第二次拥抱

男主欠债两千w，女主不离不弃卖房卖车，就为了跟他在一起，当了半年全职太太，为了还债出去工作，就因为女主的老板，好像是在大学的时候追过女主，男主就有些吃错，男主在这段时间里每天想着做大梦去拉投资继续搞事业赚大钱去还债，但他根本就是那个材料，后来找到了当初和他一起做歌的一个大哥，去了他那里做了那个歌曲制作人，然后一切都不顺心还想着放弃工作，后来大哥劝住了，来了个小歌星，小歌星成天给他使绊子，后来男主做了一首歌小歌星要用，女主也要用，但是女主公司不愿意又生气了，再后来就是小歌星那种绿茶表现气的要死，然后去出差，小歌星自作自演一出戏，让男主对他同情，然后假装睡不着觉，让男主给她推荐歌曲，第二天是男女主孩子的表演，小歌星还问男主能不能不要回去，陪她可以吗？ 真的你妈男主不是个人我靠，我也不想评价了，这个是我给我朋友的一些吐槽直接放在这吧，我也没什么好说的乐，看了15集决定弃剧了妈的真醉了什么编剧有这种脑子

下面是我和我朋友聊天记录

和一个角色道别也真的好难，更何况是方原妈咪。我实在不知道该用什么样形容美好品质的词来形容她，看剧的大多数时候都非常沉浸式，无暇他及。她好像也拓宽了我的感受力一样，所有因为她或喜或悲的体验都会在下一次点开这个剧的时候重新再经历一遍。

她会脆弱但不是软弱，会依据现实做适度的让步但不是妥协，解决问题会有主动性但不是攻击性。她身上没有哪一点特质是极端鲜明的，但又是哪一点都足以吸引你必然走向对她的欣赏。她用爱来重新排列失衡的生活，来调和她不得不咽下的苦涩，来给自己以新的希望。所以看到最后终于可以松了一口气，我们小原也可以走得慢一点，好好地照顾到自己的心，好好地留一份爱给自己。

“在人物命运这个问题上，就像建造一个真正可以使用的大楼，是一砖一瓦在呈现过程” ，小原本身不会是粗线条式地表达情感，心境的变化尤其需要逐渐铺陈，所以在培植和孕育角色形象的时候，一定是一点一点地去找到“方原”的感觉，从表象的到本质的，由朦胧的到鲜活的，然后生活于她。其实我们对小原的喜欢也是随着对“一砖一瓦”的感受而层累叠加，不只是因为她是一个角色，更因为她是一个演员的生命情致，是把自己的生命思考在角色身上映射出来。她们总是在给予，小原和陈数老师都是。

“某种意义上来说我是我自己第一个观众”，所以在演的过程中不可能投入全部的自我，是要有一个“我”跳出既定情境以调控情绪的浓淡深浅；“在某种意义上来说我也是我自己的终极观众”，所以看戏的时候会想起当时演这场戏做的内心细微的心理建设。我很喜欢结合陈数老师讲的一些专业层面的东西再来看她的表演，作为一个影迷朋友，真的会因为收获了毫无保留的给予而狠狠感动。

马苏，陈数，张歆艺，李乃文，杜淳，这阵容还行吧！什么破剧情啊！四个女性，三结婚的，结了婚的这男的，没一个好东西。 编剧想啥呢？现代都市剧，一定要安上出轨离婚的剧情吗？家暴男的那对，女的磨磨唧唧啥劲？还有女的她妈，自己女儿被虐待，自己不知道，看不出来女儿不高兴？还有她闺女，自己妈妈被爸爸揍了，之前能一点不知道？自己妈妈刚被爸爸揍了，转身又投入爸爸怀抱，希望爸爸妈妈一直在一起？编剧你自己瞅瞅这逻辑，合理吗？ 陈数杜淳那一对，男的大男子主义、理想主义，不考虑现实。之前一直顺风顺水，都进过局子了，出来发现没钱了，房子还换了，自己妻子都去超市卖东西了，还搁那清高呢？还有自己俩孩子闯祸，自己因此丢了工作，竟然没发火，还没事。脾气真好！ 马苏李乃文那对，要换房子了！房子卖了，不抓紧签新房子的合同，还四处逛游！所有问题都TMD丢给女方解决，这就是男人！

