长篇影评
1 ) 大声说爱你——《幸福的黄手绢》影评
论樱木花道和高仓健的异同
失手打死人这件事其实并不太常见。过去只有绿林好汉如鲁智深这样手一挥就能过失杀人,连宋押司都是要用器械才能杀了阎婆惜的。再有就是《七龙珠》里,悟空一下子能把琪琪甩出去很远,而18号只消一挥手就能把普通人摔个半死。而在日本,同时有两个人能做到这一点,虽然他们性格迥异,时代不同。一个是《灌篮高手》里的樱木花道,一个就是日本国宝级男演员高仓健。
很多人都在高中学过一篇英语课文,报纸专栏作家Pete Hamill写了一篇短文叫做《Going home》,故事很短,也留下了一首大白话的英文歌曲《Tie a yellow ribbons around old oak tree》。故事的主人公叫Vingo(文戈),穿着plain并ill-fitting的衣服,在一群去佛州旅行的学生中间。你知道straightforward的美国人民是不太擅长表达这种纠结和内敛的。所以重述这件事义无反顾的落到了亚洲人的头上。
我们不会在乎那是一棵什么树。1977年的时候,中国还百废待兴,而一水之隔的南韩开始动荡。而那却是日本的高仓健,山田洋次和倍赏千惠子最好的年华。高仓健和费翔分别代表了那个年代亚洲人对男子的审美水平。他们都有着深邃的眼光,健康有力,身材修长,兼有古代的亚洲人的温顺,也又透着忧郁和一点点的不羁。所以你能想象这样一个做矿工的大男人羞涩起来是多么的有杀伤力,远不是现在的小清新、治愈系能比的。
山田洋次把这个故事丰富化了,因为本来就是两句话,三个景就能讲完的东西。但其实这个故事里蕴含着深沉的感情。六年的时光在这段回家的路上要在男主角的心中掀起多少的波澜壮阔?而跟美国人不同,让亚洲人讲出秘密是一件需要把握火候的事情。
高仓健饰演的勇作跟樱木花道一样,有一膀子的力气。而且他们显然都不太懂怎么去爱一个人。所不同的是勇作沉默寡言,长期的磨难和生活的平淡加上他天生的内向,让他在情绪的纠结面前手足无措。而樱木对晴子的爱,已经被他自己和别人都践踏了无数回了。
妇道
中国的茶道、剑道以及由日本改良的柔道成为日本被西方人认识的标签。在思想上,虽然菊与刀代表的日本民族有岛国的特点,但是他们又限于亚洲人的传统和长幼尊卑的大一统价值观。本来等自己的丈夫是天经地义的是事情,就像泡茶前的工序千百年来都是一样的,这是道而不是术。但是在二战后那个激烈变革的年代,妇道虽不是株美那样的欲拒还迎,断不至于像光枝那样,因为自己的过去就愧对现在。勇作明白这一点,所以他在出狱后比之前那个沉默的矿工更懂得珍惜爱,更懂得珍惜光枝。
我们可以说勇作在知道光枝之前流过产后的反应过激,当然我们也可以刻意的把这理解成男人对女人隐瞒事实的本能愤怒,但是我们也必须承认一个男人要有怎样的胸怀,要多爱一个女人才能彻底接受她的过去。有些看似豁达的人对过去一点不在意,那是因为他们连她的现在也没接受,所谓的婚姻就是基于性别的搭伙和陪伴而已。而有些人看似恪守“夫道”,其实不过是男尊女卑的变种罢了。
故事很巧妙的交叉了两条线索:回忆和行进。有人把《幸福的黄手绢》定义为公路片。那这些穿插在小城市和市集的公路一定比起美国西北的公路更充满了温情。绕过一个澡堂子,拐过一个小土坡,于是到了那个尽头的鲤鱼旗杆。
