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剧情介绍
其后电影免费高清在线观看全集。
20世纪初的日本，毕业于东京帝国大学的长井代助（松田优作 饰）家境优渥，全然不曾为金钱烦恼。他终日周游玩乐，过着悠闲自在的高等无业游民的生活。与之相对，和长井相交多年的好友平冈常次郎（小林薰 饰）生活拮据，妻子三千代（藤谷美和子 饰）孕期患上心脏病，未出生的孩子更不幸夭折。承受巨大压力的平冈破罐破摔，流连烟花场所。生计日益紧迫的同时，夫妻情分名存实亡。三千代是长井、平冈大学时代亡友菅沼（风间杜夫 饰）的妹妹，此去经年，始终未婚的长井依然对三千代持有深深的爱慕，他同情对方的境遇，但碍于道德的束缚只能将炽烈的情感深锁心底。深爱无缘，百千心结何处搁置…… 本片根据夏目漱石的同名原作改编。热播电视剧最新电影茱莉韩国一男子在隧道内被埋 妻子在舆论和政府施压下被迫放弃救援掉链子刑警谷粒荒废青春宠爱2024淑女伊芙别说爱我不再流泪的女人神探谷梁将恋爱进行到底国家淫才可爱的中国2009贾斯廷寅次郎的故事3：寅次郎温柔的爱期待幸福人生闯荡日记第一季最后的舞动鬼战车T-34朋友2023大红包四月的女儿雄霸四海陆昭昭的刺客笔记失衡凶间之恶念之最 粤语版寒栗第一季
20世纪初的日本，毕业于东京帝国大学的长井代助（松田优作 饰）家境优渥，全然不曾为金钱烦恼。他终日周游玩乐，过着悠闲自在的高等无业游民的生活。与之相对，和长井相交多年的好友平冈常次郎（小林薰 饰）生活拮据，妻子三千代（藤谷美和子 饰）孕期患上心脏病，未出生的孩子更不幸夭折。承受巨大压力的平冈破罐破摔，流连烟花场所。生计日益紧迫的同时，夫妻情分名存实亡。三千代是长井、平冈大学时代亡友菅沼（风间杜夫 饰）的妹妹，此去经年，始终未婚的长井依然对三千代持有深深的爱慕，他同情对方的境遇，但碍于道德的束缚只能将炽烈的情感深锁心底。深爱无缘，百千心结何处搁置…… 本片根据夏目漱石的同名原作改编。热播电视剧最新电影茱莉韩国一男子在隧道内被埋 妻子在舆论和政府施压下被迫放弃救援掉链子刑警谷粒荒废青春宠爱2024淑女伊芙别说爱我不再流泪的女人神探谷梁将恋爱进行到底国家淫才可爱的中国2009贾斯廷寅次郎的故事3：寅次郎温柔的爱期待幸福人生闯荡日记第一季最后的舞动鬼战车T-34朋友2023大红包四月的女儿雄霸四海陆昭昭的刺客笔记失衡凶间之恶念之最 粤语版寒栗第一季
长篇影评
1 ) 又见笠智众
情节令人感伤，对话更令人动容！
在所有的对话中父子之间的对话更富有味道，在那幅“诚者天之道也”的字帖下，父子就这样对话着。直到最后我才赫然发现那父亲居然是笠智众。
那么短短的对白，那双微微颤抖的手。虽然在片中父亲角色并不十分重要，但如此光芒四射的演技令众多演员为之失色。
在所有的对话中父子之间的对话更富有味道，在那幅“诚者天之道也”的字帖下，父子就这样对话着。直到最后我才赫然发现那父亲居然是笠智众。
那么短短的对白，那双微微颤抖的手。虽然在片中父亲角色并不十分重要，但如此光芒四射的演技令众多演员为之失色。
2 ) 《其后》之后
《其后》之后
《其后》看得认真，却还是走神了。走神到想要写一篇小说，写爱情，凄凄惨惨的出走之后又回来，出走很短，短到没有人发现她那一刻出走的决心，然而凄凄惨惨的回来之后，人变了，对事事看法不再一样，只是面子上仍然照旧，照旧做饭、热菜，阳光下踮起脚仰起头来挂衣服。
《其后》好看，或许是因为静。因为静，所以某刻男主角突得转过身来面对女主角，就是一个好大的动作。看得故事外的人，在那一刻怦然心动。什么话都没有说，转过身来停一停，又转回去，一张苦涩的脸，女主角仰头就着瓶子，大口喝酒。人脸上时常都有表情，但又不是眉飞色舞，看不出肌肉的动作，一点一点，凝了下来，这么细微的表情在这部片里都是那么大的动作，惊心动魄。
