活死人军团

实在忍不住了，注册个号来吐槽，4点番茄上线，马上就去看，结果就这？就这？ 看着预告片里面的丧尸大军，再加上片名，以为剧中会出现和僵尸世界大战一样的尸潮，结果全片丧尸出动有没有100个都是个问题，剧中人物个个都是锁头+自瞄，枪枪爆头，其他人爆头还能说玩过几年枪，勉强说得过去，圣母一个没玩过枪的女的，都能一把手枪全程锁头，我服了，尤其是这个圣母，简直是全片的败笔！ 为了救一个陌生人（最后救出来还是死了），间接把整个团队的人都害死了，了，真的是一坨奥利给，还有个队友，明明知道那个人是叛徒，逃出生天不对着队友说明情况，反而大喊快跑？？？？？ 有时间喊那么多句快跑，没时间说那个男的是叛徒？？？？

这片集合了美剧美影里几乎所有被吐槽烂了的元素，我很少吐槽丧尸片，因为本来这类片子设定就挺扯淡。

开头事故发生原因过于幼稚，“手电筒”都快按到脸上了双方驾驶员也不会看一眼；对讲机里不重要的话都有问有答听的清清楚楚，但凡有一句有用的立刻“听不清”然后反问一句“what？”；发生事故所有大兵毫无组织像普通群众一样，领头拿对讲机那个惬意的样子我甚至觉得他会开个香槟来一杯；有车不开徒步跑，还觉得够远了，面对一个未知的东西不时刻警戒还随时随地开玩笑；光头男找队员居然就跟打游戏一样草率；一个如此危险必须隔绝的地方轻轻松松就混进了这么多人和武器，还有随时可进入丧尸领地的通道；唯一紧张刺激的地方就是穿越丧尸海，结果被一个尴尬又标准的美式牺牲给毁了；进入大楼后安排人员各做各事，这里连基本的逻辑都不交待一下，仿佛大家是配合多年的老朋友，完全一副导演就是这么安排的样子；之后的剧情更是尴尬无比，例如直升机着火、推丧尸踩陷阱，对剧情推动毫无帮助，单纯为了玩一把美式幽默强塞进来，出现的特别生硬；还有那个女儿，口口声声说为了给小孩找妈妈，为了找妈妈那俩小孩就不管了，典型的“我抢你是为了抢你的面包去救别人所以我很伟大，完成这个目标就行其他都无所谓”的圣母行为；还有父女关系破裂缘由的反转，女主一句“你以为是因为xx，其实是因为xx”就给说完了，这特么这么简单你俩早干嘛去了；后面就是强行作死的剧情。

整部片子两个半小时，有两小时都在强行凑时间，要么就拍长些都交待清楚。角色情绪转换生硬，台词设计跟那种偶像剧一样尴尬，剧情照搬釜2，军团总共没有多少丧尸出现，还有真田广之自述日本被核和最后的白救黑环节，不知道是zzzq还是反讽。

如果画质再差一些我更倾向于它是上世纪七八十年代的片子。

不打分评价了，对扎导又爱又恨，这个槽点是真的多！！！！！有关键剧情剧透！！

开头副驾女开始搞小动作，就隐约觉得不对劲，然后就。。。算了，跳过，奔主题。

1女儿一言不和就冒死要跟着大佬去救人，还要背着其他人偷偷闯JS大本营，以为自己是艾丽丝？

2开始闯关了，一号S的女队员落队挺多，也不知道前面的人怎么就"跑"得这么快，导致遭暗算跟JS干起来，第一次被关门以为要S了，结果强大的突出重围出现在大家面前后，然后就跟男友眼神交流，不捅出间谍？男友和其他人还在旁边观战看着她死？啊这。。。

3JS皇后就在入口附近，随便扔个活人就把她引出来了，还只有一个随从，给点钱雇佣兵，估计半个小时可以在入口处随便轻松完成日本人的任务吧。ps，她出场的时候各种特写镜头，我还以为她是大佬，结果突然就被领了便当，手动狗头护命.jpg

