爱德华大夫

       看过我过去写的影评的同学应该知道我比较善于从叙事学的角度分析看过的电影。至于从其它角度分析电影，我是十足的门外汉，最近有个同学让我从精神分析的角度分析一下阿尔佛雷德·希区柯特拍摄的电影《爱德华大夫》。我自觉力不所及，但又碍于同学情面，只能硬着头皮接下工作。

    谈及精神分析学说，就不能不谈及已故精神分析学大师西格蒙德·佛洛伊德的理论：他对精神分析学说的贡献是无人能及的，而且任何人都难以绕过他的著作去运用精神分析法。事实上，导演希区柯特拍摄《爱德华大夫》时所使用的精神分析学知识主要的也是来源于佛洛伊德著作。我利用手头仅有的两本佛洛伊德的著作——《精神分析引论》和《日常生活的精神病理学》——找出自认为能够分析电影《爱德华大夫》的理论框架（也许不能够充分全面地包含电影中的精神分析学理论），然后再从这些理论框出发，结合《爱德华大夫》的情节对电影进行分析。
    理论框架

    一、人的意识系统。在佛洛伊德看来，人的意识系统是分层次的:由潜意识、前意识和意识三个部分构成。“潜意识指的是没知觉、全无意识的心理活动，是潜伏在意识之下的思想，其意义相当于遗忘等过失行为背后的隐蔽意图。”（摘自《精神分析引论》）前意识处于意识和潜意识之间、担负着“稽察者”的任务，不准潜意识的本能和欲望侵入意识之中。但是，当前意识丧失警惕时，有时被压抑的本能或欲望也会通过伪装而迂回地渗入意识。意识即自觉，凡是自己能察觉的心理活动是意识，它属于人的心理结构的表层，它感知着外界现实环境和刺激，用语言来反映和概括事物的理性内容。

    二、梦。梦在本质上是愿望的满足和幻觉的体验。梦对潜意识有一种检查机制，但也是潜意识欲望的象征。人的潜意识中存在着一些不符合道德规范的欲望，这些欲望在人清醒地状态下被意识所压制，当人睡眠时，意识仍然工作，但是潜意识往往通过伪装进入意识，以使欲望能够得到释放。因为梦是伪装过的，所以梦有“显意”和“隐意”。“显意”和“隐意”的关系有几种：1、一部分代替全体；2、暗喻；3、意象（抽象的思想在显意里化为代替的意象，以达到隐蔽的目的）；4、象征（梦的显意元素是隐意的象征）

    三、梦的解析。“梦的元素本身并不重要，他们不是梦者原有的思想，只是一种替代。”（摘自《精神分析引论》）利用对梦的元素的自由联想，是替代观念进入意识之内，再由这些观念推导出隐藏在背后的原来本意，即潜意识。例如：

    “有一位女士说她小时候经常梦见头戴尖顶纸帽的上帝。表面上看，这梦毫无意义。然而追问她做进一步联想，她说那时她还是一个小女孩，常在吃饭时戴上一顶帽子，为的是偷看她兄妹盘子里的食物是否比自己多，这样看来这个梦便不再荒谬……梦中有两个重要的元素：帽子和上帝。帽子的用途是遮盖，她想掩藏自己的偷看行为；而上帝则代表全知全能。这个梦的意义大概就是：他们纵然欺骗我，但我也和上帝一样无所不知无所不见。”（摘自《精神分析引论》）

    “释梦时往往会遇到一种阻力，这种阻力来至于理性批判，与做梦者的信仰无关。这种阻力虽然毫无根据，却很顽固，能抑制人的自由联想”（摘自《精神分析引论》）

    四、遮蔽性记忆。“童年的琐碎记忆的存在是由于‘转移作用’的结果。它们是另外一些非常重要的印象在回忆时的替代品。这些重要的印象的记忆通过精神分析法可以从琐碎的印象中引发出来，但一种‘阻抗作用’却阻止着它们不能被直接记起。琐碎的记忆之所以被保存，并不是它们的内容本身有什么重要性，而是由于它们的内容与另一种受压抑的思想间有连带的关系，它们被称为‘遮蔽性记忆’。”（摘自《日常生活的精神病理学》）

