锦绣佳人

诗人的下场
　　凉山柏
　　
　　老爵士有两个儿子。长子奥斯本从小就是家族的希望，现在却和父亲渐行渐远。次子罗杰虽然不及哥哥俊秀聪明，却是个听话顾家的好儿子。
　　罗杰是个书蠹头，兴趣简单，对于自然科学有热情，以第一名的成绩考取了剑桥大学奖学金，洗刷了哥哥奥斯本屡次落榜的耻辱、为父亲在乡里乡亲面前挣足了面子；而且自己也获得权威学者的赏识成为学术新贵。对于罗杰，一切都是良性循环，读好书，有奖学金，有社会地位，有美女倾心。
　　
　　奥斯本和罗杰不一样，完全就是诗人和科学家的区别。
　　罗杰身体健壮，得益于野外探险的锻炼，而奥斯本则天生一副病殃殃的身胚。罗杰对待生活的要求很低，毛糙些也无所谓，在南美洲的荒原上搭个篷帐他也能睡得很香。相反，奥斯本对待生活就要求精致，是个公子哥，连用个晚餐也要换上正装。
　　奥斯本还有着诗人的敏感神经、阴郁性格，经常在政见、阶级这些无聊问题上和父亲起冲突。当父亲叨叨唠唠骂着法国佬，罗杰专注于在显微镜看昆虫标本，只当是老年人固执的脾气而一笑置之，而奥斯本却非常反感。
　　
　　对于奥斯本，生活是个恶性循环，恶源就是该死的诗。
　　写诗占用了他太多时间和精力，没法通过正经的学院考试；写诗需要充沛的感情，一不小心就恋爱上了，偷娶法国妻子、买房子、买家俱，在法国置办一个齐全的家的花费已远远超出了他的经济能力，甚至需要罗杰分一半奖学金来周济；缺钱了，更寄希望于诗集出版，但是即使出版了，微薄的获利也根本不足以养活他和老婆；学业的失败、和父亲的冲突、经济上的困境都是对身体的致命打击。
　　瞧瞧，这就是诗人，诗人就是麻烦。肩不能挑，手不能提，挣不到钱，养不起老婆孩子，却还偏偏多情，拖家带口；天性多虑多忧，专长是空谈。
　　
　　但是，仍然是一种诱惑。听听这首歌(方大同)：
　　
　　“我愿意为你背诵每一首情诗，让我们要多美丽就多美丽。我送你情诗，就凭着灵犀一枝.....”
　　
　

       相较于《北方与南方》一开头就可以猜到结尾的直白，《锦绣佳人》对我等夜郎自大的思维定势者而言实在是一种折磨：Osborne居然不是个登徒浪子而Cynthia居然不是水性杨花，Preston居然没有引诱Cynthia私奔（而且故事的中后段你会发现Preston变得比Roger还有魅力），Lady Harriet居然没有和两兄弟中的任一个发生情感纠葛，就连Molly的继母也不是我们预想中的灰姑娘的后妈。

    盖斯凯尔夫人实在太温柔，她有奥斯丁的世事洞明，却没有后者的刻薄。
    对奥斯丁来说，爱情不是爱情，是一笔收入支出清清楚楚的帐。因此她虽对势利现实的太太们极尽揶揄讽刺之能事，却在结尾处让她们的梦想统统成真：她们的女儿都嫁给了有钱人。
    《傲慢与偏见》称得上是经典爱情，但其中的“爱情”是经不起推敲的：如果不是班内特太太大呼小叫宾利和达西多么有钱，如果不是他们拥有让人钦羡的地位，班内特家的小姐们根本不可能对这两个年轻人有丝毫的兴趣。而且别忘了伊丽莎白是怎样发现自己对达西一往情深的：她随舅舅舅妈游览彭波里庄园，在一室华美的家具中想象自己原本可以成为这里的女主人。
    班内特太太，以至于班内特姐妹自己，一开始就有意无意计划要嫁给宾利或达西，只是在这期间发生了计划外的爱情，一切的算计才有了浪漫的色彩。
    钱、阶级、婚姻以及以“丑闻”形式出现的性是奥斯丁小说不可或缺的元素，后两者占据了小说的绝大部分篇幅，但小说的关键毫无疑问是前两者。
    奥斯丁小说所以受欢迎，除了因为“总有一款适合你”的男主角和爱情故事外，还在于它们相当的现实与实用：简直是《如何嫁个有钱人指南》。
    也正因为如此，奥斯丁小说改编的电影电视往往是残缺的：它们只有赏心悦目的浪漫，却只字不提原著里刻薄现实的语言，只字不提浪漫背后冷血残忍的凉薄。
    