4二号S的女队员，一表白就得S，虽然挺可怜，但是单身狗们很开心啊，外面到处是JS，开电梯这种关键时刻，背对出口，其他人也不戒备，完全没一点安全意识，可以编成教科书反面教材（以及全程、所有人、任何地方，忽然就停下脚步开始轻松聊天，后面好不容易逃上楼顶，有JS皇帝和其他JS跟着追，不锁门就算了，上飞机就可以飞了，就不上，就在飞机下背对大门聊天）

5大个男主和另外2人逃跑时能不能合作一下，非得自己打自己的，除了间谍，其他人看起来都是好人啊，至少看不出来很自私啊（女儿。。）

6短白发的三号S的舍己救人女，是不是可以考虑拿着JS皇后人头威胁JS皇帝并跟着上飞机？不过u1s1，我觉得她挺帅的。

7间谍就是到处挖坑本分演间谍，然后贡献JS老虎的首秀，画面极其舒适，其他没有啥

8闯大本营的装备就只有机关枪、手枪、小刀、手榴弹，这也算了，手榴弹就爆了3个，这么好用又便携的群战道具，既然带了就用起来好吗？多带几个多放几个好吗？JS皇帝都可以炸飞好吗？（白发直播男带着一身手榴弹，就不用，留着自己炸自己）

9吐槽完人，该吐槽JS了，JS皇帝知道外面一群拿着枪的雇佣兵，然后和群臣在大本营里搞J，并让怀孕的皇后出去巡逻。啊这。。。

10这么聪明的JS皇帝明明带个头盔就无敌，非要脱下来跟雇佣兵互拼，啊这。。一群雇佣兵随便枪枪爆头，我觉得还是有挺大机会通过眼睛爆头。。打嘴也能爆头啊

虽然说惊悚片多都是因为无脑操作推动剧情发展，但那就是它们低分的原因啊，扎导你不能加入这样的行列啊，简直看的观众捉急，可能就部分画面和镜头有展现一下技术能力和血腥感了。诶，不想打分，就发表一下意见好了，因爱生恨。

这次的丧尸设定还是比较新颖的，有智慧，有组织，甚至能生育还有动物丧尸，冲着这个设定给两星吧。但实在忍不住要吐槽一些角色上的智障设定。 第一大煞笔就是那个安保队长，人家都是卸磨杀驴，过河拆桥，他这啥事还没干呢因为两句话就开始内讧了，就算没打算真给人家钱或者不在乎钱，就不能等回去了再清算？自己那么牛批的话还招啥队员啊，自己冲进去全杀了不就行了，哪来的自信自己就能完成任务？

第二大煞笔就是男主的女儿，佛光普照在世观音啊，为了一个非亲非故的妇女，不顾自己和其他所有人的生命，咋滴你爸就不是生命了？其他队员就不是生命了？你那是去旅游吗？还能到处溜达想去哪就去哪？最后自己爸变丧尸了知道哭了，早干嘛去了？这两个角色的智障设定实在接受不了😂，还有丧尸强度的问题，一开始一群受过正规训练装备完善的士兵被一个丧尸猎杀，然后后面一群由厨子，汽修工，保安，主播等人组成的一支临时队伍进到丧尸的地盘乱杀，要是全是低级丧尸也就算了，但甚至把丧尸的国王和王后都干掉了，这。。。搞不懂丧尸到底是强是弱

上线第一天就看了，但是实在没有心情写影评，也不知道该认真对待还是随便一两句完事。今天写一个短的长评算了，鸡肋的影评形式才适合本片。

以前我一直是扎克绝对的忠实粉丝，即便叙事效率低下这种显而易见的问题存在着，但是他的精雕细琢的影调和明显有作者色彩的选材都让我的热爱有增无减。

你像迈克尔贝这种纯粹的商业片导演，他就是没有选材上的顾虑，你给我什么拍什么。再者像我很喜欢的“加勒比系列”的戈尔维宾斯基，他也有选材上的洁癖，必须是那种怪咖题材，但是表达内容几乎是没有的。扎克在这批大导里，属于既有选材洁癖，又有他的内容表达上的延续性的。这样的导演在好莱坞是不多的，在美国电影里（注意，是“美国电影”，不是“好莱坞电影”）作者性强的类型片导演有很多，但是在大厂里能做到这点的，诺兰和扎克可能就是唯二了。

