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剧照
剧情介绍
米兰的汽车厂车间主任尼奥（Alberto Sordi 饰）准备利用半个月的假期回西西里老家度假，临行前，他的上司托他给西西里的黑手党头目文森佐带一份礼品。尼奥与妻子玛塔踏上家乡的土地后兴奋莫名，他介绍自己庞大的家族给妻子认识，那些旧日朋友有些死于枪杀，有些正在牢里，还有极少数人因为背叛朋友而成为乡民眼中的行尸走肉，剩下来的那些相识则对尼奥的“米兰味”稍有提防。尼奥拜见文森佐，得到了这位黑帮老人的认可，曾经的战乱年代中，尼奥是文森佐的得力手下。玛塔用自己的努力得到了家人的认可，尼奥也找回了和家乡传统契合的心态。某天夜里，尼奥被父亲叫醒，受命执行一项黑手党的暗杀任务…… 本片获1963年圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖。辣手保姆归途（2018）早餐中国 第一季烽火逐金赣南1934生化人（国语版）公园里的女孩监查役野崎修平大城小事京都人秘密的欢愉日本统一 关东篇贪婪1924格斗女王的争胜人生特殊病人第一季女兵外传2身边的幸福邻家性士第一季泰坦第三季布莱切利四人组之旧金山爱在医学院偷听女人心刺客部落I绿石炼狱最后的追捕僵尸飞鲨中国风水文化烈火战车2极速传说(原声版)超级无敌追女仔2狗仔雄心誓言无声挨了耳光的男人我这一辈子2002我家买起来冬雪暖阳杀无赦I入局乘风破浪第三季我不是你的黑鬼海女封面女郎1944
长篇影评
1 ) 浮在水面
2 ) 作为全球目光下的西西里及其人民
怀尔德在晚年作品《两代情》中借莱蒙之口感叹：意大利不是一个国家，而是一种情感。拉图瓦达作为凭借新现实主义风格崛起的一代意大利本土导演，和德西卡们一样，终于在战后基本恢复的几个年头里捡起了被推翻的陈旧之物，用最为本能的方式书写亚平宁日常的民族性。
盟军登陆西西里、墨制倒台后，新电影运动旋即展开。在最初的几个年头里，便是耳熟能详的最具代表性的新现实主义时期。纳粹阴影、炮火洗礼的意大利用最悲愤的声音回应战争。大面积废墟的城市也将摄影机从录影棚中解放出来，那一时期的普遍创作倾向，自然是被认为最为传统的“原教旨新现实主义”式的——《偷车贼》《不设防》与《罗马十一时》——现实主义创作手法下的战争控诉。
跳过1945-1950的五年，55年前后，随着如《乞丐》等帕索里尼早期作品的现式，一种被认为是带有强烈“重建性”人文眼光的新现实主义开始转变。而新现实主义正统时期的老将们，如罗塞利尼，也炮制了如《火山边缘之恋》和《游览意大利》这样的作品，从而被看作是告别了最传统的“战后现实主义”的创作。他们所做的是修复《不设防》种“例外状态”种特殊的人性，以为其后的对日常现实主义的回归做好准备。
拉图瓦达类似德西卡，在用最为沉痛的描述缅怀了二战的废墟一片后，又不约而同地在意大利工业开始重建、百废待兴的新时期投身到了“白色电话”式类型喜剧的创作中。并让其后如费里尼和莫尼切利等后辈大受影响。在这个意义上，《黑手党人》仍应该视作带有新现实主义血统的情节喜剧。
新现实主义最为关怀的，并非战争对于单子化个人的命运改变，意大利导演的普遍关怀意识，大都与战争对于社群结构和共同体普遍心理的冲击相关。《罗马不设防》中，目睹行刑的孩子们，和以作为社群“长老”的牧师的视角进行建立的人物关联。都试图展现“非日常的例外”对意大利传统的有机社会所带来的影响。
拉图瓦达在此片中延续新现实主义的一种倾向——民族主义的保守主义——对手则变成了生产型社会的组织结构，即托拉斯。在“米兰-西西里-纽约”的空间结构对照中，拉图瓦达将新现实主义的“日常性的非日常目光”瞄准了战后社会恢复背面的深层结构——作为民族国家的意大利所处的战后跨国资本主义世界秩序，并警惕的关注其对于传统社会可能带来的抑制性。从此描述了这样一个战后图景——恢复国家元气必然要求的融入世界市场和因此带来的对于传统社会模型的不可逆伤害。
