外婆的新世界

七集看完，李樯确实牛的。拍老年女性出走，但不是像其他国产剧那样拍那些家长里短，把一个社会新闻般的事件拍成了一则公路喜剧+都市寓言，每一个单元都住着一个濒临心碎的女性。 李樯特有的人文关怀以及对边缘人物尤其女性人物的关注延续到了这部剧的创作中，剧中的外婆，围着孩子转了一辈子，晚年“晚节不保”了，出走了，不顾家里人着急，一意孤行踏上了人生最后的旅途。 相比姨婆，闫妮更适合外婆这个角色，她一直逆来顺受，谁都可以说她一句，她也不辩解，但她耗尽了隐忍与爱后，再也不会忍受一天这样的日子，她要找回自己失去的自我，我们看剧都以为外婆是心梗后差点死去才想明白，其实有没有可能，这是她一直以来的梦想呢？只是她没说过，也没人关心过，所以无人知晓。直到她走了，大家才意识到，哦，原来她想做的是这件事啊。

李樯一直没有让外婆说出来离家的原因，她让观众沉浸到故事中去了解外婆，让观众同外婆的家人一起，先从了解外婆这个人是谁开始，你知道了她是谁，才能知道她为什么这么做。韩剧《我的解放日志》中的母亲也是这样一个女性，她为了丈夫还债、为了抚养子女辛苦劳作，她的话一直很少，直到她去世，她的家人以及观众才发现这个人的存在是多么重要，她走了这个家就散了。《外婆的新世界》也是这样的手法，了解一个人，从一个人消失开始。 而今晚植物人这个单元的故事就更厉害了，拍了一个苦情的故事，故事中住着一个苦情的女人，她恋爱脑，放在现在要被网友炮轰挖野菜，她被男人抛弃，也被女性群体厌恶，至始至终没有一个好结局，年纪轻轻就成了植物人。编剧不仅刻画这个女人，还刻画了一个男人，这个男人在她植物人后把她带回家，和她结婚，照顾她一生。 乍一看，仿佛在讲一个感动中国的爱情故事。其实借闫妮的口说出了一个很多人没有意识到的可怕的事实：这不是拐人吗？男人听到这句话仿佛崩溃一般大喊这不是爱吗？他之所以愤怒是因为他自己比谁都清楚，这不是爱啊。观众看到这里也才真的意识到，这是多么自私多么可怕的一件事，就算没有意识到的人也会动摇，隐约怀疑，这是爱吗？这真的是李樯高明的地方——不给观众结论，而是让人思考。

曾几何时，国产剧的编剧们总是喜欢用最美丽的少女讲述一个最绮丽的故事，而老年女性从来都是不配拥有名字的故事背景板，哪怕是血脉至亲的儿女，都从未认真倾听过的不起眼的老太婆。但闫妮的新剧里，却把大家给外婆贴上的所有标签一一打碎，让她出发时义无反顾。可能只是在一个最平凡的下午，故事的主人公孙玉萍穿着她惯常穿的碎花衬衣和毛线马甲，拎个行李箱离开了这个困住她几十年的地方。这一次留在原地等待被动跟随的是我们，目送那个一去不复返的衰老却自由的背影。而讲述这种生活化的故事，恰好是闫妮的舒适圈，她太知道怎么用自然的演技去生动地讲故事，丰富又有感染力。纵观以前她演过的角色，我也更偏爱她演的一些小人物，说是生活化演技天花板也不为过。

（老规矩、不是影评）

私人原因，看到“外婆”完整版是2022年秋，四个形容观后感——心惊肉跳。

怎么能这么厉害！！！

转念一想，这不就是那个我认识的李樯么，天才写作者，以最强悍的技术、外科手术般的精准著述人性、又以最柔软的善念拥抱人心。

一、

认识李樯有快15年了，嘴上称兄长，心里尊为师。

跟他的创作能力比较起来，李樯的为人更令我汗颜。当初《黄金时代》做完后，筋疲力尽的我最终没有选择持续做原创，而是跑去了倒腾《哆啦a梦》系列赚钱，拿为了生病的父亲和家人赚钱麻醉自己。