今年年初的《正义联盟导演剪辑版》给到我们对扎克一个很好的印象，一个我们粉丝期待了多年的、被不公地对待的影片版本，有一个非常不错的质量，并且足够有扎克的影调，各种恋物癖和空镜头配上升格和情绪过载的音乐。

于是乎我们把期待延续到这部《活死人军团》，然后，就嗝屁了。

《正联》4个钟虽长，但是好在人物形象鲜明，大量篇幅算是在人物的张力上做戏，但是《活死人军团》大量是在“刻画”上——这其中区别是啥？是《正联》的人物形象是高效的、简洁的，人物一出场，基调和背景已经开门见山，后续的戏份就是给他们展示自己的性格魅力，天杀的《活死人军团》是一直在“刻画”！不断地使用各种低效率的段落在刻画人物，比如有一段接近三分钟的巴蒂斯坦在家中坐着的镜头，看着电视发呆，就是大段废戏。

大家最讨厌的角色莫过于女儿那个角色，大量批判集中在她“圣母”或者说幼稚。我部分认同，但是我觉得这个角色最糟糕之处，是在于扎导给到她的篇幅过多，且无趣，才会导致大家反感这个角色。这个角色大量的时间是在做主线任务之外的事情，就是救一家子的孩子——不是说不能有支线剧情，但是你得投入足够的情感，而非直接摆出一个可怜的女人，就让我们去同情，没有这样拍电影的。而女儿这个角色也缺乏了应该有的发展，例如中间她如何理解父亲、或者如何更加不理解父亲，都行，但是不能像如今这样，在楼顶和父亲吹了水，然后好似和解了，但是实质上又没有和解，还是按之前的行事方式去做事。

这种问题体现在整个电影上，就是整个电影也没什么发展，就是一群人去偷东西，各怀鬼胎，然后团灭。这中间显然可以更有趣，比如说飞机的事，就可以来个一波三折，而不是让个特效抠图进去的演员在上面一直发愁。再比如说那个叛徒的可以背叛整个团队更加有戏剧性，甚至是讽刺性。整部电影看下来，就是没有什么波折——这种观感很奇怪，扎克在电影里设置了大量的细节，好几个CP，好几个可能背叛团队的人，但是全部没起作用。归根结底，扎克一直在“刻画”，而非发展，整个叙事的进度一直卡在第一步“建构”上。最后等到快结局了，所有的乐趣都像走流程一样，开锁小哥理所当然的牺牲了，哪怕他跟电锯黑哥也只是相识了半天；飞机来了又走了又来了，标准的最后一分钟的营救……好像好莱坞的公式都在，但是味道都很平淡。

我在想扎克之前的电影也被嫌弃篇幅长、效率低，但是我没有因此觉得他的电影差，因为很多时候他的篇幅长是把时间放在了主线之外的支线上，我觉得这是优点，证明他是在试图丰富电影中的那个世界的质感，而非把眼光只放在单个故事的发展上，这是电影或者说文学非常重要的魅力。但是《活死人军团》恰恰好叙事很集中，就是任务本身的曲折，然而又如此无趣。

Netflix出品，由扎克·施耐德导演《活死人军团》，上线几天，豆瓣评分来到5.4分。

这个成绩，对于恐怖电影来说，也就那样吧，但对于导演扎克·施耐德，以及众多粉丝来说，这是一个让人失望的成绩。

更可怕的是，该片“体感级”的观影效果非常糟糕，说白了就是在看片的过程中，你会察觉电影中存在各种各样让人不可理喻的处理手法和设定方式，极度影响观影心情。

《活死人军团》耗资7000万美元，出品方Netflix，别的不说，这家流媒体公司是业内著名“甩手掌柜”：只管给钱，其他基本也不管。

所以，如扎导在华纳遭遇的“资金受限、被干预创作”的窘境，在这里完全不存在。在Netflix电影项目里，你可以有100%的创作自由、完全任性的拍摄方式。至此，《活死人军团》一个丧尸电影，片长来到了148分钟。