颜钩纯在一篇访谈里对黄碧云苦苦相逼，他以为《其后》是她最好的小说，而她离开《其后》已经很远，他要描重《其后》，她只想涂淡一点。不成功的访谈，记得住的几处包括黄碧云说她的《其后》，正是在反复看了电影《其后》写的。把一部电影的观后感写成小说，黄碧云一定不会赞同我这么说，但其实黄的文本里，并非找不到电影的映射。飞扬跋扈的黄碧云写的《其后》，笔调难得的“钝”，疏，平和。然而黄碧云的静究竟和电影的静区别太大，小说里，黄碧云写死了若干人，虽然这些人在她笔下死得够无声无息。但在电影里，没有娶自己最爱的人，便是一个人人生中可以经历的最大波折，最痛苦的罪。
然后想到的是，杨千桦的那首《小城大事》，仅仅这个名字就喜欢。“太平盛世，最惊心动魄的爱情故事也只能如此。”黄碧云在她的处女作《盛世恋》结尾这么写，活该落得被取笑的下场，太假了，不是一个写书人应该有的姿态，就像《大城小事》这个名字，时代的崇高感不是这样做作的歌颂一下就能油然而生的。而“小城大事”的姿态则不一样：我生命里的震动，与别人是小事，与世界或许也无关，然后于我，便是一场天翻地覆。小城大事，这么理直气壮，我们不为世界而活，不为其他人而活，不为验证自己在这个世界如此卑微而活，个人的爱恋得失，欢欢喜喜，为什么就不可以比国破家亡更重要？
这个是拿来卖钱的版本
《其后》DVD首次发行，在这个时候，刚刚好。早一点对不起这万人期待的矜持身价，但还好，不算太晚，当迈克在内地也越来越为人所知的现在，对于迈克的书迷来说，《其后》所得的奖项加起来也不如一句“迈克专心矢志不渝了18年的电影”更有号召力。迈克之外还有陈果、乔纳森，还有黄碧云，喜欢这种感情，通常都是连锁反应。有人为了陈果那句“欢喜到叫人去日本录梅林茂的音乐回来听”而对《其后》有了期待，有人为了乔纳森说看《其后》看到“手足无措，满心委曲”，期待某日能获同种感受，而我为了黄碧云，等这部片子，等了这么久。
黄碧云的同名小说《其后》，正是在看了这部电影以后所写。笔底的静谧在乖戾的黄碧云笔下难得一见，无声无息的活，无声无息的死，生生死死这么平静，大约是受了电影的影响。《其后》的好，或许是因为静。因为静，所以某刻男主角突得转过身来面对女主角，就是一个好大的动作。看得故事外的人，在那一刻怦然心动。什么话都没有说，转过身来停一停，又转回去，一张苦涩的脸，女主角仰头就着瓶子，大口喝酒。人脸上时常都有表情，但又不是眉飞色舞，看不出肌肉的动作，一点一点，凝了下来，这么细微的表情在这部片里都是那么大的动作，惊心动魄。
但静并不是大量长镜头、空镜头堆积出来的冗长。每一个镜头都精心，狭小的空间里，镜头早就选了最好的位置扫过去，人与人之间那些剪不断理还乱的情绪，再何需多言？镜头本身就会说话，一早替人物说出来爱、无奈、尴尬。树欲止而风不息的哀伤。
松田优作早就名声在外，但见得真人的机会不多，因为他是日本阴柔派演员的代表，就有文字一厢情愿的把松田优作想象成面若桃李。但其实松田并不美貌，也不英俊，他的光彩也不是耀眼夺目那种，但正如迈克在松田死后为他撰文所用的题目——“柔和的光采”，有一种让时间停顿的魅力，如《其后》故事所发生的那个年代，所有人都在博命存在，而只有他，可以一如既往的缓慢。
看完电影的《其后》，知道了为什么黄碧云在连看几次之后为什么会有写小说的欲望。因为片子那种静看夏日百合在阳光中枯萎的情绪，连绵不绝，让看的人不由沉溺，于是才有了写小说的欲望，创造小说对作者自己来说，是沉溺的延续。
《其后》看得认真，却还是走神了。走神到想要写一篇小说，写爱情，凄凄惨惨的出走之后又回来，出走很短，短到没有人发现她那一刻出走的决心，然而凄凄惨惨的回来之后，人变了，对事事看法不再一样，只是面子上仍然照旧，照旧做饭、热菜，阳光下踮起脚仰起头来挂衣服。