最不敢跟李樯说，毕竟当初他是那个最支持我的人，怕他失望。十年里，每次都是他主动关心我，得知家里情况给予最大的包容与支持。他总是一边鞭笞我的那些别人压根看不见的脆弱与不堪，一边鼓励着我去做应该的事。

毫不留情又极尽温柔……（这么说有点肉麻，但确如此）

看外婆的时候，感觉自己袍子下面的小再次被挤压了出来，李樯写《外婆的新世界》仿佛把每个观众都当做了身边朋友，小心翼翼地挤压着那些“袍子下面的小”，让我审视着自己的生活和懦弱，然后温柔的说：“别怕，往前走。”

如果外婆都可以，你凭什么不行？

很难想象，有创作者能一边这么“毒舌”一边这么“甜”。

二、

最不想谈论李樯的剧作技术，实在没有评价的能力，如果有专业学习的人，可以试着等故事结束后，拉片试试，探寻下他到底玩了多少反类型与类型的技巧，比较起来，更期待李樯出版原始剧本，方便我观摩学习。

跟技术比较起来，更想说他的视野。

如果有人站在《孔雀》、《立春》、《姨妈的后现代生活》、《黄金时代》为坐标观察《外婆的新世界》会觉得奇怪，换一个角度，把他2004年的作品《好想好想谈恋爱》与《外婆的新世界》放在一起，就会发现，他始终不是书斋里的创作者，相反始终对社会生活保持着最近的距离与敏感观察与深入思考。如果再加上《致青春》。

李樯的作品显然能够梳理出三条清晰的线索：

1、原创艺术探索的线索；

2、切中时代大众情绪的通俗娱乐线索；

3、理性观察现实的线索。

换言之，我认识的李樯，是一个早已兼具了艺术水准、大众情绪同频和社会性书写的创作人。而这些能力在《外婆的新世界》中得以集中展现，且平衡得当！

影视本就应该是雅俗共赏的大众娱乐，入口要宽、出口得经过净化。“外婆”如是。

三、

不论其他，《外婆》就与我而言，是一味猛药，入口麻辣爽甘、荡涤自我。

袍子下面的“小”被挤压出来，放在太阳下晒晒才真正有益身心，才好继续前行。

杀死那个懦弱的自己，外婆可以，你我亦可。

《外婆的新世界》第6-7集，看似浪漫黄昏恋，实则是让人细思恐极的恐怖片。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

陈同的存在，证明世间的险恶不会尊老爱幼。

在此之前，外婆是寥向梅、美红、田淑芳的盖世英雄。她拯救了她们的人生。

陈同出现后，外婆从行侠仗义的英雄，变成了受害当事人。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

万幸的是，外婆选择了逃离。‍

剧中有相当多的细节暗示，陈同很有问题。

1.一件衣服引起的浪漫

陈同和外婆的黄昏恋，是一件衣服引起的浪漫。‍

中元节夜，外婆用自己的衣服帮陈同扑灭了火。

为表歉意，陈同给外婆买了件衣服。

耐人寻味的是，外婆选中的衣服，和陈同的马甲是一个色系的，区别是色度不同。

色系一样，暗示郎情妾意。

西方有谚语，“你的服装，能泄露你的思想”。张爱玲说过，“对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧”。我们也经常说人靠衣装，根本原因是衣服是自我表达的重要手段。

