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剧情介绍
朱小凡见证了邻居男孩毕楚佳（伊绳祖、郑传文、钮承泽、庹宗华）的成长过程。 为了让小毕更好的成长，受骗怀孕又遭遗弃的毕妈妈（张纯芳）在他六岁时嫁给了从大陆到台的年近五十岁的公务员毕大顺（崔福生）。毕大顺对小毕视同己出，教他写字读书，准备把他培养成大学生。然而因为 被人看成“拖油瓶”，小毕与他的关系十分疏离，更不惜为了气他，做出偷漫画书、早恋、偷便当、和别人争强斗狠等举动。一件与钱有关的事，令毕大顺和小毕的关系降到最低点，毕妈妈在左右为难之际选择用极端方式激励小毕，让他看清更为丰硕的生命意义。热播电视剧最新电影西辛2连锁奇幻档案之死亡音乐郊区故事第三季想好再结婚笼困神探加吉特英语战地神探 第七季步步惊魂老爸老妈的浪漫史第四季布莱切利四人组 第一季在云端优越跳跃国界为人父母第一季居酒屋新干线诛仙1做工的人电影版浪子发迹燃血女神菜鸟烘焙大赛第五季渴望远大前程1998基伯龙三日动态漫画·古武高手在都市第二季
长篇影评
1 ) 。
庹宗华，这个老大叔原来年轻时这么帅。忍不住让人想感慨时光。 《小毕的故事》，觉得这部电影很写实，我能从中捕捉到我童年时候的某些片段，虽然身处的年代不同。小时候看男生玩的弹珠，请喜欢的女孩子来家里做客时的无所适从，哥哥约会时尾随其后的弟弟，升旗时的一系列表演。还有最后的同学聚会时的场面，也让我忍不住去想象我以后的小学同学聚会会是怎样。电影开头是从邻家女孩的视角来讲述的，我不知道她到底喜不喜欢他，但他们确实有那么一份共同的回忆在，她见证了他的成长，但更多的是在作品中充当一个符号吧。有影评说，小毕是20世纪60年代青年的集体缩影。小学时期的父母关系，校园的童年伙伴，这些缝在青春记忆中，一针一线密密麻麻，构成了一代人清晰而难忘的童年回忆。 另外一个感慨便是导演和编剧真的都很了不起，感觉自己水平太low了，连个观后感都写不好，真心推荐这部电影。
2 ) 离散家庭契约式重组，成长背后淡淡伤痛（浅析主题人物对比）
从林楚嘉到毕楚嘉，从捡贝壳到偷漫画店的书，从砸小金鱼到割同学的裤子。幼时的淘气顽劣，青春期的叛逆不羁。童年时期迷失去自我的身份认同，通过各种顽劣的方式，试图以男性的力量感来补偿父亲形象的感知。
成长是一场告别之旅。影片以邻居小女孩朱小凡的视点展开叙述。没有成人世界的世俗价值观，也没有骨感现实的社会道德关注。从孩童到青年，儿童视角将一场青春自传式的成长蜕变纯洁的讲述了出来。
主题1每个人的成长都会经历阵痛，迷惘，挣扎，无奈，蜕变。成长这条路上，每个人只能陪我们走一段路。时间慢慢带来蜕变，也在蜕变中找到自我认同和价值。
主题2家庭教育对于人性教化有极大的作用。毕母走过弯路总担心小毕会吃亏，遇到错事总会严厉的惩戒他。而老毕作为小毕的继父总是隔着距离的关爱，宽松仁慈忍耐。其实两种是完全不同的教育方式，但是老毕从来没有对小毕说过一句重话动过一次手。即使再慈爱再宽容，这份爱还是有着距离感。
主题3毕母带着小毕改嫁，以实利性的目的考虑，希望有一个安稳的家。契约式的组建，名存实亡的爱情。而这也反映出当时大陆人涌入台湾，社会阶级发生变化，带给台湾人的社会焦虑。毕母和小毕依附于老毕的经济实力过活，又何尝不是一种寄人篱下。暗暗象征着台湾多次被侵夺殖民地后，收归中国的一种寄人篱下有距离感的分寸和迷茫。如何界定台湾，何为台湾意识，是社会存在的身份焦虑。
小毕：是一个讲义气，重情义的青年。虽然淘气顽劣，但是内心善良。但对于“父亲”内心还是缺了一角。
