爱在暹罗

如果我不是我 你不是你

这是大俗辣的句子，无数的人无数次地引用过。但正是这种老套的句式才最为揭示爱这种老套玩意儿的本质，不是么？

这么老气横秋的话自是不该从一个十几岁的少年嘴中说出，可偏偏少年们放弃漂亮的女友、暗恋的女生，执拗地想要走到一起。

同志恋情是有着奇妙味道的香水，刺激着人体最为微妙的感观——嗅觉。

味道不再一样，于是，简单的恋情，平淡的生活便也不再是过去了。

 

向来觉得拍同志电影是个讨巧的事情，放在异性恋故事里男女间稀松平常的桥段换作一个浓眉大眼的平头男和一个柔美气质的学生脸来演绎，便引来众人唏嘘不已。甚至把这样的情节翻来覆去的安置到各个国家各个时间，都能红了好多人的眼眶。试想如果Tong或Mew中任何一人换成女生来演出这段年少时的淡淡情愫，电影会不会如现在这样横扫豆瓣贴吧，各大论坛各大影展呢？

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这么浓烈的情感被安排给两个长得很是精致的小男生身上，未免太沉重了一些。可兴许正是如此，眉目流转间的情谊，黯然神伤处的羁绊，骤然回首时的期盼之类平淡的表达才变得愈发的纠结起来。

 

在暹罗之恋里看到了好多同志电影的影子，盛夏光年里的隐忍守望，夏日风暴中的青涩迷茫，愈爱愈美丽里的单纯美好，海南鸡饭里的亲情温暖……都能在这个片子里嗅到熟悉的味道；而按照影片脉络，Tong和MEW长大后的故事更是丰富：跑进某个无人区便是东方版本的断背山，要是MEW外放个性则就成为了另一部闪亮的日子，当Tong的爸爸病故，便能再演绎出一段情色按摩院来了。

但能够把那么多的情感，那么多的元素揉捏在一起顺畅表达出来，已经可以打个高分了。

 
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所谓年少时候的寂寞、喜欢一个人的心情，都是裹在巧克力糖衣里的那颗果仁，大口吞咽是无法体味出个中味道地。只有小口小口地慢慢咀嚼，才能吃出藏匿在巧克力中那颗硕大果仁的酸甜来。


影片用一种不紧不慢的节奏推进着剧情，啰啰嗦嗦的讲Tong和Mew小时候的故事，他调皮把口香糖吐他头上了，他替他出头被人打了；然后用一场姐姐走失的意外，一份缺一个鼻子的玩偶礼物把两人的关系带到了少年期，此时导演更是毫不吝啬的把大段时间描写Mew如何甜蜜地接一个手机，Tong如何面对女友这样的细节。平淡是整部电影的基调，即使作为全剧高潮的圣诞节亦是娓娓道来，但平淡间所透露出来的情感张力却是足够感动观者的。

 
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从开始，便没有我爱你般撒狗血的台词。直到结束，Tong也只是告诉Mew，并不是我不爱你。

好拗口的说法。

你老喜欢呆呆地看着我，羞羞的样子会传染得让我也不自在起来。

其实你明白的我真是喜欢你的。

只是我说不出口，说这种话出口，我没有经验，你要原谅啊。

只是因为感情不是两个人的事情，纵然我们没有肩负国家、生死之类的大义，单是家庭、朋友的牵挂，爱这种词便不是能够轻飘飘说出口的。

所以抱歉最后选择了离开

这是对家庭地责任，更是对你的重视。

我换一个方式，用满心欢喜准备的礼物，用不吵醒你的默默温柔，用真实面对你坦白的勇气。

只是最后，我只能轻轻地抱一下你，转身离开。

用心，用温柔的力量。


把名字定得很大的暹罗之恋，自然导演编剧不希望把影片局限成同志题材。当然我们也看到了亲情、友情所融合而出的所谓“大爱”之情；我甚至觉得Tong家人间的情感，阿准与这个家庭之间情感间的交织触动等等大大多于这对小男生懵懂恋情的戏码，但始终这些清洁都这两个小男生的感情是引得最多人唏嘘的段落。家人间的矛盾是Tong寻找感情出口的理由，而由阿准而重新走到一起的家庭也是这段少年恋情定居的原因。不同于盛夏光年等片子里对主人公反覆大手笔的铺衬烘托，这样多线路交叉进行又相得益彰的手法其实在断背山里李安就曾用过。但往往却是很多同志题材不曾注意的。

