猪肉与月亮

镜头构建了电影框架，将导演所要表达的效果呈现出来，影片《猪肉与月亮》中大量采用手持镜头，不仅充分动观众的感知力，具有真实性，也将月月一生中的颠沛流离，无依无靠的人物形象外画出来。影片中月月在男人家时多采方框式构图，将人物框在一定的空间内，表现出人物的局限性以及他们无法解脱逃离这个攒满失望的城市

色彩丰富了影片画面，奠定了影片的主旋律，影片《猪肉与月亮》开端以冷色调为基调，在室内时的暖色调与之形成鲜明的对比，冷暖色调的交织下暗示了人物命运的走向，色调的转变间也表达了人物之间关系的拉近。

音乐不是单纯的音乐，它可以表现人物情绪变化，烘托气氛，在影片《猪肉与月亮》中以轻快悠扬的音乐开头。伴随音乐声，月月上了男人的车，随着剧情的发展，理发店的音乐由欢乐逐渐变为凄凉，音乐也代表着月月的内心变化，由幸福到失望。音乐在无形之中也将月月心中的痛苦，愤怒，绝望通过另一种形式释放出来，无声的呐喊，更展现为身为女性的无助

最初呈现的是一个经典的单亲母亲形象，对儿子的感情中包含过度的依赖和占有，男性伴侣的缺失让她将生活的期望、情感的寄托都依附在儿子身上，她也曾经美丽但如今皮肤松弛，胸部下垂，又从事着脏乱恶臭的工作，她不允许出现另外一个女人拥有（抢走）她生活的全部意义，而精力旺盛的年轻小伙追求同样年轻漂亮的女孩简直是无可阻挡的必然。同样儿子当然不会去也不可能明白老女人的苦楚。因而她默许甚至协助儿子游戏花丛，但也从不会看得惯任何一个儿子带回的女孩，这些女孩儿在家中毫无隐私和尊严，洗澡一半进来上厕所，滚个床单也被监视干扰。

墙上的合影，遗漏的钱包，儿子的电话，回避三人河边烧烤等等显示，母亲长期目睹儿子带不同的女友回来，腻了就玩失踪或者使用其他办法，在母亲的配合下，等女孩自行离去后，再开始下一段。

原本是这样的前提，而因为一些事件和偶然，她得到月月细腻的照顾和亲人般的问责（家庭中的儿子作为男性基本无法提供这样一种关怀），这是女性独有的、共通的柔软特质，她们相互吸引亲近，靠近彼此。月月是纯粹、直率和勇敢的，她眼中的是男友的母亲，后来更好奇于这个曾经美丽过的老女人的遭遇；母亲则带着创伤经历、是沧桑复杂的，她一边小心地走进月月，主动接受亲人般的相处互动，像一个正常的长辈去关怀月月，一边又怀着为儿子隐瞒的愧疚，比如下意识认为月月会在意钱包（其实月月更好奇她本身），路边摊月月畅想三人河边烧烤的美好场景时，她回避。看着镜子里剪完头发的自己，她忍不住露出了如小女孩般羞赧的笑，年轻的她好像又重新拥有了美与爱的力量，那一瞬间，她回到了月月的时候，那一刻，她也是真的希望并且接纳了作为家人的月月。（儿子可以永远别回来了）

这样一种微妙美好的联结在儿子回来带着新女友的那一刻被打破，她的现实回来了，那些感受到的氤氲的还没有来得及沉浸的体验瞬间消散，她的生命中那个男人仍是全部，因为儿子，她和月月产生了关联，因为他的失踪，两人得以走近彼此，而可笑的是，她俩可以像家人那样彼此照顾生活下去的前提是这个男人的缺席，他的回归，意味着月月本就模糊的立场彻底没有存在地可能，刚刚缔结的温暖关联也直接消失。

没有着力刻画的男性，反而是最重要的决定性因素。月月留给她年轻的发型和转瞬而逝的青春幻觉，随着时间划过，现实和头发一样都会回到最初的平静。好在也有一些东西留下了，那些来不及道清的复杂温暖和留恋，都在送还的项链里了，被迫的分离也是主动的逃离，我认为勇敢的月月不会成为下一个肉厂的母亲。

月月演员的台词水准有点欠缺，母亲演绎的很到位，眼神里都是戏。关注女性的一部作品，值得欣赏。

看了看影片信息，导演后来拍了老九门番外之四屠黄葵。不知道自己以后能去干啥。 13年拍的，我11，当时国运还不错。 电影还是很熟悉的电影学院学生作品的感觉，破碎家庭、青春伤痛，每个角色都很焦躁不安，当然手法是传达出了这种情绪，一种年轻创作者的生猛、焦躁、颓丧。

最生猛的镜头我觉得还是这个，被挤压的猪，创作者正处于读王小波的年龄，猪既是剧情里母亲的同事，也是角色的隐喻。片中的构图用了不少门框构图，很经典也很好用的构图，被挤压的生存空间。 跳剪、手持摄影晃晃晃也传达出了作者的情绪。 剧本有点短板了，京味儿台词有些老套，除了对于性的大胆展示和非血缘“母女”的亲密关系的探讨之外没有太多意外之喜吧。 片外来看可能更有意思一点，导演现在回看13年的自己是那么的少年心气，然后郭月确实是个勇敢努力的演员，现在还在做自己。

太阳与月亮亘古不变地交替，西西弗斯也在不断地重复着苦难。每当西西弗斯欣喜于将山脚的石球推向山顶，完成一天的工作，石球便又跌至谷底，一切希望又归于原点。苦难对于西西弗斯来说是命运的重复，轮回。对于电影《猪肉与月亮》中红玉与月月的人生同样如此。当月月无意间窥探红玉年轻时的样貌，无形中戳破了两人同处于同一个命运匣子的事实。月月的命运就此成为定式。而月月与红玉关系的建立与改变，本质上也是苦难个体之间的同病相怜。《猪肉与月亮》本身在表达男权话语下女性命运以及情感的悲惨性，但某种程度上也在表达底层女性命运的相似性与轮回。 红玉与月月是以年龄作为其本质关系的掩护个体，但职业和标签的揭露是两人本质关系的重现。 红玉工作于暗无天日的冷冻库房，有关于红玉的一切都是寒冷刺骨的， 月月她年轻充满活力，就像天上的明月光彩照人。红玉与月月同样是生活在底层社会中的女性个体，一个年轻貌美，一个却年老色衰。家宝作为红玉与月月之间关系的纽带，红玉与月月一切行为的中心。家宝的离开，打破了红玉将家宝视为自己私有财物存在的固有意识，从而促使了两个底层女性之间的关系得以重构。 红玉与月月本质上同样是以底层女性为符号，作为其社会个体存在，她们始终依附于男性，注定了她们命运的悲惨性。同处弱势群体的红玉与月月，同样遭受了男性冰冷的漠视和背叛。 在影片的开始，我们看到月月身穿一件红衣，和烫染的火红的头发，充斥着对于爱情的憧憬渴望。此时的她与家宝正打得火热，当家宝又带回了另一个女孩，这时红玉穿上了朴素的毛衣。面对背叛，月月无可奈何，无言的离开了。 红玉与月月命运实质上是一种不同时空的等式关系。年轻时的红玉同样拥有清秀可人的容貌，也难逃被人抛弃的悲惨命运。她默默地接受生活带来的不公，即使被抛弃，被伤害，她也只能与家宝相依为命。