张歆艺的那对，目前看还行，但是签约的那个徐画家，办展回来转身就和那助理签约了，这没啥，毕竟人为💰die，鸟为食亡。但是为啥那个徐画家一直为那女助理说话，去巴黎啊，在张歆艺那角色不知道的情况下，就订了票？ 看个电视剧，看的这么憋屈！ 编剧、导演、制片、投资人，也别抱怨收视率、网播不行，你那剧情，真的不值得！

最近几年，女性题材的电视剧热度很高，所以，反映都市女性困境与生活的女性群像剧，一部接着一部，引发了一波又一波的收视和讨论热潮。

从《欢乐颂》第一、二季，到《我的前半生》、《三十而已》，再到今年扎堆播出的一系列女性群像剧，如《心居》、《女士的法则》、《妻子的选择》，再到最近正在热播的《第二次拥抱》、《玫瑰之战》和《欢乐颂3》，女性剧呈现井喷之势，长年占据荧屏。

纵观这些女性群像剧，制作大多非常精良，演员也多数都是用的实力派好演员，但剧情故事却越来越悬浮俗套，离现实和观众越来越远，而且越来越多的女性剧，呈现出故事雷同、热点扎堆、内容单一、狗血浮夸的模式化缺点。

一

就拿当下正在播出的两部女性剧《第二次拥抱》和《玫瑰之战》来说。

同样是表现中年女性的题材，同样是表现全职妈妈重新步入职场、获得新生和成长的“都市大女主”剧，剧情故事也同样不可避免地陷入了雷同的怪圈。

《第二次拥抱》中，陈数饰演的女主角方原，因为丈夫的事业陷入危机而选择重入职场，后来又因为丈夫情感出轨（男主李诚身体没有出轨，但在情感上开始暧昧不清，有点脚踩两只船了）而选择离婚；《玫瑰之战》中，袁泉饰演的女主角顾念，也是一位全职在家十年的全职妈妈，她同样也是因为丈夫被警察抓走，而选择重新步入职场，而且毫无例外，顾念丈夫宋嘉辰也出轨了。

《玫瑰之战》中，不仅仅是女主角顾念，就连她接到的案子，虽然目前该剧仅仅播出了16集，但有关丈夫出轨的案子，已经多达3个。

第一个案子，是丈夫酒后开车想撞死情人，却让妻子替他顶包的案件；第二个案子，是大老板高天宇寻找婚外情，却反被女子诬陷他强奸；第三个案子，是知名歌星钟有唯公然与小三出双入对，坚决要和原配妻子离婚，并且不想妻子多分财产的离婚财产纠纷案。

而在《第二次拥抱》中，除了方原的丈夫李诚与未婚女孩纠缠不清，另外两位已婚女主的丈夫也各有各的渣。

马苏饰演的尤筱竹，其丈夫刘丰是一位编剧，但却整天打着写作的旗号，睡懒觉、打游戏，不管孩子不干家务，家里一切开销和事务都依赖妻子筱竹，而且还特别玻璃心。

周放饰演的丁木木，经常带着女儿搬家，只因为其丈夫齐涛，表面文质彬彬，实则是一位可怕的家暴男。

不仅丁木木的丈夫是家暴男，在剧情开始不久就自杀的全职太太程如英（赵子琪饰演），其丈夫疑似也是一位阴险变态的家暴男。

中年女性剧中，丈夫出轨、家暴、渣男好像已经成了标配；全职妈妈无论已全职多少年，重新杀入职场，无一例外会迅速站稳脚跟，崭露头角，且很快就成为该公司单位的中流砥柱；而且，女主角身边，一定会配备一个暗恋她多年、不计回报、默默为她付出和奉献的成功男性，比如方原身边有个许阳，顾念身边有个丰盛。