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在这样的故事里，女生永远是配角。所以，暹罗之恋里的女孩子把那个装满喜欢心情的盒子悄悄藏起来，扭头哭一下，就好了。

不行的话……抱着姐姐妹妹们再哭一下咯。

 

故事里的女生来得要比男生来得更出彩，从那个单恋MEW的邻家女孩Ying，到用明媚笑容感染每一个人的准姐，或者是默默支撑整个家庭的母亲，甚至包括出场不多的MEW的祖母和TONG的女友Donut都演绎得相当到位。Ying的可爱爆笑功力大胜Mew同学，小女孩的小巧思实在是要让人喷出饭来的，而最后毅然决然的流泪离开，亦足够让旁人为之心痛一把；虽然阿准总让人联想起海南鸡饭里的那个法国女孩，但在将东方人的内敛融入角色后，整个还是跳了出来。虽然矫情地离开留言太过直白的点拨了主题，不过这样的角色不管在什么样的故事里总是讨喜的。

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大人总是爱说，等你长大了你就明白了。

想来不管是Tong或者Mew，都不太明白自己想要的，不知道自己能够拿到的。

只是在那个年纪，不管明白与否，不管有没有将来，我们总用执拗的方式表达着自己。

因为等到真正明白的时候，长大了的我们已经不会，甚至不敢去直白的表述自己的情感了。

只是我爱你这种事情，是无论长大多久抑或长大多少次，都没有办法明白的。


片子里有很多的隐喻，从Tong和Donut一人一份甜品与Tong和Mew分享一份冰淇淋的对比这样的明示，到两人小时候演出时Tong演出小羊的暗喻心中迷茫的铺陈；包括Tong和母亲装点圣诞树时，选择挂上男玩偶的重要桥段，尽管有时候从Mew嘴里讲出来的文青台词稍显做作，倒也符合那个年纪文艺小男生的个性。

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Mew让很多人记得的，是那个关于寂寞的理论，那美妙的声线，以及最后落泪时说出的谢谢。

说人不轻狂枉少年，不如讲人若少年皆寂寞，我觉得遇见是幸运，跟着觉得没有办法在一起是寂寞，最后我还是觉得幸运的。可以想念的寂寞的幸运。

想久了，想着用自己的歌声来表达。

唱相识，唱吸引，唱分开，可短暂休止符间却还是隔离出来大段大段的空白来。

唱久了，眼泪莫名地掉下来。

圣经说，爱是恒久忍耐 爱是永恒不息。

只是幸福，才会落泪吧。


依然要说，同志电影是件讨巧的事情。因为对于世间男女，爱情电影不过是一段别人的故事，看完后用来评判自己的另一半，有则改之，无则加勉；而同志们看自己的爱情电影，却是将自己的爱恨伤情投射其间，即便是青梅竹马这般老讨，自屏幕间回味而出的却是自己的初恋故事、美好时光来；而带着如此强烈地代入感去看一部电影，所谓演技场景、起承转合统统都不再重要了，观者悲伤着自己的悲伤，幸福着自己的幸福。
然后有个漂亮小男生，有一种完全的不晓得在讲什么的语言，却一语中的的唱出了你的心情。
于是我们说，真是一部值得花两个半小时看的好电影丫。

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很多90后的小朋友说看了三四遍，哭了三四十遍；我只看了一遍，也并没有如此感动。或许真是过了那个年纪，看到十几岁小孩子爱得再荡气回肠，心里的妒忌也会作祟，便摆出老家伙的嘴脸来一笑置之，告诉为之感动的小孩子们王子王子的大团圆结局是和王子公主幸福生活在一起的结尾一模一样的。