《其后》好看，或许是因为静。因为静，所以某刻男主角突得转过身来面对女主角，就是一个好大的动作。看得故事外的人，在那一刻怦然心动。什么话都没有说，转过身来停一停，又转回去，一张苦涩的脸，女主角仰头就着瓶子，大口喝酒。人脸上时常都有表情，但又不是眉飞色舞，看不出肌肉的动作，一点一点，凝了下来，这么细微的表情在这部片里都是那么大的动作，惊心动魄。
颜钩纯在一篇访谈里对黄碧云苦苦相逼，他以为《其后》是她最好的小说，而她离开《其后》已经很远，他要描重《其后》，她只想涂淡一点。不成功的访谈，记得住的几处包括黄碧云说她的《其后》，正是在反复看了电影《其后》写的。把一部电影的观后感写成小说，黄碧云一定不会赞同我这么说，但其实黄的文本里，并非找不到电影的映射。飞扬跋扈的黄碧云写的《其后》，笔调难得的“钝”，疏，平和。然而黄碧云的静究竟和电影的静区别太大，小说里，黄碧云写死了若干人，虽然这些人在她笔下死得够无声无息。但在电影里，没有娶自己最爱的人，便是一个人人生中可以经历的最大波折，最痛苦的罪。
然后想到的是，杨千桦的那首《小城大事》，仅仅这个名字就喜欢。“太平盛世，最惊心动魄的爱情故事也只能如此。”黄碧云在她的处女作《盛世恋》结尾这么写，活该落得被取笑的下场，太假了，不是一个写书人应该有的姿态，就像《大城小事》这个名字，时代的崇高感不是这样做作的歌颂一下就能油然而生的。而“小城大事”的姿态则不一样：我生命里的震动，与别人是小事，与世界或许也无关，然后于我，便是一场天翻地覆。小城大事，这么理直气壮，我们不为世界而活，不为其他人而活，不为验证自己在这个世界如此卑微而活，个人的爱恋得失，欢欢喜喜，为什么就不可以比国破家亡更重要？
这个是拿来卖钱的版本
《其后》DVD首次发行，在这个时候，刚刚好。早一点对不起这万人期待的矜持身价，但还好，不算太晚，当迈克在内地也越来越为人所知的现在，对于迈克的书迷来说，《其后》所得的奖项加起来也不如一句“迈克专心矢志不渝了18年的电影”更有号召力。迈克之外还有陈果、乔纳森，还有黄碧云，喜欢这种感情，通常都是连锁反应。有人为了陈果那句“欢喜到叫人去日本录梅林茂的音乐回来听”而对《其后》有了期待，有人为了乔纳森说看《其后》看到“手足无措，满心委曲”，期待某日能获同种感受，而我为了黄碧云，等这部片子，等了这么久。
黄碧云的同名小说《其后》，正是在看了这部电影以后所写。笔底的静谧在乖戾的黄碧云笔下难得一见，无声无息的活，无声无息的死，生生死死这么平静，大约是受了电影的影响。《其后》的好，或许是因为静。因为静，所以某刻男主角突得转过身来面对女主角，就是一个好大的动作。看得故事外的人，在那一刻怦然心动。什么话都没有说，转过身来停一停，又转回去，一张苦涩的脸，女主角仰头就着瓶子，大口喝酒。人脸上时常都有表情，但又不是眉飞色舞，看不出肌肉的动作，一点一点，凝了下来，这么细微的表情在这部片里都是那么大的动作，惊心动魄。
但静并不是大量长镜头、空镜头堆积出来的冗长。每一个镜头都精心，狭小的空间里，镜头早就选了最好的位置扫过去，人与人之间那些剪不断理还乱的情绪，再何需多言？镜头本身就会说话，一早替人物说出来爱、无奈、尴尬。树欲止而风不息的哀伤。
松田优作早就名声在外，但见得真人的机会不多，因为他是日本阴柔派演员的代表，就有文字一厢情愿的把松田优作想象成面若桃李。但其实松田并不美貌，也不英俊，他的光彩也不是耀眼夺目那种，但正如迈克在松田死后为他撰文所用的题目——“柔和的光采”，有一种让时间停顿的魅力，如《其后》故事所发生的那个年代，所有人都在博命存在，而只有他，可以一如既往的缓慢。
看完电影的《其后》，知道了为什么黄碧云在连看几次之后为什么会有写小说的欲望。因为片子那种静看夏日百合在阳光中枯萎的情绪，连绵不绝，让看的人不由沉溺，于是才有了写小说的欲望，创造小说对作者自己来说，是沉溺的延续。