无论后续是出续集也好还是改编成剧集也罢，唯一可以确定的是， 本片不会出现任何形式的“导演剪辑版”。

但，却交出这样一个成绩。

既然有如此大的创作空间，为何电影还观感不佳，这次总不能甩锅了吧？扎导这是放飞自我，还是压根没好好拍？后者的可能性更大一些，如下分析：

剧本问题

先说剧本，实在搞不清这电影剧本是怎么写的，暂且不提故事逻辑和角色动机上的bug，只说一点：

在好莱坞电影里，有种模式化设定叫“重复段（riff，来源于布莱克·斯奈德的好莱坞常用剧本术语）”——在前面预埋一些桥段或元素，在后期这些设定能用得上，就是情节上的前后呼应。

这种处理手法，有个更著名名字叫“契科夫之枪”，故事早期引入故事的元素在故事后期的重要性，文学中的手法，也可以用于形容电影，不过剧本也有不同的术语，作用是一样的。

比如某部电影前面展示主角正在学习开飞机的情节，到了后半段关键时刻，飞行员挂了，主角不得不亲自上手，这就是呼应点……出自电影《最高危机》

还有我们常见的挡子弹梗，角色接受某个物件放在身上，结果最后这物件帮你挡了个子弹……出自各式各样的商业片。

这些都是非常简单、且模式化设定，连那种最“糊弄事儿”的剥削电影也都会采用类似手法，来提升一下该作品剧作的“逼格”。

但《活死人军团》就例外了。

比如他们刚进入拉斯维加斯入口处的一堆干尸，用了一大段情节展示，说下雨后它们会“活过来”，我以为后面会下雨呢，结果没有了！这个茬后面就没了，您说安排这个情节干嘛？

还有黑壮男的大电锯，前期各种渲染，以为是杀丧尸大杀器，结果最后就锯开了个门，太浪费感情了。

更不要说逻辑上的bug了，主线任务兜个大圈，而且人家金库拿钱跟你暗箱操作有冲突吗，费这事儿干嘛？幕后boss人家要的是女王不是钱。那么问题是一开始出集装箱就遇见女王了啊，这捕捉难度比骗人去保险库偷钱轻多了。直接告知任务不就好了？

而且核弹炸完之后，我看躲在金库里的黑壮男啥事儿没有。。。还为什么还要在核爆之前拿走钱？大伙一块躲在里面当个掩体不就完了嘛

马上核弹爆炸，男主角巴蒂斯塔和女战士还在这你侬我侬呢。

设定问题

此外，好莱坞电影中很多桥段乃至人设，前期塑造都是有目的性的，比如你是个医生，到了故事后期肯定会发挥你的职业功能，你是个战士，最后肯定要冲在第一线。类似来有去的功能化设定，最最基础“工具人”设定。

结果到了《活死人军团》，前期给你设定一堆职业属性，角色有战士、有哲学学士，还有网红打怪高手，还有没杀过丧尸的菜鸟。结果最后除了那位开锁小哥之外，其他什么什么都没用上。

也不管什么职业了，反正遇见丧尸大家就开枪完事了。

而那位没杀过丧尸的菜鸟（下图戴头巾这位），陷入包围后瞬间化身女战士，成了最高光角色之一。

拉斯维加斯困城设定噱头挺足，蹒跚者、智商更高的阿尔法、丧尸王、丧尸虎、丧尸马等分类挺多，开场还有“丧尸猫王coser”，有点《求生之路》《生化危机》的感觉了，一堆特殊感染者。