在影视剧中，好的服装设计，要契合人物身份和性格，具有叙事意义。

而后，陈同主动约外婆，外婆特意穿了陈同给她买的卫衣。

这，不是巧合。‍‍‍‍‍‍‍‍

陈同临时有事没能赴约，外婆还把卫衣装进了包里——这个动作证明她生气了。

而后，陈同用便条邀请外婆去家中做客，外婆再一次穿上了陈同买的卫衣。

这一次，陈同却没有像以前穿同色系的马甲。

这是因为躺在床上的海燕才是陈同的妻子。陈同的服装表示，他和外婆的关系，和外婆想要的情侣关系不一样。

网友常夸赞一部剧制作用心，就会提到服化道在线。我们能从服装的层面看出外婆和陈同的内心世界。《外婆的新世界》的服装设计师，值得一个赞。

外婆误解了陈同，是陈同想要的结果。在他的叙述中，海燕从妻子变成了妹妹。

不明真相的外婆，只感受到爱情的甜，却觉察不到人心的险。

她特别喜欢用衣服来彰显两人的亲密关系。最明显的证据是她会亲手做情侣装。

嘿嘿。

年过花甲的外婆有颗少女心。然而，情侣装再好，也不能换回两人的同心同德。

万丈深渊终有底，唯有人心不可量。人心，是世界上最难懂的东西。

陈同主动向外婆求婚，不是对外婆动心，而是他看中了外婆的劳动能力。这个家庭有外婆在，就有人和他共同承担照料海燕的义务。

真不是魔眼看人皆是魔，剧中确实用细节暗示陈同的险恶了。

2.陈同的险恶

陈同口口声声说他爱外婆。然而，正是他的爱，险些让外婆从一个四处旅游的逍遥客，变成了伺候海燕吃喝拉撒的管家婆。

外婆没有照顾好海燕，陈同训她。‍

外婆提议拿钱把海燕送到护理中心，陈同骂她。‍

外婆无法忍受陈同的喜怒无常，提出离开，陈同对她pua。证据是，陈同问外婆：“你要是死在半路上呢？”

这个问题很恶毒啊。

因为中国人对死亡的最高礼赞是叶落归根。客死他乡，几乎是对中国人最大的诅咒了。‍‍‍‍‍‍‍

外婆的回答也很漂亮，相信看过的人都懂。‍‍

值得一提的是，营造恐惧，控制他人是坏人常用的手段。

《围城》中李梅亭想和小寡妇聊骚，于是他主动告诉对方，“小姐姐，外面坏人多，你要多小心啊”。

但凡这个小寡妇涉世未深，她很容易把色鬼李梅亭当好人，从而跌进他的陷阱。

陈同和李梅婷一样，都想用恐惧控制他人。他的阴险的之处在于，他无法给外婆提供高质量的晚年生活，却希望用客死他乡的概率事件让她留在自己身边。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

两人对话时的光线也不错。陈同始终逆光，内心阴暗的象征，外婆沐浴在阳光中，光明磊落的证明。

陈同不是在关心外婆，他只是想以爱情的名义“绑架”外婆 ，让外婆和他一起书写照顾海燕的爱情传奇。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

对陈同来说，这个陪他书写传奇的人，可以是外婆，也可以是其他人。‍‍‍‍‍‍‍‍‍

我之所以这样说，因为第7集给了一个让人浮想联翩的镜头。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

外婆离开陈同后，陈同将外婆的画像放在缸中。为此，导演特意给了画缸的特写镜头，里面有很多幅画。

这个特写的弦外之音是，这些年来，陈同和很多女性交往。然而，没有人愿意为陈同的爱情故事买单。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

外婆的肖像画，就像陈同的照妖镜。旁人很容易相信，陈同是个为人厚道内心柔软的纯情少年，然而，他是个包藏祸心的腹黑男。

比如外婆的姐姐孙玉兰。‍‍‍在故事的结尾，孙玉兰被她们的爱情感动了。

3.遵循原著，不是影视剧的最高美德

我有个经得起检验的发现，只要一部影视剧有原著，就总会有些原著党因为剧情有改动就吐槽。

然而，这些原著党似乎不明白，影视剧和原著是两种不同的艺术形式，表达媒介不同，改编是必然的。

我经常写剧评，会科普常识，遵循原著，不是影视剧的最高美德。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

影视作品和小说的表达方式不一样。改编，一定要是两个人多过一个人的智慧，你要把他好的东西拿出来，也要把你自己想表达的东西放进去。

上面引用的这段话来自导演辛爽。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

刷剧的人都知道 ，他最近又出了部大热剧。他做剧的思路就是，改编做的第一件事，就是要重新调整人物的动机、性格和背景故事。

原著作者大多会同意编剧改编，因为他们知道，影视剧和原著不是一回事儿。

我一口气刷完《外婆的新世界》前7集，它依旧能吸引我。

主要原因是，外婆逃离家庭后的遭遇，是精心设定的结果。四个故事中的时间和空间的渐变富有层次。

先说时间这一块。‍‍‍‍

外婆拯救的第一位路人是三年前的寥向梅，第二位路人是两年前的美红，第三位是闺蜜田淑芳（没有明确时间，大概率是一年前），第四位是半年前的陈同。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

