大侦探波洛 第九季

《啤酒谋杀案》和《尼罗河上的惨案》我都是先看了原著又看到的电视剧，这版翻拍真的很凄美，其他两集也延续了凄美的情调，但是奈何我对这两集实在没什么印象。昨天看完74版尼罗河，晚上又看了一次小说，今天又看了一遍电视剧的翻拍，忍不住要叨叨几句。

先说《啤酒谋杀案》，这本在阿婆小说中不是最出名，却是我看了难过最久的。剧版拍得太美了，每个人恍惚的夏日回忆中花园小路上的光影交错有多美，微风轻轻吹动，两个小女孩活泼的笑声，本该安稳的岁月却酿成了一出悲剧，画家夫人行刑前对死亡的恐惧，女模特心如死灰的“他们去了一个我找不到的地方，我杀了他，死去的是我”，结尾长大的女儿步入阳光洒下的故居想象的闪回镜头，真是看得我肝肠寸断。只有一点点我想吹毛求疵，那就是书中一部分的反转来自于两兄弟的口不对心，哥哥对卡罗琳的爱早已在年月中消磨褪去，后来吸引他的是女模特的青春活力，弟弟表面上讨厌卡罗琳其实是怨她从始至终没有爱过自己。至于画家，除了忠贞的妻子和天真的女模特，我实在觉得他实在不配被别人爱了，剧版却给他增加了弟弟的爱实在没有必要，书中的卡罗琳是那么高贵悲悯，阴差阳错下主动替妹妹赎罪，可阿婆多么偏爱她，让众人在多年后回忆起她时依然温柔优雅，让她的亲人朋友在多年后回忆起依然爱她对她不吝赞美不忍指责，这才是她的悲剧所在不是吗。

再说《尼罗河上的惨案》，西蒙只有孩子气的贪心，让我觉得他冷血自私，杰姬却让我从头到尾像波洛一样同情她，爱得太深太危险了。这版拍得同样很美，冷静、果断、为爱付出一切的杰姬，连波洛都选择默许她自己解脱，最后两声枪响两具尸体一起倒下，镜头逐渐升起，在“love is the sweetest thing”的歌声中，缥缥缈缈闪回他们贫贱时在烛光中相拥起舞，Jackie啊Jackie，你举枪自尽时有后悔过爱上Simon吗！另外编剧能遵循原著让医生和科尼亚在一起，而罗丽莎勇敢地亲了提姆，为什么不能成全罗丽莎的心愿呢？波洛那么喜欢罗丽莎，同情她的痛苦，觉得他俩般配，为什么编剧不让她收获爱情呢唉……小说中提姆不是恋母，而是身体和精神同样虚弱而对母亲产生依赖，他见到罗丽莎就喜欢她只是觉得自己不配，而艾乐顿太太作为独身母亲关心儿子，她觉得Joanna肤浅虚伪，同意埃及之行很大的一个目的就是儿子有机会遇见其他的年轻姑娘，后来她看出提姆和罗丽莎互相喜欢，她知道罗丽莎母亲酗酒而同情罗丽莎，也想要成全他们。他们明明可以是相互救赎的一对，又一次对编剧产生怨念。

看波洛先生已经到了第九季，这一季迎来了一个新的环境，也面向了一个新的高度。

第一案「五只小猪」（又译啤酒谋杀案），是九季以来我认为最精彩的一集，罗生门的叙述方式，让人完全沉浸在五个嫌疑人描绘的世界中，他们的悲欢，和他们的谎言。

第三案是阿婆最著名的作品之一「尼罗河上的惨案」，一个富得流油的女人之死，一个有完美不在场证明的嫌疑人，它之所以经典，有它独一无二的道理。

在这之前的波洛剧集，大多数的谋杀案动机都是争夺遗产，而这一季四集都讲感情，女人们丰沛的感情。

小黑，探长，柠檬女士，彻底的离开了波洛先生，从89年到03年，我在渣质画面中一集不落地看到了现在，留给我的，还剩一点点，就像马普尔小姐一样，在大时代背景下，侦探这种产物，对我们来讲，只剩下传说。

如果一个演员，演一个角色演了一辈子，演到死，是一种什么感受？我问道。

或许他们就成为了他们。

没想到这一季的四个故事全部因为男女之间的情感纠葛引发的，各有千秋，不得不佩服阿加莎的创作能力。单集超过一个半小时，真像是看了四部电影，且故事过于精彩，暂且一一记录：

第一集 五只小猪

一桩陈年旧案，女主被定罪杀死自己的丈夫，被绞死，死前写了两封信，一封给自己的女儿，一封给自己的妹妹。女儿多年后回乡，要求波洛重新调查，因为母亲在信中说自己是无辜的。