但是，这些丧尸的设定也没什么卵用，但最后还不是一股脑地往上冲，哪儿有什么分类啊。

片子有展示了恶棍军官被丧尸王“转化”的过程，我以为这货最后有重头戏呢，或许还要收拾“陷害”他女战士，结果，出来露个面就挂了。。。

最后，就那么几个丧尸，还好意思叫“活死人军团”？也别拿《丧尸世界大战》来对比了，连2005年的《活死人黎明》也不如。

所以，前面这些煞有介事的设定，都是废戏。

先张扬的选人组队，围城末世氛围的渲染，丧尸种类的科普，就耗费了1个多小时，但没什么卵用，搭建丧尸困城的世界观与体系，后面都没用上，全员酱油。

这一切，也导致节奏慢的要死，故事前言不搭后语，人物动机莫名其妙，整体贼墨迹。

人物问题

其次，圣母设定，就见仁见智了。

这次扎导有了充足的创作空间和资金，片子没拍好，又找到了甩锅的地方（粉丝说的，不是我）。

理解扎导在片中对主角女儿人设塑造，以及片中父女关系的动机，是心念故去女儿的缘故，可以理解，确实非常任性，但槽点还是必须说下。

做任务带女儿这种操作本身很无语了，而且还是老爸主动带女儿去深入危险地带，按照正常逻辑，绝对不会这样。

传统设定，通常会让某拖油瓶角色暗中或被动跟随主角进入任务，这样使得主角在执行任务的时候，被迫带着拖油瓶，比如，某小孩偷偷藏汽车后备箱里被角色带到了任务之中，这种情节更是比比皆是。

结果这片倒好，两句话就让自己亲女儿跟自己深入危险地带了，您当去旅游了。但凡故事设定让女儿偷偷跟着他们进去，或者意外深陷其中，让主角完成任务时候不得不去救女儿，也比如今的强啊。这可倒好，做任务时候在一旁打酱油，任务都完成了，才主动去送人头。

而且姐们儿穿个短袖就去了，拜托都知道让丧尸咬一口就变异，出去旅游还知道防蚊子呢，您这好歹也提前打扮打扮啊！

有人说，主角女儿是“圣母”，小弟我持否定意见，这不是圣母，这完全是脑子有问题。

按照常理，类似恐怖片里都会设定一两个作死角色，是为了推动故事发展，很常见，属于编剧偷懒行为。

我一开始以为是那个咋咋呼呼的网红，或者那个没打过丧尸的女菜鸟，因为二位几乎把“炮灰”二字写在脸上了，一般这种推动剧情的“作死工具人”，都是炮灰担任，不会留给主要角色。

没想到这俩“炮灰脸”到了最后成了主力战斗输出，且最后死的方式都是“殉爆”，轰轰烈烈，壮烈完成。反倒是“作死任务”留给了女一号。

主角女儿不仅全程无事可做，担任起了主动坑队友的责任，而且还一直坑队友，努力坑队友。

简单而言就是，我不管，我就要“作死”，害死俩无所谓，之后我还要“作死”，然后害死全队人。

假如作为菜鸟，以前没有遇到过丧尸，偶尔有个作死行为，那有类似角色行为大可没有问题，毕竟吃一堑长一智。

可是你这次的伙伴，都是身经百战的高手，而且人类已经圈养了丧尸很长一段时间，早就知道内部有多么危险，该角色还是这么作死，周围人也都放任不管，真的完全说不过去。

因为太没逻辑，导致全程出戏！

这就剧本和故事，不夸张的说，就连国内二流编剧都不会写出这种水平的东西，因为这本子在你老板那关就过不了。。。更不夸张的说，国内很多“剧本杀”的水平，都比该片高明，因为就这故事逻辑和人物动机，连“盘凶”环节都玩不下去。