时间线非常清晰，《外婆的新世界》做得有条不紊。因为外婆逃离，就是感觉自己时日无多，她想要在为数不多的时间内，丰富自己的人生体验。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

时间和金钱一样，是外婆必须要重视的财富。

再说空间这一块。‍

剧中出现的时间地点，要么虚构， 要么用古地名。我做了简单统计，前七集寻找外婆的路线是从潭州出发，利安（虚构）-明溪（影射福建）-益州（四川、云、贵等地古称，倾向于影射贵州）-衡江（影射长沙）。

外婆的老家在潭州，影射湖南长沙。

四个故事的发生地，距离潭州越来越近。这说明外婆逃离了五年，她和家越来越近，她直面险恶的痛苦越来越大。

关于这一点，其实在陈同故事线中的中元节，也已经有了暗示。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

中元节那夜，外婆和陈同一样，在街道上烧纸钱，我们不知道陈同给谁烧纸 ，但知道外婆应该是给外公窦俊武烧纸钱。

这是看似平淡的细节，也在给后面的剧情埋伏笔。窦俊武的死亡，真是一场意外事故吗？

真相很残酷，外婆能逃脱恋人陈同，却不能逃脱丈夫带来的伤害。

这些年，我们看到越来越多国产剧强调女性的独立意识，然而，《外婆的新世界》是罕见的以老年人为主角的女性题材。从这个意义上讲，它让国产剧在女性议题的表达方面有了先锋国剧的光环。

在这篇文章中，我一直用外婆来称呼女主，其实这是她外孙女视角中的外婆。这个叙事视角，也是中国化的表达，我们的人生，靠亲人来讲述。

亲人成为她存在的证据，她不是自己存在的证据。

外婆在突发心梗后，开始质疑传统家庭给她的剧本，她抛弃现有的生活，一个属于外婆的老世界。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

她逃离家庭给她的角色，这才有了她的新世界。‍‍‍‍‍‍‍

外婆的名字叫孙玉萍。这个世界上有千千万万个外婆，但能成为孙玉萍的，却寥寥无几。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

今天和朋友聊天，我们都谈起最近看的一部剧《外婆的新世界》。 她是陪妈妈一起看的。她告诉我，她妈妈看完前两集就忍不住落泪了…… “为家庭辛苦操劳大半生，有时候真想放弃一切，远走高飞……”我想，这是许多妈妈的心声吧。

在看这部剧的时候，我也想起自己的外婆。 似乎老一辈的女性为家庭牺牲自己，总是被当作一件“理所当然”的事。 外婆把自己的孩子养大，又把孩子的孩子也拉扯大。 然后，就这么看着儿孙们远走高飞，年迈的自己却独守一间老宅，很是落寞。 大多数的老年女性，就算身体硬朗，恐怕也不会像剧中的孙玉萍那样，来一场说走就走的旅行。 她们为子女牺牲惯了。如果身体硬朗，她们也会自己找点活儿来干，为了让子女们少一些负担，她们不太可能出去玩。 我始终认为，她们的眼中只有家庭，她们是没有自我的。 但是，我错了。 外婆曾无意间，向我说出过她的心声：“如果我像你一样年轻，我想出去好好看看，好好闯荡一番。”

她说这话时已经走不动路了，只能躺在轮椅上。 可当我和她聊起我的工作近况时，她和我说了这段话，眼中充满了热切的向往。 这时我才明白，原来外婆并非没有自我，她只是没有机会去实现自己的愿望罢了。 我看到有人吐槽剧中的旁白太过刻意。起初我也这么认为。 但代入老年人视角后，我才明白这些旁白的意义。 旁白的本质是啥？ 它本质上就是人物的内心独白，是人物想说又不好意思说的心里话。 就像第一集里，孙玉萍的女儿责怪她没有主见，不会教育孩子。

一个母亲为家庭牺牲一切，她已经尽力了，但还是不能让所有人满意，甚至还要被女儿责怪自己无能。

这种家庭成员之间的相互抱怨，在我们身边也时常发生。 可是，对孙玉萍而言，她内心肯定是委屈的。 当孙玉萍的外孙女说起“外婆一辈子燃烧自我，却不被理解”时，其实恰好戳中了老年人的心声。