在导演用一个长镜头而不是喜极而泣的特写来描述久别重逢的时候,我们就可以断定它具有成为一个大师作品的潜质。随着离家越来越近的物理距离的缩短,回忆也一点点展开,所有的酝酿要在远远能望见鲤鱼旗杆那一刻爆发。而这种爆发对于当事人来说只是恰到好处的平静,真正喜极而泣的是路人和观众。像美国小说里那一帮学生和当时读到这篇文章的我。我承认我的确被我想象的画面感动哭了。单是那飘扬着黄手帕的老橡树,那几十成百个手绢所代表的情绪张扬足以让人落泪。你不再会关心男女主角是否喜极而泣,你只知道是那些黄色和飘扬在触及心灵,而不再是一个具体的故事或者一对特别的人。
心灵伴侣soul mates
漂亮的男女会彼此吸引,但不一定能靠吸引维持长久的关系。心灵的交汇和一段路的扶持才是存在感情银行的固定存款。光枝是不幸的,她一个人在小镇生活,可能之前经历过一些感情的伤害。但她恪守妇道,恬静自然,一如年轻时倍赏千惠子自己的外貌那样。她塑造的日本女性不是二战后的阿信,也不是排球女将,就是一个传统的日本农村妇女。有教养,服从,羞涩,崇拜自己的丈夫。而勇作是一个失意的矿工,跟樱木花道一样荒废了无知又勇猛的青春。他鼓起勇气问光枝是不是一个人。他激动的从超市中走出来,这一刻他是幸福的,因为幸福触手可及。
男外女内,彼此尊重,分享幸福,共担痛苦。传统的家庭观和行为方式指引着这对夫妇。其实并不是回家的这段路上的祷告,而是这三年的生活和灵魂的交汇早已给这段感情系上了保险扣。灵魂的伴侣不容易寻找,所以其实不是光枝接受了勇作,而是他们谁都不舍得分开。
等待是残酷的,《珍珠港》里没有等来丈夫的妻子并不知道怎么面对迟来的消息,因为她又找到了新的依靠。而《西雅图不眠夜》那个单身男人和早熟的孩子却等来了帝国大厦的见面。无数这样的故事纠结于等和不等。其实等和不等都取决于对的人是否出现,只有战胜寂寞的人才能等来对的人,而寄希望于帮助自己摆脱孤单的人,只能落得不好的下场。
光枝选择了等待,所以手绢,鲤鱼旗都只是一个表达的意象。等待是一种多么大的自信,她相信勇作一定能回来,她才敢等。而她也相信自己就是他会回心转意的那个人,不管外面的风浪诱惑有多大。六年,她耐住了寂寞,也等来了光明。最后一个镜头,两个人相拥走进了屋子,而屋外的鲤鱼旗上,黄手绢迎风招展。
花田钦和株美的故事衬托出勇作的隐忍。这些插科打诨也为这简单的故事增色不少。我们不敢说最后的故事感动了这两个年轻人让他们从此走上了感情的康庄大道,我更愿意相信其实并没有,可能他们在开车返回北海道的时候就闹翻了,可能他们也只是肉欲的关系,但是每个人都有为你摇摆黄手绢的人,等那个人的出现还只是看别人的故事,这完全取决于自己。
清华园 2012-2-8 17::47
2 ) 观《幸福的黄手帕》有感
虽然早在大学期间就下载了这部老片,但一直没有看。今日在翻看电影港的经典佳片栏目里,看到了这个熟悉的片面,就下载了,并看完了。
看到影片50多分钟的时候,突然播放了插曲《なごり雪》,身体一惊,才发觉,这首歌已经快50个年头了。这首歌已经被无数歌手翻唱,我听过的很喜欢的男声和女声版本分别是德永英明和松浦亚弥演唱的。
听这首歌就会陷入回忆,歌词里传递着强烈的时间感。今年的雪突然下起,明年的你一定更加美丽。而影片也围绕着高仓健饰演的男主展开,叙述六年前后的事情。