    盖斯凯尔夫人不是老处女，也许也不是简那样出色的幽默家，所以乐得打乱Mr. Gibson的如意算盘，乐得把Roger, Osborne乃至Preston都写得迷死人，乐得写赏心悦目的纯爱故事，再加上温婉沉着的Mollly，活泼天真的Cynthia，没完没了的舞会和流言，淹然百媚的淑女风度……她若是活在今天，绝对就没琼瑶阿姨什么事了。
    而且在今天，盖斯凯尔夫人的童话恐怕比奥斯丁的故事更让人“惊艳”——如今世道，算计不新奇，爱才新奇。
    算计与讽刺早已无法引起任何的刺激感，奥斯丁孜孜不倦地写那个女孩儿有多少嫁妆，这位绅士一年有多少进项，这都太常见了，我们每天都在算这些，而且落落大方地在每一个公开或私人场合讨论这些。
    而深情，反而越发稀有了。

    尤其是Molly式的一往情深。
    Molly简直是维多利亚时代理想女性的化身，同时也是我们伟大祖国理想国民的化身——她浑身上下都吐露着这样一句格言：“为人民服务”。她隐忍情感，牺牲自己，到了可怖的程度，正如其父所言：你那小身体里到底装了多少我不知道的秘密！
    这种隐忍与牺牲绝对不是奥斯丁笔下的任何女性可比的——她也有埃莉诺、范妮和安妮们，但她们的隐忍往往出于血缘亲情或不自信，而不是像Molly那样“以天下为己任”，恨不能以一己之躯救整个社区于水火。
    我不喜欢这种修女般女性角色，她掩藏了女性的复杂性而树立起一个面目模糊的圣女像，Molly其实比Cynthia要让人害怕。
    然而当她一边弹琴一边偏过脸去哭时，任是谁也要动容。

    奥斯丁当然也写得出如斯场景，但当这种场景与满篇过于聪明的现实与讥讽两相结合，便有些经不起温柔的回味了。
    而盖斯凯尔夫人只是让我们单纯地想：呵，那是一个爱情还能感人的年代。
    也许有那么一个时候，爱情就是爱情，不必被财富与地位束缚，不必受到善意的嘲讽。Molly不必像伊丽莎白一样嫁给年收入上万镑的达西也能得到同样的幸福：Roger顶多就是出身落魄贵族家庭，而且一度连修水渠的100磅都拿不出。

    而且深情总能换来好结果。经典爱情故事里的女人永远不会嫁给穷光蛋——用奥斯丁信上的话说，一个女人要嫁给一个连佣人都请不起的“平常到家”的男人，“该有多大的道德勇气啊”。Molly虽然已经是道德楷模，但毫无疑问不应该有这种“道德勇气”（否则乐于把自己投射进书内的女读者们情何以堪啊），所以Roger去了趟非洲后声名鹊起，此后定当平步青云。
    结尾男女主角在大雨中遥相对望互述衷肠，连拥吻都没有（猩红热的桥段有些奇怪，但多亏了这桥段，故事才能如此浪漫），却比拥吻更让人心驰荡漾。
    它让我们在某一刹那相信，善良与深情真的可以带来幸福。
    
    

一如BBC系列贯有的风格，这片所展现出的美感依旧是那含蓄隐忍波澜不惊的表面下满载的刻骨铭心的激情与感伤。

****无关的扯谈的分割线****

05年电影版的傲慢与偏见之所以不招简奥斯丁迷们的待见，就是因为它完全失去了那股含蓄优雅的韵味和讽刺诙谐后面现实的酸楚感，成了一部挂着小说的题目，撑着小说的故事，魂却完全是别物的电影。

时常有朋友惊讶地说，你居然爱看爱情片，俨然为我居然爱好此类情节千篇一律，大多没有多么精巧的谋篇布局，也不见得多么深刻宽广的电影感到颇为不可思议。而当我偶尔说出，其实简奥斯丁是我最喜欢的作者之一，傲慢与偏见和简爱做了我压床头的书十多年直到我离家出来上学，他们则多会摇着头，接着露出意味深长的笑容。

是的，我从来不否认，自己看不得爱情至上还自以为天经地义的价值观，更看不得小女生腻到死的小幸福小浪漫。但是，我爱看节奏舒缓纯粹简单的爱情片，我爱看未成为情侣之前若即若离的彼此摧残，爱看隐忍退让压抑翻滚的痛苦，并且愿意一次次被必然来临的一厢情愿的Happy end治愈。

其实，所谓古典的爱情剧们，若剔得只剩下故事大纲，大多沿着那么几个成熟的套路模式。故事不是走ABC就是BCA，作者所做的不过是在那么有限的几种可能性中作排列组合罢了。而乡村爱情的小故事们，甚至很难将时代的变迁元素明目张胆地加入进来，除了茶会舞会，就只剩下闺中秘谈和乡间的闲言碎语。

事实上，就跟鄙视它们的人所说的一样，这些爱情剧们大多都没有多么大不了的情节，甚至应该说，根本不屑于惊天动地的大事件，摆在台面上撕心裂肺的爱恨情仇和猎奇的鲜血结末。他们大多也就只是在说感情，加些金钱和地位，一般没有性，有时甚至未必有爱——如有时的张爱玲，最大不了也就再加生死时空，不过也就到泰坦尼克一类的程度，真到情书那样深刻到人生的，少的可怜。而且，其实，情书，已不算古典的爱情剧了。