毕母：没有给小毕一个爸爸，其实是内心的伤疤。她分寸守着礼节，礼貌克制，但是对待阿嘉却十分严厉。
老毕：朴实敦厚，宽容仁慈博爱。虽然阿嘉并非其亲生，依旧守着道德原则待其温厚，盼其成人。
与《阳光普照》对比：
1文章的讲述将关注点放在了大儿子毕楚嘉的身上，没有在儿子之间横向给予的爱进行比较。似乎新生的另外两个弟弟，也只是小毕的陪衬。毕竟这也是在叙述的毕楚嘉的成长经历。
2教育方式不同。相对于《阳光普照》中对儿子一味溺爱的母亲，对阿和无限的偏袒，而父亲对其存在的否认与《小毕的故事》大相径庭。毕母和小毕作为重组家庭，没有经济来源和实力，属于寄人篱下。毕母对小毕过分苛责，而毕大顺却宽容慈爱对小毕有距离的关爱。
相对来讲的家庭氛围，彼此沟通是比阴沉压抑，淡漠疏离的《阳光普照》好很多的。
3拉大了人物之间的年龄间隔，从毕大顺五十多岁的年纪和小毕与弟弟的年岁间隔，让他有一份承担责任的担当意识。而《阳光普照》中，阿和与阿豪之间的年岁相近，其实那种相对成熟下，对父母的爱的争夺是更加剧烈的。
3 ) 只爱当年年少
对于小毕的妈妈，我一直没有多大的好感，因为她让我感觉她是一个冷血的女人，就因为老毕的一句话，她可以去死，有人说她死了是为了唤醒儿子回归正路。可是我觉得这种想法更加的愚蠢，如果不是小毕天性并不是太坏，这样的极端的作法也许会把小毕送上另一条不归路呢？她死了，倒一了百了。可是两个尚且年幼的孩子呢？十年来不曾对他说过一句重话的老毕呢？她在那个家庭生活了十年，可是从未把自己当做一个主人，更像是把自己当做一个过客。我不喜欢这样的她。少年成长，因为不成熟，我们无论犯了多大的错似乎都有理由原谅，但是呢？母亲生命的代价对一个中学生来讲还是太沉重了。
电影的前半部分显得非常的欢乐，无论是勾起我们同年回忆的各种熟悉的游戏与恶作剧，还是那个在我们今天看来显得有些幼稚可笑的贴红纸治弟弟的夜里好哭的举动，都让人忍不住开怀大笑。这样的青春年少，这的好怀念啊。。我们爱那段时光，只为当时的青春年少，做任何事情似乎都不需要理由，只因我们喜欢。我们只爱那会的青春年少，因为尚且稚嫩，所以大人的世界离我们好远，我们也无须理会。只爱那会的青春年少，只因为可以恣意欢笑，生活是纯洁的蓝或者是纯洁的绿。微笑而只是简单的欢乐，而不参杂任何的虚假。我们只爱那会的青春年少，因为泪水也掺杂着美好，失眠也只为简单的孩子的哭泣的干扰。我们只爱那会的青春年少，犯了错也只是需要你道歉就好。因为一切简单就好，所以我们爱那会的青春年少。
4 ) 感人
说来搞笑,当年看完这部电影半年之后我才动笔写此文章,昨天整理自己的文章时猛然发现纸上记录了当时的影评,呵呵,现在补上吧
在秋天的阳光灿烂午后,看完小毕的故事心中甚是感动,犹如一股清新的风向我迎面吹来
当时年轻的小毕,从母亲(张纯芳)改嫁带着只有4.5岁的小毕,慢慢抚养其长大成人,继父(崔福生)还是对小毕非常好,虽然母亲与他年龄相差颇大,可是小毕每天的中午继父都会送饭给他吃,平日里教他写功课,但是随着小毕逐渐长大,少年时期的叛逆难免使他脱离一些正轨,与一些坏孩子在一起,但是父亲还是一再的教导小毕,让他学做操,让我们看到大时代下人民生活呈现一片祥和朴实的情景
由于一次小毕与同学一起闯了祸,起因是因为别人先找上门的,但是父亲一怒之下说了伤了小毕母亲的话,小毕母亲辛苦抚养了小毕一生,为了小毕不惜再婚,只为给小毕有个完整的家庭,有时候一句话会伤了整个人,母亲想不通,便自杀了,小毕因为此件事,深深受打击,他为自己的"成长"付出了代价,从此以后他慢慢懂事,成熟,不再顽皮,任性..
真是一部感人又发人深省的电影,一个孩子从无知,从少年时的叛逆,再长大成熟,这就是成长的历程.
