剧照
剧情介绍
布奇（乔什•哈奈特 Josh Hartnett 饰）和李（艾伦•艾克哈特 Aaron Eckhart 饰）都是拳击界的佼佼者，李被称为“火先生”、而布奇则被称为“冰先生”。李在警局执行组，而布奇则比较落魄。在警局举行的一场拳赛上，布奇故意输给了李，以此跻身了警局，成为李的搭档，两人更成了无话不谈的好友。 两人奉命调查一个叫纳什的家伙犯下的连环凶杀案，在一次埋伏行动中，李为了救布奇射杀了一名监视的疑犯，但却没抓到纳什。随后两人在现场附近发现了被称为“黑色大丽花”的肖特的尸体，肖特死因恐怖。李很快就放弃了调查纳什一案，而集中精力一人追查肖特的案件，而当年被李抓获的抢劫银行犯鲍比提早出狱也让李感到焦头烂额。布奇为了帮助搭档，自己也开始着手调查，然而，随着调查的深入，真相逐渐浮出水面之际，却发现了李身后不为人知的秘密。热播电视剧最新电影在巴黎的星空下2020白狗1982厨艺大师(美版)第七季斯巴达克斯：血与沙我的同桌又上热搜了爱在俱乐部第二季决战猩球1973混沌特工那边爱猫之城叛逆督察班克斯第四季朝华发现者们修女也疯狂2库尔斯克假面骑士W大篷车八重之樱极地暗杀第一季怪物：杰夫瑞·达莫的故事连环杀手之家生活的烦恼狡猾的兔小姐晴天霹雳犀牛
长篇影评
1 ) 你终有一天会向炮友开枪
年代的背景在片中似乎可有可无，片中好莱坞富豪对希特勒的评论也只能算作男人权力在好莱坞和世界这两个大小空间的对比吧。
然而地域特点却对剧情有着举足轻重的作用（破案几乎是按照男主角的视角进行），男主角似乎出身红灯区，影片的开头是他已经痴呆的父亲，然而没有母亲，我想，母亲这个未出现的形象，很大程度上投射到了那个悲惨的女孩——“黑色大丽花”肖特的身上。
肖特，她的绰号即是本片的片名，同时，对她的情感也贯穿了本剧互不关联的两个案子。冰先生对她的情感不用说，从看她惟妙惟肖的录影带中幽怨的表情就能找到破案线索，火先生也是因为把对死去的妹妹的感情投入到破案当中（虽然最后他见钱眼开）。同样被她感染到的还有玛丽的生父，那个疤面人乔治，当然，还有玛丽，也因为相貌相似和她做爱。
这个在影片中没有活生生出现的女主角（要么是以尸体，要么是在录像回放，要么是在凶手回忆中出现）融合了这个黑色世界中最黑暗的部分（即玛丽一家的畸形）和人们想要珍惜，救赎的部分（冰先生和火先生对童年的回忆）。
她在电影中的另一个影子，则是斯嘉丽约翰逊演的凯特，凯特之前是个妓女，和黑社会老大鲍比混在一起，同样是受虐的对象（鲍比在她后背刻了DB），然而却读了历史学硕士，成了警员的妻子。导演善意地为她安排了结局，最终和冰先生终成眷属。
在竭力让观众同情肖特和凯特的同时，导演把玛丽放在了令人憎恶的位置，她和继父做，和肖特做，和冰先生做（也许还和火先生做），和被杀前约会的胖子做（没做成），这个富家女到处和男人做爱，放佛十恶不赦的蝎子，最后死在冰先生的枪口之下，然而，是什么造成这一切的呢？
相对于大丽花的案子，纳什和鲍比的案子到最后就像是点缀，只是为了增加观众的疑惑罢了。在这部黑色电影当中，真正想表达的，就是弱者那飘渺的人生。
2 ) 《黑色大丽花》：一地“线头”与一锅温吞水
曾对名导布莱恩·德·帕尔玛的《黑色大丽花》大失所望的观众，可以读一读上海译文新出的原著译本。一部中译有24万余字的小说，要改编成120分钟的影像，必然要大幅精简。从书到电影，既有完全不见踪影的大段落，也有神龙见首不见尾的小细节。可惜，电影改编似乎是一门心思捡着重要内容丢弃，堆叠的情节虽然勉强勾勒出故事框架，却对人物的灵魂弃之不顾。
正如影评人马克·萨罗夫讽刺的那样，这些人里“惟一有生气的演员演的是一个死了的女孩”。其他角色的真容，得在书中寻觅。
灵光乍现的长镜头
1987年出版的《黑色大丽花》，是詹姆斯·艾尔罗伊“洛城四部曲”的第一部。该书让评论界将其视为创作严肃文学的作者，小说在一宗悬案的史实基础上，虚构了两位侦办此案的洛城警探和这对搭档暗中破案的过程。
死者伊丽莎白·肖特残缺的尸体于1947年1月15日在洛杉矶路边的草地被发现，她活着时常以“贝蒂”、“贝丝”自称，死后人们更习惯称呼她的绰号“黑色大丽花”。虽然先后有超过50名男女为此向警方自首，但真正的凶手始终没有找到。
除了真实的大丽花案，小说的两位主角“冰先生”德怀特·布雷切特和“火先生”李·布兰查德还同时在应对两宗虚构的案件，影片将它们保留下来。该片可圈可点处实在有限，其中一处是21分钟开始的一个长达1分钟的长镜头。这个镜头将3条穿插并行的线索并置于同一时空：