于我，它们最大的魅力的不在于谁和谁和谁暗送秋波纠缠不清，谁和谁私奔，谁身败名裂谁修得正果的故事情节，也不是我一向很看重的作者透露和表达出的三观是什么的部分。它们吸引我的，是那股含蓄隐忍的味道，那种水面下的激情。隐忍是一个很有魅力的揪心的力量。

****终于想到回归正题 及 珍惜生命远离剧透 的分割线****

《锦绣佳人》的情节只能算中上。
开篇算中规中矩，中段故事的发展走向因为姐姐的出现而多多少少出乎未解触过原著的观众的预料，颇为吸引人一边糊涂着这是什么状况一边继续往下看，不过倒也不是什么惊天动地的创举。结局则可以说有些糟，在短短的时间里一百八十度扭出来的Happy end实在一厢情愿到生硬，而奇怪的关于赶上好时代的感叹更是有点莫名其妙拔高主题之嫌。听闻此书未能收尾作者便去世了，也无怪乎编剧们一片善意地续上这么个奇怪的尾巴。

说人物塑造，也未必多么出彩。
Molly开场倒还有点不同于一般女主角的不太讨人喜欢的孩子气，而从姐姐Cynthia出场开始，则完全成了美好的品行的化身。Roger则从头到尾除了一次被美貌冲昏头的轻率爱情——而且完全合情合理——之外，简直就是一个完美儿子完美兄长和完美丈夫的合体。父亲，继母，两位老姑娘，贵族们都几乎是现成的模子直接灌出来的，让大家惊鸿一瞥的Lady Harriet则更多是演员的加分。
比较有亮点可言的，大概是大哥Osborne，姐姐Cynthia和路人Preston。
说实在，Osborne是最出乎我意料的一个，其实在故事开头，看到两兄弟出场和看过简洁知道还有一个重要女主角的我，曾私自浅薄地以为这是将会是一对兄弟加一对姐妹的微妙四角。没想到Osborne还没有加入调情的战场，就宣告一出场就是秘密的已婚之身且偏偏至死不渝。不过，这位兄长还实在是从头到尾孱弱凄惨，反观开篇真是虚张声势了些。
Cynthia很真实。这类无法深情无力真爱，不断移情、将就后反悔、劈腿、发备胎的，不知该说性情坦率还是没有定性的女人，其实身边实在活生生地存在不少，并大多毫无自觉。她们中不少并不像被伤害者口中所说的那种刻意玩弄他人冷酷无情。作为亲密的女性朋友的立场，虽然不认同她们感情上的肆意任性，但还是不得不承认自己很喜爱的这些孩子。锦绣佳人中，并未简单地为Cynthia贴上负面的标签，而是将她塑造成一个任性软弱却又让人不知道要怎么责备只能感叹地少女，个人以为，甚好。
至于Preston，其实他的塑造思路，对于这部剧而言，还挺有些现代的。他擅长理财，却不是那个时代看重的才华，更没有那个时代更加看重的地位和有教养的举止。而且，他确实并不讨人喜欢。在那个时代算是极端的表达爱的方式，以及不是那么光明磊落的胁迫。但当看到那叠退回来的信，看到Cynthia狂喜中完全无意的一瞥里他独自骑着马离去的背影，起码，我被他触动到了。

是的，锦绣佳人这部片让我喜爱，就是它那份隐忍的爱，放手，默默地藏在心中留给自己。

私以为，这部片最动人的，是单相思却得不到的初恋。

Molly和Roger，开始只是简单的青梅竹马。他们有共同的兴趣，共同的话题，彼此了解，彼此欣赏，谁也没有意识到这份感情可能走向爱情的一端。直到Roger对美丽的姐姐一见钟情，疯狂地爱上了这么一个完全不知道他的价值，配不上他真挚感情的女人。Molly则过迟地在无意识的竞争中，才察觉出自己的爱情来。
于是，一边是自己喜爱的姐姐，一边是已经爱得什么都看不见的而只把自己当妹妹的他，Molly甚至没有了能表露自己感情的立场。若姐姐和他真心相爱相守也就为他们祝福了，偏偏姐姐却不过是逢场作戏似的漫不经心，而且很干脆地发了备胎卡还让对方欣喜若狂。于是，Molly一边要听姐姐反复无常的爱情倾诉，一边要掩饰自己的爱，却一次次忍不住拿自己的感情与姐姐相比，然后为他不值，却又无可责怪姐姐。于是感情压抑，沉淀，发酵，不见天日地折磨着她。
这是一段刻骨铭心而动人的感情，但若不是编剧的突发善心却无法善终。
个人很喜欢那场雨中告别的戏，两人隔这一段距离，没有动作，没有夸张地语言和表情，瓢泼的大雨中，对着语无伦次的Roger，Molly简单而坚定地回答，yes。那段戏在现实中实在不真实，却很动人。