男主自幼调皮捣蛋,纯属流氓一枚,经常因为打架斗殴而进局子。后来30岁幡然醒悟,觉得自己一直这样下去不行,然后一个人来到北海道的某个小镇做起矿工。因为一次超市购物,对收银员女主一见钟情,随即做着无脑的跟踪。就像男主所说,自己算是强迫妻子嫁给了她,虽然妻子在结婚前的某个暴雨的夜里对他说,自己结过一次婚,但男主丝毫不在意。就这样,两个人组成一个小家庭安安稳稳生活一段时间。在某天,女主怀疑自己怀孕了,需要去医院检查。男主高兴坏了,想第一时间知道是否怀孕的消息,就约定如果确实有身孕了,就在家门口的竹竿上挂一块黄手帕。男主工作完再回来路上,远远看到了黄手帕,想象着自己将要做爸爸了,虽然自己没有感受到父爱,但还是按耐不住激动的心情,买酒回去庆祝一下。但是因为妻子家务劳累,小孩不幸流产。在医院期间,丈夫得知妻子之前流过产,生气不已,回家竟然说起浑话,质问妻子是不是和其他人也有过。妻子因为他的态度也怒火攻心,可丈夫却丝毫不在意,摔桌而去,留下妻子一人收拾断碗残羹。丈夫因为和酒后男子斗殴,不慎将对方打死,导致被判入狱6年。男主在狱中拟订了离婚协议书,让妻子签名,称,趁现在还年轻,找个好人家嫁了。妻子哭泣说“你这个人太狠了”。过了几天,妻子让人送来了签好协议的离婚协议书,并且再也没有去探监。一晃6年过去,男主出狱,但是心里还是挂念前妻,但又觉得前妻已改嫁,所以写了封信给她。信中写着:如果你没有改嫁,还对我有感情,就在竹竿是挂上黄手帕。如果没有挂,我也就知道了。信是发了出去,但是男主还是无法坚定自己意愿,在回去,不回去的念头中间返回横跳。幸好在两位路友的帮助下,才最终回到了小镇。车行驶在小镇上,男主一直不敢抬头直视周围建筑,只是低着声音指挥这路友,该怎么走。最终到目的地了,两位路友下车四周环顾,看到一户人家,竹竿上挂满了黄手帕,无数黄手帕迎风飘扬。
影片其实可以在男女主从相识到相爱最终结婚再丰富点内容。但看到最后满杆的黄手帕,还是止不住溢出眼泪。
再练习一下《なごり雪》,准备录音翻唱一下。
晚安!
3 ) 观影《幸福的黄手帕》:你不是说就亲一下的吗?你这个流氓
《幸福的黄手帕》是山田洋次拍摄于1977年的日本公路电影,由高仓健、倍赏千惠子、桃井薰、武田铁矢主演。
这部影片是根据美国作家彼得·哈米尔在《纽约邮报》上发表的一篇小品文改编。影片的故事情节据说与小品文基本上一样,只是地点和剧中人物完全日本化,这也是日本在改编外国作品时惯用的手法。影片上映以后,深受观众和电影界的好评,被选为1977年日本十大佳片的首位,连获五项奖——编剧奖、导演奖、男主角奖、男配角奖、女配角奖。
山田洋次是一位多产的导演,光《寅次郎的故事》就拍了四十九部。《寅次郎的故事》也是世界上最长的系列喜剧电影。直到1996年主演“渥美清”去世才停止续集的拍摄。2018年,88岁的山田洋次还在坚持工作,拍摄了《家族之苦》第三部,豆瓣评分7.9。感觉《家族之苦》将是继《寅次郎的故事》之后,一部长篇大作。只是这要看山田导演和桥爪功、吉行和子的身体状况,希望能多看两部。
《幸福的黄手帕》讲的故事很简单。
重复失恋的花田,盯着屋顶的光屁股女人伤心一天之后,决定买一辆车出去浪,心想说不定会遇见一个欣赏他的傻娘们儿。在网走火车站,花田真的遇到了一个长相憨厚的姑娘朱美,死缠烂打之后,傻娘们儿朱美,果然同意跟花田一起出去浪。
两个人都是比较腼腆的主儿,聊天也聊的非常尴尬。而且朱美想撒尿都不好意思说,你说这叫什么事儿。两个人来到网走海滩,遇到了刚出狱望洋生叹的勇作,并邀请勇作一起上车出去浪。勇作说,去哪儿浪。花田说,去温泉浪。勇作叹了一口气,反正我也没地方去,我就跟你们去温泉浪一浪也好。