起初，观众顺着两位警探的目光打量他们监视的房屋，名义上是为局里派的活儿蹲点——寻找抢劫杀人犯纳什，随后视角升高越过房顶，伴着房顶乌鸦的鸣叫声，观众看到远景房屋另一侧路边似乎有人躺在草丛里，有位女士丢下婴儿车，大叫着跑向一辆行驶的汽车求助，而车并没有停下，镜头推近，跟着汽车走了一段，又跟上另一辆路人的自行车，最终落在路边的一位行人身上，他向同行的黑人女孩抱怨“腐败警察会找他麻烦”。这两人走回了警探们监视的房屋前，在接下来爆发的枪战中有4人死亡，其中也包括这位行人。
当时，德怀特以为房屋里有匪徒瞄准他，是李先发制人救了他，他不知道走过来的行人才是李的目标，那人是一宗银行劫案内幕的知情人，捏着李的大把柄，而李正是来找他麻烦的“腐败警察”；而德怀特和李都不知道，草丛中让那位女士大惊失色的“死女孩”，会把两人从纳什案里拖走，让他们分崩离析，一个抵达真相，另一个抵达死亡。
而这个长镜头只是灵光乍现。电影《黑色大丽花》的叙事乏味而混乱，《纽约客》的一篇评论将其形容为“用填满鹅肝酱的方式育肥的鹅”。想在银幕上看艾尔罗伊擅长的多线叙事，得去看“洛城四部曲”里另一部改编的电影作品《洛城机密》。
当了好好先生的“冰先生”
电影《洛城机密》至少有5个角色让人过目不忘。帕尔玛的《黑色大丽花》也有5个重要角色，集合了几位口碑不错的演员，却只有大丽花本人让人难忘。
小说以德怀特的第一人称叙事，他开口就说“我不认识在世时的她”。电影精巧地贯彻了这一点。活着的大丽花几乎只在黑白的影像中出现——几卷试镜胶片和一部色情片。这部色情片是小说中破案的关键环节之一，而其他几个试镜片段则是电影独创。如果说《黑色大丽花》算是一部新黑色电影，肖特在一个人对着镜头拙劣表演时显露的孤独、脆弱和狂野以及天真到可悲的、被现实踩在脚底的理想主义残渣，贡献了很大一部分黑色元素——用过度硬朗的希拉里·斯万克饰演放荡的富家女玛德琳——黑色电影固有的蛇蝎女郎是一场灾难；李被杀的一夜，惟妙惟肖地效仿了黑色电影惯用的光影效果，但在生怕观众不紧张、自己先紧张的背景音乐烘托下，仿佛进入了廉价动作片。
而这锅温吞水最差劲的还不是叙事也不是配乐，而是书中许多如整幅拼图里一小块碎片般细微而不可或缺之处，在电影中被一笔带过，留下了好多没尾巴的“线头”。这就是为什么有影评人说帕尔玛“什么都往银幕上扔，但几乎没什么是有效的”。不是说影片中推理的证据链不完整，恰恰相反，悬疑的设置和案件的侦破都可以自圆其说，而丢失最多的，是那些通向人物内心世界的线索。
去年口碑大爆的美剧《真探》与《黑色大丽花》原著的笔法相似，破解谜案与探索两位警探的内心同等重要。大丽花对这对搭档的影响要更重一些，她虽然已不在人世，仍让他们的灵魂为之颤抖，肉身为之沉沦。
李有个小时候失踪的小妹妹，这是他和失足女孩凯伊同住，照顾她供她上学，却没有和她结合的心理动因，这个心结在小说开篇拳赛前就已表明，而电影改编将这点也设为悬疑：直到影片过了三分之二，观众还是不知道李为什么因肖特的案子执著到癫狂。鉴于这个悬疑缺乏铺垫，而李和凯伊同住却不结合的奇怪关系也只提了一句再无呼应，即使最后凯伊吞吞吐吐地说李曾有个失踪的妹妹，没看过原著的观众也难以理解其中逻辑。
德怀特起初对大丽花并不上心，一直督促李专心追捕纳什。这个“线头”电影里还有，但与之对应的后期他对大丽花的痴迷，则表现得远远不够。尽管凯伊撞到他和玛德琳鬼混，喊了一句“她长得像那个死女孩，你真有病”；玛德琳也说过“你不可能杀我，因为我长得像她”。然而，没有点出德怀特将玛德琳当作大丽花替身，少了他宣布自己和伊丽莎白·肖特通过玛德琳的肉身“正式结合”这一段，这两句台词也成了没用的“线头”。
李死后，“冰先生”德怀特看大丽花的试镜镜头流泪了，这时，他只是一位富于同情心的好警察。黑色电影几时需要这样的侦探了？
面目模糊的洛城
存在感稀薄的不仅仅是主人公们，电影版《黑色大丽花》对洛城警局的“漂白”，也是格调下降的问题所在。“洛城四部曲”背景都是上世纪四五十年代的洛杉矶，这座政界、警界和媒体沆瀣一气的罪恶之城是这一系列作品中重要的常驻角色。
