刚开始在贵卫有一截沒一截看,越看越好看。索性等卫视放好重新央视网看,特别喜欢张铎,演的真好。不过所有人都演的好。特别要👍编剧,奶奶的这个台词怎么写的,水平不是一般高。所以一部剧灵魂是编剧真不为过。绝对五星,有喜有悲,随剧而动。女主不错啊,确实如评论里说的,和所长的爱情高贵和美好。怎么评论一定要150字,到了吗?到了吗,好不容易评一片,太难了,我容易吗!
特赦1959第25集开头几分钟,刘安国与康泽的对话和心态转换之间的演绎堪称登峰造极。一个前共产党员、叛徒,一个复兴社创始人之一、国民党特务,在功德林里都属于“落后份子”、相较于国军军官的不受待见之人。
在两人的对话中,开始刘安国掌握聊天的方向和节奏,像猫逗老鼠一样玩弄康泽的惊恐之心,康泽对自己头上的“特务”帽子可能招来的不被特赦,或最终判决死亡的可能而惊惧。刘安国因找到一人比自己的处境还要下等而取得心理优势,并对自己能掌控两人之间的局势而得到“上位者”玩弄于人的快乐。
但是康泽也不是一般人,国民党中常委。在手被热水一烫的瞬间,康泽回过神来,脑中迅速找到用以反击刘国安的利刃:共产党最恨叛徒。几句言语之间,似是把刘安国打进十八层地狱,不得翻身。刘安国悲从心来,一时无法控制住悲伤。这时,轮到康泽露出轻蔑的微笑。
短短几分钟,两人的心理互搏,势能转化,以及人性的无意义之恶生动演绎。但可悲的是,这种互搏,没有任何意义,只是满足自己内心可笑的“高人一等”罢了。
这个情节看完久久不能平息,人生中有许多无意义的事不过是为了证明自己比别人强一点而已,沾沾自喜之间时光老去,又极易患得患失。他人即地狱,在与他人的政治中,必须要保持自己的独立性。
1.我们的康泽同志总算硬气了一回,当年襄阳失守差点自杀,这会总算在汉江边上找回了自我。那一刻,康泽曾泽生附体,五十军精神永存! 2.叶立三同志果然是学霸,不仅精通军事电气制造,还精通德语英语朝鲜语三门外语。在被秘密派往朝鲜支持大胖的民族解放事业中,化名南日,成为朝鲜谈判代表。在谈判中,发挥了语言的优势,与联合国军唇枪舌战,与志愿军谈笑风生。 3.宠妻狂魔陈瑞章因为军事测绘等作业工作非常出色,破格被彭老总留在志司担任参谋,也算发挥了自己的老本行作用,总算不用天天对着地图发愁打败仗了,跟着彭老总,有胜仗打!有肉吃! 4.沈醉还是有两下子,不仅武艺高强指挥、抗寒能力都很出色。在他的指挥下九兵团各个都是宋时轮附体,在冰雪长津湖大败美骑一师,为中华民族挣了口气,也让叶立三这狂小子彻底服了。 5.邱行湘同志不仅字写得好,打仗也打出了邱老虎的作风。十九兵团救志愿军为难于水火,下属63军能聚能散,打出了可歌可泣的铁原阻击战。战后总结会上,彭老总等志司首长及全体指战员向杨得志这位邱老虎起立敬礼。 6.周养浩估计要气疯了,沈醉去了九兵团,徐远举也化名汪洋去了116师当师长。军统三本枪就他一个人留在了功德林。估计当他看到徐远举在临津江边纵横捭阖指挥若定时,会大骂徐远举,你这个贼眉鼠眼的居然也参加革命了!?