对于揭示这一结构问题的描述，影片则将西西里人与“黑手党”的关系——一种政治治理的方法——嵌套到了对关于国际间生产关系的资本主义市场解释中去。西西里人在米兰制造厂的工作、西西里人对于“黑手党”政治的原始认同和意大利-美国的跨国资本主义事实，则借由“米兰-西西里-纽约-西西里-米兰”的叙事空间闭环得以被默认。而其中隐含着的“传统-现代-现代性”（西西里-米兰-纽约）的对应关系则在被动的视差中反映了自身，并借助喜剧叙事所具备的能动性对三者关系作出了颠覆性书写：卷入黑帮火并并没有得到制裁反而成为了一种西西里人日常化的无意识。跨国资本主义的生产结构在“黑手党社群的基层组织”处反而失去了其“工业宏大叙事”的感染力。
看似是一个“意大利人在纽约的奇遇”的脱线喜剧，在文本上仍保持着高度的现实主义警惕性，这样的优良传统，在新世纪则被保罗·索伦蒂诺和南尼·莫莱蒂化为己用。
3 ) 看得见的生活 看不见的黑手党
有一大半的时间你会不断怀疑放错了碟片：这真的是黑帮电影吗？片子的前半段非常地生活流。
一个工厂里的技工要趁着假期带妻儿回老家，他交接工作，跟老板请假，收拾行装，接电话，出门，搭火车，乘船……男人的嘴里还不停地絮絮叨叨，叽叽喳喳。流水账一样事无巨细地展现整个生活流程，甚至堆砌大量细节，简直觉得像跟着这个话痨一样的男人把这些杂七杂八的事都经历了一遍一样。
男人和妻子在去往西西里岛的船上，妻子有些紧张地说，我们离意大利越来越远了。男人的手指从喧嚣繁华的大陆指向一望无际的汪洋大海，说，不，不，那里也是意大利，他又指着大陆上高高的输电塔，说，电力将它们相连。
大意明了了。男人是穷山僻壤里跑出来的有志青年，在繁华都市里艰苦打拼，娶了娇生惯养的米兰小姐，生了两个可爱女儿，在单位还是个小领导。混出点头脸就要衣锦还乡。于是，男人穿着笔挺的西装，女人穿着优雅地套装，牵着两个衣装鲜亮的小公主，走在西西里岛凹凸不平的石板路上。
片子在这里就更加絮叨，男人兴致勃勃地介绍家乡，一一和亲人热情相拥，你一言我一语的寒暄……导演像是不加选择地把所有细节都纳入镜头一样。
不过倒也不无聊。鸡零狗碎里充满着老电影特有的矜持的幽默感，琐碎和啰嗦也具备了趣味，婆婆妈妈的对话充满了情绪和意味，零零屑屑的场景慢慢描摹出西西里岛的人情世相。
男人想跟妈妈深情拥抱却抱错了阿姨；婆媳见面时，气氛骤降，两相无言；婆婆借着评价小姑的穿着暗示米兰女人的浪荡；媳妇自然而然地在饭后拿出烟来抽，却发现全家人都惊异地盯着她……
男人故作轻松，假装自己和过去的乡土生活全无隔阂，大声地问父亲，以前那个谁谁谁怎么样了。死的死，坐牢的坐牢，还有因为背叛朋友被全村人孤立的。
两人走在乡间小路上，女人忽然抱怨起来，男人说，嘘，大家会听见的。女人说，哪有人。一双双眼睛正在窗帘后闪着光。
儿时的玩伴互相吹嘘性经历，以泡上北方女人为荣，纷纷要求男主角描述米兰女人。
举不胜举。大量的细节编织出一个无限现实的西西里岛：凋敝，封闭，粗放野蛮，自负又自卑，为远离文明的传统为荣，又对北方的花花世界无限向往。似乎被不事声张地力量牢牢控制。
父母不满意这个矜持高贵的米兰媳妇，娇妻也难以忍受过度热情的礼俗、贫穷简陋的环境、神神叨叨的传统。男人在中间左右为难，父母面前时时装乖巧，妻子跟前处处赔小心。
就是这么一个左右逢源、瞻前顾后的老实男人，偏偏一脚踏入和黑帮有瓜有葛，年轻时行差踏错也就算了，现在还因为显山露水、枪法精准被黑老大看中。
黑手党阿黑手党，终于出现了。其实早就出现了。前半段这部趣味横生的生活片，一直处在黑手党阴影的笼罩之下。
男主角一家人一进村就看见的葬礼，死者死于两颗子弹；男人父亲年轻时被枪打掉一只手，说起来仿佛是稀松平常的小事；还有那位无限威严的长辈，神秘的信物……
原来一直是一部黑帮片。但它也是一部生活片。在西西里，黑帮就是一种生活方式阿。
女人终于逐渐消除了和男方家人的隔膜，跟小姑成了闺蜜，跟婆婆有说有笑亲亲热热，似乎一切都往好的方向进展。男人却一脚一脚深入黑帮的泥潭……
男主角以为自己去打猎，却被黑手党劫持到了千里之外的美国，要他充当杀手。过程没有多少诡异曲折。男人重新踏上西西里的土地时，手里还拎着一只死兔和一只死鸡——当然，他是去打猎嘛。黑手党的控制力还需要过多描摹吗，早已经一目了然。最叫人汗毛倒立的是，男主角的父亲在送儿子出门时，神色凝重，反复叮嘱。男主角说，得了吧，不就是去打猎吗。父亲不语。父亲即使心里雪亮，也只能将儿子推向黑道。黑势力早已渗入西西里的肌理，成为不可违背的圣条。
高妙吧，不描画黑手党的正脸，却让人觉得它无孔不入。