而这个角色在帕尔玛的《黑色大丽花》里也只剩下一些稀薄的残迹。在钱与权构筑的金字塔中，上层的黑暗在书里很大部分从副地检官艾里斯·洛韦身上来表现。作为案件的主任法务官，他的很多决策都是从怎样在此案中捞取更多政治资本的考虑出发的：起初他让政治上支持他的报纸压下对肖特混乱私生活的报道，为的是“大众越是同情她”，起诉时他自己“越是能捞到好处”；他甚至一度想设计抓人顶缸，好赶快结案。
下层也不干净，每个人都在捞取职权范围内可以捞取的私利，最典型的是两位主角的同事，一对恶警父子。在书里，德怀特在真假难辨的信息里，一点点拼出肖特去世前几天的行程：大丽花在罪恶之城里，一程一程地被廉价地雇佣和使用，直到她遇到最后一个雇主。恶警父子就是其中一程，父亲雇了肖特给有施虐癖的儿子“开苞”。两人的重头戏没了是小事，可省略了包括这段以及李客死墨西哥、德怀特寻访肖特家乡等好几个大的情节段落，本来仿若现实、盘根错节的绵密情节成了几条直线，其中一条是德怀特用他得到的第一条线索(大丽花泡过女同性恋酒吧)，睡到了凶手的女儿。这未免也太轻易了。
其实，两位有一定正义感的主角也无法独善其身。电影旁白讲述最初他们合作办案的好时光，只有寥寥几句，说他们抓了多少嫌犯，俨然是两位警界楷模，而书里李让德怀特明白了“干警察是怎么一回事”，可不仅仅是这些内容，他们要情报时一唱一和使用暴力，打破车窗把欠款的车开回汽车商那里赚外快，李还从黑帮老大手里拿赛马的内部消息。
这种腐化的大环境，正是李堕落的基础。洗白了这块恶的土壤，李只是作为个体存在的、个性贪婪的腐败警察，而不是游走在善恶一线间的复杂人物。影片将李是劫案幕后主谋并且送人坐冤狱的情节，改为他只是偷偷拿走了主谋抢来的钱。这一改，李是洗白了一些，然而与对“冰先生”德怀特的“提纯”一样是无用功，黑色电影同样不需要这样的洗白。如此，只是将阴谋家变成了无聊得多的阴谋家。
3 ) Pizza，被踩过版本
《黑》是就着一盘橙子看的。橙子有点儿酸，难说因此有点儿味觉遮盖效应，我从头到尾就没品出来《黑》的味道，更谈不上滋味的层次了。
配料其实是不错的，一大堆明星，Josh Hartnett，Scarlett Johansson，Hilary Swank，即使是稍微次一点的Aaron Eckhart，也在《Pay Check（记忆裂痕）》这部时尚大菜里面露过脸。当初就是冲着这些配料去看的这部片子，料想加在一起至少口味浓烈。
选角其实是没什么差错的，每个人的特色都比较符合人物的设计，除了Hilary Swank的角色如果让给Kate Beckinsale可能在形象上更过关，但后者的演技实在难以望前者两尊小金人的项背。Josh Hartnett一贯形象就是那种软弱好人，从《Pearl Harbor（珍珠港）》开始就从没变过，《Lucky Number Sleivn（幸运数字斯莱文）》是唯一一个例外，但都保持了同样的形象达四分之三个电影长。Scarlett Johansson越来越红，也越来越花瓶，从《Lost in Translation（迷失东京）》以后，她的电影我只漏过了《A Love Song for Bobby Long （给鲍比.朗的情歌）》和《The Perfect Score（超完美夺分）》，这个结论是有事实基础的。Hilary Swank的演技的确不错，从性别认同障碍到女拳王，这次又是一个心理扭曲的富家美女，她如果谦虚她的角色范围不跨越，所有女演员恐怕都算是性格演员。Aaron Eckhart长得很像Sean Bean，不过比后者暴烈多了，但也恐怕是因为如此，厚重和内敛的后者才更有味道，暂且把这个归于年龄因素。
可惜了，这么好的配料，结果拼出了一个怪味大饼，而且好像还被汤泡过，绵绸又淅沥。
故事其实主要就是两条悬念线。一个是Lee（Aaron Eckhart 饰）到底有什么秘密，另一个是妓女Dahlia到底是谁杀的，这两条线结果到最后都不算有交集，或者说，交叉得极为勉强。Lee的秘密，事先毫无铺垫，在秘密被发现之前，这条线几乎是由Kay（Scarlett Johansson 饰）不知所云和Dwight（Josh Hartnett 饰）的不知所措堆出来的。如果把开始拳赛理解成一个隐喻，到最后也没找到一丝对应，让人狐疑这开场十分钟拳赛存在的理由是不是为了给某个假牙公司打广告。Dahlia的死算是一个惊悚点，但除了现尸的那几个镜头，过后这条线的运转几乎是漫游。那调查就外行人来看都是东一榔头西一棒子的乱敲撞运：没有警察与杀手隔着时空的心理对话，没有快速的排除和集中，Dwight的调查慢得一塌糊涂不说，到同性恋俱乐部里面的暗访更像泡吧调情，居然在此还给最终老boss Madeline（Hilary Swank 饰）勾搭上了，然后出去开房，说了些半通不通隐晦莫深但又和谋杀案件毫无关系的情话。支边末节的人物更是数不胜数，但又没有被有机地结合在剧情中，完全和故事无关，且占用大量的胶片，全体龙套都跑成布景了，这个实在有点儿浪费预算。