波洛找到当时在场的五位证人，每个人都描述了自己眼中的故事：有一直相信敬重女主的管家，有女主的妹妹，有男主“制造毒物”的朋友，有默默暗恋男主的“gay友”，有男主的“情人”。

最终发现女主是以为妹妹下了毒毒死了丈夫，自己默默顶包认罪被绞死，实际则是“情人”在得知男主是欺骗她感情后一气之下毒死他，隐瞒真相这么多年。

精彩的是每个人嘴里的故事，总是隐瞒了些许，波洛依然能抽丝剥茧，看出其中的真相。男主自己作死，辜负了这么好的女主，真凶依然逍遥法外。

第二集 庄园午餐

女主和未婚夫因为一封恐吓信来到姑妈家，奄奄一息的姑妈最终还是死掉了，没有遗嘱，遗产全部归给女主。

未婚夫遇到了跟他们小时候一起长大的Mary（号称是花园管家之女，最终身份应该是姑妈的私生女），爱上了她，抛弃女主要与她在一起。女主知情后放弃未婚夫成全他们，出于善良分给Mary几千块遗产。招待Mary和照顾姑妈的护士在家吃三明治，不料Mary暴毙。

女主被抓，罪名是毒害Mary，即将被绞死。波洛找了很多当事人调查，最后发现竟然是护士！原来她就是Mary在国外的姨妈，为了继承Mary的钱（护士通过诬陷女主坐牢，后再将Mary是姑妈私生女的事爆出来，Mary继承大笔遗产，但Mary死了，按照遗书钱都给姨妈），与Mary一起喝下含毒的茶，自己后注射催吐剂吐出毒物，以达成杀死她的目的。

第三集 尼罗河上的惨案

太过出名，电影电视剧话剧翻拍无数，倒没有想过这个版本的演员选角，尤其是男主简直很贴切了。

第四集 空谷幽魂

男主习惯性出轨，虽然经常夜不归宿去艺术家美女小三那儿，但温顺小绵羊十足崇拜他的老婆Gerta也毫无怀疑。

三人都是朋友，前往小三姨妈（？）的大别野度假，岂料男主的女演员前任不请自来，以借火柴名义叫走了男主。男主跟着去乱搞一通，被老婆抓了个正着，小三也在窗边等到半夜。

虽然小三竭尽所能帮助凶手藏匿枪支，打掩护，最终还是被抓。原来是小绵羊老婆发现老公跟女演员乱搞，一怒之下枪杀了他，为了掩饰，把杀人的枪藏起来，手里拿了另一把混淆视听。而小三因为受到男主临终托付，才想办法保护她。

最终Gerta服毒自杀，一切都恢复往日。

准备睡觉了，又看了一集波洛。

第九季的第一集，本来只是打算随便看看，没想到一看就陷了进去。

拍得太美了，光影如画，虽然有点模糊，却格外有种复古的美感，大概是导演故意为之，这样让回忆就更像回忆，充满了金色的光芒。

故事很悲情，隐忍原配，渣男，一箭双雕的恶毒小三，爱而不得的同志（复古的电影里同志都是悲剧角色），罗生门的叙述结构，波洛一个一个的去采访，听到了五个不一样的故事，螺旋式的剧情推进，一点点的将细节泄露，一步步的将观众带入故事里去。

跟其它的波洛探案集时不时逗趣不一样，这是个彻头彻尾的悲剧，是个像梦一样美的悲剧，梦里的人看不清迷雾，都在说着自以为是的蠢话，梦外的波洛逐步抽丝剥茧，将残酷的现实从黄金的梦境里剥离出来，血淋淋地扔在众人面前。这样的设定太美妙，代入感极强，悬疑气氛浓烈，最后结局出现的时候，观众不只恍然大悟，居然也对梦中人惊醒时的锥心刺痛感同身受，这应该就是虚拟作品的最高境界：混淆现实与幻景的边界，让人流连不知归路。

最近一直在反省自己的写作，作为一个虎头蛇尾的人，我一直在坚持将烟缘录写完，甚至开始在豆瓣一章章连载（当然，没有读者，哈哈，只有五个follower的豆瓣，怎么会有读者-- 最近增加到了八个，哈哈），但认真想想，烟缘录开头要吸引人的地方实在太少，仿佛一个小孩的日记一样，言语稚嫩，内容贫乏。我想要修改，又无从下手，整个小说的结构就是一个成长故事，一个完全没头没脑不懂世事的小神仙长成心机深重祸国殃民的大妖精，最后回归本心不再执着的归隐，最要命的是我用的是第一人称，开头如果显得妙语如珠，那就看不出成长的痕迹，整个故事就会飘浮起来。