三个人一起到了温泉,可是勇作却发现,这个花田心怀不轨,想强上朱美。幸亏朱美傻,哭得很伤心,这才引来了勇作,没让花田得逞。第二天,三个人坐在车上,场面一度非常尴尬。来到小镇火车站,朱美和勇作下了花田的车,他们即将分道扬镳。花田伤心至极,买了一顿大闸蟹,请勇作和朱美品尝。吃过大闸蟹,大家和好如初。
吃罢大闸蟹,花田带着朱美要去狩胜峰。傻娘们朱美邀请勇作一起去,勇作沉思片刻,也好。花田觉得勇作有点没眼力劲儿,心说你小子没看见老子在泡妞吗?可是勇作人高马大,花田不敢当面说。
可是花田没想到,在浪的路途上,自己竟然屙肚子了。花田更没想到,屙肚子过程中,朱美那个傻娘们竟然把车给开沟里去了。花田忘记了朱美是个傻娘们的事实,问朱美,你驾照怎么来的?朱美摊摊手,我也很无奈啊,临时的嘛。农场主人告诉花田,你这个车开不上去,明天拖拉机才能回来,你们在这睡一晚上吧。这一晚上,傻娘们朱美和农场家的孩子们玩得很开心,在儿歌中睡着了。勇作得知了花田的念头,好好教训了花田一顿:“你瞧瞧你那个熊样,还像个男人吗?”
第二天,本来三个人要在带广分开的。但是在市区停车场,二愣子花田踢了豪车一脚,被豪车里面的天安社阿勇好好教训了一顿。勇作义愤填膺,把天安社阿勇干翻在地后,三个人驾着车逃了。可是在逃亡过程中,勇作驾着车被交警查了个正着。因为勇作无证驾驶,被请进了警察局。在警察局里,花田和朱美知道了勇作的杀人犯身份,汗都下来了。
出了警察局,在行驶的车上,勇作沉痛的讲述了自己不堪的过往。原来,勇作从小就是个混蛋,到处跟家人打打杀杀。到了三十岁,勇作猛然惊醒,难道我就这样一辈子浑浑噩噩下去吗?惊醒过来的勇作,来到了夕张煤矿,成了一名矿井工人。在工作过程中,勇作认识了今生至爱小百合。得知小百合也是单身女中年,勇作开始了勇敢的追逐。小百合到哪儿,勇作就到哪儿,就是不说话。
小百合知道了萌汉子勇作的心意,在一个大于磅礴的夜晚,向勇作坦诚了自己的身世。原来,小百合是结过婚的人。勇作哈哈一笑,这有啥的。两个人随即生活在了一起。不久之后,小百合怀了孕。勇作兴奋的像个二百斤的小胖子。可惜,辛勤劳作的小百合小产了。
医生当着勇作的面,告诉小百合,你得小心了,你这是第一次流产,再有一次你就成了习惯性流产,那可就完了。第二次流产?勇作很难过。伤心之余,喝了二两马尿。酒后勇作出去遛弯,碰到两个不长眼的小青年,勇作迅猛直追,三两下干死一个。为此,勇作坐了监狱,被判了六年。在监狱里,勇作和小百合离了婚。可是离婚之后的勇作很是后悔,出了监狱,他写信给小百合:若你此时你未嫁,在家挂上黄手帕。
听了勇作的叙说,花田和傻娘们朱美痛哭流涕,他们决定把勇作送到夕张,去看看小百合究竟有没有挂上黄手帕。可是在车子驶往夕张的路上,勇作心里害怕,不敢面对没有黄手帕的事实。在花田和朱美的一再劝说下,勇作来到了家门前……
故事分两条线进行,分别是公路逗比记和勇作的深沉回忆记。相对比较,让搞笑的地方更加搞笑,让深沉的地方更加深沉。而小百合不断的叙说回来了,也让观众有了很深沉的期待。这勇作到底是怎么回事,到了最后,勇作和盘托出,大家才恍然大悟,原来这么回事。得知勇作让小百合在家的旗杆系上黄手帕,就有了更深层次的期待。而勇作一而再再而三的推脱不回去的时候,加深了观众们的焦虑,甚至想,你这么一个身高马大的家伙,怎么如此磨磨唧唧。