是的，这些在年轻人看来莫名其妙，刻意煽情的话，对老年人来说，却是压抑许久的心声。 更何况，这些旁白还是由她的外孙女和旁人“替”她说出的。 在我看来，这些旁白的存在，填补了老年女性的“失声”状态。 所以，也就不难理解，为什么我和我的朋友在看这部剧时，虽然觉得剧情可圈可点，但不至于“热泪盈眶”，而她的母亲却能多次落泪的原因。 说到这里，我突然想起外婆刚刚学会用智能手机的时候。那时她还学会了如何看公众号发布的文章和视频。 所以，有段时间她总是会频繁把她喜欢的，认为好的内容发给我看。 她曾发给我的那些文章和视频，和剧中的旁白很类似，都是些用过来人的口吻讲述的“人生感悟”。 我知道，这么说显得我很没有“良心”，但我起初确实觉得外婆发给我的那些东西有些啰嗦。 我认为那些文章和视频里讲的内容流于表面，且过于煽情，一度让我有些“尴尬”。 虽然我内心知道外婆发这些东西是为了我好，又或者只是想借此和我多交流，但我看着这些又实在不知如何回应…… 我记得有一次她发给我一篇文章，说写得真好，还发了个流泪的表情包。 当时我就在心里嘀咕，这不过是一些最浅显易懂的道理，到底哪里好？又有什么好哭的呢？ 直到我朋友的母亲因为剧中的几句旁白潸然落泪时，我才稍微理解外婆那时的心情。 也许，那些我们年轻人“看不上”的，对于老年人来说却“刚刚好”。 我们觉得莫名其妙的，她们却觉得说出了自己的心声。 有时候，直白一点，浅显一点，煽情一点，没什么不好。 因为她们那一代人，不缺少自我压抑，自我牺牲。而深沉的命运，她们自己就经历过，所以没必要在影视作品里寻找“深刻”。 听一听这些简单的旁白也不错。就像自家老人在你耳边絮絮叨叨，说起那些看似无用的车轱辘话。 但这些看似无用的话，对她们何尝不是一种难得的情绪释放？ 所以，我建议将这部剧推荐给所有老年朋友观看，条件允许的话，子女一起陪同观看。 或许我们可以通过这部剧，了解她们被忽视的心里话。 就像现在我后悔没有多陪陪我的外婆，那些可能的交流，也全都止步于我的自以为是，我的不屑一顾。 只不过，我现在后悔也来不及了。 那时候我没能听见她未曾说出口的话——即便这些话听起来水平有限，过于浅显……然而重点并不在于她说了什么，而是让她知道，还有人愿意听她说。 如果你问我这部剧的旁白好不好，我会说“刚刚好”。 但是，如果是陪同老人观看的话，那它就“更好了”。 只可惜老年人不会主动刷网剧，玩豆瓣，如果老年人也会刷网剧，玩豆瓣，那这部剧的肯定会收获更多好评。 我很喜欢本剧的“单元剧”模式，几乎每一个单元都有当下热点话题的影子。 虽然有网友吐槽这部剧只是在堆砌热点元素，故事也流于表面，但我有不同意见。 我认为不仅当今女性的“失声”问题严重，老年女性的“失声”问题更加严重。 面对一个热点话题，几乎永远都是年轻网友在参与讨论。 就像第一集里的廖向梅杀人事件，我们可以从各个角度展开所谓“理性”“深刻”的解读与争论。

可是，只有老年人才会产生“这么可怜的孩子，我要怎么帮帮她呢？”的朴素想法…… 这部剧为我们打开了一个非常新颖的视角，那就是“假如老年人碰上我们网上热议的那些问题，她们会如何看待？如何应对呢？” “这个女孩杀了人，但和她相处下来，我发现她本心不坏，那我就帮帮她呗”。 “闺蜜的儿子创业失败，我帮他拍短视频能火，还能当网红过把瘾，那我就帮他拍几个呗”。 “小猫这么可爱，居然有人虐猫，那我就帮忙抓一下虐猫的坏人呗”……

