办公室的故事

我们的生活方式收到了无形敌人的威胁
Our way of life is under threat from an invisible enemy

他们每天都常伴我们身边
One that hovers at our elbow on a daily basis

这些敌人无处不在 无人发现
These enemies are everywhere……undetected……

我们不会打败他们
We don’t defeat them,

我们几乎绝对要输给他们
We most certainly lose to them

因为他们是正确的 我们是错的
Because they are right.And we are wrong.


这是登上电影荧幕的《神探夏洛克》中的一段话。这个所谓必胜的“敌人”，看过片子的人都知道，指的是女性意识的崛起，和女权主义的兴起。

“维多利亚时代都是女人做饭，男人下厨是违法的”，这是导演在前面花絮里说到的。当时我并没有理会其中的奥秘，直到电影接近尾声才恍然大悟，原来这片子一直都在不遗余力地说着男女平权的必然性、正确性。

说回《办公室的故事》这出戏，1971年完成创作，开始在话剧舞台上呈现，1977年走上电影荧幕，被更多人所熟知。这出戏，最让我惊讶的地方不是他的扎根于生活，也不是嬉笑怒骂间传递出的浓情暖意，而是编剧埃米尔·布拉金斯基和埃利达尔·梁赞诺夫在当时苏联的大背景下，居然写出了一部女性为强势、主动的一方，而男性反倒是服从、被动一方的故事。

片中“强势担当”，最高的职位——局长，任职者是一位女性，卡卢金娜。我们看百度百科、豆瓣是怎么为形容这个女局长的，“前苏联时期，莫斯科某统计局女局长卡卢金娜业务能力极强，事业为上，而形成鲜明对比的则是她的私人生活，爱情之花迟迟没有绽放。对于这个表情肃穆古板的上司，职员们背地里叫他‘冷血动物’”。工作出色、爱情白纸、无人接近，活脱儿一篇总裁文的开头，所有对其的描述可以直接放置在男性身上。反观男主角诺沃谢利采夫，“青年时代才华横溢，虽然独自辛勤抚养两个孩子，却为人乐观，颇受同事喜爱”，倒像是对一个等待总裁临幸的“幸运女人”的描述。

大概还是会有人说，但此剧终究还是受大环境所限，并没有完全跳脱出男权思维。未恋爱之前，女局长卡卢金娜对于自己形象的疏于管理，让人自然联想到女性并不能正确处理自身社会角色的问题。为什么一从事男人的职业，就要像男人一样行动与思考，忘却自己的形象。难道女性不能完全适应社会角色与自身角色的转换么？没有爱情的催化，她们就找不到一个生活与工作的平衡点么？


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对此我是这么看的

首先，剧中最能反映女局长真实性格的情节，是在被诺沃谢利采夫说自己“干巴巴”之后的爆发。委屈、生气、歇斯底里，那一刻是卡卢金娜女性属性真正回归的时刻。但，她不是被男性击溃的，而是被真实的自己击溃。

然后，关于卡卢金娜工作中的性格接近男性，妆容远离正常女性，是否是她处理社会角色与自身角色能力弱的问题。我们说，“有钱难买爷乐意”这句话，就能最直接地回答这个问题。谁跟你们说，只有男性是这个工作方式、工作作风了？都是上战场，花木兰只有用银针杀敌才能证明她与男性享有平等的人权么，她用跟男人们一样的武器就是无自我？

最后我们看，卡卢金娜前后性格与妆容等一切的改变，是否受男性的支配，是否是为了取悦男性？我认为答案都是否定的。卡卢金娜的一切改变都是主动的，并不被诺沃谢利采夫可控制，仅仅是因为他的刺激和建议。至于是否是为了取悦男性，我倒是觉得，让所有人刮目相看更符合她的性格特征，绝不单单是为了一个人。因为最初诺沃谢利采夫建议的时候，她可还没有爱上他呢。


说完“强势担当”了，我们来看剧中“主动担当“的角色，还是一位女性——雷若娃。这也是最令我惊讶梁赞诺夫和布拉金斯基的地方。在那个动荡、顽固、愚昧的年代，他们居然对已婚的女二号追求副局长持肯定态度，这在如今的中国都是不可想象的。

两位先生，愣是把这种现代人嘴里“不要脸”的人，成功塑造成了“敢爱敢恨”果断决绝的角色，这绝对是对于女性应该贤妻良母、逆来顺受、含蓄为美最直接的反抗。爱了，我就表达；错了，我就认栽。拥有结束错误的决心，也有开始新生活的勇气。


还要提到的是，在办公室里“搅动风云”还是两位女性——女秘书薇洛奇卡和工会主席舒拉。一个是八卦中心，一个是生活管家婆，故事的发起点总是她们，而她们在关键问题上都有着举足轻重的作用——传播作用。