//20200212-20200214,腾讯视频。疫情期间。
//看此剧,主要是在B站上看了部分片段不错,想为反思这几年自己的选择、做事、为人等方面作参考。
//关于王、胡、董、高四人在剧中的高级黑表现就不说了。
正在央视热播的电视剧《特赦1959》,无疑为即将开始的重点电视剧“百日展播”活动开了个好头。
作为一部根正苗红的主旋律剧,在当下的舆论生态中,《特赦1959》的声量和这部剧的质量不相匹配。截至目前,该剧在豆瓣上也只有680人参与评分,比起动辄招引来几十万人打分的商业剧,这部讲述建国后国民党战犯改造的电视剧实在有些冷清了。
对于不少人而言,讲述建国后战犯改造最知名的影视作品可能是传记片《末代皇帝》,这部电影刻画了溥仪在抚顺战犯管理所接受思想改造的故事。在影片中,溥仪于1959年收到了最高人民法院发布的特赦令,从一个封建王朝的皇帝蜕变为新中国的公民。
事实上,1959年新中国特赦的战犯共计33名,除了末代皇帝溥仪之外,还有王耀武、杜聿明、郑庭笈、陈长捷、宋希濂等国民党高级军官。他们都曾经在北京功德林战犯管理所接受改造,这也是剧名《特赦1959》的含义。
“天若有情天亦老,人间正道是沧桑。”1949年,解放战争三大战役全面胜利,共歼灭国民党军队150余万,俘获高级军官1000余名,一场改造国民党高级战犯的攻心之战,由此拉开序幕。
事实上,早在1991年,西安电影制片厂就拍过一版功德林战犯改造的电影——《决战之后》,这是一部建党70周年的献礼片。所谓“决战之后”,指的就是“大决战”之后那些被俘的国民党将领的后续故事。
对于现在的观众而言,这部28年前的老片唯一的亲切之处在于,葛优在片中扮演了国民党徐州“剿总”中将副参谋长文强。从《决战之后》到《特赦1959》,我们还是可以清晰看到时代的变迁和人们价值观的变化。
与《决战之后》相比,《特赦1959》至少有两大不同。
第一,除了真实历史人物之外,《特赦1959》虚构了一些战犯。本剧出场的人物很多,但是主要剧情围绕几个战犯展开,除了杜聿明、王耀武、黄维、康泽之外,其他的主要战犯陈瑞章、刘安国、叶立三、蔡守元都是虚构人物。
这些虚构的人物,有些很容易辨识到原型。比如,红军时期变节的“刘安国”和文强的履历十分相似,酷爱易经和占卜的“蔡守元”与“罗盘将军”张淦十分相像。但是陈瑞章、叶立三无疑是把发生在不少战犯身上的故事浓缩到一个人身上,其中也不乏艺术加工。
这样的处理方式有利于搭建戏剧结构,避免走入文献纪录片的窠臼,既遵守了艺术创作规律,也无愧于历史真实。事实上,在张黎执导的《人间正道是沧桑》中,就采用了类似的创作手法。对于主旋律作品而言,这是个出好戏的好法子。
第二,《特赦1959》淡化了敌我矛盾,更加突出“人道主义”精神。根据中央的政策,功德林对于战犯的政策是“有病的治病,有伤的养伤,给予人道主义待遇,再组织政治学习,参加劳动改造。”用剧中副所长的话来讲,功德林不像是一座监狱,解放军更像是战犯的“保姆”。
尽管《决战之后》也体现了对于战俘的人道主义待遇,但是浓烈度显然和《特赦1959》不是一个量级。在《决战之后》中,为了表现解放军和战犯之间的矛盾冲突,还有一场抽耳光的戏,这样的情节不会出现在《特赦1959》之中。
所有影视剧都反映了拍摄所处时代的精神。《决战之后》和“大决战”三部曲属于同一时期,它们共同建构起了新中国的“创世纪”,更加突出胜利者改朝换代的风云激荡。
《特赦1959》则有一种用“制度自信”从精神上彻底征服敌人的勇气和毅力。由于剧中的国民党军官和台湾方面有不少人际往来,更加“积极友好”的态度也有利于开战今天的统战工作。对于两岸的观众而言,功德林往事都是一段“秘史”,温故可知新。