没有什么太复杂，迂回的剧情，我们看到的只是一位热心的老太太最朴素的爱心行动。 细细想来，老年人也确实是这样的。她们不会想那么多，所以她们有时会好心办好事，有时也会好心办坏事。 这些啼笑皆非的行动，向我们呈现了老年人的真实样貌，帮助我们更好的理解老年人的内心世界。 另外，我想说闫妮饰演的外婆真的很成功，虽然本剧的妆效还有待提高，但闫妮的演技足以让我相信这是一位可爱的小老太太。闫妮的角色塑造能力，果然还是很强的。

最后，感谢闫妮饰演的孙玉萍，让我回想起一些有关于外婆的往事。 希望孙玉萍后续的旅程平安愉快，也祝愿所有孙玉萍“们”都能身体健康，活出自我。

　总听人说，鬼门关走过一遭，很多事就会想明白。

孙玉萍，一个年纪轻轻就丧夫的寡妇，一个人靠摆摊卖臭豆腐拉扯大独生女儿窦晓静的单亲妈妈，一个女儿离异后继续帮着抚养外孙女窦绮的贤惠外婆，一个女儿开起米粉店、外孙女也大学毕业搬进新家的功成身退者，一个突发心梗昏倒在地板上被及时抢救回来的独居老太……

当她从鬼门关绕了一圈，清醒之后，听到的第一句话却是：

遗嘱该立一下了，房子留给外孙女吧。”

而这句话出自这个世界上她最爱的人——自己的亲生女儿窦晓静。

面对亲生女儿自然而然地“逼宫”，任劳任怨一辈子的孙玉萍当然说好，逆来顺受的孙玉萍当然也二话不说把房产过户给了外孙女，只是，这一次她不再是那个以前的她了。

她选择在一个普通的一天出发，或许就套上那件她惯常穿的碎花衬衣和起球的毛线马甲，随便拖个行李箱，没留下一句话，就这样走出家门离开。只是这一次她没再去女儿的米粉店帮工，她的下一站是，未知的远方。

从离开家门的一刻，她不再是窦晓静的妈妈，也不再是窦绮的外婆，她变回了孙玉萍，变回了那个被所有人、包括自己所遗忘的、一个久违的“我”。她就这样头也不回地离开，一走就是五年。

还得是李樯，他笔下的女性人物从不令人失望：

他写爱情是《姨妈的后现代生活里》里，赌上棺材本也要赌一把浪子真心的上海退休女教师叶如棠；

他写梦想是《立春》里，平平无奇却志向高远的小县城音乐老师王彩玲；

他写生活是《好想好想谈恋爱》里，19年前就穿着吊带、谈着“集抛男友”的都市丽人；

这一次，他选择写私奔的女人。然而这女人并非时下流行的追梦少女，去最美的远方，谈最养眼的爱情，抛下一成不变的日常，换一个地方生活，爱情和梦想就像天边的云彩一样唾手可得。　

他写的主角甚至没有狗血故事，没有夫妻不合，也不是多激烈的家庭矛盾，虽然女儿窦晓静脾气有点大，态度有点差，但买了新房子不是也第一时间邀请母亲搬去同住，是她自己非要不去的嘛。哪怕心梗以后，女儿提出立遗嘱过户房产的要求看似不近人情，也同样情有可原。倘若没有遗嘱，下次万一再心梗，那就平添很多麻烦事。人不能光靠感情活着，成年人的世界，肯定是理智第一的。

由此可见，孙玉萍的离开就是这样无厘头，早就不是冒冒失失的无知少女了，也没有了不得的家庭矛盾。女儿虽然脾气大些，日子虽然紧巴些，也不是过不下去，老母亲怎么能说走就走呢？

这就是《外婆的新世界》的厉害之处，也是李樯的傲骨。他不需要讨好观众，用最美丽的少女，讲最绮丽的故事，而是选择一个不起眼的老太婆，一个影视剧中永远的配角，一个妈妈，一个外婆，一个老年妇女所拥有的一切身份符号，然后再将这些符号一一打碎，让她义无反顾地出发，回归最初的那个自己，一个被所有人遗忘的“我”，一个叫孙玉萍的老年妇女，由此开启她的冒险之旅。