潇洒离婚、斗渣男、回归职场迅速崛起、男闺蜜默默扶持的戏份，看起来痛快过瘾，无比舒适，但是，这符合现实吗？

现实中的全职妈妈，回归职场有多难？

她们所遭遇到的年龄、性别歧视，多年不与职场和社会接轨的恐慌感，重新适应工作的难度，职场老人的刁难和碾压，来自家庭和孩子的压力与两难，这些现实的困境，女性剧中虽有所体现，但总是选择用“网络爽文”的方式予以轻松解决，而不是用写实的手法，带领女主一点点去破解、成长、进步。

再看看这些女性剧中，角色的职业设定。

《第二次拥抱》中，方原丈夫李诚是自己开音乐公司的，方原重返职场后，是在文化传媒公司任职；尤筱竹是律师，丈夫是编剧；金璐是画廊策展人；只有丁木木普通一些，是钢琴教师。

而在《玫瑰之战》中，顾念在做全职妈妈前，曾是知名大律所的律师，重新就业后，也是供职于知名律所，她的丈夫宋嘉辰，更是全市最知名的金牌律师。

身处大都市，住着豪宅，锦衣玉食，来往者非富即贵的他们，所遭遇的情感困惑、生活变故，在每日为了房租房贷和一日三餐而奔波的普通人看来，怎么看也像是“有钱人的烦恼”。

这样的精英主角设定，她们的故事，虽然也能反映小部分的女性情感现实，但终究悬浮，离普罗大众距离甚远。想让她们替现实中的女性发声呐喊，无异于隔靴搔痒，抓不到痛处。

还有，现实里的普通中年夫妻，其实主要的烦恼，来自于工作和上升的压力，来自于跟不上时代和年轻人脚步的压力，来自于孩子学业的压力，以及夫妻之间感情越来越平淡琐碎的困扰，还有日渐老去的双方父母的养老问题、健康问题。

丈夫出轨、背叛家庭、小三挑衅、遭遇家暴男这样的戏码，虽然在现实中肯定存在，但并不是生活的主流，更不应成为女性剧中的常态。

难道只有把多数男性都写成是渣男、无用男，把女主角都描绘成爽文大女主，女性观众才会喜欢，才会觉得解气？

不。

其实无论是“大女主”或“大男主”，这个称呼和提法，本身就是来自于网络爽文。

真正的男女平等，是女性不歧视和仇视男性，男性也不轻视和仇视女性。是夫妻地位平等，各自独立又相互扶持。是在婚姻生活中彼此让步和磨合，相互迁就和包容，是一起携手成长进步。

二

脱胎于经典美剧《傲骨贤妻》的女性律政剧《玫瑰之战》，毕竟有原版故事、人设和框架在那里支撑着。

所以，虽然被部分原版粉丝痛骂该剧改编得面目全非，但凭借着袁泉、俞飞鸿两位人气口碑都很好的女演员的吸引力和号召力，还有毁誉参半的中年男演员黄晓明的成功“去油”，以及该剧的两位编剧，所谓“创作并打磨了三年”的剧本本土化改编创作（其实主要就是修改了原版中不符合国内法律和伦理的内容，以及增加了一些热点案件和事件的内容），该剧在同期播出的女性剧中，依然略胜一筹。

但也因为是改编剧的缘故，《玫瑰之战》中的好多桥段和细节，显得失真，不合国情和生活现实。

还有袁泉和俞飞鸿两位女主角，被特意加了很厚的美颜滤镜，以至于变成了“假面佳人”，这点也令观众很是失望。

毕竟，反映中年女性现实生活的剧作，连中年女演员的真面目都不敢面对，连皱纹和衰老都不敢暴露，那又如何指望它能有直面现实女性生活的勇气和力量呢？

记得《第二次拥抱》刚开播时，被大家一致批评为剧情“悬浮不接地气”，但现在该剧剧情进行到后半段，一直追剧的观众，会发现该剧毕竟还反映了中年女性的一少部分烦恼与现实。

但《欢乐颂3》的人设和剧情，则是完全悬浮尴尬，不接地气，而且无聊庸俗没劲。

而且五位女主角以及已出现的两位男主角的表现，除了张佳宁表现还不错外，其余演员都不理想。

原本对“原著阿耐”和“正午阳光出品”这两个金字招牌，比较期待的我，在看完《欢乐颂3》第7集后，失望透顶，决定弃剧。

曾写出过《大江东去》（电视剧《大江大河》原著）、《都挺好》这样的优秀小说的网络女作家阿耐，《欢乐颂》第一部虽也是精英视角，但也反映了很多现实问题，总体算是写得不错。