但如果花了那么长的时间去写一部电影，终归还是挺喜欢这片子的吧。

有喜欢的调调，有好看的主角，有感人的话语，尽管有那么一点点的老套，但依然是喜欢。

就好像结局的时候Tong对Mew说，我们还是不要在一起了，但并不代表我不爱你。

朋友说，这句话最近都要被用烂掉了。

但在这一幕的时候，心头还是微微抽动了一下。

 
如果我不是我，而你不是你，那么深爱彼此的你我是不是就能够在一起了呢？

其实结束与否早就已是个定局。

用一辈子去爱一个人，用一辈子去忘一个人。这才是我们要不断平衡，始终学习的功课。

其他可以做的，便是善良的缄默其口，看弹指间芳华远去。

可还是忍不住要问，如果我不是我，而你不是你？

同性题材加上泰式小清新，与多数类似影片的阴冷绝望不同，暹罗之恋里的一切都带着淡淡的美好，即使相爱的人不得不分开，即使那根迟到许多年的鼻子仍然无法契合的插入玩偶的脸上，但影片却并不会让人沉耽于哀伤，因为青春之中有过爱情，已经值得一生回味。虽然有着模仿日韩的痕迹，但本片作为泰影崛起的标志性影片之一，值得肯定。
爱情是否能够真的超越性别，抛开传统的枷锁他人的眼光亲人的期许。。真爱太痛，舍不得放不下却又无可奈何。会有那么一天，那一天我们只拥有彼此么。。

Mew自幼同阿嬷生活在一起。老人的生活自有一种从容之美，但暮气太重。Mew在这样的环境中成长，个性难免优柔细腻，后来阿嬷的去世更是让他比其他的孩子早熟，有着超出同龄人的敏感及悟性。

印象最深刻的是Mew与Tong躺在绿色的床上，缓缓诉说寂寞，“小时候，寂寞是因为没有朋友；长大了，寂寞就是比没有朋友更寂寞。我有时在想，如果真的很爱一个人，我们能接受这种事么？如果有一天，他死了，离别这种事是生命中的一个部分。我们都知道，我们真的能释怀吗？我们真的爱一个人，不害怕他离我而去吗？还有就是，我们必须接受，无论我们在哪里，所爱的人不在身边了；这样吧，就是寂寞。”那种习惯至坦然至成熟的语气让我一度疼怜。两个安静的少年。十几岁的年纪，说，我很寂寞。寂寞五年了。

所以当Mew重遇Tong，就好象又回到从前，那时阿嬷还在，Tong的姐姐也没有离去。他们熟知彼此的过去，不需要解释，存在即是安慰。所以Mew会对他说寂寞，而Tong能够体会，轻轻揽过他的头，他又何尝不是寂寞的人。

Tong的姐姐迷失在森林中，父亲一直自责：若是我不让她去就好了。从此颓靡不振，借酒消愁，走不出丧女的阴影。母亲个性坚强，没人看见她的泪水，她躲在女儿的房间紧紧抱着女儿的睡枕哀伤哭泣，然后擦干眼泪走出来面对丈夫和儿子，像什么都没有发生过一样，只有她自己知道，支撑着这个家有多辛苦。

两个孩子的青春缺少家人的关爱，没有人曾深入过他们的内心，问问他们的想法，他们早早就知道了寂寞。也因此互相安慰，填补彼此的空缺，并产生难以言说的情愫。我并不想弄清Mew是否真的是同性恋，而Tong他自己也不清楚自己，他在萤的面前剧烈哭泣，“我一直在问自己是不是”，而萤抱着他说，“慢慢会知道的。”都是十几岁的少年，还是害羞暗恋的年纪，却默默承担了许多隐痛，他们的爱有很大的包容性，甚至不像Tong母亲那样急迫地下了裁断，不许两人继续来往。

圣诞夜，又是一个圣诞夜，所有冲突推向高潮，Tong的母亲终于放开双手，让Tong决定自己的人生。父亲看着这个隐忍不发一言的女人，终于肯认清现实：女儿不会再回来，而他还有家人要去爱，去呵护。萤把Tong推向Mew，看着心爱的人为另外一个人放歌展颜，自己对着寥廓夜空忍不住掩面哭泣。而Tong为自己做了决定，“我们还是不要在一起了。但这并不代表，我不爱你”。Mew拿着Tong给他的礼物，木偶终于有了鼻子，从此完整，可他还是哭了，他对着木偶说谢谢。就这样吧，或许于你这不是爱情，你爱我，像爱朋友，爱家人。但是你知道我爱你。

片中许多细节打动了我，然我并没有落泪，至少Mew曾对着Tong表白过，他站在台上为他唱歌，眼神欢呼雀跃，“或许你听过的情歌不计其数，但这首是只属于你的情歌。”还有那个淡淡的吻，电影一贯干净纯澈的镜头将每个人的感情表达地细致婉转，一如少年的爱恋，朦胧又美好。这样的结局，其实最好不过了。