而傻小子花田和傻娘们朱美的傻傻碰撞,也为影片填料不少,从头看到尾,才感觉,咦,这就没了?这似乎是山田老爷子一再喜欢使用的手段,无论是在《东京家族》中,还是在《家族之苦》中,到处都有小笑料不断。特别是《家族之苦》中的瑜伽球和鳗鱼饭,真是挺不容易的。
嗯,很经典的一部影片,一定要去看看。
4 ) 念念不忘,必有回响
利用假期最后一个晚上看完了《幸福的黄手帕》,看到最后高仓健回家,满杆的黄手帕在风中飞舞,不禁和几位主角一起激动的潸然泪下。
平心而论,这个故事并不复杂,讲述的是浪子出狱的“归来”故事。但导演不疾不徐的叙事风格、北海道迷人的自然风光、三人一路同行的搞笑经历,让影片非常引人入胜,丝毫不觉得乏味。特别是两位主演高仓健坚毅深情的眼神、千惠子凄婉动人的眼泪,给人留下了深刻印象。
电影借两代人的视角探寻了“爱情”这个主题。高仓健和妻子用自己的经历告诉年轻一代,爱情不止是年轻时的激情和冲动,更是默默的、无条件的相互理解、相互扶持、相互守望。电影中的六年离别在现实中毕竟是少数,更多的是锅碗瓢盆、吃喝拉撒的消磨,是风霜雨雪、崎岖坎坷的同行,是踏遍天涯、不问何处的默契。内心的那份相依相随的坚守,才是最为珍贵的财富。
念念不忘,必有回响。其实,除了爱情,世界上有什么珍贵的东西不需要坚守呢?“似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵”,讲的是亲情;“历尽劫波兄弟在,相逢一笑泯恩仇”,讲的是友情;“试玉要烧三日满,辨材须待七年期”,讲的是成才;“功成不必在我,功成必定有我”,讲的是事业。守得初心在,总能等到艳阳天。雨过天晴后,才知轻舟已过万重山。
5 ) 生活不需要理由
这个电影一般被看做是《远山的呼唤》姊妹篇。特别是《远山的呼唤》结尾是丈夫入狱妻子盼归,而这个电影恰好说了一个出狱的丈夫归来的故事。
可是这个电影的主线本来应该是武田铁矢扮演的浮华浪子成长历程。这个五短猥琐的男子由于失恋买了一部高级轿车开始无目的的浪游,途中和搭车的高仓健、桃井熏邂逅。于是闹出了一系列诸如跑肚拉稀,被流氓恫吓,想对陌生女伴性骚扰等一系列鸡飞狗跳的麻烦。
电影的一个高潮是在武田兄求欢未果,准备被高仓健暴打一顿了局的时候。高仓健认真地问他:你喜欢她吗,想和她结婚吗?这个比打他一顿都叫这个邋遢小子大吃一惊:“什么?!结婚!不就是随便玩玩吗?”他之所以没有继续说下去是因为他觉察到对方的怒气已经变成了杀气。
高仓健扮演的矿工是个从来浑噩度日的浑小子,他曾经干出的荒唐事恐怕是眼前这个二世祖无法想象的。 所以和倍赏千惠子扮演的超市售货员通过交往(看电影之类的,不是夜店吃花酒)结婚,建立家庭不啻是一种重生,甚至是一种新生。当得知有新生命来到这个家庭的时候,他更是喜出望外的准备买酒回来亲生,自己孩子的,自己的。当然这一切化作了泡影,所以等于暗示他开始新生活的梦想变成了泡影,当似乎是自己罪恶生活还魂象征的小流氓出现在面前的时候,铁拳男人心中自然不会有什么柔情。