还有一对感动到我的单恋，是Preston。其实这段感情能不能算他的初恋，完全要看初恋的定义。但它绝对是他第一段也大概会是唯一一段刻骨铭心到如此的恋爱。
他在平凡的日常相处中，慢慢喜欢上了自然地展现出真实一面的未雕琢的15岁少女。而在精心打扮出席的宴会上，她外表竟是如此迷人而自然地散发着风情万种的气息。于是他一下坠入了爱河，他求婚，他忍受她的完全保密政策，忍受她刻意的远离和无视，忍受她与无数的追求者的调情和正大光明的移情，他拒绝了几次美好的婚姻的机会痴心等待她如同那时代女子所当做的那样来履行承诺。然而到头来她却只是把他看作情窦初开时短暂的一个美好艳遇而已。她说我只是被你借给我的钱所捆绑了，你不能这样无赖地威胁我。她还说，我恨你。
然而这个男人终究没有狠下心来毁掉自己心爱女人的名誉与将来，在他清晰地看到一切已经没有一丝挽回的可能的时候，他只是远而默默地一个人看着她的窗，然后默默地骑着马离开。

好吧，我承认，这大概是代入感的问题，这部片子深而准确地拨动了我的某根弦，于是，虽然它的收场实在不完美，但我很爱它。

于是，我想看南方北方了，唉。

盖斯凯尔夫人是个有趣的人。想法很多，很深邃，却总是在展现了一半现实的无奈之后义无反顾的奔向浪漫的HAPPY ENDING。南方和北方里面是劳资矛盾剑拔弩张不知如何收场之下急转弯的误会与偏见的爱情桥段，锦绣佳人则是本来要一黑到底的灰姑娘莫名其妙的在最后三十分钟一路洗白成为了准白雪公主。

这是女子的犀利和包容，少了后面失于刻薄，少了前面失于睿智。

好吧。我承认相对于JA的扑克男和NS的工厂主，某只对罗杰先生不太感冒。准十九世纪工科男本来是个好噱头，可是毫无原则的面实在缺少点让人萌的潜质，虽然很烂好人。只不过由于漂亮的姐姐的退婚于是才发现了一直站在身边的灰姑娘。说退而求其次有点刻薄：选择茉莉也不错，不是锦上添花也不损失什么。不过，谁知道如果漂亮姐姐不退婚，或者出现了更好的女子罗杰先生会怎样选。

不过得承认，最后十五分钟虐了罗杰让俺看的很爽，如果虐的更狠一点也许某只对罗杰的观感大概会更好些。

茉莉是个好女孩，好女孩一般都会出现剩女状况。俄罗斯的某些大学最近开设了一门课程，叫做怎样在男性面前展现女性魅力。比如说有意把笔掉在地上捡起来在中意的男人面前展现完美曲线，或者使用加了荷尔蒙的香水。因为大学里的书呆子们很多都不了解这回事情。好女孩的悲哀。如果“等在岁月里的容颜”在莲花的开落间没等来回头是岸的罗杰先生，大概就是看着心仪的男人结婚生子然后在很久以后发现，嘿，我为嘛当初对这个人如此着迷？

不过我相信罗杰先生和茉莉小姐婚姻的幸福指数一定挺高的，爱情和婚姻是两回事，前些日子还跟苏小姐讨论过，婚姻的好处是有人搭伙过日子，可以名正言顺的享受情侣优惠价。看上去有点残忍，不过当你累了一天不想做饭的时候能名正言顺的指使人不管用什么办法弄出一桌吃的的时候，或者大冷天嫌被子凉需要人暖床的时候，或者半夜三更忽然想找人说话的时候，当然，更不用说有些冲动需要解决的时候，婚姻这种伙伴关系还是很有优越性的。而这两位无疑都是好伙伴的人选，杜绝固执，火爆，骄傲等一系列有吸引力但是缺少稳定力的特质。

最后，要说说本剧中最喜欢的男银和女银。

奥斯本和哈利叶夫人。

在传统的观影经验中，长得漂亮的男人往往是绣花枕头一包草加拈花惹草的丑角。不过奥斯本实在是太颠覆了。作为少年诗人的敏感但不多愁善感的文艺青年，唯一一个没有见到漂亮姐姐就眼睛发直的聪明帅哥，爱上法国女佣就算没钱也要负责人的有担当的男人。不喜欢上大学明晃晃的考不及格的家族叛逆。奥斯本身上有太多聪敏又有钱的年轻人的优越感，只可惜他是长子，所以在过多的关注之下注定要放弃自我成就家庭荣誉，如果不放弃……就只有两头不讨好。

这是最近发现的长子现象。看看魏晋时候那些潇洒的小朋友们：帅哥卫玠，大家都认得，可是就在他死也不想当官的洒脱之外是哥哥卫璪不管愿不愿意必须继承的老外公卫瓘的爵位以及散骑侍郎的职位；水桶腰却靠着风流进了帅哥榜的庾顗因为是庾峻的次子才有了大块吃肉大碗喝酒脱了衣服吹风的自由，至于保证家门不堕的任务，丢给哥哥啦。