3 ) 其后
森田芳光的这部《其后》，手法相当的淡然，在讲究美感的镜头下，娓娓道来的是欲爱不能又自我放逐，没有爱得死去活来也没有隐忍到鲜血淋漓，最直接的就是那个百合花前两人面对面的含泪吐露的长镜头，一个含泪无语的侧脸，一个细声倾诉的无奈，四年前忍了又忍的话，在四年之中以各种方式折磨，而四年后的告白，带来的是无可挽救的磨难，爱情还在那个位置，只是错过了时间，唯一能执着的是无法被剥夺的情愫。
4 ) 日本的“浓情”电影，如夏天雨后的花香
虽至今未自己昨日迟到，中午控制不住昏睡过几次懊恼不已，但仍想着要为它写些什么。
昨日的计划，本是：午饭后从八家出发，到北土城地铁站下车，在海棠花溪一带赏赏花、闻闻花香、品味一下春天与自己的心情。然后继续坐地铁到团结湖站，找到美嘉欢乐影城三里屯店，取票看电影。然而，文艺美好的计划总是让一个生活粗糙且缺乏条理的女子ruin掉。
一早起来，把前一日爬长城所穿的衣服袜子放进洗衣机，扫起我房间的一地毛发，拖地，给不打算再穿的冬季鞋子擦净上蜡装进鞋盒，喝前一晚炖下的排骨粥，像一个陀螺呼呼转着。等到房间终于洁净到我想坐下来的时候，就打开电脑开始了疯狂码字，把这些天遗漏的事情一一写下。然而，等我写到下午一点多的时候，很多事情还是没写。值得好好反省，前段时间过得太浮躁了。在出发前我决定去洗头洗澡，因为前一天去长城回来后并没洗头，也是邋遢得可以了。
于是接下来发生的事情就是，洗完头后匆匆赶往公交站，不巧，路况不佳。再匆匆转地铁。这时节地铁外的鲜红的“桃or梅”花开得异常动人，搭配的杨柳、海棠等也渗出芬芳，然而无心细看，跑进西土城地铁站后，开始了地铁上的煎熬。等到我出团结湖地铁站找到影城的时候，已经迟到了十分钟。一进影院，刚好片头播完了，恰巧看到封面海报的画面。
观影评论从这里开始。
2012年的时候，北师大的大学生电影节有一个在北国剧场的日本电影展，放映了一批日本电影：《击浪青春》《入殓师》《宛如阿修罗》《摇摆少女》《向雪祈祷》等十部，我如数看完。电影放的都是胶片，黑漆漆的剧场里，画面总是有些暧昧的暖黄的光晕，那种感觉是让人心醉的。
《宛如阿修罗》是我看的第一部森田芳光的电影。一直听到同宿舍的标准文艺女青老泓推荐《其后》，但是因为视频的画质实在不佳，便没有看下去。有幸看了胶片版的《宛如阿修罗》，觉得电影基调相对是明朗轻快的，偶尔的小幽默，把女性那份成熟与智慧表现得很美好。其实比之于《其后》，我应该更喜欢《宛如阿修罗》吧。
这次北影节专门为森田芳光开了一个单元，感觉策划者也算是有心了。放票当日抢到了一张《其后》，位置不算上佳，却也不辜负我心。
蜜蜡色的暧昧，让我时时刻刻回到家里夏日雨后的黄昏，恍若徘徊在花香弥漫的小巷，带着自己一些关于爱情的心事，又心疼又快乐。
男主角的帽子，在他出场之前往往突兀地成为了先锋，在我合起眼睛之后，总是看到这顶帽子出现在阳光之下，有些泛黄。惊喜地发现影片中那牙齿荒疏、讲话时嘴唇砸吧的老头儿，竟是小津的御用笠智众。导演热爱一些诙谐，例如饭店中热爱模仿的路人甲，例如相亲对象、实在让人提不起兴趣的佐井小姐。例如三千代舀起花盆中的水喝了起来。颇有些无厘头。
长井和三千代独处的情景，让人想起了《小城之春》。然而发乎情止乎礼在中国是诗情的，而在日本却让人觉得憋得难受。终究他们还是有了表白和释放。
音乐真好，满满的都是爱情和欲望的味道。
而后我在想，是否在我们越来越注重回归“健康”、“人性”的表达的今天，像那种将情感埋藏心底的遗憾已经不会有了？人们都太善于表达自己，太善于主导命运，而再不会有这种爱而不得隐忍哀伤的情感了？是好事，还是坏事呢？
可这种情感似乎是东方式的，西方人不爱这样的故事。或许东方式的含蓄，以后在感情中也难以得见了吧。