电影人物的塑造也是极为失败的。Josh在Kay面前守身如玉，面对Madeline还没坐怀就乱了，这君子和色鬼也太重合了，完全没点儿过渡。Kay的历史非常不堪，照理来说她对Josh动情至少需要一些比较强烈的过程和事件，但影片中他们在Lee复杂的眼中有个礼仪式接吻之后，Kay就直接摊牌了，这只能理解为导演安排的强迫性一见钟情。Aaron的角色最为苍白，除了一个很疯狂的拳手之外，他根本是游离于整个故事之外的人，当然最后他的秘密被揭穿了，但这也无法解释之前他对Dahlia案件的痴迷和暴戾，仅仅透过Kay的口叙述一下他以前的历史是过不了逻辑关隘的。Hilary把Madeline这个深层次变态演绎得很有色彩，缺爱、扭曲、半疯癫，然而即使这样，这个角色的行事逻辑依然是混乱的，她杀人时的动机也是空中楼阁毫无有力的支持，她的出现让人感觉很意料之外，但丝毫都不情理之中。
看得出来，导演提到了东西，贫穷和富裕对人的伤害和扭曲，女人的弱势地位，人性阴暗面的极端畸形，最中心的，一个惊悚而悬疑的故事。可惜这么多料并不是简单的揉在一起就能够成为上佳的作品的，讲的故事不光要有结构，更需要内容，如果内容空洞，而结构又混乱的话，这种电影无论有再多的大牌，也是撑不起来的。《黑》给人的感觉，就是一个被踩过的Pizza，味道稀里糊涂，口感一块浆糊，尝过一次过后，再也不想光顾。
4 ) 空虚的气氛，糜烂的气氛，原罪的气氛……
我想四十年代的美国和现在的中国可能有那么一点点像，都有黑心房地产商，都有娱乐圈的罪恶黑幕。那个年代的某些房地产商用烂木头造房子，而中国的某些房地产商现在则用毛竹代替钢筋造房子。那个年代的美国娱乐圈里有“黑色大丽花”，我们这个年代的中国娱乐圈里有张钰。呃，这个对比好像不太好。中国娱乐圈里肯定有更像“黑色大丽花”的女孩儿…… 好像有点儿扯远了，说回电影《黑色大丽花》。我现在心目中的经典电影的标准只有一条，那就是这部电影的导演制造的气氛一定要靠谱儿。气氛就是功力，气氛就是一切。而《黑色大丽花》的气氛让我着迷，那是空虚的气氛，糜烂的气氛，原罪的气氛…… 估计这部电影的主题之一就是财富的原罪问题。巨大的财富背后必有巨大的原罪？没有那时的原罪就没有今天的“快乐胖人国”？中国现在的某些富翁的原罪会创造出怎样的未来？这个问题太大了，不去探讨了，也探讨不明白。 还是说说本片的另一个主题吧，那就是背叛，这是人性的原罪。我对以“背叛”为主题的电影有着莫名的迷恋，当然，前提是这部电影的气氛一定要靠谱儿。为什么我这么迷恋“背叛”这一主题？是因为我现在的生活太过平淡无奇，我内心邪恶的那一面还无从施展？还是因为我是一个“人生模仿艺术”理论的蹩脚信徒？ 最后再说说我的一个疑惑，本片的结局让我产生这样一种错觉：这一切的一切，是不是只是一个恋尸癖者的呓语？
5 ) 《黑色大丽花》：浮华表象下的糜烂味道
《黑色大丽花》：浮华表象下的糜烂味道 ■ 文/火神纪
尸体。灵魂。 没有什么能够被永远地掩埋。
魂灵在歌唱着永远不停歇的忧伤。 我在落泪。偷眼旁窥。 ——火神纪。题记。
《无非只是一场梦魇》
无非只是一场梦魇。我曾这么以为，我也曾想过用这几个字作为这部电影的标题。我在想，一部电影如果能在看完两个月之后还让你做梦的时候在见到它的话，那么，这部电影被称为梦魇也许也就不为过了。 仅仅只是一种暗示。昨天和朋友讨论关于某种阴秽癖好的电影，突然就谈起了这部电影。在我的印象里我一直觉得这是部挺文艺的电影；然而朋友说，做着一只小腿在跳舞还叫文艺呀，那种癖好阴秽得很。 昨天晚上睡觉的时候梦到了“大丽花”，黑色的，瑰丽地绽放在漫无边际的原野里。以她独特的方式绽放。身体被截成了两段；内脏被掏空；从嘴唇到耳根被切开；面无血色。纯黑白的镜头，而她，在黑白的镜头里绽放着妖艳的红。还有乌鸦那凄励沙哑而且饥饿的惨叫，瞪大着眼睛，突然跳起，拍着翅膀从我眼前飞过。 我突然就醒了。醒来的时候是半夜四点多的时候。房间里除了漆黑和时钟嘀嘀嗒嗒的声响之外什么也没有。我很少感觉到的害怕，就在这漆黑的床上紧紧地把我包围住了。我一直想写这部电影，只是，没想到会是这样的一个开始。
