骑车人之死

首先，很难看出这是一部西班牙电影，我恍惚是意大利或者是美国的。
片子技法成熟，运转流畅，而且，区别于传统的西班牙电影，情节上没有大起大落，而是细腻前行，水到渠成。
我倒不同意片子是反映什么所谓的上层社会的道德败落等等观念，其实，这是我们每个人人生都可能遇到的事，都可能采取同样方法处理的事，也会在内心与事实上留下同样的后遗症。一个偶然的持续及一次良心的闪失，引来一连串的恶果甚至是毁灭。
更值得推崇的是结尾的高潮以及所形成的自然的前后呼应，震撼连连。

  可能因为看过的，了解到的西班牙艺术家的作品总是充满了（Luis Buñuel，Pedro Almodóvar，Dali，Picasso…… ）奇幻的想像，难解的寓意．所以我才觉得这部西班牙电影如此与众不同．这部电影没有前者那样喜欢以隐晦的方式表达的东西．导演的思想几乎都已直白的方式传达给我们。电影具有欧洲艺术电影的美感和韵律，好莱坞电影的扣人心弦的情节和节奏，当然最重要的还是属于全人类的关于我们本性的思考．
  电影在绝大多数时间里，都已长镜头拍摄的街头旁的枯枝，乱木，冷清的街景．已象征电影中那些中产阶级们内心的空虚和冷酷．感觉很美，但那是一种另类的美，一种萧索的美．电影中只有几段场景让人感觉一种温暖的美，（但也是用来和前者表现的东西作反差）．
  马戏团里看马戏的孩子们，（纯洁的孩子们同前来此处密谈的María和Juan有鲜明的对比，María和Juan和场上表演的小丑倒是相互映衬）．
  内心惶恐不安的Juan到被他撞死的骑车人家中去打探消息，遇到了一群总是能互帮互住且对他招待有加的下层的劳苦大众．（要知道，导演是一名坚定的共产主义者，他在电影中所剖析的对象也主要是中产阶级．）．
  María和丈夫Miguel到教堂观摩别人的婚礼，参加婚礼的宾客们祝福着一对新人，天真的孩子们四出奔跑着，白鸽在天空中翱翔着，画面很温馨，真的很温馨．但我们的女主角对此却颇为不耐，且觉得神甫对两位新人的祝福也是这么老套且做作．但如此不信婚姻之人，为什么要和眼前的这个男人结婚？为了钱，还是为了对方高贵的门第？
  Juan来到教堂找寻内心的平静，（宗教永远是西方导演想要表达的东西）．
  关于主角们：敲诈者Rafa，他对其他三人敲诈并不只为了钱，在上流社会混迹多年的他，早已心理扭曲，他内心一直自鄙为＂上流社会的走狗＂，所以对其他三人的敲诈，不仅能够满足他对金钱的欲望，也能满足他对这些＂上流社会的上层人＂的某种心理层面上的报复．
  丈夫Miguel对妻子的原谅不仅因为对妻子的爱，也是为了自己家族名誉的保护．只是这种个人的自私和整个社会普遍正义观是背道而驰的．
  大学教授Juan当车祸发生时，他听从María的话，驾车逃逸，事后已＂当时已无法补救＂为自己心理上的托词．电影中他的转变颇为突兀（我不喜欢），当看着为了学校无理的没有让一个女学生考试及格，（也是因为他的原因）．的学生抗议队伍．他忽然想起自己年轻时的善良纯洁，自己年轻时的意气风发，接着又在教堂里经过了上帝的感召，他决定向警察投案自首，已获得内心的平静．
  女主角María很美，真的很美．但这种美中有一种冷酷从内而外散发出来．她是那种很现实的女人，现实的让人胆寒，她为了钱和名誉和Miguel结婚，为了肉欲和Juan偷情，所以当Juan打电话叫María和他一起自首时，我就知道这种事情不会发生，我就知道Juan不会得到一个好结局．
  关于结局：说实话，我很不喜欢这个结局，如果说Juan的突兀转变可以接受，我也更能接受Juan最后被自己的情人杀死的结局，这确实是这个悲剧人物所能接受到的最佳悲剧结局．（笑）但María之死，有点作为共产主义者的导演强行为之，一位底层的劳苦大众看到一个中产阶级成员因为他的原因命丧桥下，他犹豫了一下，选择了坚强面对，骑着自行车去最近的地方寻求帮助，一位底层的劳苦大众碰到了和他所对立的阶级当年所面对的相同之事，却做了和他对立的阶级完全相反的选择，还有比这更做作的结局吗？