对了，其实多年前看《春雪》，也是这种感觉。但更美。
于是我听着音乐，还准备看起小说。
其实这只是篇不着调又东拉西扯的观后感。
昨日的计划，本是：午饭后从八家出发，到北土城地铁站下车，在海棠花溪一带赏赏花、闻闻花香、品味一下春天与自己的心情。然后继续坐地铁到团结湖站，找到美嘉欢乐影城三里屯店，取票看电影。然而，文艺美好的计划总是让一个生活粗糙且缺乏条理的女子ruin掉。
一早起来，把前一日爬长城所穿的衣服袜子放进洗衣机，扫起我房间的一地毛发，拖地，给不打算再穿的冬季鞋子擦净上蜡装进鞋盒，喝前一晚炖下的排骨粥，像一个陀螺呼呼转着。等到房间终于洁净到我想坐下来的时候，就打开电脑开始了疯狂码字，把这些天遗漏的事情一一写下。然而，等我写到下午一点多的时候，很多事情还是没写。值得好好反省，前段时间过得太浮躁了。在出发前我决定去洗头洗澡，因为前一天去长城回来后并没洗头，也是邋遢得可以了。
于是接下来发生的事情就是，洗完头后匆匆赶往公交站，不巧，路况不佳。再匆匆转地铁。这时节地铁外的鲜红的“桃or梅”花开得异常动人，搭配的杨柳、海棠等也渗出芬芳，然而无心细看，跑进西土城地铁站后，开始了地铁上的煎熬。等到我出团结湖地铁站找到影城的时候，已经迟到了十分钟。一进影院，刚好片头播完了，恰巧看到封面海报的画面。
观影评论从这里开始。
2012年的时候，北师大的大学生电影节有一个在北国剧场的日本电影展，放映了一批日本电影：《击浪青春》《入殓师》《宛如阿修罗》《摇摆少女》《向雪祈祷》等十部，我如数看完。电影放的都是胶片，黑漆漆的剧场里，画面总是有些暧昧的暖黄的光晕，那种感觉是让人心醉的。
《宛如阿修罗》是我看的第一部森田芳光的电影。一直听到同宿舍的标准文艺女青老泓推荐《其后》，但是因为视频的画质实在不佳，便没有看下去。有幸看了胶片版的《宛如阿修罗》，觉得电影基调相对是明朗轻快的，偶尔的小幽默，把女性那份成熟与智慧表现得很美好。其实比之于《其后》，我应该更喜欢《宛如阿修罗》吧。
这次北影节专门为森田芳光开了一个单元，感觉策划者也算是有心了。放票当日抢到了一张《其后》，位置不算上佳，却也不辜负我心。
蜜蜡色的暧昧，让我时时刻刻回到家里夏日雨后的黄昏，恍若徘徊在花香弥漫的小巷，带着自己一些关于爱情的心事，又心疼又快乐。
男主角的帽子，在他出场之前往往突兀地成为了先锋，在我合起眼睛之后，总是看到这顶帽子出现在阳光之下，有些泛黄。惊喜地发现影片中那牙齿荒疏、讲话时嘴唇砸吧的老头儿，竟是小津的御用笠智众。导演热爱一些诙谐，例如饭店中热爱模仿的路人甲，例如相亲对象、实在让人提不起兴趣的佐井小姐。例如三千代舀起花盆中的水喝了起来。颇有些无厘头。
长井和三千代独处的情景，让人想起了《小城之春》。然而发乎情止乎礼在中国是诗情的，而在日本却让人觉得憋得难受。终究他们还是有了表白和释放。
音乐真好，满满的都是爱情和欲望的味道。
而后我在想，是否在我们越来越注重回归“健康”、“人性”的表达的今天，像那种将情感埋藏心底的遗憾已经不会有了？人们都太善于表达自己，太善于主导命运，而再不会有这种爱而不得隐忍哀伤的情感了？是好事，还是坏事呢？
可这种情感似乎是东方式的，西方人不爱这样的故事。或许东方式的含蓄，以后在感情中也难以得见了吧。
对了，其实多年前看《春雪》，也是这种感觉。但更美。
于是我听着音乐，还准备看起小说。
其实这只是篇不着调又东拉西扯的观后感。
5 ) それから
终于看了传说中的《其后》。
很慢，慢到细微的动作变得清晰。
很静，静到无声处听到萌动。
很暗，像乡村的天空那种本初的黑暗，抬头突然发现久违的繁星。