那么多年离开牢狱之后,一杯啤酒,一份猪排饭,一个温暖干燥的被褥,他又一次被带到了新生活的门口,这一次他是否可以被接纳呢?他在监狱中的苦熬无疑让他被迫反省以往,最大的收获恐怕就是信心不能靠征兆来维持,失去的东西,沉着地在争取回来就可以了,当然前提就是真正面对人生,在这个节骨眼上,在自己看来神圣的男女交往(一段新生活的开始)竟然不过是随便玩玩(他未尝不知道这是大部分时候的事实,但如果不自我催眠从这种普通情况下拔除出来,他会失去最后重新开始的勇气),他又想杀人了,好在这个时候他的力气已经不像当年那样充沛了,而对方恰到好处的怯懦和瑟缩缓解了剑拔弩张的气氛。
无论黄手帕是否挂满枝头,无论有多少人在理所当然地按照他们的生活方式生活,放下铁拳的高仓健已经松弛了:路可以走下去了,已经不需要理由。
最后的黄手帕不过是锦上添花。
这个电影非常值得一提的是客串乡间警察的渥美清,这个斤斤计较便当涨价的邋遢大叔却让高仓健感到了久违的温暖:错了,就要负责,然后重新开始。人生似乎可以如此简单,没有前科,不必追悔,重要的是今后如何生活。
当高仓健高兴地走回家的时候,武田铁矢和桃井熏这对随便玩玩的男女在车内深情拥吻,他们的故事至少看来有了个好头。
6 ) 周潤發高倉健
并非影評, 特別這片我買碟未看的, 但就是覺得放在這挺合適!
感情深淺使然, 自然而然地就把發哥擺前, 相信天上的高倉健老師不會似某地那樣計較排位.
那天傳來高倉先生仙遊會愛人的消息, 向眾美少女美言他的地位時, 也是自然而然的就說他是東瀛周潤發, 那麼順理成章地, 事後詳看高倉先生的從影經歷, 才發現兩位銀壇人生竟真的很象.
(過了一段時間寫這, 沉淀.)
象的當然不是全部, 主要象在那些經典電影類型的相似, 合作有火花的導演們風格也很象, 所謂金風玉露.
高倉先生成名作是擅拍極道片石井輝男導演的網走荒外地系列, 是經典人物, 拍了多部續集. 石井老師向來是此類片大導演, 名下有多個系列. 發哥雖說出演胡越的故事 (也有黑道)已備受好評, 真正一炮大紅的電影還是演黑道, <<英雄本色>>也拍成了系列, 導演也是拍黑道英雄出名的吳宇森. 吳導不用介紹, 地球人都明瞭他是暴力美學大師. (而周連成名電視劇上海灘也是)
高倉前輩後參演多齣荷里活電影, 伙拍奧斯卡影帝米高道格拉斯. 後進的發哥主演美片<<安娜與國王>>, 對手是奧斯卡影后茱迪科士打小姐.
高倉生甚至來香江拍殺手戲, 猛片港名雙雄喋血記, 導演又是石井輝男; 發哥震動國際經典殺手戲就叫喋血雙雄! 很難說沒致敬之意, 掌控又正是吳宇森導演!!
而幫高倉老師首奪影帝卻是有監獄背景的文藝愛情片 <<幸福黃手絹>>; 發仔成了MARK哥後最深入民心的愛情片是演個黑道背景爛仔的<<秋天的童話>>, 他另有監獄風雲系列, 兩位都算銀幕獄友.
高倉生稱帝之作的導演就是合作幾次的庶民劇大導演山田洋次先生, 風格和作品都跟我們常拍寫實題材的許鞍華導演很象, 山田老師拍<<東京小屋>>幫黑木華小姐拿柏林影后, 許導更早些就以女人四十助蕭芳芳小姐登頂同一寶座. 兩人卻還都拍過靈異題材, 山田生是學校怪談系列, 許小姐從處女作到後的幽靈人間系列. 而草根出身自稱工人的發仔跟許大導也是多次合作, 胡越的故事.傾城之戀.姨媽的後現代生活. 山田導演和許導同為畢生奉獻給電影的藝術家, 均已年近古稀仍壯心不已……
高倉生和現今東瀛影壇教父北野武導演交情不錯, 遺作正與他合演, 北野生屬文藝式黑幫片大導演, 名作紛呈, <<奏鳴曲>>中一伙極道好兄弟海邊譜出諧趣友情曲, 不拍極道拍小孩就玩了整個菊次郎之夏天, 近作全員惡人則大書黑幫史詩.