我中了《爱在暹罗》的魔，这段时间几乎每天都要看一遍，哪怕一小段都好。在心情低落的时候，只有这两个男孩的微笑和爱情，能够让我感觉到春风拂面般的阳光和愉悦。

我沉浸在这样的情绪当中无法自拔，并花了两个礼拜的时间来消化故事所带来的感动。再也没有比这份纯真的懵懂的两小无猜的恋情更加让人心动的了，而这样一份纯纯的感情，却又要面对太多的困惑和阻碍，背负起太重的责任和负担。像一个初生的婴儿，却得不到任何的保护。再也没有比这更加让人动容的事情了。那个唯一的亲吻，成为让人永远难忘的美丽瞬间。

有人说，对于感情，MEW比TONG更加主动和坦白，也更加可爱。我倒不这么认为，这其实是一个两情相悦的浪漫故事。

TONG从来都是爱着MEW的，这份感情深埋于心底，始于TONG的自我觉醒之前。他也许有过困惑，但从来不曾刻意隐藏和逃避。

TONG和MEW长大后的第一次重逢，是因为TONG骗着母亲去暹罗广场购买AUGUST的专辑。TONG的视线和心思随时都围绕着MEW在打转。他陪女朋友逛街的时候，只执着于要给MEW买一个玩具鼻子。他第一次在外留宿，不顾母亲的担心，只为了陪伴在MEW的身边。在晚会上他忘记了身边所有人的眼光，着迷于MEW的表演。和MEW在一起，总是TONG的情不自禁，主动拥抱和亲吻了MEW。

MEW自然也是一直深爱着TONG的。从他一个人守在老房子不肯离开你便知道他是一个坚持的人，他坚持的等待着自己的白马王子再度出现。然后他义无反顾的把感情全部投入进去。他写爱了很多情歌给TONG，他的温柔通过音乐传递出来，清晰而坚定。

就是这样一份爱，让身边所有的人都暗然失色。谁也不能不为之感动：那个心碎的单恋MEW的女孩，苦涩的笑着，再把TONG推到MEW的身边。TONG的母亲，煎熬于种种家庭问题的女人，也懂得并默许了TONG的选择，那个木头做的小男孩，紧握在TONG的手心。还有TONG酗酒的老爸和失散的姐姐（我认为是阿准），MEW的乐队朋友，他们其实一直在默许和见证两人的感情发生，这都是最好的鼓励。

这样一份爱，尽管受到了TONG的母亲的干预，受到社会的偏见，却因此而更加坚定。你敢说MEW对TONG的母亲一口咬定的说“我们只是朋友”是因为MEW不爱了么？！你敢说TONG对MEW说“我们不能在一起”是因为TONG不爱了么？！

不是，这全都是爱啊。因为爱，TONG要让MEW清楚的明白自己对他的感情，因为爱，MEW用一个人的独自流泪来支持TONG的选择。两个小年轻，用更加成熟的方式来表达自己的感情，用更加负责任的态度来处理自己的感情。如果坚持，你怎么知道若干年后，他们不能再度重逢并共度余生？或者，即便他们不能再在一起，但是，他们更懂得了爱，也懂得了责任，谁说他们的明天不能拥有和把握住更加幸福的爱情？！

我很喜欢这样的故事结果。他留给我们心碎和感动的同时，也留下太多的美好设想和希望的空间。我总是希望电影不要结束，就这么继续下去，一直的继续下去，该有多好。

有人说，这个故事不仅仅是爱情片，更是一部家庭伦理片，它还有亲情，友情，还有家庭，责任。是的，这正是导演的聪明之处。在故事的主线之外，他穿插了更多的铺垫，以此作为对TONG-MEW之恋的背景的全面交代。所有这些叙述让《爱在暹罗》更加多元，更具有可看性，也为更加淋漓尽致的诠释TONG-MEW的感情，起到了绝佳的陪衬效果。

故事的另一个点睛之处在于贯穿全剧的情歌。故事的开始，MEW的外婆慈爱的对MEW说，仔细听，外公要对外婆说的话，都在音乐里面了。其实导演想说，仔细听，MEW要对TONG说的话，也都在音乐里面了，深情满满啊。泰国人的说话，总让人觉得咬字不清，有点大舌头。节奏缓慢的泰国的情歌，无疑却是让人动心的乐章。