无非只是一场梦魇。大丽花的梦魇是在好莱坞的造星运动里成为一颗耀眼的明星；雨果的梦魇是笑面人那裂开的脸颊绽放在新时代美国的壁炉上；而也许，玛蒂是玛莎的梦魇，而大丽花则是玛蒂的梦魇，乔治是拉蒙娜的梦魇……这部电影仅仅只是我的梦魇，在我醒来的时候突然做的一场梦。所有的这些人在我的梦里做着他们的梦。 谁是谁的梦魇；谁又在谁的梦里死去。在我那繁华的梦里，绽放着的大丽花其实并没有死，就算仅仅只是躺在那里。可是在我的梦里她似乎活着，生命力强盛，美艳而楚楚可怜。所有的人都爱着她；她又爱着谁。那个死于印度上空的美国大兵是否真实存在，他永远也不知道有某个女子在某天夜里黯然地哭泣，仅仅只是为了对他的思念。
梦总会有醒来的时候；是不是所有的人都在醒来的时候跟我一样害怕呢。看电影的时候有点着迷般所迷恋的一切却在梦里让人害怕：我醒来的时候是在自己漆黑的小电影房间里，一片漆黑；大丽花也许只能在我的梦里醒来了，一片妖娆；所有的那些人，在大丽花死寂的梦里醒来，一片黯淡。 梦总会有醒来的时候；只是电影，除了在梦里之外，我们还能反复地咀嚼。也许，这就是电影带给我们最大的幸福了。
《关于零碎》
第一次看完这部电影的时候，也许有点心不在焉，或者是被这部电影那条被刻意弄得有点破碎的线索给弄迷糊了。我一直想写这部电影，可是我一直却没有动手，只是因为有些地方似乎还挺迷糊的，于是一直慵懒着。 直到昨夜的梦突然把我惊醒的时候，我才知道，原来我还在一直想着这部电影。不然朋友那句不经意的话怎么可能会把这场电影给逼进我的梦里去呢。今天和朋友小海又突然聊到了梦。说到梦都是意识下的潜意识所释放出来的东西，我挚爱的弗洛伊德貌似在很多年前教导过我，类似这样的东西其实也许很重要，也许根本就无关紧要。可是我忘了他淳淳的教诲里有没有说，什么才是重要的而什么才是无关紧要的。
近来似乎常常会梦见到电影，只是记得的只有两部。第一次梦见的那部电影是John Carpenter的那部《Cigarette Burns》，那时候看完那部电影已经很晚了，然后睡觉，躺在床上的时候依稀会梦见电影里那些零碎的镜头和我自己拼凑出来的剧情。然而似乎没有一次会像这次梦得那样真实而印象深刻。我可以完全记得梦里的那个大丽花的模样，我记得那个场景，那个模样，那种妖娆，那种风情；然而在梦里所有很美的东西在醒来的时候突然变得可怕起来。
也许可以说，正是这部电影所给我留下的是一些如此零碎的东西，以至于在写这部电影的时候会有那么多的关于电影之外的东西一起出现在这些文字里。 零碎和杂乱，在某些时候，也许，可以显得很美。至少在这部电影里我找到了这种临界的平衡：纵然凌乱，纵然残暴，可是一切依旧很美。
《黑白胶卷里那个让人忧伤的女子》
在看这部电影的时候，也许很难不去喜欢这个伊丽莎白的女子；就算这样的喜欢带着浓烈的悲悯味道。带有点羞涩和怯懦，有点放荡的张扬，有点渴望和祈盼，有点柔弱和哀伤。 纵然她第一次的出场显得那么诡异而骇人，纵然她出场的时候电影已经放映了二十分钟，纵然我们对她所有的一切只能靠着她在试镜时的那几个零碎的镜头里和她那部女同的三级电影里。然而，这似乎不能阻止任何人去喜欢她。
这部电影用了很多的侧面描绘来塑造这个人物形象，而从某种程度上说，这部电影也许也在侧面描绘给我们做了一个典型的示范。 也许。只是因为不够具体而显得朦胧而颇具美感；因为不够多的讯息足以支持起一个立体全面的人物形象而让这个人物形象可以更完美地停留在我们无尽的遐想里。 黑白色的胶卷充斥满了我们的视网膜里，而更多的颜色也许可以布满在我们的想像中。从视网膜到想像，这部电影在用它特有的方式完成了它所能完成的更多的事情。
充满了怀旧味道的淡色调的运用，穿插着黑白胶卷所能带给我们的遐想。这部电影用一种侧面描绘所塑造的人物形象比那种直接的多角度的以及刻意和不遗余力的塑造完成得更成功。 那个关于“我再不会挨饿”的台词模仿；那个关于美国大兵的伤感但完美的情感故事；那个女同电影里无奈的羞涩表情；那个爬行着的哀求；那个坐在地上诉说着高雅却勾了丝的黑色丝袜，那个扯着勾丝部位的动作……很少人能不为这样的一个女子动心。因为朦胧，因为放荡，因为羞涩，因为哀悯。