当他急匆匆去给她倒水时，她却用他喝过的杯子在浅而阔的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隐忍的殷勤、她的克制的喜悦，两个人的镜头快速切换，如同惊悚片中定时炸弹即将引爆前的一刻——这恐怕要算我见过的最奇异的“平行蒙太奇”了吧？
他们两个，端庄肃穆地对坐，淡淡地交谈，却猛然闪回虹桥傍纸伞下，他低头蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水无声坠下......惊心动魄。
这是让人恢复审美力的电影，看过之后，你的心思已略微不同。
这是让时间逆转的电影——穿越人类历史的衰败花丛的交叉小径。
“其后”。很喜欢这个词在日语中的发音：
それから。
很慢，慢到细微的动作变得清晰。
很静，静到无声处听到萌动。
很暗，像乡村的天空那种本初的黑暗，抬头突然发现久违的繁星。
当他急匆匆去给她倒水时，她却用他喝过的杯子在浅而阔的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隐忍的殷勤、她的克制的喜悦，两个人的镜头快速切换，如同惊悚片中定时炸弹即将引爆前的一刻——这恐怕要算我见过的最奇异的“平行蒙太奇”了吧？
他们两个，端庄肃穆地对坐，淡淡地交谈，却猛然闪回虹桥傍纸伞下，他低头蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水无声坠下......惊心动魄。
这是让人恢复审美力的电影，看过之后，你的心思已略微不同。
这是让时间逆转的电影——穿越人类历史的衰败花丛的交叉小径。
“其后”。很喜欢这个词在日语中的发音：
それから。
6 ) 静默而漫长，生命的哀伤
终于舍得看了《其后》，因为迈克屡屡提到它，《逝去的清香》《此情可待》，文字都把一个好写尽了，看的时候，生怕会对之不起。然而我的担心是多余的，每一句褒扬真是毫不过份。
一开始，我不知是讲的一个怎样的故事，然而一张明信片之后的黑暗里，终于慢慢地慢慢地浮出一个女子黑白照的面容，就好像从心底一点一点地将她扯出来，捧出来，如珍宝一般，小心翼翼。
本来他是爱她的，可是不想和朋友去争，拱手相让，她也是赌气，嫁了远走，三年未见。
在小旅馆，他来找他们，门也未进，只看到一眼，走到楼梯口，终不甘心，蓦然回头，她也正在望，石破天惊。
想当初，桥上同游，撑着油纸伞的她，轻轻投下一颗石子，荡动了几个人心的涟漪。
既然没有娶到想要的女人，便总是不肯娶妻。整日闲荡，读书。只是越来越深的愁绪，已入骨髓。
结了婚的她也是这样孤单可怜，绵力维持。
请老妇帮忙梳了一个银杏髻，捧着二支百合花去感谢他。
他慌乱去倒茶，她却捧着他用过的玻璃杯，贪婪地喝了花瓶里的水。
雨夜，百合花，那股轻香，是他珍藏的回忆，也是不堪的磨折。
终于做出了选择，表白，也是在一个雨夜。也有一大捧百合。
两个人静静地看窗外的雨，可是她说：只能面对现实啊。
现实真的是这样的漫天罗网吗，想到要挣脱就已先无了力。
父兄暴怒，逐他出家门，缓缓鞠了一个躬，退出。
一个孤独的影子，是走近来还是远去？
松田优作(Yusaku Matsuda)，我是第一次见到这个人，这样从容、淡定。比梁朝伟更加安静，更多一份深思。1989年因病辞世，其子松田龙平才六岁。长成后就是《御法度》里惊鸿一瞥的美少年。
作曲梅茂林，他的音乐配合此片，恰到好处，画面之后，更添一些哀意。故事与《小城之春》很类似。中日对比，男主人公的选择是不同的，但那张网是同样撼不可摧。
黄碧云也有小说《其后》，她说，“那时刚刚看了森田芳光的影片《其后》，是夏目漱石的《其后》改编，其实很淡的，没什么，但连续看了几次，拍得很好。后来就写了这个故事。”
开头是这样写的：
昨夜我梦见我的母亲。穿一件莲青粉荷的和服，低着头，发高高的挽起，别着一只银簪，跪坐在玄关上，静静的煮茶，茶香扑鼻....