但今年，正午阳光出品的两部烂剧，《相逢时节》和《欢乐颂3》，都来自于阿耐的原著小说，并由她亲手编剧。

其实《欢乐颂2》就已经走下坡路了。很明显阿耐再续写这个故事已经勉强了。那么，根本就没有必要再出一部《欢乐颂3》了。

雷同化的人物设定，而且角色更加虚假和令人厌恶，这样的浮夸虚假都市剧，不拍也罢。

为什么近几年的女性群像剧越来越悬浮虚假？

其根本原因或许就在于编剧们都在闭门造车。

国产编剧们多数都是全职写作，不工作，也不喜欢出门。这样的编剧，写情感和幻想类作品不成问题，但是写现实类作品，尤其是职业类的剧本，就会显现出专业知识的匮乏，以及对现实的疏离和主观臆想了。

以前的专业作家们，为了写作一部作品，还会去做上几年的实地探访和亲身实践。例如编剧高满堂，为了写作《闯关东》，曾经深入东北各地，实地采风探访，精心打磨剧本，这才有了经典的《闯关东》。

而现在的多数编剧们，网络上搜一搜相关职业，再看一看国内外已有的相关作品，最多再去采访几个相关行业的人，听他们说一说行业现状和个人见解（这还算负责的编剧，有的纯粹就是凭空想象），再加几个争议多的网络热点事件，一拼凑一整合，一个剧本就诞生了。

其实，悬浮空洞的不仅仅是女性群像剧，其他类型剧也是如此。

比如说，男性群像剧。

在当今女性剧大热的情形下，反映男性群像的剧本来就不多，还缺乏精品。

像今年由靳东、岳旸主演的《林深见鹿》，还有黄磊、刘奕君主演的《张卫国的夏天》，剧情也是一样的悬浮空洞、无聊狗血。这两部剧，之所以还能有不错的收视率，纯粹是靠几位演员撑起了全剧。