    五、印象及决心的遗忘。“遗忘是一种选择性行为。”“‘遗忘’都有动机可寻，而这些动机通常是一些不愉快的事。”“人不得不用‘阻抗’这一根本的防卫力量，以扼制痛苦感觉的涌现。就如生理学上所常见的疼痛刺激后的逃避性反射一样。”“有些事情因本身的缘故被遗忘。而有时防卫倾向转移了它的目标，造成了别种事物的遗忘——某些不重要的事，原本毫不相干但不幸地与那事有着联想的关系，因而不复记忆。”（摘自《日常生活的精神病理学》）
                        电影的精神分析

    带着上述佛洛伊德关于精神分析的理论去观看电影《爱德华大夫》，我们就能够很轻易地发现，《爱德华大夫》的主要故事情节的组织和精神分析理论是密不可分的，甚至可以说是精神分析的理论组织起了电影的故事情节。按照电影的叙事顺序，我们可以将电影分成以下几个部分：A、格林马纳斯精神病疗养院，院长默奇逊大夫即将退休，新院长爱德华大夫走马上任，与年轻漂亮的女大夫康斯坦丝一见钟情；B、康斯坦丝便发现爱德华是一个冒名顶替的精神病患者。由于他患有健忘症，连自己是何许人也都不得而知，甚至断定自己是谋杀爱德华大夫的凶手。默奇逊院长也用精神分析法证实了这一点；C、假爱德华逃离疗养院，化名约翰·布朗，住进纽约帝国饭店，康斯坦丝找到了布朗，躲开警察的追捕，一起躲到康斯坦丝的老师布鲁诺夫教授家；D、布鲁诺夫教授对约翰·布朗进行的梦进行精神分析；E、警察出现带走了约翰·布朗，康斯坦丝对约翰·布朗进行精神分析，找到了真正的凶手默奇逊大夫，默奇逊大夫感到穷途末路，用手枪自杀。不过导演单单把这五个部分放在一起，我想观众会对整个剧情的发展感到一头雾水。事实上，精神分析理论对电影情节的组织就在于它构成了一条线索：这一线索在影片的在影片的A、B和C三个部分分别是三个问题：“为什么假爱德华大夫看到白色和线条就会感到头疼？”、“为什么假爱德华大夫会认为自己杀死了真的爱德华大夫？”以及“为什么他要假扮爱德华大夫？”这三个问题的作用就是引起观众的兴趣和思考，让他们的眼睛不离开电影银幕，仔细地追寻着电影情节的发展；线索在影片的D和E部分则是一个记忆（假爱德华大夫的）和一个梦境（假爱德华大夫的）。“记忆”和“梦境”是前面三个疑问的钥匙，也是整部影片最为重要的部分，通过对它们的精神分析，所有疑问都能够得到解答，整部电影的脉络也能够清晰起来。

    对“记忆”的分析。假爱德华大夫即约翰·布朗小时候从家门口的楼梯扶手上滑下，把坐在扶手下端的哥哥踢飞，以至哥哥被扶手前面的栏杆扎死。这一误杀造成年幼的约翰·布朗沉重的心理负担，为了逃脱心理负担，他的潜意识选择性地遗忘了他伤害他哥哥的这件事。可是当他成年后，有一回在雪山滑雪的时候，爱德华大夫从他身边滚落，这一动作与约翰·布朗的哥哥从扶手上滑落的动作很相像，变成了“约翰·布朗误杀哥哥”这一记忆的遮蔽性记忆。由此，约翰·布朗误以为自己杀死了爱德华大夫，为了安慰自己，即假当爱德华大夫没有死，他自己便冒充爱德华大夫。因为爱德华大夫死在滑雪场，白色的雪以及滑雪道成了约翰·布朗这一痛苦记忆的重要元素，所以他潜意识中也选择遗忘这两样东西，当他看到白色的床单或者是床单上的线条时（和滑雪道德线条相类似），这些东西就变成了记忆“爱德华大夫之死”的遮蔽性记忆，让约翰·布朗回想起“爱德华大夫之死”，以至让他感到头疼。