相比这些直观的描绘，也许，那些更间接的细节更能看到这部电影用心良苦的塑造。 比如李的疯狂，在看着那部女同电影的时候那个让人难受的表情时摔门而出的动作，或者独居时满墙上的相片，或者发誓要抓到凶手时脸上坚定而无助的表情。 比如巴奇在看同样的镜头上脸上时时闪现的不忍的表情，或者当他和富商的女儿玛蒂搞在一起之后凯对他的指责，因为玛蒂和大丽花如此相似而爱上这个女子的行为让人感觉可怕，或者最后他开枪打死玛蒂时的坚决。 再比如女人们对大丽花疯狂的模仿行为。玛蒂，这个并非第一次模仿她的却模仿得最像的女子。等等。
很多的侧面描绘都在丰满着这个陌生而熟悉的女子。也许，在试镜的所有镜头里的大丽花显得非常地做作；也许，在她父亲的谈话里我们可以感知到她的家庭生活也许如同所有的悲情电影一样充满了忧伤；也许，在与她同住的女子脸上那愤愤不平的表情里我们可以知道其实她也许并非如同我们想像中的那样美好。 然而，所有的这一切都不能阻止我们去喜欢这个女子。也同样，所有的这一切也都不能去阻止我们一发不可收拾的悲悯情感。忧伤，仅仅只是因为这个陌生的女人做着的所有事情在我们看来都是不被允许而且让人郁闷的。
很多时候我曾想在这篇文字里说，其实从某种程度上说，我爱上这个女子，这个只能存活在黑白胶卷里的让人忧伤的女子；然后我会像李爱上玛蒂一样地爱上另一个女子。纵然在凯的眼睛里，这样的爱让人作呕，这样的爱充满着阴秽的欲望和可怕的情感。 只是，更多的时候我们似乎无力去阻止自己的欲望。而且我们常常会把这种可怕的欲望隐藏起来，不为人所知罢了。
《〈笑面人〉的图腾》
今天看电视的时候在某个娱乐节目的背景上我又一次看到了这个图腾。欢笑，以及裂开一直到耳根的脸。看似轻快，然而因为刚刚看完这部电影而对这个图腾的印象很深以至于看起来有点啼笑皆非的感觉。 电影里在很多的地方都能看到这个在雨果作品里的头像。壁炉上、电影里的电影银幕上、杀死大丽花的那个阴暗狭小的房间的墙壁上、以及巴奇的回忆里、拉蒙娜在描绘那场骇人的虐杀时脸上的表情里。
电影里的电影，第一个映入眼帘的就是1928年的那部《笑面人》。也许我更关心的是坐在观众席上的那两男一女。紧张的女人抓起旁边的两个男人的手，害怕而担忧的表情。然后后来的笑面人也许就不再那么温情了。
壁炉的笑面人多少带点诡异，而到了屠杀场里的那个笑面人则有点骇人了，而在拉蒙娜诉说时的脸上则显得悲悯，在大丽花的脸上却是一味的可怖。 这部电影用笑面人的图腾把整部电影的所有零碎都贯穿了起来。这部电影在叙述上加入的支线把剧情弄得有点晦涩难懂，然而，如果用这个图腾来解散读这部电影的话，其实，这部电影的很多疑惑都能迎刃而解了。
《浮华表象下的糜烂味道》
梦想、爱、贪婪和堕落。也许，这就是这部电影所要讲叙的所有了。 大丽花最终没有能够在她所渴望的好莱坞道路上绽放，而绽放在好莱坞南边的空地上，以一种如此妖娆的方式绽放着，或者绽放在所有那些后来者的追崇上，在所有的酒巴、歌舞厅和最时尚的地方，长长的黑色的头发和放荡的身段也许都是她绽放得最妖艳的模样了。 华丽的好莱坞庄园和在玛蒂所述说的那种糜烂的底层里，也许，有着许多更不为人知的故事。 把真实的案例搬上银幕对于好莱坞来说似乎并不是新鲜的事情，而找到一个好的素材，好的原著小说，好的导演以及好的演员最终完成的好的作品并不多。这部电影，在这方面来说，也许应该算是比较成功了。
这的确是一部让人着迷的电影。就算有些血腥以及有点残酷。大丽花在好莱坞大道上所遇到的事情也许有些超出我们的承受力，然而，在好莱坞繁华的表面下，有多少类似于大丽花的女子抱着美好的愿望和梦想来到这个地方，每一年、每一天、每个地方、每个降落在这个地方的女子、每个白天醒来有点失落的梦。 好莱坞是个造梦的最好工场，也是一个最残酷的屠宰场。只是更多的屠杀在于那些美好的浮华下，用一种不流血的更不为人知的方式和没有尸体的暴虐时时刻刻进行着。
美丽如大丽花；羞涩如大丽花；忧雅如大丽花；困惑如大丽花；悲悯如大丽花。逝者如大丽花；活着，也许也如大丽花。 梦总会死去，然后醒来，发现一个我们也许根本不愿面对的现实，生活在梦死后会依旧继续。好莱坞的残酷童话告诉我们的是，我们都活在自己的梦里，醒来后，也许，都将跟我一样，醒在一个黑黑漆漆的小黑房里，搂着棉被然后想起某些事。 而在梦里，所有的美艳不可方物的绽放，在醒来的时候，都会让成可怕而让人伤感的东西。 好莱坞每天都会从世界各地迎来许多的大丽花，她们也都将以自己的方式死去，死在好莱坞的庄园里，以各自的方式。只是，没有一个人能死得像大丽花般的诡异而妖娆。 浮华表象下的糜烂味道，在笑面人那裂开的脸上，在大丽花黑长的头发里。腐臭，却如此迷人。