整部剧下来，男性的角色并没有女性那么有存在感，因为毕竟他们是服从和被动的一方。

诺沃谢利采夫一直惧怕卡卢金娜，即使后来两人互表爱意，也还是控制不了卡卢金娜说分手就要分手。似乎在辞职的事情上，诺沃谢利采夫拿住了卡卢金娜，但他本身一开始并没有想通过这么做挽回她。

而另一位男性副局长，在爱情里一定是被动一方（因为他本身就没想开始），他油嘴滑舌工于心计，唯一一次的主动——为了自己的政治前途，把雷诺娃写给自己的情书交给了工会主席舒拉，干净利落的撇清了自己，让昔日的恋人成了别人耻笑对象的做法，却让他在道德上成为了被动的一方。

整部剧，都显示出了两位编剧对于人性的超强洞察。那些躲藏在内心深处的人性，有时是连其本人也意识不到的，但他们俩看到了。而一部爱情喜剧，能这么注重塑造女性角色，更是难能可贵的。

       女局长柳德米拉一出场，十足一个古板的老男人，看不出哪里像女人。手下的人都叫她冷血动物。可见是个刻薄无趣认死理的人，而且她的确脾气暴躁。男主角托里亚是个没出息的小职员，眼高于顶，一心想爬到空缺的处长位置。新来的副局长尤里是托里亚的中学同学。他高大英俊风度翩翩，身居高位仍对寒微的老同学热情体贴。他向局长举荐托里亚当处长，不成后又不断为托里亚出谋划策。电影中的每个角色都个性鲜明，令人印象深刻。然而它的独特之处在于每个人的性格都是立体的丰满的，我们最先看到的原来只是冰山一角，真正的人性都被隐藏在下面。这些躲藏在内心深处的人性，有美丽，有丑陋。也许连他们本人都没有意识到。揭露出办公室一众人等真实本性的是他们对欧利亚追求尤里的态度和举动。尤里为了自己的政治前途把欧利亚写给自己的情书交给了单位的小喇叭，干净利落的撇清了自己，让昔日的恋人成了别人耻笑的对象；托里亚面对尤里不顾情面出卖感情的做法愤怒至极，一反平时唯唯诺诺优柔寡断常态，狠狠的教训了尤里；托里亚的举动赢得了柳德米拉的赞赏，两个外表普通内心真诚的人彼此欣赏开始走到一起。三个主角的反差式描述别具一格，令人耳目一新。和港片里仅仅外表的由丑变美不同，这本60多年拍的电影更注重人物内心的探索。通过那些精彩的幽默的对白，我们仿佛能看到一个个真实的人物在办公室忙碌着。
   电影的主题音乐《我的心儿不平静》为电影增加了一分生动，我特地下载了听。
   看电影时非常吃惊的一点是里面女性的穿着打扮。过了60多年看当时的女性，和现在相比，她们的发型仍然是美丽的，她们的化妆很迷人，她们的服饰放在今天也不out。相比中国电影中，看女演员服装就能知道年代相比，真的对这部电影的艺术造型佩服之至。也许是小布尔乔亚和农民之间的区别吧。
   

这部电影，让我感慨的不是局长卡卢金娜和统计员诺瓦谢利采夫的爱情喜剧，我感慨于那个唱独角戏的中年女人，她不断给高大儒雅的副局长写信，说很肉麻的话，副局长公开了她的信，使办公室挺多人都说三道四，说她是个不懂得尊重自己的女人，一个有妇之夫，都四十多岁了，还在……其实，他只是她的一个梦，但他……她的统计员朋友诺瓦谢利采夫当知道副局长把她的信公开后，对别人说，她家庭很幸福，她很爱她丈夫……然后，冲进局长办公室，去找副局长，给副局长一嘴巴……多年的相处，他知道她是什么样的人，他们的交流中，会提及她的丈夫，她很爱他……这个女人，让我觉得孤独。一个女人太小，还不配追求爱情；太丑，会被爱情忽略；太老，会被爱情忘记。她属于太老，被爱情忘记。只是，她真的有点天真，她不该给他写信的，天天写，不该让思想里的想象，走入到现实中。
我想这件事，是不该用现实的伦理道德来横加批判的。一个人心中难道不可以有爱情的梦想吗？特别是一个老掉的，生活不再有新意的女人。
只是，我不明白，副局长为什么要把他的信公之于众呢？他为什么要用这种方式让她难堪呢？让她处于他人对她道德的非议中？他说是为了帮助她，他难以掩饰他的那份厌恶。亲爱的读者，如果你恰好和我一样，也关注这个唱独角戏的女人，你能告诉我吗？他为什么要这么做？电影演到一半的时候，我甚至怕这个唱独角戏的女人有什么意外。还好，没有。
另，我挺喜欢电影的配乐和插曲，挺美。
至于它的喜剧细节，哈哈笑过了，特别是已给买了花圈的死去的同事来上班的时候。
我觉得前苏联的人还是挺天真的，比中国人有真性情，这是因为他们的血统吧，他们内含着热情。那些官场台词放到中国办公室，会乱了套的。比如女局长向女秘书请教穿衣打扮的细节，比如女局长在办公室追着打诺瓦谢利采夫，这一切都是在喜剧性中进行的。