    对“梦境”的分析。约翰·布朗的梦地主要内容是：在一格四周墙壁上都是眼睛的餐馆里，约翰·布朗自己和一个长胡子的人在玩牌，牌局还没有结束，一个蒙面的人就对长胡子的人说结束了。然后在一个大房子的屋顶上，长胡子的人被蒙面人推下屋顶，蒙面人手里拿着一个马车的轮子，最后约翰·布朗被一个的大翅膀的影子追赶。那个梦境中长胡子的人就是爱德华大夫。追赶约翰·布朗的大翅膀的影子便是大天使山谷的象征（因为天使有翅膀）。蒙面人是即将退休的格林马纳斯精神病疗养院院长默奇逊大夫。蒙面人对没有结束牌局的爱德华大夫说牌局结束了象征着两人之间存在着争执。蒙面人手里拿的马车轮子象征着左轮手枪。把这些梦的“隐意”结合在一起得到的结论便是：即将退休的格林马纳斯精神病疗养院院长默奇逊大夫因为嫉妒年轻的爱德华大夫顶替他，在餐馆里与爱德华大夫发生争执，并在雪山上用手枪杀死了爱德华大夫。
                           最后的话

    电影导演希区柯特将佛洛伊德的精神分析理论同他拿手的悬疑类电影结合起来，可以说，在他那个时代无疑是卓越超群的。

阿尔弗雷德.希区柯克的电影总是充满了神奇和意料之外的惊喜，他就是一位顶级的电影魔术师，用光影营造出了一个光怪陆离的电影世界。曾经，有很多电影批评家对他的电影表示不满，因为希区柯克的电影总是和阴谋、谋杀有关。事实上也的确如此，希区柯克的电影在于挖掘一切性质的谋杀——经济谋杀、政治谋杀、婚姻谋杀等等，而且杀人犯总是一些普通的精神病患者。在《爱德华医生》这部电影中，希区柯克将传统的精神病上升到精神分析学的范畴，不仅让观众目睹了一场惊心动魄的阴谋，也见证了一场爱情。

精神分析学：

影片围绕着格里高利.派克、英格丽.褒曼、米哈尔.契科夫展开，站在精神分析学的角度上来看，这三个恰好对应了佛洛依德的人格结构论。派克代表了本我，褒曼代表了自我，契科夫代表了超我。简单的来说，本我代表了寻求快乐和满足欲望，自我代表了现实与理性的结合，超我代表了道德和理想的并存。在佛洛依德的观点中，“人性的根本就是由生物能转换而来的心里能的发泄与反发泄，本能决定了一切心理活动过程的方向的先天状态。”

派克扮演的角色J.B有非常严重的犯罪情节，其原因就在于他小的时候误伤了自己的弟弟，导致弟弟死亡，这件事使他受到了非常严重的心理创伤，也正是因为如此，一连串的难解之谜诞生了。在影片中，希区柯克将佛洛依德的理论作为电影的内在驱力，通过对J.B一系列的心理活动以及梦境的描述让观众了解到了梦境和现实的之间的关系。梦的本质是欲望的间接满足，通过梦，让潜意识中的欲望得到完全的释放。影片中，J.B的梦境就是打开他人格深层密码的钥匙，通过一连串梦的解析和对现实的映照，最终真相大白。

影片中最精彩的部分就是褒曼扮演的医生和契科夫扮演的医生两人联合对派克的梦境进行分析，通过意向的表达，凝缩，移植，具体化等方式，让梦境中的人物，地点，时间，行为在现实中对号入座。因为J.B代表了人格结构中的本我，所以他所代表的是一种潜意识中的趋利避害，过去刻意被忽视，但是绝不能被遗忘。而J.B选择的是刻意的忽视，当他成年之后，再一次进入相同的境地，童年的记忆就会以另一种方式出现，甚至将曾经存在的真实潜移默化的进行了扭曲，而这一切，都是因为J.B自己的潜意识。

寻求快乐和满足欲望这两点在影片中体现的非常明显，为了让自己摆脱童年的记忆，他选择了遗忘。为了摆脱罪恶感，他装扮成爱德华大夫，于是机体在一起取得了平衡。遇见褒曼扮演的彼得森医生，他找到了爱情，同样得到快乐，满足了自己的欲望。而彼得森医生在影片中代表了自我（现实与理性的结合），她在影片中的角色更加主动，不管是医患关系还是情人关系。佛洛依德认为，自我是协调本能要求与现实社会要求之间不平衡的机能。影片中，彼得森医生根据J.B的变化以及所处的环境的变化不断的改变自己的身份，压制本能活动，尽可能理性的去面对J.B。契科夫扮演的艾利克斯医生代表了超我，他置身事外，一直保持着理性冷静的态度，这恰好和人格结构中的超我的特征相匹配。