深值于悠久的佛教文化，泰国是一个温和的国家，泰国的民风也是温文尔雅，包容随和。细腻的年轻导演，没有用好莱坞的风格来糟蹋一个需要忍让包容的东方爱情故事，实在聪明的。他选择用细腻的笔触，娓娓描绘了两个男孩之间的初恋，非常具有东方文化的内涵和美感。此外，一首讨巧的中国音乐，让中国观众爱上这部电影成为理所当然的事情。



－－－华丽的分隔线－－－
早期的评论 http://www.douban.com/review/1319146/

作为80后大军的一员，我已经不再是社会讨论的主要话题了，现在轮到我们满嘴90后的去说那些红男绿女了。不能否认，这其中，多少夹杂一些对于青春的嫉妒。不管人家是45度角拍照，还是烟熏装，我都已经被时光剥夺了那个资本。我以及和我差不多大的人进入了一种我称为“青年危机”的状况中。

我无法准确定义“青年危机”这样一个词汇。如果要是让我用身边的事情来具体形容，大概就是，20多岁，父母突然离婚，发现原来自己一直执着的家庭不过是勉强拼凑的名分而已；20多岁，爷爷奶奶姥姥姥爷中总会有那么一位或者多位至亲离开自己，而却必须要带着所有的认知能力去面对死亡，看着亲人离开；20多岁，发现自己并没有变很美很帅，也没有找到那个他或她，也没有成为自己幻想的那个样子，其实比浑浑噩噩强不了多少；20多岁，可能失败的恋爱有过那么几次了，再也不可能如此婉约的对待爱情，谈恋爱像是走过程，男人不过是男人，女人不过是女人；20多岁，经过多年的挣扎，终于确凿无疑自己是同性恋，而却无法冲破已经固定的朋友圈子，似乎前卫的做法是要承认自己的性取向，而现实生活中却不知道该像谁承认；20多岁，该出国留学了，到国外是跟外国人一样过糜烂的性生活，还是继续着自己并不前卫的生活态度；20多岁，为自己真爱的人剁过胎了，跟自己的教授谈过恋爱了，被曾经的好友抢过男朋友了，为了化妆品和好看的衣服做过那么一两次援助交际了；20多岁，要考虑身边的人是不是结婚的对象了，要计划生孩子的时间了，决心不能再没心没肺的活着了……因为，转眼，就是30，真的只是转眼，就进入中年危机了。

20岁，生活的尺度一下子打开了，其实身体还没学会如何去适应这些改变。我差点忘了自己是想写《爱在暹罗》的影评……总是在辗转反侧的时候想起这部电影里那句台词，“寂寞得害怕。小时候，寂寞是因为没有朋友；长大了，寂寞就是比没有朋友更寂寞。我有时在想，如果真的很爱一个人，我们能接受这种事么？如果有一天，他死了，离别这种事是生命中的一个部分。我们都知道，我们真的能释怀吗？我们真的爱一个人，不害怕他离我而去吗？还有就是，我们必须接受，无论我们在哪里，所爱的人不在身边了；这样吧，就是寂寞。我这样都已经五年了，为什么我们的世界会是这样的？不知我们剩下的日子是怎样的……”

就是这种寂寞，突然间发生的事情都堵在心里，不知道该告诉谁，于是似乎觉得自己不仅需要朋友，还需要男朋友女朋友，很多的朋友，最后发展成话痨，见谁都念叨。不管喜欢的同性，还是异性，到最后，其实最幸福的就是能找到这样一个懂你的寂寞的人，可能并不说话，只是会在夜晚在你身边，仅此而已。而这其实是一种奢望。我所谓的“青年危机”其实是给自己武装的过程，见过各式各样的分别，让自己对于各种的离去产生习惯，于是会在彼此之间饲养一种善意的隔膜，那种单纯的恋爱于是不再发生，因为，其实我已经知道，你一定会犯错我也一样，你可能会离开而我将要不在乎，或者在乎也无能为力。

结尾，Tong选择了分手。这算是一种理智的做法吧。为了家庭而放弃了一个挚爱。而电影散场之后呢，家人离去的痛依然在心中，自信依然轰塌的一片狼藉，所谓的爱支离破碎，这一切，该如何收场，有没有人能告诉我该如何才能走出这个怪圈。大家都自我安慰说，生活中总有希望，而走向希望的路其实也是走向30岁的路，也就是那条直接踏向“中年危机”之路。或者，其实危机一直潜伏着，这是一场名义上，只有爱能化解的暗战，所以才有那么多人不断的试探。