看电影的时候，我就不停地想着这一句“莲青粉荷的和服”，注意看了女人的几套和服和发髻，非常清丽。或许和服是不输于旗袍的。
《其后》，电影和小说，都非常的好。
一开始，我不知是讲的一个怎样的故事，然而一张明信片之后的黑暗里，终于慢慢地慢慢地浮出一个女子黑白照的面容，就好像从心底一点一点地将她扯出来，捧出来，如珍宝一般，小心翼翼。
本来他是爱她的，可是不想和朋友去争，拱手相让，她也是赌气，嫁了远走，三年未见。
在小旅馆，他来找他们，门也未进，只看到一眼，走到楼梯口，终不甘心，蓦然回头，她也正在望，石破天惊。
想当初，桥上同游，撑着油纸伞的她，轻轻投下一颗石子，荡动了几个人心的涟漪。
既然没有娶到想要的女人，便总是不肯娶妻。整日闲荡，读书。只是越来越深的愁绪，已入骨髓。
结了婚的她也是这样孤单可怜，绵力维持。
请老妇帮忙梳了一个银杏髻，捧着二支百合花去感谢他。
他慌乱去倒茶，她却捧着他用过的玻璃杯，贪婪地喝了花瓶里的水。
雨夜，百合花，那股轻香，是他珍藏的回忆，也是不堪的磨折。
终于做出了选择，表白，也是在一个雨夜。也有一大捧百合。
两个人静静地看窗外的雨，可是她说：只能面对现实啊。
现实真的是这样的漫天罗网吗，想到要挣脱就已先无了力。
父兄暴怒，逐他出家门，缓缓鞠了一个躬，退出。
一个孤独的影子，是走近来还是远去？
松田优作(Yusaku Matsuda)，我是第一次见到这个人，这样从容、淡定。比梁朝伟更加安静，更多一份深思。1989年因病辞世，其子松田龙平才六岁。长成后就是《御法度》里惊鸿一瞥的美少年。
作曲梅茂林，他的音乐配合此片，恰到好处，画面之后，更添一些哀意。故事与《小城之春》很类似。中日对比，男主人公的选择是不同的，但那张网是同样撼不可摧。
黄碧云也有小说《其后》，她说，“那时刚刚看了森田芳光的影片《其后》，是夏目漱石的《其后》改编，其实很淡的，没什么，但连续看了几次，拍得很好。后来就写了这个故事。”
开头是这样写的：
昨夜我梦见我的母亲。穿一件莲青粉荷的和服，低着头，发高高的挽起，别着一只银簪，跪坐在玄关上，静静的煮茶，茶香扑鼻....
看电影的时候，我就不停地想着这一句“莲青粉荷的和服”，注意看了女人的几套和服和发髻，非常清丽。或许和服是不输于旗袍的。
《其后》，电影和小说，都非常的好。
我可能不太适合看这种拧巴巴暗戳戳的男欢女爱，节奏太慢又太矫情，男女主用一些没来由的事情自我惩罚自我满足，还直接害了无辜群众，真是全员活该啊。另外虽说是私小说，但除了男女主动机是自己拧巴之外毫无看点，谁想看你这平平无奇的日常小心思呢？除了喜欢几个静止画面外真的快要气晕古七
享受了一遍“打死我也不说的”日本式暧昧。如果说了，结局皆大欢喜，是不是就不美了？说了必定是悲剧。所以不说。陈舜臣说，日本人的生活百分之九十是美。中国人的生活百分之九十是生存。川端说。我在美的日本。大江则说。我在暧昧的日本。暧昧产生美。暧昧也产生恐惧。
一个富二代和人妻的故事，整个观影过程像是在拧一股绳子，越拧越紧的拧巴感伴随到剧终，大量不对称的构图、大写式的人物近景、人物的异想片段，都让人忍不住出戏，尽管打扮后的女主很美，人物的刻画很到位，但我却一点也喜欢不起来。
你说：“我很寂寞，你一定要常来啊”，我说：“我需要你，我才算活着”……四年前就该兑现的表白，随时间和现实也失去了勇气和意义。最东方的爱情，第二部森田芳光。
匆匆忙忙出门，去一个婚宴，旧同学围坐一席，聊起当年往事，种种。婚宴结束后，有毛毛小雨，乘车，小跑，回家洗了个热水澡，记起一些事，一些光影，亦有不愉快，然后终于看了一直不舍得看的《其后》。现在雨也停了，站在窗边自言自语着：“希望以后我们不用想着重头来过。”