开始，请原谅我愤一下！
布努埃尔的70年代留下的终生巨献《资产阶级审慎的魅力》无情的嘲笑了中产阶级的懦弱，虚伪，胆小与自私，难道你不知道么？
就算身为一个中产阶级，你是可悲的，难道你不知道么？
人生就像一条公路，中产阶级的人生之路根本没有风景，也没有坎坷，你觉得很幸福，却不晓得自己很可悲，难道你不知道么？
你只是一个可悲的，无耻的，懦弱的，没有出路的中产阶级，难道你不知道么？
你只会平凡的默默的死去，难道你不知道么？
由于这个颠倒黑白的国家和社会，所以在这片土地，根本不存在绝对的中产阶级，因为你没有任何保障，你从不会高枕无忧，更何况，在这个国家，中产阶级根本不值得一提，难道你不知道么？
《骑车人之死》，一部描写中产阶级弊病的黑色电影，中产阶级的生活包含了太多的秘密，太多的自私，他们总是害怕失去，从来不会贡献什么，从来也不会争取什么，能做的只有保持现在的阶级属性以及现有的美好生活。当你的真正觉悟到什么的时候，你已经不再属于这个卑鄙的阶级，你已经被世界所遗弃；你只能死在理想主义者的坟墓里，虽然你还有没有出生。
世界就是这样残酷，懦弱让一切变得不可能，如果你还有什么值得去炫耀的，那就是你残存的良知，如果连良知都没有，请参照你家养的那条狗，它和你一样，也是中产阶级分子！

 文/尘世流年
   如果用思想政治教材的文辞来评价这部电影就是这样的：这部影片深刻揭露了资本主义的虚伪刻薄，剥削者高高在上，不顾人民疾苦，过着花天酒地的生活。而底层的劳动者每天挣扎在死亡的边缘，暗无天日的苟活着。所以广大苦难劳动者要团结一致，向腐朽的资本主义发起致命的一击，建立起一个崭新的社会制度。

   然而资本主义就是一个名利场，其中的人不外乎比较势利，这也是比较正常。片中的贵妇，富豪丈夫及教授情人合成了一个完美的三角恋故事，为了使故事更加曲折，又加入一个小丑式的敲诈者。中间穿插了一些底层人物的生活，突出了两极生活的矛盾性，表明了导演的一些政治立场。

   然而我们还是要探究一下片中个体人物，大学教授胡安是一个思想保守的知识分子，虽然徘徊在恋人感情的中间，但是心中的正义感始终存在。这一点通过面对学生起义，和女学生马蒂尔德的对话中可以看出，但是胡安有个最大的弱点，那就是太过于依赖感情，他看不到情人玛丽娅的真正本质，导致最后死于其手。

   贵妇玛丽娅是一个善于伪装的投机者，把恋人和丈夫玩弄于股掌之中。但玛丽娅对于道德是漠视的，从一开始放弃救治骑车人，到后来逃避责任一度屈服于敲诈者拉法，其自私懦弱的本性展露无遗。后来在丈夫的威逼之下杀死胡安，其实是为了保住现有的富有生活而已，在利益面前玛丽娅是一个残酷无情的掠食者。

   《骑车人之死》不仅将名利场中的人情势利暴露出来 ，更是警示我们要学会权变。看清一个人不仅是表面上的，从一些生活的细节中可以看出他的本质。生活中我们不能完全避免那些虚伪势力的人，如果不能使其归正，就要尽量远离，不要因为一时的感情义气，导致引火烧身，最后自毁前程。