梦的神秘在影片中淋漓尽致的展现了出来，影片采用倒叙的方式，让谜团在心理学家的分析下慢慢解开，不仅增加影片的悬疑气氛，也让故事更加完整。

影像的魅力：

《爱德华医生》作为一部艺术作品，同时具备了认识意义，美学意义以及教育意义等多重属性，不仅具有普世价值，还具有极高的研究价值，是好莱坞电影史上永恒的经典。一部电影的成功必须是形式和内容的双重成功，如果说“精神分析学”构成了这部影片的内容，那么，关于本片的形式，又是另一种魅力所在。

不管是创新叙事模式还是探索新的电影语言，希区柯克总是在不断的尝试创新。在他的电影中，他通过制造悬念的方式，表现出角色紧张的情绪，危险的关系，让观众义无反顾的投入到他营造的气氛中去。在他的电影中，观众常常可以看见一些打破常规的主观镜头，他善于用主观镜头营造出令人恐惧的氛围。在《后窗》中，杰佛瑞偷窥时，希区柯克用主观镜头来变现，使紧张的气氛从银幕上弥漫到银幕下，让观众和电影中的角色一样紧张。在《精神病患者》中，当玛丽莲的妹妹冒险进入诺曼家中的时候，希区柯克也使用了主观镜头来表现金正和不安。这些大胆的主观镜头，构成了希区柯克独特的“悬疑美学”，让电影在充满刺激，紧张的时候还极具观赏性。

在希区柯克的电影中，观众经常可以看见很多充满隐喻的画面，比如《精神病患者》中诺曼的小屋摆满了鸟类的标本，而诺曼坐在巨大的标本之下，这本来就是一种隐喻，不仅表现出了诺曼的绝望和孤寂，也表现出了他的残忍和冷酷。希区柯克使用这些充满隐喻的画面让故事的表达更加流畅，叙事语言更加优美，在给观众讲故事的同时，还不忘带给观众艺术的享受。

时至今日，希区柯克的电影已经成了影史上不可忽略的经典，他已经不仅仅是一位导演，也成了一个时代的象征。他用自己的方式创造了独一无二的类型电影艺术，让悬疑电影也具有了艺术性。他运用大量的主观镜头打破常规的叙事模式，将佛洛依德的理论放置于电影中，显示出了他的智慧和博学。就像他自己所说的那样，“我必须制造悬念，否则观众就会感到失望。”

爱德华大夫》是一个梦的解析

影片中最著名的片段是那个梦的描写，它也是影片最具奇幻色彩的地方。Hitchcock为此特意请来西班牙超现实主义画家Dail来制作梦境图景，从而使我们可以很直观地看到一个迷幻中的梦中世界。在Dail的设计中，梦幻不是含混不清的，而是有棱有角的触目惊心。那个剪开画满眼睛的幕布，令我们想起他在“Un chien andalou”（一条安达鲁狗）中为Bunuel（布努艾尔）设计的那个切开眼球的经典一幕。而Dail通过这部电影与Hitchcock的合作，觉得Hitchcock是电影界中的一个怪人，但他和Hitchcock的脾气十分相投。Hitchcock家里还挂着一幅Dail送给他的作品，画上还写有“赠给死骑士”的题词。当然，在拍摄时Hitchcock也否决了他一些比较“狂放”的想法，诸如：一座塑像摔碎了，Ingrid Bergman的内脏上爬满蚂蚁等。

另外，在Alexander家中，Ballantine受到毛毯上条纹和卫生间里白色瓷砖的刺激，意识顿时变的混乱，他拿着剃刀准备把Alexander杀死，而Alexander好象毫不知情，还热情地让Ballantine喝牛奶。这时我们看到的是Ballantine杀气腾腾的双眼，以及透过牛奶杯底拍摄的Alexander模糊的身影。接着镜头就切到第二天早上Alexander歪倒在沙发中，Constance惊恐万分，而Alexander突然坐起来显得安然无事，原来Alexander早就察觉到不对，所以在牛奶中就放了点镇静剂。这段情节的处理惊险万分而有极具喧闹，起承转合滴水不漏，让人叹服Hitchcock手法之高明和完美。