实在不想说奥斯本的悲剧是由于他比罗杰更早出生所以得到更少的宽容，可天知道家族是顶多大的帽子，足够压垮自由的脊梁。

哈利叶夫人，不知道BBC是不是也和TVB一样有黄金配角定律。哈利叶夫人和她妈我怎么看着特像95版PP里面的夏洛特和达西先生的姑妈？要说说那身惊艳的红裙，配上黑色的蕾丝缎带，骑在马上质问茉莉的绯闻男友，在风里面飘着像是海上船舰的女船长，怎一个帅字了得。这女的颇有点巾帼英雄的味道，尤其是一开场就被茉莉一顿抢白却还颇为回护她的镇定道，你说的对。最后更促成茉莉和罗杰的好事。那个演夏洛特显得老气横秋的嘴型变成哈利叶夫人就立刻颇有贵族的矜贵了，有意思。

同样一部作品，同样一个读者，在不同的年龄段、不同的心境，可以解读出不同的意义。
 
在丫头就要18一朵花的时候，半脑徐娘闲来无事又看了一遍Wives & Daughters（锦绣佳人）,看着看着便发觉自个的情怀不知不觉中已经从青春步入中年。何以为证？哎，我发现自己终于可以不再一味沉迷在少男少女们的伤春悲秋中，可以试着去理解家长们为了儿女不惜费心张罗了。
 
八卦八到这个份上，干脆一不做二不休，以一个中年母亲的眼光，去相一相这些个正在婚姻市场上的男男女女们。
 
本着女士优先的原则，先从待嫁的闺秀们八起：
 
1、茉莉（Molly）
小镇名医家的千金茉莉虽说母亲早逝，好在父亲看女儿看得比自己还重，又倚着母亲那些尚未出阁的闺蜜死党们悉心呵护，出落得如花似玉。
 
等级社会里，医生总处在不上不下的中间层：贵族们无需也不屑去凭本事混饭，每年的皇粮便足够维持相当的排场；底层的家庭呢，因为孩子们打小就被剥夺了扫盲习字的机会（这个在GASKELL另一部作品Cranford中有较大篇幅的描述），早早失去了悬壶济世的可能；中产里的殷实望族为延续香火的子孙们灌输的第一个理想便是“书中自有黄金屋”，至于“书中自有颜如玉”这一点，则被家长刻意忽略了。为什么呢？都是金钱惹的祸。在中产父母们看来，子女的婚姻也是生财敛财之道，既是一锤子买卖，那不管嫁出去还是娶进来，都指望带来的聘礼或嫁妆越丰厚越好，至于聘礼或嫁妆后面那个新人，长得怎样倒在其次，如果碰巧长得英俊或者美丽，便是福有双至的稀罕好运气。
 
这么看来，茉莉她爹在发现自家诊所的小伙计对茉莉情有所钟后再次严申职业操守并且告诫小伙子不要指望吃天鹅肉，倒也不难理解。做父母的，谁不希望女儿嫁出去衣食无忧？尤其是在那个女性还很少很少加入劳动大军凭双手吃饭的时代。再继续往下看，茉莉她爹鼓励茉莉用平时积攒的零花钱给自己置一身漂亮衣服去小镇资深望族翰墨林（Hamley）家陪伴卧病在床的翰墨林太太，便更好理解了。凭良心说，茉莉她爹这么做一定也是从关心病人的愿望出发，当然，翰墨林家有两个在牛津读书的未婚儿子则是茉莉爹看到的最基本的动力。
 
虽然这是茉莉爹和翰墨林太太商议好的，天真的茉莉却蒙在鼓中。茉莉，我太喜欢这个名字了，像极了茉莉花的性格：素净、淡雅、香得幽静而不张扬，即便是吸引，也是有分寸地一步一步来，不至于在亮相的一刹那将所有的美丽铺天盖地地抛洒。所谓静若处子说的便是茉莉吧。茉莉长这么大，还是第一次来到翰墨林家，可见等级、家教在那个时代对年轻男女是多么的束手束脚。翰墨林太太一下子就喜欢上茉莉了，一来是不可抑制的母性洋溢，谁让茉莉打小就是个没娘的孩子呢，二来也是从准婆婆的角度审视了一把，觉得以茉莉这般闺秀，两个儿子任谁娶到都是福气。女人看女人而由衷地喜欢、欣赏，不是气场相似兼容，就是彼此有眼缘。茉莉这样的女孩子，又有谁会不喜欢呢？在翰墨林家的几天里，茉莉和一家老少四口都见了面，老翰墨林无疑是可爱却世故的，但这并不妨碍他欣赏茉莉的知书识礼，从牛津回家的两兄弟老大傲世鹏（Osborne）和老二若即（Roger）无疑都是喜欢茉莉的，只是诗人气质的傲世鹏瞒着父母悄悄娶了个曾为女仆的法国女人，在父母尚且热心张罗的时候，早早遁出婚姻市场。傲世鹏欣赏茉莉心疼茉莉，像一个最信得过的兄长，尽可能为茉莉遮挡来自任何方向的风霜雨雪。老二若即是个品学兼优中规中矩的科学才俊，有百分之二百的理科性格。如果没有强大的外来磁场干扰，以他的慢热加上茉莉的暗香，时间久了总会温馨到一处。只是，有多少桃花源可以提供一片任时光打磨雕琢经典的净土呢？
 