每年都有数百部电视剧和网剧播出，但真正能给观众留下深刻印象，让观众记住剧名的，又有几部？

那么，国产女性剧还有救吗？

（文/第一滴露珠）

《第二次拥抱》结局了，一路追着很上头。剧里所有的人物让我看到了两个字“体面”。非常真实的体面，看到好多剧评说不真实不接地气，呵呵只想说那是你见识太少了。

先说感触最深的方原和李诚这对，全职妈妈再就业这个情况我不了解，单纯说方原在处理cg这个剧情上，太高级了，非常有感触，是因为有过共同经历的人才感同身受。方原没有歇斯底里，没有大喊大叫，那是因为她的教育和工作（干新闻的）让她没吃过猪肉也见过猪跑了，人性的复杂和幽深多看看小说和文学就有底了，所以当面对不完全背叛时，她保持了刻在骨子里的理性和尊严。为什么非要歇斯底里？人性不就是喜新厌旧，复杂多变的吗？世上唯一不变的就是变化。一生一世一双人只是女性给自己的幻想罢了。可以一个人伤心，可以一个人躲在黑夜里哭，但是绝不能在人前这样，成年人的自律和成熟在于不把情绪都写在脸上。2020年年底，面对同样的事情，虽然在得知消息的瞬间心脏和针扎一样难受，但是还是好好处理手头的工作，表面上毫无波澜但是内心翻滚沸腾。晚上睡不着觉白天照样工作，看上去和平常无异，没有歇斯底里，没有大喊大叫，没有和saner的对峙，只有静静流下来的眼泪和内心的决绝。为什么会这样的反应？因为读过的书让我对人性有最基本的认知，因为受到的教育让我有底气，有选择的空间（离与不离我说了算），因为刻在骨子里的理性让我明白过去的是既定事实，所以最重要的是自己想要什么样的生活。方原对李诚是有感情的，19年的相伴怎能说抹去就抹去呢？所以在结局李诚没有准时到金璐婚礼手机打不通的时候，方原是担心的，看到李诚平安到来，她给了他一个拥抱且告诉他“担心”的心情。李诚想和方原重归于好，方原把手抽走了。看到这段太真实了，想拍手称赞编剧真细腻，如果是小说应该有方原的内心独白吧。这么多年的感情抹不掉，但是重建信任也不是那么容易的。剧虽然结局了，但是剧外二人的修复之路还要很长很长，不是一年半载就可以的，至少也要三年五载，且李诚还要加倍努力。重建信任，第二次拥抱要比第一次难得多，也比第一次深刻的多。就像方原最后的那段独白“生活总有遗憾，可也有希冀”。谁不想生活没有遗憾呢？但是人性如此复杂多变，谁能保证永远岁月静好永远被生活善待呢？太喜欢最后那段独白了，就是我在经历被cg的感受，“过往的经历，现实的焦虑，痛苦的波折最终都丰富了我们的生命，成为我们自身的一部分，塑造了更勇敢更从容的自我。在宇宙之光里，我们每个人都是少年，都需要成长”。女人大多数都对感情有执念，只有经历过幻灭后才知道真正的自己是什么样的，是怯懦还是勇敢，是慌乱还是镇静……勇敢和从容这两个词是我最近两年最喜欢的，相信方原也会像金璐那样当再次面对爱情的时候也能够勇敢踏入，而不是不相信男人了；不着急做什么决定，有什么可着急的呢？做与不做，都有能力对自己的行为负责，也有能力让自己幸福。无论是当下还是未来，幸福都在自己手中……

体面还体现在金璐、林宇翔和戴前夫的工作交集上。我个人是非常非常喜欢林宇翔这个角色，他可能有点完美的不真实了。不过如果可以，赐给我一个林宇翔吧😂林宇翔足够大度，对金璐足够信任，才会有金璐事业的第二春。金璐为什么会改变？因为被林宇翔包容被坚定地爱着，爱能改变一个人，控制不能。金璐和林宇翔吵架的时候动不动就说分手，其他人都是外人……非常伤人。说实话我在金璐身上看到了自己的影子，因为被伤害过，所以不再百分百相信别人，而且很独立，所以也不害怕别人的离开。但是谁不需要爱呢？谁能拒绝爱呢？林宇翔表现最好的就是，生气归生气，但是在金璐最需要的时候永远义无反顾地冲在最前面。就是这种爱让金璐变柔软了。有些感动😭

另外，蛋糕店的老板对丁木木的关心和保护也很有分寸感。这种边界感就是体面。未经他人同意，不擅自越线，但是让对方知道“我一直在你身边”。

整部剧没有大的撕扯，不狗血，实在受不了做作夸大的剧情，克制里告诉我们什么叫体面，什么是高级的爱。

这个剧还挺神奇的，是我一个当了妈妈的朋友反向安利给我的，看完前几集最吸引我的点，是主创了解了妈妈的群体，张歆艺那段乳腺炎的发言，戳中了很多妈妈的点。其中废物老公电d费都不交，明明不上班豆浆加糖都得找老婆、以及婆婆明明知道自己儿子在家，还是找儿媳接自己，还挺能代表部分老公和婆婆的形象的…但太冷静太克制，方原老公被带走，她坚定要还债，情绪甚至没有太多波动，二千多万，一般人都得崩溃吧，卖房二十天就能卖出去，就很电视剧…律师的崩溃就是被老公逼着喝酒，第二天还要收拾满地狼藉，相对而言很多结了婚的人女性都应该遇到过，但她只是静静的哭，哭完就没事了，那一刻我期待她拿着酒瓶子冲进卧室…最喜欢画廊夫妻那一对，也是因为两个演员喜欢的，太逗了可！家暴那一对不想说，因为家暴的标签，主创也没给这一对太多剧情。但纵观四队，觉得都太冷静太克制，几乎没有情绪崩溃；我能明白想写现代人的爱情观，但是真的有点脱离群众，相比于苏大强的撒泼打滚，苏大强明明更出圈