《活死人军团》，别说扎导前作《活死人黎明》，连70年代老版都不如。近2个半小时的内容，也就开场MV值得看。

数据量子力学

话又说回来，作为导演，在如此充裕的创作空间里，还拍成这样，是扎克施耐德水平不够吗？

当然不是！

因为以上所有逻辑问题和bug，都是最最基础且简单的问题，且都指向了一个原因——扎克施耐德没给你好好拍，用我们家乡一句俗话来形容——这就是“猫盖屎”的活儿！

u1s1，整体画面、摄影等还是不错的，屏保级别，也就是传说中“扎克施奈德时刻”。

好莱坞的实体特效还是顶级水准，丧尸的化妆，非常精致，皮肤的肌理、血管和腐化程度。

更重要的是能从残破的着装和造型中看出人物的生前的情况，甚至一些皮肤纹理，符合拉斯维加斯地域的细节。

而且扎克·施奈德这种叙事方式，必须建立在好故事基础上，诸如本片这么缺乏逻辑的故事，会让缺点更加容易暴露。

因为扎导叙事节奏慢，本来就够烂的故事了，还磨磨唧唧，这么慢的的节奏，生怕别人找不到BUG一样。

同作为MV出身的导演，迈克尔·贝也不咋会讲故事，但人家会搞气氛，会搞故事节奏，再烂的剧本，最起码热闹，能把故事节奏调至飞快，先把90分钟热闹过去，要吐槽什么的等到片子结束，你们回过神来再说。

如果说迈克尔·贝善于“屎上雕花”，无论剧本好坏，爆炸贝都能给你拍成差不多的感觉，烂剧本能拍得很热闹，好剧本也能拉低到“热闹”的水平；

而扎克·施耐德，其风格发挥与剧本好坏有着直接关系，剧本好了其叙事风格会锦上添花，一旦剧本烂了，就像这部《活死人军团》一样，简直是把一坨屎放在放大镜下反复观察。

我不否认扎导的能力，但这部电影（网大），根本就是在糊弄事儿。

因为对于故事和剧本，作为出品方Netflix，基本上是不管不顾的。

Netflix这种靠大数据撑门面的流媒体公司，内部有着一套建立在数据基础上的算法。

比如。2006年，Netflix就启动了名为“Netflix量子理论计划（Netflix Quantam Theory）”的任务，开始人工对内容打标签，再与机器算法结合，达到对内容的解构，并在题材、内容、受众、标签方面花了大量的功夫。

最终Netflix会形成一套固定的生成器，大概是这样的：地区 + 形容词 + 名词 + 基于xxx + 发生在xxx时代 + 拍摄于xxx年代 + 关于xxx主题 + 适合xxx年龄段。

（资料参考：来源于公众号IDEA ISLAND，原文“How Netflix Reverse-Engineered Hollywood”）

他们依照这些算法，来筛选题材、选择导演和演员，制作出更合用户口味的原创作品，从而提高用户粘性，形成良性循环。

当然，以上算法只是Netflix数据理论的冰山一角，他们依靠很多分门别类、作用不同的算法，来制作出一个又一个的原创爆款，且在这些内容算法基础上，Netflix是绝对不会干预创作的，只需要告诉创作者，作品必须带有XXX标签和XXX内容，需要有XX角色，照着这个写剧本就行，且其余不管。

在如此超级宽松的“命题作文”环境下，Netflix会产出如《纸牌屋》《怪奇物语》《爱尔兰人》等，当然也会过于放任作者，出现一些名不副实作品，因为这种方式，干脆就把电影当成完全的工业化、机械化的产品来做。

从爆炸贝《鬼影特攻》，到群星出演的《三方国界》，太多好题材的剧本都不太令人满意，直到这部《活死人军团》更来了一个业余水平的故事。

成片效果何止流水线啊，简直是“机翻”作品，反正粉丝经济、依靠数据大过剧本逻辑，资本运作捞快钱的战略下大概都不在乎剧本质量，数据好看就足够了。

真不愧“奈飞出品，必属莽片”。

关于影视，那些你不了解并很有趣的故事，第一时间了解更多精彩内容，可关注WX工号：

电影文酷

dreamcrowfilm