2007-03-23；丁亥年癸卯月丙辰日。
附注：电影资料扩展链接。 ■片名：《The Black Dahlia》 ■译名：《黑色大丽花》 ■导演：布莱恩·德·帕尔玛(Brian De Palma) ■主演：斯嘉丽·约翰逊(Scarlett Johansson)/乔什·哈奈特(Josh Hartnett)/希拉里·斯万克(Hilary Swank) ■类型：惊悚/剧情/悬疑/犯罪 ■片长：120分钟 ■国家：德国/美国 ■语言：英语 ■发行：环球影业 ■上映：2006年9月15日
6 ) 一部小说型的电影――《黑色大丽花》
就本片来看，的确有许多地方显得过于拖累，第一点就是影片的开端，关于冰先生与火先生的拳击比赛问题，在我看来这部分的笔墨主要有几个方面的作用，第一是让叙述者即冰先生与火先生成为好友，而且还与斯嘉丽关系暖昧，第二则是要描写战后美国一种失落的心态，第三则是将一些案件的背景做个交代。
关于第一条的作用是使得冰先生始终处于一种被动的局面中，在故事发展的过程中由于对火先生这个好友的重视所以常常会陷入一味的信任中。第二部分的作用是体显案情中犯案者以及黑色大丽花当时那种心态，主要是一种投机心理，第三部分则是线索引头，下面的叙述会涉及到的。但在我看来，这三点虽然很重要，但导演用大量笔墨来描写这三点有些头重脚轻的感觉。这时候我想到一些评论中所说的，影片为了时长的原因而删掉了许多情节，精彩的情节。这样看来就可以理解了，导演用原著的一个沉重开头讲述了一个被他删剪过的故事，所以给人造成这样的情况。帕尔玛的对原著的选用显然存在着一定的问题。
下面就是各条线索了，也就是骨架，我个人以为这是本片最大的看点。第一条是关于纳什这个变态的，第二条是关于鲍比的，第三条则是关于黑色大丽花的。
影片对这三条线索的讲述的确还是很到位的，主要表现三个案子的结合性。可以说通过叙述者的视点，我们所看到的只是第三个案子，至于纳什与鲍比都一直处于铺垫状态。
首先，纳什的案子很有意思，在抓捕的时候，火先生救了冰先生，而与此同时，一个长长的摇臂镜头，大丽花的死尸被发现了，于是，火先生就如同着了魔似地投身于黑色大丽花的案件中。后来冰先生从斯嘉丽口中得知火先生的妹妹曾惨死，于是，火先生投入黑色大丽花的案件中的心理动机便有了。
第二个案子是关于鲍比的。鲍比头一次出场的时候，火先生就从楼上摔了下来，我们故事的讲述者自然以为鲍比找来了帮手将火先生暗算，但结尾处我们知道，其实杀死火先生的是大丽花案中的乔治。
到现在为止，三个案子很明鲜地摆在了一起，即纳什案，鲍比银行案，还有黑色大丽花案件，前两个案件与黑色大丽花案形成了单线联系，三个案子间暂时还没有达成两两相嵌的样子。所以我们要看的是前两个案子与最后一个案子的关系所在。
前面已经说过了，纳什案发生的时候，黑色大丽花死去，而在后面，侦破纳什案实际上是制约了冰火两位先生对黑色案的侦破工作，这是从客观角度来说的，职责与时间问题。而事实上纳什也是一个变态，电影中已经叙述了，对于这样的人，火先生这位嫉恶如仇的侦探竟然轻易放过，仅仅是一个妹妹的丧生是否能够解释呢？但我们的冰先生就这样忽略了，误以为火先生心中有个难舍的情结。
而鲍比的案子显然比纳什一案更为深入地解析了火先生的心理动机，虽然鲍比出场便死去了，但事实上却从以往的恩怨中得出了火先生的为人，一个嗜钱如命的家伙，当然，这也为冰先生与赫嘉丽关系的发展扫清了道路。更重要的是，鲍比一案为火先生的死划上了一个终结的符号，即将乔治归结为鲍比请来的帮手。这样一来，黑色大丽花一案则渗入到了鲍比一案中，可以说，其实鲍比案与大丽花一案是相辅相成的。
随着剧情的发展，我们会发现更大的一条线索，即纳什案为什么会失手，原来在纳什案的现场，火先生以救冰先生为借口竟然众目睽睽之下杀死了鲍比案中的知情者，于是，本以为毫无关系的纳比案与鲍比案之间也产生了联系，即推翻了前面所说的没有形成两两相嵌的局面。
