见得就很煎熬嘛。 说回理想主义，换一个角度也来审视它，就更不是什么令人难堪的事。我们要改的，是在与人交往中那些无视别人的错误做法，而不是改变自己的价值观本身。说来简单，但在这条路上丢弃了理想甚至未来的人，可是多如过江之鲫啊。这，也不是几本小书能改变得了的。 最后，如果让我来编下面的内容，我想，岛上的人终究还是会通过成长，重新认识自己，最后选择不再逃避，让现实中的他们选择拥抱完整的自我。主角二人在实际生活中的事情也让人在意。如果系列能够不烂尾的话，希望他们都能够获得幸福吧。

坦白说，日系青春片是近期最不能激起我观看欲的题材了，毕竟已经是中年人，代沟成为了能看进此类题材的一个很大的障碍，加上最近在豆瓣话题度大还有评分较高的青春电影或者剧集，在我看来大都只表现了年轻群体生活中最没有营养的部分，这些作品对于年轻观众来说没有任何实质益处，并不能引起太多的思考，只是现今逐渐壮大的速食娱乐文化下的产物。所以当我看到いなくなれ、群青这部电影时，并没有任何的期待，最初之所以会想看这部电影，完全因为是饭丰主演，没错，就是因为饭丰的颜值，才让我点开了这部电影。我最初对这部电影的期待，就是它能比溺水小刀或者天气之子好一点就已经不错了（这两部我都打了一星）。

而事实上是，影片的最初80多分钟确实如我想象的一样。蹩脚的演技，冗长无意义的对白，散漫的叙事，尴尬的节奏。甚至还比不上溺水小刀，起码那部电影苏打跟小松的演技是过得去的。但80多分钟后的情节仿佛让我恍然大悟，原来之前的这些散漫的叙事都是铺垫，有很多细节其实是很值得关注的，完全是因为我对青春片的偏见，才让我没有留意到这部电影想表达的东西。它只是用了一个纯文学式的手法去进行叙事，并不是漫无目的，虽然这种手法大多用在艺术片中，而并不是青春片。当然实际上导演的技术也并不娴熟，特别是部分配角的作用在这部电影中并不明显，至少无法让人觉得他们与两位主角的主线有什么关系，所以很容易让观影者迷惑，忽略了电影的主题。当然这种缺点在很多艺术片上有出现过，导演似乎是太着重影片总体表现形式，而忽视了观影者的感受。

但影片做到了一点，就是让人产生了思考，在你看完整部电影后，会从结局中回忆起整部电影中的一些细节，有些是你之前所没有注意到的，我是很久没有看到过后劲这么大的青春片了。影片产生的思考我觉得至少不是年轻人群才会有的，甚至是成年人也会有共鸣，毕竟自我认同不是年轻人才有的特权，人的一生中似乎每个年龄段也会对这个问题产生思考。这部电影在我看来就是两个年轻人对于自我认同的挣扎，一个男生不想因为自身的人格而影响女生，想女生保持自我生活下去，不想因为自己而让她有所改变，想她成为自己心目中那颗手枪星，但效果却相反，女生因为男生的一个微笑，而令她对自身人格产生了怀疑，试着为男生而改变，当两人都丢掉了自己认为不好的人格而来到一座小岛的时候，他们才开始思考也许人格并不是他们之间的障碍。虽然电影中男女主角的相互理解与牺牲在现实中可能并不会出现，但是这部电影却传达出了自我认同的重要性。人在成长过程中为了迎合社会，会把很多自己认为不适合社会的人格丢掉，但当你在社会上生活得够久后，人就会变得很迷失，因为你连自己是谁，为什么活着都搞不清楚了。所以我认为无论社会怎么变化，你的工作怎么变化，学会融入但同时保持自我是非常重要的。学会妥协的同时也要学会不妥协，这样的人生才会快乐。

いなくなれ、群青并不是杰作，甚至最后的成片也并不值四星，但它至少比那些披着文艺外衣，实则毫无营养的青春片要强。因为它传送了爱和自我认同。这在现今被速食文化包围的日系青春片中弥足珍贵，就算是异类，也值得鼓励。