在影片的结尾，深知难逃惩罚的老院长Murchison把枪口对准了Constance，可是被勇敢的Constance一番话说得心悸之后，慢慢地把枪对准了自己，即对准了摄影机，也就是对准了观众，接着子弹飞出，火光一闪，出现了这部黑白片中唯一的红色。整个过程一气呵成，令人心跳不已。

及如影片开头所说，这是一个有关心理分析的故事。心理分析现代学处理健康人的情感问题的一种方法。分析者只求应到病人探出它潜藏的问题。使其敞开心扉，一旦围绕病人的情节被揭示出来，并加以解释，病人的痛症和混乱就会消失，非理性的恶魔就会被逐出人类的灵魂。

故事内容讲述的是名位JB的男主人公曾经在军队服过役，曾当过战斗兵，因此心中有阴影和紧张，为了缓解这种状态，他找到爱德华大夫，希望他能帮助自己可以走出这种阴影。此时的爱德华大夫，正好要度假，因此邀请JB一起去某滑雪胜地滑雪，同时进行治疗，可不幸的是在度假的过程中，爱德华大夫遭杀害，而JB却因为从小的犯罪心理，总觉得是自己杀害了这位心理医生。但是为了摆脱警察的追查和自己自身的内疚和害怕，他化身为爱德华大夫，去了新的医院担任新院长。之后JB在医院中遇到了彼得森大夫，两人坠入情网。但由于自己的身份暴露，于是不得不走上了逃亡的道路。而彼得森大夫则跟随着他，就是为了帮助JB治疗他的心理问题。她也坚信他的无辜，并用精神分析法试图让JB回想起那段童年往事。。。。

这里先了解下我们主人公JB的心理疾病的症状：
第一次， 当JB和彼得森大夫第一次在饭桌上相遇，彼得森大夫在餐桌布上用叉刻着印记，餐桌上的印记让JB相当得难受。
第二次， JB在彼得森的睡衣上看到线条,于是突然感到身体的不适,和情绪起伏
第三次， 在手术台上,不知看到什么情景,他变得情绪失控,之后晕倒
第四次， 和彼得森大夫回忆的过程中看到了受伤的皮肤,JB变得烦躁起来
第五次， 在火车站买票的时候，售票窗口的铁栏杆让他望而却步。并伴有头部不适的症状
第六次， 在火车上，和彼得森大夫讨论到过去当兵的经历时，这个话题让JB不适，脾气开始不好
第七次， 在埃里克斯大夫家里，JB看到了剃须泡中毛线，瓷砖的白色背景加黑线，白色床单上线条。。。脾气突然转变。
第八次， 看到窗外白色的雪景，和雪橇经过留下的痕迹，JB身体不适。。。
第九次， 在餐车上，彼得森大夫的刀叉让JB感到压抑。

        通过以上表现可以看出，因为某些事对JB的精神造成了伤害，导致他在看到一些东西，类似于白色，线条等东西，或者试图回忆过去事， JB的身体会有产生不适，包括头部不适，性情大变，晕倒等生理反应。这是由于小时候的一次经历带来的。JB小时候因为在下雪天从扶手上滑下造成自己的弟弟撞上铁栏杆致死，由此长久以来一直觉得自己杀死了弟弟，心理上长期遭到不安和愧疚的折磨，导致有了犯罪心理。于是，在今后的生活中，只要看到与这场悲剧有关的事物就会产生生理不适的反应。
        由于小时候的事让JB倍感折磨，让他的精神十分痛苦，为了摆脱这种状态，患者自己会产生防御机制，把这些不想回忆的记忆有意识进行筛选，然后藏在潜意识中，患防御机制似乎有自我欺骗的性质，也就是说它是以掩饰/伪装自我真正的动机，或否认可能引起焦虑的冲动、行为、记忆的存在而起作用的，是一种阻断某种心理过程而使自我免受焦虑之苦的自我保护方法。
        虽然有了防御机制，让患者可以“失忆”不用回想那些不愉快，可是隐藏在潜意识中的记忆有时则会时不时得因为周遭外界的介入浮出水面，但由于个体本身主观得不想记忆，所以反应成了肢体效果。

因此，如果要真正解决患者的生理问题，就应该从精神角度去分析，找到问题的原因。并把它挖掘出来。最终达到根治的效果。在治疗中，患者若有机会释放那些威胁心理平衡或者造成一些心理症状的被压抑的情感，则症状可被缓解。