现代了的日本混搭西洋风，虽唯美但有些影棚感，梅林茂的配乐经典。缓慢的节奏还有好几场超长的对话戏，演员强大，早逝的一代男神松田，年轻的深夜食堂叔，演了一辈子劝人结婚的笠智众，忧愁的女主喝波子汽水，魔幻的列车从今以后驶向哪里。北影节资料馆森田芳光遗孀映后交流。
逃避真爱最终会闯下多大的祸。美和子果然很双鱼，细细一想松田翔太真是继承了他爹的身材。一部为了颜好、画美，也不会考虑合理性的电影，家贫却每次出场都换装，脸好什么都对，公车意象的闪现节奏完全不对。会觉得那种窝囊的爱情在原著里应该更好理解。反观我给纯真年代打分真是太低了。
应该把这个世界所有的长井代助先生抓起来，剥皮抽筋，喉咙砍断。让他们再也不能谦虚的鞠躬，再也不能温柔的蹙眉，再也不能用嘴放屁的时候仍然显得优雅大方得体可爱永远没错。
藤谷美和子真美。几段停止表演的摆拍镜头，公交里的魔幻场景，还有松田的逆光人像给人印象深刻。最终，所有人都是善良的，无可奈何的是绝症。对大正年间富家西式与和式混杂的生活表现得很细致。
这样爱情，或者说日本社会的社会伦理道德，有着一个特定的时代打底，反应的已不在的简单的男女情爱。静默唯美而忧伤的情感，诗意的美感已经深入每一帧画面，配乐有着极强的情绪掌控力，某些方面甚至有王家卫的范儿。★★★★
8.0/7.2 种种镜头推移、光影流转，足以让人沉迷到想用文字重新描述一遍。写下来，重温、咀嚼、消化，犹如在纸上反复书写爱人的名字。可怀想的场景也真多，静默、缓慢、克制。他眼里总有温柔的哀意，她总是楚楚如一只幼鹿；其后他才明白爱情禁不起转手馈赠，其后她才知道与爱情负气一场枉然。
日本人在处理这种压抑与隐忍上真是有一套，激情被埋在道德和礼数背后
欲说还休，旧梦阑珊，即便是最后的告白，也冲不破那惨淡的意味，甚至在死亡的阴影面前，连过去那些被虚掷的时光似乎都无足轻重了。
永遠都會記得飯館里那個模仿者……
爸爸身上可以找到龙平的慵懒和翔太的危险感，还有两兄弟都有的淡淡的温柔，但那最宝贵的带有禁欲主义的浪漫气质却没能传下来啊！想象了一下男女主角在雨中嗅百合花的一段，如果是翔太演的话，估计是直接得上吻戏了；如果是龙平的话，应该已经在吐槽“拿泥搜累”了吧……
终于看了传说中的《其后》。很慢，慢到细微的动作变得清晰。很静，静到无声处听到萌动。很暗，像乡村的天空那种本初的黑暗，抬头突然发现久违的繁星。当他急匆匆去给她倒水时，她却用他喝过的杯子在浅而阔的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隐忍的殷勤、她的克制的喜悦，两个人的镜头快速切换，如同惊悚片中定时炸弹即将引爆前的一刻——这恐怕要算我见过的最奇异的“平行蒙太奇”了吧？他们两个，端庄肃穆地对坐，淡淡地交谈，却猛然闪回虹桥傍纸伞下，他低头蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水无声坠下......惊
能在大银幕看其后的，都是帝都忠诚的电影狗。布景与实景，自然光与人造光，远与近，暧与昧，快与慢，时间熬死有情人。据说是王家卫喜欢的电影之一。
若他日重来，我们不会这样的结局，我要我们在一起。
细雨湿流光，负你残春泪几行。
三千代隐忍优雅，做足的妻子的本分和宽容，唯一不够的是，她根本不爱自己的丈夫。不是拱手相让就是友情，不是一气之下就是爱情。代助孤独走掉，三千代的心脏是为他而生病的。