2、珂莱迩（Clare）
这么早让茉莉的继母克莱尔出场，实在是不得已。为啥？茉莉在翰墨林家小住没个几天，她爹就要续弦了。这个决定来得很突然，习惯和她爹相依为命的茉莉一时不大能接受，但以一贯隐忍又顾全大局的性格，茉莉宁愿把自己的开心暂时放在一边，哪怕是为了父亲，也要开开心心地迎接继母珂莱迩的到来。

这继母继女不算初次见面，茉莉还小的时候，跟着母亲的闺蜜姐妹一起去参加小镇新晋贵族鹤龄福（Hollingford）家的舞会，一时困倦躺在树下小寐，被鹤龄福夫人瞧见，吩咐女侍珂来迩小心呵护。珂来迩明显有些失职，居然忘了把孩子叫醒回家。这么一件不算大的小事，对于失婚亦有一女的珂来迩，似乎有些难以理解：如果不是因为不知道小孩子天黑就想回家的心理，大约就是对小姑娘刻意忽视。尽管茉莉早已记不得这个童年旧事，但珂来迩不单记得，还立刻说服自己相信是因着自己的关心呵护，茉莉那一晚才得以随父亲返家。女人啊，像珂来迩一样自我感觉良好是多么的重要。

珂来迩无疑是美丽的，即便已经过了盛放的花季。相比珂来迩的容貌，内心显然更胜一筹：心计这个东西，还真不能完全没有，否则难免吃小亏，还未必沾上大便宜；不过，太工于心计的话，眼前的便宜总不至于错过，长远的利益还真是很难说。珂来迩在服侍鹤龄福夫人的时候，一刻也没忘了给自己再找个般配的人家，即使不能像鹤龄福夫人般雍容华贵，至少可以对下人摆摆“衣来伸手饭来张口”的谱。策马而来手到病除的茉莉爹，简直是眼前最佳人选。目标一锁定，珂来迩使出成熟美人的魅力半迎半拒欲语还休间彻底折服丧偶多年的茉莉爹。不过，茉莉爹这回急火攻心，多少有点误诊：新续的弦，只非常保留地在他面前奏了个“小弦切切如私语”的丽音，余下“嘈嘈如急雨”的大弦，都等着调教继女茉莉和一众下人了。

一个强势继母的到来，对温顺谦忍的茉莉简直是灾难。从前平静温馨的好时光没有了，爹的关爱都转移了。茉莉那些旁人见了都夸的好品质，在继母的数落下简直一无是处，就连压抑久了想出去透个气，也得看继母的颜色。这些委屈是不能说给爹听的，茉莉太心疼爹，也知道爹眼中的继母是个不同的珂来迩，继续忍吧，只要爹开心只要家里表面一团和气就好。

3、辛西娅（Cynthia）
茉莉在家多少是压抑的，幸好辛西娅回来了。辛西娅是谁？哦，是珂来迩的女儿，和茉莉年岁相当，从法国寄宿学校毕业回来了。辛西娅多好看，像一只蝴蝶从空中飞来，翅膀还在扑闪着，娇喘便随着脂粉香气早早传过来了。

到这里不得不提一笔，Gaskell那个年代里，英国人（主要是英格兰人）对法兰西很不待见。这也是傲世鹏不敢跟家人透露婚姻秘密的原因之一。那时的英国人觉得法兰西的空气都是轻浮的，法兰西的男人都是花哨的，法兰西的女人都是开放的。那么，在法兰西的染缸里浸淫了几年的辛西娅带来的风情，对小镇的女人们简直是难以忍受的，不过，年轻的男人们几乎不可抑制地被吸引，连科学头脑不解风情的若即也被香风即刻熏倒立刻开窍。若即能跑上十几里地给茉莉送个蜂窝，丝毫没想着会吓着姑娘家，这回到底开窍了，采上一束五彩的鲜花送给辛西娅。

辛西娅这样的女孩，好多时候天真起来很可爱，尤其是在不止一个男孩面前。一些性格里养成的东西，总要在合适的场合散发出来。真不能指责她是故意的，辛西娅和茉莉两姊妹相处得相当融洽，甚至好过辛西娅和自己母亲的关系，可一旦在姊妹俩面前出现异性，辛西娅总是要一个个征服的，像一个太有占有欲的孩子，哪怕自己享用不玩，也要抢过来摆在面前，全然不顾别人面前的空杯空盘。茉莉不是个出风头的女孩，无端摊上一个爱出风头的辛西娅，还有个时时压住茉莉把机会全部创造给亲女儿的继母珂来迩，在原本供给有限的小镇婚姻市场上，简直有成为薰衣草女人的隐忧。单纯得不谙风情的茉莉，怎么知道辛西娅心里有天大的秘密，以致于日后差点要赔上自己的清白名声？