办公室虽然是大部分故事情节发生的场所，但却延伸地展现了整个前苏联80年代工人阶层人们的现实生活和精神世界。


尤拉和欧菲亚是大学时候的情侣，现在却成了上下级关系。岁月不饶人，年轻时候漂亮美貌的欧菲亚已经年华老去，而她对尤拉却仍然保留着一份纯真的感情。可是已在名利场摸爬滚打多年的尤拉已经对欧菲亚毫无旧日的感情。欧菲亚给副局长尤拉写情书，而尤拉却把情书交给了工会，想要公开化得解决欧菲亚对自己的纠缠。欧菲亚伤心欲绝，尤拉耶受到了众人的指责。

年华老去，昔日的情人已经不再年轻貌美。而心存爱情幻想的女孩依然渴望年轻时那种真挚热烈的爱情。虽然已经贵为人妻人母，却做出写情书这样“幼稚”的举动。试问，是什么重燃了欧菲亚心中对爱情的冲动？是年轻的幻觉，与岁月抗争的一种自欺，一种充满希望的爱情的向往。特别对于中年的女性，这无不让人感到一种悲凉和惆怅。
纳瓦歇里柴夫和局长略德尼拉
略德尼拉被下属称作冷血动物。因为她看起来生硬，态度粗暴、晦涩，没有结婚生子，缺少爱情的滋润让她看起来就像一个难以接近的老太婆。纳瓦歇里柴夫妻子跑了，留下两个孩子要他照顾，生活有些拮据。为了谋得处长的职务，一开始接近她。但是在深入了解她之后爱上了她。

两人中年人是生活中典型的边缘人物形象。男的工作失意，和妻子离婚，女的大龄未嫁。在爱情的催化下，局长发生了一些本质的改变，男的也重拾了生活的激情。在那样烦乱、充满竞争的时代里，他们彼此找到了精神上的安慰。
秘书维洛奇科 是一个构架上下阶层联系的一个人物。爱美、坦率、八卦，都是当时社会这类女性的一个典型代表。影片把她刻画得让人印象深刻。
工会部长 她到处收取钱，安排工会的日常事务，谁要过生日了，谁要办葬礼了，谁要结婚了。她处理着统计局里繁杂而琐碎的事情。最后出现了一个小差错，就是医院误将一人的过世通知了她。她在公司的葬礼上，看到了传说已死的职员，闹出荒唐笑话。这里巧妙地讽刺了社会中这类不专注自己本职工作的人。

整个影片非常富有趣味，反映了这个统计局里，这个小小社会里的方方面面，微妙的人物关系，人们的精神世界。让人印象深刻的片头，局里一上班所有女职员在画睫毛的描述都非常有趣。

《计划经济--办公室》

影片的故事与笑点，参阅剧情介绍就行了！
从片中我看见的是1976年的苏联（上映日期: 1977-02-03，所以摄制时间应该提前），那个社会主义阵营都还处于计划经济的时代。
统计局，这个一直存在至今的部门，他们的统计数据及计划数据，才是工业生产的方向与数量指示牌！
剧中女局长批评下属时说“就是因为在统计工作中疏忽大意，才导致商品供不应求”。哦，若真的是产量计划不足，真的是那个数字没写得多一些，就供应不足，那计划岂非很容易变得很完美啊！

毫无疑问，剧中那个时代的莫斯科，较之我国大都市，显然具有一些优势呢！至少从服装、服饰上而已是这样的！
不过，导演依然没有满足，由于作为影视大腕，梁赞诺夫必定也四处出访，想来看见听见不少西方发达经济体的现实生活与描摹！
因此，他对于实际短缺，而显得富足之现状，也充满调侃，用导筒来表达、宣泄下，自然很痛快啊！

因此，剧中女局长寻求的真爱，就是很短缺了；那位徐娘梦幻的旧情，就是很短缺了；流言蜚语、猜忌中伤，倒是不短缺呢！
在计划时代，情感，也是要好好计划计划的吧！
----替导演胡说一句！


另外，片中副局长家庭宴会那一段，他向女局长介绍灯具，说“现在八十年代......”但是本片不是1976年拍摄的吗？
查译制单位：八一电影制片厂，国内公映是80年代了，是因为让观众以为片中展现的是同时代苏联？有趣！

不过，作为一部可以找到中国人自己影子（公务人员，上班不务正业，插科打诨，编织毛线，无所不能）的喜剧片，《办公室的故事》公映后轰动一时，甚至风靡多年。
其拥有广泛的受众群，知识分子和中老年观众尤其喜爱，中央电视台的保留播放片目。对部分人来说，此片可以看作是对苏联时期最好时光的留恋与怀念。