如果这样的角色你还觉得乏味、不够先锋、不够女性主义，那就来看看本剧的叙事方式，新颖中又不失故事的观赏性与丰富性。

非线性叙事串联起外婆的“晚年冒险之旅”，他人口中的描述勾勒出外婆“鲜为人知”的形象。还是那个好心办坏事的老人，还是那个为他人做嫁衣裳的老者，可这回，她的形象却丰富多样起来，不再是那个满身油烟，还吃力不讨好的老婆婆。旅途中，她不再是那个串起无数他人生活的、可有可无的路人甲，而是为他人生活带出希望与改变的“全民外婆”。

接下来再来看下，孙玉萍在旅途中都遇上了怎样的人，发生了怎样的故事？

第一段旅程是遇见“危险少女”廖向梅：表面看，孙玉萍与在逃杀人犯廖向梅是“girl help girl”的情节，但抛开孙玉萍单独看廖向梅的故事，是廖与闺蜜何欢的生死陪伴。何欢当年为了护住廖向梅的背包，意外被害，而廖向梅则放弃了享受生活、温暖的爱情，一心为死去的好友讨一个公道，甚至因此搭上自己的后半生。饰演廖的黄尧，反而演出了一种侠女的执嗔痴，女性如男子侠客般为知己肝胆相照、两肋插刀，这样的生死至交怎能不为之动容？

第二段旅程是遇见残疾女店主祝美红。

看似是孙玉萍在流浪的路上，随便打个零工的日常。但再仔细看看祝美红的故事线，一个学业顺利、体格好到能练拳击的幸运女孩，却因一次路见不平，终身瘫痪。

面对男友的求婚，美红最终拒绝了。祝的性格与外婆形成鲜明反差：作为老一辈人的外婆，总爱用宽容的心去对待别人，女儿不易，前女婿不易，外孙女更是不易……至于祝，则以冰冷的、怀疑的、人性本恶的眼光揣度他人：前男友肯定不想守着一个残废；店铺老板是个虚荣的小人。她自认为掌控人性，不料栽在一段尘缘中。

当独立撑起来一个咖啡店，遇见同样单身的书店男老板，本该发展一段志同道合的爱恋。但故事走向变成了揭发黑心虐猫双面人的悬疑剧。这里面表面看是祝美红命太差，遇人不淑，但仔细一想，还是自己审人不明。

最终，她同平日里瞧不上的隔壁商铺老板们一起揭露了虐猫者的伪善面孔。

第三段旅程是拜访童年好友田淑芳。

当白发苍苍的“草原小姐妹”在街边的林荫小道上，再一次默契起舞，那一刻，我的屏幕花了。

相信有闺蜜的人都做过这样的美梦：等我们都老了，变成老太婆，还要跟我的老姐妹一起闹腾，即使偶尔吵架，也会和好。说好了的，要做一辈子的好朋友！而田淑芳的故事，抛开热闹的网红直播，其探讨内核还是：家庭或者儿女，对于一个女人到底意味着什么？是源源不断的付出、娇惯，直到毫无底线、没了自尊？还是保持母亲身份的同时，兼顾那个早已丢失的自我呢？　　　

预告里的第四段旅程，应该是孙玉萍的爱情。看皮相一点不好看的老头老太太，谈着或许没那么浪漫的爱情也挺有趣的。现实生活里，我们的妈妈、奶奶、外婆们，除却这些家庭身份之外，那个真实的女人，她多久没有爱过了？或者她究竟此生有没有爱过？无人关心，我们只希望她像个妈妈或者祖母的样子，仅此而已。

如果你理解这种被忽视的女性情感需求，你就会懂为什么是以外孙女窦绮的角度来“复盘”孙玉萍的冒险之旅。因为老年女性从来都是不配拥有名字的故事背景板，哪怕是血脉至亲的儿女，我们从未认真倾听或者注意过厨房里的妈妈、客厅里的祖母。

她们也从结婚或者生娃开始，就没了自己的生活，她们的世界只有我们，那些翅膀硬了就会迫不及待离巢、疏远的人类幼崽。

真好，这一次留在原地等待或者懵逼的是我们，看着那个一去不复返的衰老又自由的背影。