但是开头不吸引，读者就很难投入，这个碎片化的年代，难道真要让人忍几章再看到戏肉么？难道真有人会没事做到来读这个无聊的开头么？

虽然我对这个故事还算是有信心的，但是真心怕会被开头毁掉。

怎么说呢，这个故事其实也是我的成长故事，不是么？不是说我和胡美娘有什么经验重叠，而是这是我的文笔成长的故事，从开始一拍脑门决定下笔，到现在认真研读各种学术书籍以求还原历史现场，用心给小说、诗歌、戏曲写笔记做心得，我的文字也在精炼提升，我自己都读得出来。

还是不要想太多，继续写下去好了。这不一定是要赚钱的作品，第一部作品往往都是练笔，我且将它当作一个实验，好在我不着急，感受认真做一件事，也是一种收获。

嗯，我就那个看个电视剧也能感怀身世的人儿，为自己撒花。

这集很精彩，精彩到我都没精神再去看第二集。因为我沉寂在那对夫妻的悲伤中，虽然死者是个渣男，但是他爱着自己的妻子，妻子也爱着他，想想他们夫妻的结局，还是蛮悲伤的。

剧透：

故事人物：画家（死者），画家妻子，发小A，发小B，妻子的妹妹，18岁的小三，妹妹的家庭教师。

十四年前，多情的画家被小三勾引，将小三请到家中为她画画，发小A来家中做客，发小B住在她们家对面。因为年轻气盛的小三故意挑衅妻子，让妻子不满，夫妻俩多次吵架。某日下午，他们去发小B家中做客，妻子偷了其家中的毒药。第二天，画家在画画时喝酒去世。妻子自然成了嫌疑犯，不久便被绞刑。

十四年后，她们的女儿请波罗找出真相。

故事的叙述也很巧妙，波罗去找了五位当时的人，通过五个人对同个故事的不同角度叙述，拼成一个完整的剧情。

发小A的表现很明显，从他的神情和叙述中可以感觉到他对画家有着特殊的感情。

而发小B，看上去是个诚实憨厚的人，他对波罗说自己深爱画家的妻子，而在故事的最后，波罗问小三“b是否在妻子的判决之后向小三表白”，小三的回答是“是”。

在家教的交谈中。我曾怀疑凶手是不是妻子的妹妹。而十四年后，妹妹的反应也是让人怀疑。

故事的真相是震撼的，但也在情理之中。我怀疑了所有人，唯独真凶。

这个悲剧，源头大概是画家的艺术家性情吧他爱自己的妻子，却控制不住自己的多情与激情。最后伤了两个女人。

（仅作为个人记录，无关任何评价，主要是一些感想）这两天陆续看完了，一共四集。每集像一部电影，所以即使分开看，也不会影响感受。

第一集，最喜欢的场景是，女孩离开他们家十天，没有电话没有写信，最后男主来找他，靠在门口抽烟的样子，代表认输。很奇异，这个场景触动了我，我却只能在心里说服自己，这是不道德的感情。但我依然觉得这个场景很深刻，或许是一种隐秘的人性、想要冲破现实束缚的投射吧。第二集，感觉女主一直皱着眉，想帮她抚平。第三集，很著名，尼罗河上的惨案。之前看过影版，忘记了确切的剧情，重新看，觉得埃及异域风情拍得很漂亮。第四集，（差点忘记，会很后悔的！）印象最深的片段，波洛受邀请去空幻庄园午饭，最近的小路被拦上的，望去还有稀泥和积水。波洛望了望泥泞的小路，又低头看了看自己锃亮的皮鞋，转头离开，走了更远的大路。

看完后有些触动，四集有些共通之处。一，这四集我都没有看过原著，第三集我忘记了剧情，所以总是会跟着剧情发展而思考。惊奇的是，如果让我猜谁会是凶手，我竟然觉得每个人都存在动机，不同的动机导向不同的恶。小时候看侦探小说我不会想到这一点，只会怪自己猜错了或者没想到。但事实上，是否本身就存在许多种可能性，潜在的恶没有被释放，所以只有关不住的一种展现在人们面前，即杀人了，罪犯被抓住了。人和人性都很复杂，那就引用波洛在第三集说的那句话，“不要让邪恶入侵了你的心灵”。

二，每一集中都有关于两性关系的部分。不解的是，为什么里面的女人对于男人的出轨总是克制的，总是略带忽视的。这能否折射出作者的两性观？同时，就这四集而言，极少出现歇斯底里的女性角色，除了尼罗河故事中的她，即使稍显抓狂，仍然是克制、推进犯罪行动的，可以在大哭后开枪精准打死人的。里面的一个个女性角色，多么生动。有的有自己的事业，有的依赖丈夫，却反击杀了心中以为高尚的他。这是否带有男性去神化的隐喻？不知道是否自己想多了，但的确可以此切入对作者文学作品的研究，明天去搜搜论文先。

三，“爱情不是生活的全部”。男人会变心，男人会因为钱而离开，男人会花心，一副男人本来模样的画卷展开。希望告诫自己，活在生活下，摒弃小说中的男主幻想，只依靠自己。