我们现在才可以看出，三件案子实际上彼此之间都是有联系的，就如同一个三角形的结构，每两者之间建构起了连线便形成了一个稳定的平面。同时，我们也看到了这几条连线的建立者恰恰是火先生。至此，我们可以理解小说中的开篇为什么用大量笔墨去描写冰先生与火先生的关系，因为冰先生是故事讲述者，即观众或说读者所能一眼便看到的线索人物，而火先生则是整个故事中的暗藏的线索人物，他的贪婪他的狡滑将这三个案件有机的联系在了一起，构成了这么一个三角型的案件连环。但笔者还是认为开篇虽然重要，但在电影中的笔墨的确有些过多，这种明暗两条线索人物的交代有些复杂了。
当然，对于整部影片来说，三个案件所用的笔墨肯定会不同的，纳什案与鲍比案除了两场重头戏以外，其它的几乎都是过场，而主要讲述的是大丽花一案。但三个案件之间的联系却交代得十分清楚，我想，如果在没有看过原著的情况下，观众若能将电影中这种联系看得十分清楚，就应该说导演已经是很成功了。而从另一方面来说，我认为这部小说或电影都好，最令人感到诡异悬疑的就是这种联系的存在，否则单拎出任何一个案件都显得很平常，当然大丽花中关于各种各样的人物性情及变态心理是另当别论的。
所以，此部影片的看点于笔者认为就是火先生这条暗线，看明白了这个人，三个案件以及三个案件之间的联系也就不言而喻了，而这也就是这个故事中最精髓的所在。由于篇幅的原因，导演丢掉或改动了一些细节，但原著中的结构却没有一点动弹，可以说也算是忠于原著了。
2006-12-11于通州
韩兮
一场对著名罪案的另类想象，也许只是子虚乌有捕风捉影，但观众不难感受到米国梦的空虚冰冷。大丽花如同所有做明星梦的美国女孩一样，可结局却异常绝望残酷，都是她的错吗？病态的社会里有太美的梦有时是危险的，她的死像是一记响亮耳光，打在伪善社会的脸上，而凶手至今不知所踪像一个隐喻，告诉人们正义可能比罪恶更脆弱不堪。
同为洛城四部曲，抛开视听层面，单谈文本改编，《洛城机密》更优。本片叙事意味不明，铺陈却没能厘清线索，拎出主线，导致情节冗繁，节奏失效。
我想，德·帕尔玛应该获得比当前略高一些的地位。
【B+】说实在的，帕尔玛的镜头功底我都不想再夸了，“无懈可击”四个字我已经说腻了。裂焦镜头、推拉视点、划像转场、第一人称、B级情色、迷影情结，以及第21分钟处那个精致的长镜头（帕尔玛对于长镜头的选择和执行也是最顶级的），他将一切作者元素（除了分屏）融入到他最擅长的黑色悬疑类型中，迸发出无穷格调。当然，最可惜的永远是文本，这也是帕尔玛一贯的通病了，只不过在《黑色大丽花》里暴露的特别明显：线索繁杂，人物众多，却无一深刻。精美的摄影、灯光与布局也只是过场，故事宛如牛皮筋一般在帕尔玛的手中越扯越没劲。所以真正可惜的部分在于，如果文本结构优化或是影片时长更加充裕的话，那本片最终所呈现出来的质量，是绝对不会逊于《十二宫》和《唐人街》的。
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值得一看，仿古仿得很是那么回事。我爱斯嘉丽约翰逊，她很美。
http://www.66ys.cc/bd/20130301/24912.htm
他们居然说希拉里斯万克像黑色大丽花
叙述太乏味了，以至于看的时候一直昏昏欲睡。导演对悬疑的铺垫乏善可陈，演员都是来走场的。
同觉得大丽花是政权腐败下的牺牲者，但是这部电影实在太糟糕。
刚看见尸体时还真吓了我一跳。
被殺害的蕭特從來沒有涉足色情行業。這都是赫斯特報業集團製造的謠言。
不好玩。
《黑色大丽花》之于布莱恩德帕尔玛就像《十二宫》之于大卫芬奇，都是被严重低估的惊悚悬疑类型片佳作。一个电影讲了三个案件，三案并进又互有交叉，剧情繁复信息量巨大，可见布氏叙事和掌控节奏的能力有多厉害。第21分钟处用一个长镜就讲述两个案件，牛逼极了，堪称神来之笔。
帕尔玛比较失败的作品，演员的演技也是一个问题。
特别不理解为什么很多电影儿里的凶杀案都设定凶手要留下相同的符号或是画面。。。他们是傻逼吗，是佐罗吗，是看豆瓣电影后的mark吗？！另外这位男主角真心很牛逼，他无需去侦破案件只用找女人打炮儿就可以发现线索了，真的很先进呢亲。
『洛城机密』的高素质～～～～
4.5，结局不讨好，Hilary Swank偶滴女神！！！拜倒
说实话，没有看太懂
这竟是真实故事：明星梦的少女，吞赃款的条子，变态富豪，纵欲千金，皮条客，检查官，互相撕扯中掀出杀人迷局的真凶：一段有关雨果《笑面人》的陈年情史。看完此片再度凝视“hollywood”的大幅璀璨招牌，似乎看到了上空盘旋着吃人不吐骨头的巨大黑色漩涡。