由于讲述的是一段“秘史”,《特赦1959》有一种天然的猎奇性。但是这部电视剧并没有止于题材的稀缺性,它在人物塑造、戏剧冲突设置、历史精神的表达上都十分讲究,称得上是一部佳作。
这部剧中的人物众多,关系也极为复杂。不仅解放军对待战俘的态度不同,战俘对待思想改造的态度也大相径庭。农民出身的副所长有一种朴素的阶级立场,对于战俘的态度一度比较粗暴,与讲究春风化雨的所长形成鲜明对比。
而在战俘内部,由于个性不同,也呈现出不同烈度的戏剧张力,“明白人”王耀武和“顽固份子”黄维形成了对比。除此之外,从事特务工作的战俘与将官出身的战俘也存在一种“鄙视链”,两波人也时常斗智斗勇,展现了监狱生态的多维风貌。
从类型上来看,《特赦1959》可以当做是一部监狱片,很多场景会让人联想起《肖申克的救赎》。但是这部剧表现的内容并不仅限于围墙之内,通过战犯的回溯,本剧展现了不少中国革命战争的场景,这些场景有的是抗战英豪的高光时刻,有的则是“兄弟阋于墙”的惨烈内战,表现出中国革命的复杂性。
而通过功德林与外界的互动,新中国第一个十年的建设成就也做了不少展现。剧中着重刻画了抗美援朝战争对于功德林战犯改造的影响。
一开始,朝鲜战争的爆发让不少战犯蠢蠢欲动,他们认定志愿军打不过美军,像黄维这样的顽固份子已经开始锻炼身体“喜迎王师”。而随着朝鲜战场战局的变化,这批在解放战争被打败的国民党高级军官彻底服气了,他们甚至开始给志愿军写自己熟悉的美军作战资料。
得民心者得天下,人间正道是沧桑。《特赦1959》正是从战犯思想改造的角度,侧面表现这些主旋律电视剧一直在表达的朴素的道理,但是毫无疑问这样的视角具有很强的新鲜感。
在今天的历史节点,观看《特赦1959》这样一部电视剧,不仅是了解一段不为人知的历史,更是展望两岸和平统一的图景。
文/杨文山
破冰——是的;忽略——在的;遮掩——有的;
那你了解这段事实吗?你足够客观吗?
请问,功在何,过在何?
你认为这段历史的战犯问题与改造战犯,是全然的功?还是全然都是过?
然后——提出问题,
Q:全部是事实吗?
A:不是,不尽然是事实,有文学创作的虚构人物部分;也有素材的选取,不深入,或不选用;——存在吗,详略问题与现实原因考虑,还有史料问题;自然是有的。
Q:全部不是事实吗?
A:也不是,难道因为现实的经济政治等问题,现在展现的历史是无法挣扎的,被任人打扮了吗?
那么本剧拍摄出来,即这部剧不存在任何史实?
或者不要隐隐约约的,就直白点,这部剧全然是因为现实的某些需要,展示的是被编辑的历史,历史是个被强奸的小姑娘。因为过审问题与现实需要,文学虚构-艺术作品的加工,略过了,或如何没展现出全部史实——不假,该是有的。那么就是这不可说的方向是错的?那其论的是本剧的史实选取,还是自己的偏见呢?
历史是胜利者书写的,这不假,通常,失败者没有机会记录历史;前朝的事,必然是本朝修的——这是官史,即“二十四史”加清史稿,云云。
失败者纵然修史,由于其客观最后的失败结局,其影响力,也必然没有胜利者撰写的历史影响力大了。
而且,史料的公布,无论胜利者也好,失败者也罢;都是能公布史料的,这做不了假。
——而且历史是在变的,历史也不等于是事实;历史亦然存在错的地方,无论哪个方面(含倾向)发现与书写。
毫无疑问,事实一般是这样;而且,也确实是这样。
是的,现实存在很多问题,直白点,官僚,贪污腐化,特权,现在关于曾经的历史问题目前的定论争论与批判,还有不能言的部分;
胜利者的忽略问题,那么忽略了哪些?
胜利者不关注问题,那么以上的问题是全然的被忽略?