看回 MARK哥, 他合作多次從電視起的另一好友港影教父杜琪峯導演, 跟他是演員培訓班同學, 演技不如北野專注執導. (其實片場常親身示范神級演技, 唯一客串演出張艾嘉導演的莎莎嘉嘉站起來.) 杜首奪最佳導演獎正正係講述兄弟情義的<<槍火>>, 當中踢紙球那場與北野兄弟班在沙灘無聊嘻戲有異曲同工之妙, 也找發哥配童星演出阿郎的故事, 也傾力制作龍城歲月兩集, 和北野遙相呼應. 發哥已與杜SIR在華麗上班族再續前緣, 剛看過預告片, 他和張姐太登對-這不就是阿郎續集!
其他相似--古裝劍俠片 : 高倉君主演昭和殘俠傳, 一劍走天涯. 潤發大俠臥虎藏龍, 力保青冥劍.
高倉大哥出演賭片名作緋牡丹賭徒, 力助女賭神, 也有續集. 無巧不成書, 發哥和晶哥共創的高光人物, 最近重返江湖的, 正是名叫高進的賭神系列電影! (晶哥早多此系列十年是參考東洋賭片已拍出千王系列--電視電影都有.)
兩人還都和張藝謀導演合作過, 內容不同, 片名卻同具古意, 千里走單騎 VS 滿城盡帶黃金甲.
(兩人私人生活方面另一處相似, 雖說是一點遺憾, 但免卻象那大鼻子功夫巨星最近的煩惱......)
最後附庸風雅, 用洋文形容他倆跟一干大師 :
Amid the golden wind and jade-like dews, the two heavenly lovers meet;
One yearly meeting surpasses countless on earth as their love's for aye.
《远山的呼唤》姐妹篇,不过还是《远》要好些
温馨的公路电影,妙在看电影途中真的会对副线两个年轻人的态度慢慢改观,因为看见了他们的成长。一点都没怀疑男主对妻子的爱,但有时候这种大男子主义啊什么男子力啊,其实是一种自私和懦弱的借口,丈夫执拗要帮妻子规划接下来的人生,其实只是惧怕担责不是吗?他才最需要成长。还好,路还在他眼前
最喜欢的画面,是高仓健重返夕张时车窗外那一组随意掠过的生活画卷,流淌着一种宠辱不惊的淡定,在时光古老从容的节律面前,忐忑和恐惧都被温柔治愈,顺其自然吧,路的终点自有奇迹(虽然挂黄手帕什么的这奇迹多少还是煽情了…)围观群众这条线不错,内心恐惧时抱团取暖有利于亲社会人格的培养,咔咔
較早的表現以公路旅行的方式實現治癒這一母題的片子,導演拍得十分真誠有味,愛情的主題被合理地安置在公路喜劇片的形式中。勇作歸鄉尋愛的過程和近鄉情更怯的微妙感情,也完成了對一對年輕情侶的“愛的教育”。除了兩度出現黃色手帕的情節段落,影片於其它部分有意壓抑了黃色的使用,這使得結尾連串的黃手帕得以予人以極大的視覺衝擊和深刻的印象。2K修復版,2021年6月13日13:15於中國電影資料館小西天藝術影院1號廳,松竹映畫專題展映場次丙。
一個爛梗通俗劇中山田洋次只是巧妙應用了“以物代人”的曲筆一招,一切就不同了。即便你早知道最後出現的是黃手帕,還是不由跟着他去尋找,最後那手帕代表的“人”與“情”躍然銀幕之上
当故事的重心慢慢倾向大叔(高仓健)时,那种步步揭晓的神秘与感情,是最让人会心和感悟的地方。
看过上译再看原版,加一星吧
用现代眼光来看,这是一部缺点和优点都非常明显的电影。故事很完整,镜头非常唯美细腻,但对女性角色的刻画不够丰满,剧情推进有些生硬,两对主角的感情发展也稍显单薄,这部四十年前的老片子放在今天看似乎有些过时和老套了。P.S. 贱男强行泡妞的情节笑点足,令人印象深刻。