结局是不算残忍。男人圆满完成任务，回到妻女身边。最后男人又回到了欣欣向荣朝气蓬勃的工厂，他的背影在机器轰鸣的厂房里渐行渐远。这段黑帮经历仿佛是高温下的一滴水珠，消失得无影无踪。偏偏这样最是令你心惊胆寒。因为它成为水蒸气，无声无息，无处可寻，却又无处不在。
P.S.以前听说意大利人是”欧洲的中国人"(也有一说是荷兰人)，这也像得太离谱了。我简直怀疑导演Alberto Lattuada到过中国，按着中国农村的模子刻出一个西西里。讲情重义，拉帮结派，乡土情结，宗族意识……像得一塌糊涂。
男主角问父亲妹妹的男人是干什么的。父亲说，坐着的。女主角说，那么是办公室工作的了。男人解释到，不是，是坐着等工作。天，连幽默的方式都跟中国乡土剧如此相似，我简直觉得他们的意大利语都带着东北味。
黑手党在西西里和在美国不同，在西西里的控制方式不是暴力，而是渗透到道德规范宗族意识里去了。这不就是中国人常说的一个“义”嘛。我的天，黑手党整个一潮州帮啊。
年少轻狂时的失足验证那句“一朝混迹组织，永享终身制度”。老大下令空运活人到新大陆执行暗杀，有家室的Nino只有懦弱这条路可走。
http://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1314047993/
把西西里的风土人情表现得太有趣了
1、细节上元气淋漓。2、当时技术上的限制，录音还不够完美。3、the only way to go back is to go forward.
虽然有过了一次极其短暂的黑手党生涯，但这个米兰的小市民终究是一个被黑手党利用的人而不是黑手党人。
比起米兰西西里两地的传统现代碰撞，更爱那些动不动看到汗珠的夸张表情特写镜头，尤其跟老大在车里对话mama-child那段，夸张到像美国早期恐怖默片-卡里加里博士的小屋-德古拉之流，就覺好笑，让整个西西里显得更加荒诞不经。
特别喜欢这个时期西西里岛电影的冷幽默。
没想到是出喜剧，也显示出60年代黑手党在西西里传统社会生活中非常自然的存在状态。尽管现代文明与乡土文明呈现出明显的割裂，意大利人还是挖掘出对生活的热情，视听层面也有小亮点。想要成为阿尔贝托这样的男人！突然唱歌的桥段笑死我了。
本片以主人公尼奥的心理和感受为主线，用大量篇幅对主人公重返故乡的感受、遭遇进行细致入微的描写和刻画，在呈现西西里世俗社会的风土人情的同时，意在为最后的故事转折做铺垫。本片大量的象征主义的手法颇为成功。对小人物命运的悲悯之情溢于光影之间。新现实主义代表作。经典！
好片! 前半部好象一般的生活片,描写西西里的生活也很有趣,到位. 结尾也不错. 西西里人实在是太有意思了
“我志愿加入黑手黨，拥护黨的纲领，遵守黨的章程，履行黨员义务，执行黨的决定，严守黨的纪律，保守黨的秘密，对黨忠诚，积极工作，为黨奋斗终身，随时准备为黨牺牲一切，永不叛黨。”一日入黨，终身是卒~
以西西里风俗的轻喜剧开始，无所不在的黑手党的气息越来越清晰地浮现。当妻子渐渐融入风土人情时，安东尼却陷入了黑手党传统的泥潭中。后半小时画风突转，让我以为是在看另一部电影。虽然集装箱上飞机的段落挺扯，但确实好笑又黑色，索尔迪什么风格都能自由切换。
看过，留名，影片后端，男主被装进集装箱 偷渡到纽约，完成一个啊暗杀任务，再回到意大利，大概就记得这么多，刻画的非常生动
西西里生活 淡淡的幽默和荒诞 剧情节奏散发着不详 多嘴的意大利对白真够呛
作为早年直面描绘黑手党的代表作，《黑手党人》以怪诞的风格元素重塑真实事件，揭开残酷的现实面纱，挖掘更深层次的社会内涵。个人与群体的关系扑朔迷离，工业发达的北方与落后腐败的南方对比鲜明，意大利的战后经济繁荣无法掩饰由来已久的困境，正如影片前半部分的轻快迅速向暴力与黑暗缴械投降。
西西里的风土人情拍得热闹，可出去“打猎三天”那段和片头片尾的车间倒是印象最深的地方。我觉得这故事如果拿中国翻拍，应该设置在大东北。
典型意大利式的话唠
展现西西里民风的游子归乡故事。对男主老婆而言冲突来自于外来媳妇本地郎式的城乡文化差异，但对同时具有西西里人和米兰人双重身份的男主而言处境更为尴尬，他看到了传统观念在现代社会中更为野蛮的一面，在意识到问题严重性的时候他已然无法脱身
2014个人观影最佳片。
“如果这世上的人都像你一样，那该多好！”说这句话的人大概不知道他是Sicilian Mafioso。