而影片中，彼得森大夫正是运用精神分析法与梦的解析最终帮助男主人公找到问题的关键的。

在治疗前，最终要的是患者与医生的相互信任。所以彼得森不停得问他：“你能否相信我”之后， 彼得森便开始寻问JB记不记得过去的事，发生了什么。

在宾馆里， 她暗示他“很明显你是一个医生。”这便是JB的过去，通过这一点，彼得森大夫开始希望患者能由此回忆出一些往事。因为哪怕是回想起一点也好，这样很多记忆都可能全部出现。 包括JB手上的伤，，以及希望他回想，和爱德华大夫一起乘火车的地点，车票。以及后来在埃里克斯家里引导他回想去的哪个滑雪场等等。
可是似乎JB始终由于不知道自己是谁，也不知道自己做了什么，依旧认为自己就是杀人凶手。从这点就可看出，他有很强犯罪心理。

治疗中，除了要患者回忆往事，有时还得通过梦的解析。JB梦见他和爱德华大夫在赌场，然后来了赌场老板蒙着面。说爱德华大夫出千把他赶出去。之后又梦到自己看着爱德华大夫摔下山崖，赌场老板在楼顶上把一个轮子扔掉。以及自己被不知叫什么的长者翅膀的怪物追。。。通过梦的解析可以得知，屋顶预示着山谷，与雪组成了滑雪场。翅膀和彼得森大夫联想到天使。由此得知滑雪场的名字是大天使谷。后来情节的发展可得知，赌场老板就是杀害爱德华大夫的凶手，也就是最后的院长先生。因为院长要被爱德华大夫替代所以杀人防止他取代自己。这正好映衬了赌场老板赶走梦中爱德华大夫的情节。梦中赌场老板扔下的轮子便是现实世界中杀害爱德华大夫的手枪。在这个案件中。梦做了一个很好的诠释。

治疗的最后，势必要带患者回到事情的发生地，要让患者直面记忆中的场景。片中，彼得森大夫带着JBl来到了事发地大天使谷。在滑雪的过程中，jb终于回想起自己小时候的童年往事。打开了心结。因此，在治疗中，单单靠回想是不够的。要不断给大脑记忆进行冲击，通过实践，画面的重现使记忆恢复。

       本片无疑是一部向佛洛伊德致敬的影片，故事的背景就发生在推崇精神分析流派的精神病院。刚开场时患歇斯底里症的女病人，不禁让我想起佛洛伊德和她那著名的病人安娜.O。主人公J.B无法面对童年误杀兄弟的悲剧，当面对爱德华被人枪击滑下山崖时，相同的情境唤起了他惨痛的回忆（此处亦验证了回忆需要成功提取适宜编码），为了保护自我，他启动自我防御机制，将这两段经历一同压抑到无意识当中去，导致癔症性遗忘，并假冒爱德华大夫以求赎罪。在他的潜意识当中，他一直认为自己是个杀人犯，是自己害死了弟弟，所以当他受到强烈刺激导致意识丧失后，无意识的他试图杀害教授“成全”真正的自己。整部影片中，贯穿着各种精神分析流派推崇的观念和心理治疗方法医治主人公（当然也是破案的过程），移情、无条件积极关注、梦的解析、自由联想等等。无疑这是一部透过影视了解精神分析心理学的力作。
       在其中我们也了解到一种可能，人类作为一种生物具有强大的本能，当客观刺激不能被自己接受或可能导致对自己的伤害时，自我会启动压抑（遗忘）、否认、幻想等多种防御机制，当应激过强时人们还有可能会精神失常，虽然说这是精神疾病，对人们的正常生活无益，但这也是人们保护自己躲避伤害继续生活的一种能力，办法虽然是消极的，但这也确实是上天赐予我们这些精灵能够继续繁衍生息的一种能力。
       此外，本片表明了佛洛伊德一个鲜明的观点，童年的经历与教养方式对一个人人格的形成起着至关重要的作用（主人公心理问题的根源在于少时误杀兄弟的经历）。在我们的生活中，每个人似乎都在正常的生活着，但是，当你深入一个人的内心深处时，我们就会发现，很多人都存在着某种心理问题，当然不是心理疾病，只是心理问题，正常但不健康。其中很多问题便来自小时候，无论是依恋关系、自我与超我的形成，还是性欲期的发育，都是人格形成的关键。所以关注小朋友的心理健康事不宜迟。