这是爱情片吗?这是公路片。温泉。小旅馆。农场。小火车站。沿途情景交融。车窗外的景色一直在变。勇作的故事只是个壳。旅行人需要故事。这样旅行就更有意义了。其实影片的开头是个吊儿郎当的青年工人,辞去了工作,买了辆车,要去北海道.途中想泡马子。。。
山田洋次太细腻了,把爱具体化成黄手帕。当高仓健大叔看到两排黄手帕随风浮动,观众也会跟着激动,代入感太强。高仓健不愧是一代男神,有范儿。
哭了。这样的爱情淡 持久 波澜不惊。多么的好。他不善言辞 是大老粗,但是他懂得珍惜,看到满树的黄手帕的时候,眼泪就掉了下来
不喜欢海报直接剧透的搞法。尽管结局已知其详,但片尾的剪辑着实精彩。
公路片总归是在寻找归宿。山田洋次不装大师,亲民的拍真善美。武田铁矢那时还是个毛头小子。结尾我的想法是:汽车抛锚三人步行走上山头望见黄手帕,光枝看见岛勇作欣然挥手,勇作向幸福的终点奔去,两人在奔跑中结束电影
落魄失意的刑满释放丈夫;不离不弃的温柔痴情妻子;游手好闲的古灵精怪小子;孤身上路的爽朗纯洁姑娘;北海道的风光;娓娓道来的爱情的真谛。
【中国电影资料馆展映】修复版。数次阴差阳错与这部经典影片的放映失之交臂,终于在大银幕看到。50年前的此片仍让我数度泪目。能够将一部内容简短、场景单一的美国短篇小说《回家》(我看了原著)本土化改编为符合日本国情的长片电影,并通过两组角色、两个年代时间的多重视角交替叙事,增添无数生动趣味的细节描述,这本身已属难得,水平很高。而精准的选角与演员出色的表演更让此片熠熠生辉。高仓健的厚重衬托倍赏千惠子的温柔,武田铁矢(凭借此片走出低谷一举成名)的谐趣搭配桃井熏的直爽。剧情按公路片模式在现时的幽默与回忆的伤感中并行展开,角色都得到了成长与改变,旁观者视角线索尤其精妙。宽银幕画幅与手持摄影部分在色调修复的画面中相得益彰。真是值得反复观摩的经典!
即便花了许多的时间搞笑,但一想起勇作和光枝之间那浓浓的爱意便感动得不行。
武田铁矢饰演的勇作一角,据说是他的银幕处女作,但令人印象深刻。一开始无论长相和行为,实在是不讨喜,但后面真诚起来却又让人觉得他蛮可爱的。这样一个角色,武田的表演亲切自然,很接地气,为这部电影加了不少分。后来在《仁医》看到老年的他,温和稳重,深明大义,完全是另外一个人啊。
“北海道的公路上,武田铁矢开着车,桃井薰跟着电台里的《 なごり雪》轻声吟唱,高仓健沉默不语看着窗外的风景。一垄一垄的农田夹杂在排排耸立的大树中间,远处是白雪皑皑的高山。末冬初春的时节,再往前不远就是夕张了。”配角依然出色。在这部戏里,桃井薰演一个憨憨的纯良姑娘。多少年后,她在《武士的一分》里出演刀子嘴的姑妈,最后一次到盲武士家,被侄子惹毛了,带着孙子气鼓鼓地离开,那场景非常有趣。
山田洋次还是很保守,两个男性的转变都很暧昧不明,反倒是女性始终承受巨大痛苦。其实也是松竹越来越走向保守化,原本是现代的代表,慢慢演变成了传统的代表,庶民剧的这种变化,也是一件很有意思的事情。
不及《远山的呼唤》,公路片,却糅合了喜剧和情节剧两个类型且各占一半(问题跟《入殓师》一样),山田洋次的片子,叙事视点一直是大问题,这部也是如此。作为高仓健从黑帮片的转型之作还是较成功的。整体调度上最赞的是在最后十五分钟之前一直限制黄色的使用,其后强调黄色,尤其结尾的镜头很有冲击力