——胜利者是遮掩与略过了问题,还是的确是黑白颠倒了问题?
我想是的。
事实就在那,是或选择性失明呢,还是厌恶选择性失明,但却同样的选择性失明的——全盘否定呢?
战犯,生活,改造,功德林;或抗拒或接受,事实都在那,功德林的历史也在那;
本剧也在那,展示了也好,没展示也罢;问题有,事实也有;
最后附短评:
想了又想,说的多还是少,隐晦还是直白粗俗,讽刺还是歌颂;
这句话展现的道理,想想吧。
劝告:不顾、不知、双标事实的人,不管立场,都是可耻的、无耻的愚蠢的失败者。
有些事你只看到该看到的,这些人有很多死于1967.1968,这些人的一生就像总理说的,中国革命100年来很复杂
我觉得豆瓣上面的反动势力智商真的都有问题,凡事遇到这种剧张口就来“假的!” “历史是由胜利者书写的!”你那么拽倒是拿出证据来证明啊,根据史料和当事人自传写成的剧本就是假的,那你倒是说说什么是真的?其实就是遇红便反的弱智罢了。是啊,胜利者书写历史,而失败者,只配编纂历史....
但凡配音和口型差太多的都是烂片
很少一部正面宣传gcd思想的片子能让人看的着迷,没有刻板的感觉,也没有那些沙雕剧情,特别喜欢所长和政委,他们教育战犯时的话也让人听着顺耳,希望以后那些正面的革命战争影片也能拍的像这部一样
自央一高分剧《原乡》以来,自己接触的当年学习中没有触碰到的第二段冷门历史。不要看不惯太伟光正的演绎,社会还是需要多一点正能量去诠释国家发展的希望。此剧对于各种细节的拿捏呈现非常出色到位。视角的切换是新颖的亮点,格调严肃冷峻又不乏人文关怀气息。以全新的立场更加客观去看待一段历史,会从中解读出更多有深层含义的事物。还有那些说“剧本太假,像念教科书似的”各位,上世纪的人说话方式基本上都是这样的,因为当时思想潮流的影响巨大。
第一集的记者是傻吧,哪有这么做采访的
评论区里那些无知、无耻的苍蝇真是让人讨厌啊
评论里有些人把反对政治正确当做了新的政治正确。
昨天一下看了四集,推荐,准备追央视日更。不少熟面孔,他们对各位败军之将的心理把握还是到位的
我觉得挺有意思,昔日的大将,今天的阶下囚,刨去那场疯了一样的文革,我党算是对失败者最公平的对待了
奶奶看的时候瞄了一眼。。。
有戏剧,有思想,把国民党在政治上的问题说得清清楚楚,更重要的是还拍出了共情。你们喜欢给一星,我愿意给五星。
越看越觉得有意思。很多人一开始觉得解放军脸谱化、一副正义的愤怒脸,那就是当年的实际情况,不了解的人自然觉得夸张。可能是我对题材很感兴趣,演员完成度也挺好,所以我第一次认真追剧,以至于8月27日已经首播结束好几天了,我还停留在剧情里面舍不得抽身。第一次觉得合唱版的片尾曲很燃,已经转录了片尾曲并导入手机。周日在家下载了全集,这周再重看一遍。
作为一个常年守着央一黄金时段的媒体环境研究人员 这剧让我感到了满满的恶意和智商侮辱 都9012年了 剧中还可以通过算卦来验证权力的合理性
莫名觉得挺好看的的*^_^*军统被关进了自己设计的监狱;被军事耽误的电气工程师……最神奇的是,每次我都觉得女主和政委很搭!政委大叔太可以了⊙▽⊙
什么叫打着红旗反红旗,这就是了
除了丰厚的政治色彩,真的很惊艳。好久没看中央台的电视了
这些一星评论真的太辣眼睛了,明明有参考资料有回忆录还是要凭着自己对tg的厌恶讲p话,真的厉害,一部好好的剧就被糟蹋了。
最难忘刘安国以一己之力把所有人轮流说进了医院……
挺好的,好多熟面孔的老演员!