那一日，外教课上正当我们兴高采烈的讨论《六人行》中金光闪闪的爱情友情时，我们的外教，一个六十多岁的老头突然问我们，六人行播出了多少年？我们说“十年”，并纷纷流露出艳羡之神情。然后他接着问，你们觉得他们这十年有变化吗？我们开始张牙舞爪的又打算说一些关于爱情与友情的套话。当我们都结束了之后，这个老头只是很平静地说，你们觉得这样的成长真的需要十年的时间吗？

脑残博文
http://hmilypty.blogbus.com/logs/38741254.html

找个人来暗恋吧。
要从对面的窗户偷偷看他，在墙上贴满他的照片，相信每一本恋爱秘笈里的绝招并且付诸行动：收集一根心爱人的头发，把它藏进胖嘟嘟的泰迪熊脑袋里，然后每天祈祷，不久他就会爱上你；准备99多玫瑰，并且把它们的刺都拔掉，手忙脚乱却无法把它们放在他家门口，不久他就会爱上你；把他的鞋子每天翻过来摆放，不久他就会爱上你……
 
除了书里传授的方法，你还自创很多独家秘诀，比如在课堂上把他的名字一笔一画写在数学草稿本上，在某次交作业的时候，不小心把这个本子交到老师那里……比如四处搜寻动人的诗作，用自己最漂亮的抄写方式认真的记录在本子上，在他生日的时候，不留任何署名，放进他的座位；比如每次课间休息的时候，都在距离他2米左右的地方和其他同学大闹聊天，用遗传广角很大的眼角余光抓拍他的一举一动，用最灵敏的听力录音他说的每一句和自己无关的话，回家统统抄录在本子上，作为梦境的素材；比如想邀请与他一人吃饭，却不由自主叫来一大群朋友作陪，聚会上，你们说的话没有超过十句，你却满足的像晒了太阳的猫咪，不停的暗自微笑。
 
找个人来暗恋吧。
这样就可以成为书写歌曲的情感来源，为他写下最最温柔的旋律，在他的家庭聚会上首次演唱，穿越所有人的目光，他看得到你心底的秘密，这首歌，只属于暗恋的他。在人群散去的月光下，你问他：“这首歌你听了感觉如何？”他迷人的微笑，只是轻轻把你搂着怀里，然后慢慢的亲吻了你。回家的路上，你会把手放在唇边，确认刚才是否是梦境。
 
找个人来暗恋吧。
即使施过的所有魔法都没有成功，即使他还是把你当作不懂事瞎胡闹的小丫头，即使每日可以从窗户望见他，即使你把泰迪熊当作不会说话的他，是会满怀希望的对他说：只要有爱，就有希望。
 
找个人来暗恋吧。
你可以找很多很多的借口让自己快乐让自己伤心，仿佛全世界只剩下你这个毛丫头的感情无法顺利进行。当你发现最爱的他不爱你，而是和他一样帅帅的男孩时，哭着生气着把满墙他的照片撕下放入床底，年少时候的暗恋啊，有时候澎湃到可以拒绝任何人的帮助，有时候却无助到哭泣时只有不会说话的泰迪熊陪伴。
 
找个人来暗恋吧。
在暗恋的每一天，都会仔细观察阳光的出现，以阳光的强烈程度划分心情好坏，会打扮的自以为最美丽，装作不经意出现在他的面前，很灿烂的一笑，丝毫不计较他的目光落在其他地方。暗恋可以时刻保持对爱的激情，幻想他其实也和你一样，对对方心仪已久的真情表白，或者再幻想他婉言拒绝，心碎如漫天繁星陨落。
 
找个人来暗恋吧。
自作主张的为他准备许多小礼物，也许是借还书里夹着的一张纸条，也许是一对手形状的挂饰，也许是镶有天使图案的小相框。也许是在多年以后，找到儿时丢失的玩偶鼻子。
 
找个人来暗恋吧。
圣诞节的夜晚，你放开一直追逐的手，抚脸暗泣；你终于能够真诚面对心里的选择，跑到他的面前，两个如晨风般帅气的男孩，为了那句“我不能和你在一起，但是并不表示我不爱你”，羞涩而美好。
 
找个人来暗恋吧。
就像《爱在暹罗》的Mem和Tong；
就像《蓝色大门》的孟克柔；
就像《盛夏光年》的康正行和余守恒；
 
 
——纪念年少时，心底默念过的名字。