辛西娅和母亲的关系很冷很疏离。单身母亲稍一自私疏忽，对日渐长大成人的女孩心灵都是不可挽回的伤害。辛西娅15岁的时候也向往社交舞会上的香车宝马、衣香鬓影、翩翩男士，想象自己在其中舞蝶般快乐自由。无奈母亲还没心思顾及到女儿，当务之急是为自己寻个人家。要埋怨只能埋怨珂来迩再嫁得太晚，辛西娅又成熟得太早，母女双双上市的话，谁先脱手不言自明。那会儿的珂来迩顾不得辛西娅，任由辛西娅倚靠上尽管有些才气却囊中羞涩的鹤府管家浦来世（Preston）。若是珂来迩知道辛西娅私下跟浦来世定下几年后成亲的婚约以换取手头的一时宽绰，保不准要气晕。

辛西娅任由母亲张罗翰墨林家的两兄弟来相亲，当然主攻对象是长子傲世鹏。要知道，一旦老翰墨林呜呼了，家产可都是归长子傲世鹏的。傲世鹏当然不会为辛西娅所动，倒是对善良的茉莉尽力呵护。若即见到辛西娅两眼瞳孔都恨不能放大，连眼角的余光也瞧不见一旁茉莉深情的注视。可怜的茉莉要成全多少人的幸福才能为自己着想一次？

情场上无往不胜的辛西娅在母亲左右掂量后的鼎力相助下，悄悄和即将远行南非科考的若即订婚。傲世鹏已经被势利的珂来迩放弃，在她偷听到傲世鹏患上不治之症后。谁也没想到若即对辛西娅而言只是一个可能的下家，如果实在找不到更满意的，嫁他也无妨。

三个女人一台戏，个个都来唱主角。配角总得有，谁？一众男士，从茉莉爹到翰墨林家老少三丁，最后还得捎带给浦来世一点戏份。

4、茉莉爹（Mr. Gibson）
凭良心，茉莉爹是个大好人，行医恪守医德无可挑剔，对病人尽心尽力关怀备至，这为茉莉家在小镇奠定了良好的人脉基础，同时也使丧偶的茉莉爹成为小镇一众待字闺中的老处女们的心仪对象。茉莉爹对茉莉就更无话可说了，为免女儿受后娘的苦，硬是多少年不思续弦，把茉莉呵护培养得知书识礼有礼有节。茉莉爹还遗传给（或者说言传身教给）茉莉一些非常重要的人格：比如正直与坚持，比如为他人分忧解难。如果说茉莉爹面对的总是身体染疾的病人，茉莉后来帮助的，更像是心灵有恙的病人。

茉莉爹瞧着茉莉一天天长大，开始发觉光是个爹不能完全解决女儿碰到的问题。女孩儿大了，得有个母亲般的人帮助指引。茉莉爹续弦的本意也是如此。不过，像大部分男人一样，茉莉爹在娶妻这件事上，并非年岁大了（grow old）思想就成熟了（grow up），所以在中年时犯初恋男孩一见钟情不娶不休的发热病，为茉莉找了个其实相当自私自利的后妈。

茉莉珍惜和爹单独相处的分分秒秒，茉莉爹何尝不是？怎奈续弦后茉莉爹把妻子放到首位，茉莉迟早要出嫁，剩下的日子还得跟新太太珂来迩一起过，这个是长远目标，不经营好不行。茉莉有时候很委屈，茉莉爹也知道，不过夹在中间的人，稍不注意就是三败俱伤，小事上能息事宁人就息事宁人吧。再娶后的茉莉爹有一点从未改变：正直与坚持。所以才会有后来对新妻珂来迩和继女辛西娅的愤怒、对茉莉的误解与理解。

5、老翰墨林思亏安（Squire Hanley）
老翰墨林是比较典型的中产偏上阶层代表。祖上的老本像陈年的马鞍，一天天磨旧磨薄。家里地倒是广袤，可缺的是修葺维护的银子。从哪儿来呢？两个儿子还没成家，凭着翰墨林家的声望，娶进来两个带丰厚嫁妆的媳妇应该不难。老翰墨林之所以对长子傲世鹏失望继而愤怒，一则因为傲世本整日里写诗，凭这玩意儿挣不到银子的；二来傲世鹏钱花的不明不白，可不能在外头花天酒地坏了名声，以后怕不能娶到体面人家的淑女。老翰墨林处世相当实际，当得知傲世鹏身后还有遗孤，想都不想就提议把孩子领回来认祖归宗，至于孩子的母亲、傲世鹏的寡妇法国女人爱米，“让她自己回法国老家呗”。这一点和《女王》（Queen）里女王丈夫在得知戴妃车祸丧生后提议带孙子出去打猎颇有异曲同工之妙。在他们眼里，感情是个可有可无可忽略的东西。

6、傲世鹏（Osborne）
傲世鹏很有悲剧色彩。出身并没有阻止他对自由空气的追求，虽然在很多人眼里他对诗歌的热爱都不值一提，但他有自己的主见与坚持。作为长子，在旁人看来他没有将家族利益放在第一位考虑，多少令父亲有些失望，但一辈子有多长？有多少值得思量？想明白这些问题恐怕一辈子也不够，还不如在年轻时候为自己活一次，只要不伤害到别人。也许是诗人气质、也许是常年的忧虑伤了他的身体，英年早逝也许是最好的结局，否则世人将会如何对待他、他的妻子和孩子？

7、若即（Roger）
若即是个大男孩，在他和茉莉初见时。和大多数理科男孩一样，他不是个善于捕捉情感的人，更适合做一个被动的被吸引者，循着异性的牵引像解题试验一样前进。面对茉莉这样内敛持重的姑娘，若即下一个举动多半是若离，身边多了一个需要呵护的妹妹。当旋风闪电般的辛西娅从天而降时，若即在目迷之后只知道捧出一颗完整的心，献给在电闪雷鸣中爱上的天使，并且做好了一生一世不离不弃的准备。大男孩若即们还不知道的是：旋风闪电来得快也走得快，在若即们眼睛还没完全睁开的时候，旋风闪电们早已挟风带雨奔赴另一场惊天动地的约会。

好在世间还有茉莉这样的女孩，在玻璃窗前看着心爱的人时而靠近时而远离。若即来了，喜悦的是茉莉的心；若即走了，悲伤的也是茉莉的心。茉莉的心里，是一腔对若即的爱，爱到为他祝福为他担忧为他牵挂，爱到为他爱的人忍辱负重，为他爱的人解难分忧。茉莉的好，若即一定要在受到伤害挫折后才知道，如同茉莉的美，是玻璃窗后若隐若现朦朦胧胧的展现，要日渐成熟的若即耐心专心去认识去欣赏，即使时光再长，也无损这内心恒久的美丽。

8、浦来世（Preston）
可悲的一个人物。因着来自下层社会，囊中又羞涩，虽然相貌也算堂堂、才气也不输旁人，婚姻市场上却沽不得一个好身价。在辛西娅15岁时爱上她，天真到相信一个15岁女孩的婚姻承诺，力图用最缺乏又最实际的金钱来拴住爱情。再他终于放手让辛西娅自由的那一刻，我反而为他庆幸：即便他最终娶回辛西娅，生活里多的不会是快乐只能是烦恼。愿他在等级逐渐淡化的社会里，凭着自己的理财经营能力营造一桩至少要带来快乐的婚姻。

追着看了好几部BBC的几部电视迷你剧。忍不住开始想说点什么。《傲慢与偏见》评论的人太多，伊丽莎白和达西的形象深入人心，因为他们太有性格魅力。《指匠情挑》是女同的骗中骗故事，不是一路的类型片。那就说说《南方与北方》和《锦绣佳人》这两部迷你剧。
     《南方与北方》在开看的时候，我也是无法一下子接受那种轰鸣嘈杂的北方氛围，对南方的鸟语花香一直有爱。还有那位大脸女主也不是一下可以接受的。可是慢慢的，我被大脸女主的性格魅力所吸引，不是单纯的敢说敢做，而且很有智慧，既听从自己的声音，又能接受外界的建议，不会固步自封。男主一反常态的以粗暴的工业主出现。随着剧情的发展，男主的个人魅力就逐渐显现出来了。刚强，负责，有能力，有判断，有原则且有爱心又不是随意施舍的爱。除了他不是很爱笑。可是处于备受压力的工业主来说，生活更多的是艰辛和压力，而非那么多舞会和幸福调情散步之类的。女主爱上男主是基于对男主的行为的误解和偏见，在逐渐深入了解男主的行为目的之后，她才逐渐开放心扉。更有一点，他们之间的爱即使有误解和偏见，依然是存在的，即使没有表现出来。片中有不少精彩的细节，比如女主初到工业城市与她所在的城市的反差，比如工人罢工的场景，还有特别动容的男主和女主偶遇初吻的定情的一幕。整个故事张弛有度，能吸引人看下去。不仅仅是卿卿我我的。
     反观《锦绣佳人》，我是在看《南方与北方》的评价中发现有人说它好，是最爱之类。我兴奋的下载了，准备好好享受这个美味的电视剧。我承认我有些失望。人物衣饰精致，背景优美，连几个主要演员也过得去，可它的剧情就是那么波澜不惊。这也无妨。生活本身就是平淡的。可为什么女主要这么受尽委屈，要这么表现才是淑女吗？男主爱上美丽的女配，也是常理。为什么那么长的篇幅里，男主对女主的感情转变那么突然？刚从非洲回来对他父亲说，我对茉莉是妹妹的感情。一到舞会上立即就被惊艳了。对从小一起长大的人来说，在对美貌有过错误选择的人来说，相互之间应该不仅仅是外貌的吸引了吧？真是有点莫名其妙了。茉莉隐忍坚强可不会仅仅体现在靓丽的外表上吧。此外全片近五个小时，茉莉和男主之间爱情反而像是点缀。说应该说是女主的性格太完美太坚忍了，以至于不喜欢这样的憋屈人生。甚至觉得男主的求婚也显得缺少诚意。其他，还好。
     即便这样，我还得承认这个迷你剧拍的不错。能承受的了憋屈的人，可以看看。