5 ) 邻家男孩的成长故事，真实、挚朴！
6 ) 付出多少代价才能换回迷途知返？
本片作为台湾八十年代电影新浪潮的代表作之一，因其改编自编剧朱天文的个人经历，我将其与同样改变自个人经历另外两部重量级作品《童年往事》、《恋恋风尘》并列为台湾电影新浪潮的“回忆三部曲”。本片无论从哪个方面来看都非常优秀甚至堪称卓越，但因为侯孝贤的另外两部作品实在太棒了，故此片我无法给它满分，这是我自己对于这部电影最大的不敬。
与其他青春电影不同，本片采用了朱天文这样的第三人称视角，整个故事通过朱天文的声音缓缓道来，未婚生子的林秀英带着儿子嫁给了年龄大她很多的老毕，儿子也改姓毕。老毕是49年跟随国民党移民台湾的河南人，敦厚老实，对小毕视如己出，也对秀英照顾有加。但不断长大的小毕却越发顽劣不堪，一直闯祸，而因为小毕偷钱及后续的态度，秀英忍无可忍，决定以死亡的代价换回小毕迷途知返。对于青春期躁动不安的小毕来说，母亲的死亡犹如一个响亮的耳光，让他清醒了下来，开始成长，但他不会想到成长的代价是如此之大，以至于他甚至都无法面对自己，不愿完成母亲的遗愿读完大学，而选择了读军校从军。
而从电影的风格来看，本片内敛，情感克制，仿佛导演只是在记录小毕的青春而已，但就是这样的风格里，当秀英选择死亡之时，死亡本身的残酷与淡然的镜头产生了鲜明的对比，给人更大的震撼。而除此之外台湾那一代导演最擅长的生活化的电影模式，也使本片更加的真是而自然，啤酒瓶盖、小人书、可爱的女同学、查泰莱夫人的情人等等细节也映射除了少年对于幻想、对于爱情、对于性的幻想，让人看到自己的青春岁月。
故事的结尾，小毕没有遵照母亲的遗愿，读大学而是去读军校参军，朱天文说：“小毕是想决心与从前的世界了断，他还年轻，天涯地角，他想要一个干干净净的开始。” 而最后的聚会上小毕与儿时好友、与朱天文相见，淡淡的寒暄，淡淡的再见，与朱天文的留恋形成鲜明的对比，谁也无法与过去的自己诀别，他也无法真正的有一个干干净净的开始，毕竟迷途知返的代价如此之大，大到小毕这辈子也无法偿还。
最后的镜头里，朱天文对于小毕的留恋，那种眼神透露着淡淡的爱慕，毕竟哪个女孩也无法忘记曾经保护过自己的坏坏男孩呀。
当陈坤厚+侯孝贤的组合引入一位女作家朱天文后，立刻呈现出与之前的作品截然不同的精神面貌。大陆老兵和台湾少妻的故事在当年的台湾社会多有真人原型，不过此片还是将重点放在孩童的成长上。李宗盛的配乐非常好听。纽承泽长大以后居然变成庹宗华，哈哈一定是基因突变了吧～长大后的朱小凡好美！
读起《小毕的故事》总会令人产生出一种陌生的疏离感，这是因为作者把人的生命体验搁置在了第三视角里来观察。朱天文估计想要观众看到台湾新一代年轻人于一夜之间翻天覆地的变化，故而在纤弱的旁白中我们感受最强烈的就是物理时间的流逝。但这种轻描淡写的文字对于一个人的成长史来说终究是太过潦草些。
10.08@沪宁高铁 “愈远愈近，愈久愈真。” 贵在朴素清淡的调子里、藏在每一个细节里的人情味与童真心。朱天文的眷村故事另一则，由钮承泽到庹宗华的童年与青春。妈妈张纯芳好美好美。（最近看了不少饱受过誉的鸡肋片，找老片子调剂一下胃口。
淡淡的叙述，没有波澜壮阔，连自杀都拍的轻巧，但在此之下的积淀却是相当厚重；成长便是在循序渐进的过程中中伴着若干一蹴而就的瞬间。就是不太喜欢旁白。
钮承泽也太老成罢了，16岁就长成这样。
有些艺术作品就宛若一座阻拦后人的大山，他们的能量太过强大，以致使人望而生畏，渐生怯意，卡尔维诺的小说、黑泽明的电影、朱天文的剧本皆是如此。ps：有关我们一代童年的电影，大陆的场景架设都是虚空的，是富豪的，而那些真正的童年情怀在底层，在贫穷与理想之间，令人遗憾的是我们的大陆文化断了根
三半。美术和摄影很稳。说是小毕的故事，但是不少篇幅在妈妈身上，而画外音视点又是邻居小凡。“天皇皇地皇皇，我家有个夜啼郎”，桀骜不驯的小刺儿头长成钮承泽我是有点难过的，再长成了庹宗华我是不信的。童年生活处我想这个家庭不要发生什么不幸就好了——怎么可能这么便宜。妈妈的旧友真好，感觉每家都会有这么一个热热辣辣风风火火的阿姨，但是这样的女性不会是苦情戏的主角。工厂女工的不伦恋暗合四小龙工业发展背景，时代灰姑娘。台词真是句句到点，老毕哭“冤枉”（好演员），待她如女儿，可知相敬如宾下的寄人篱下。“其实这世界上的哪一桩情感不是千疮百孔，她是太要求全了，故而宁可玉碎”。
毕妈妈的一生是只有毕伯伯的。其实，这世上的哪一桩情感不是千疮百孔？她是太要求全，故而宁可至碎。故事很短，生命很长。只有一直走下去才会明了未来的自己，到底是怎样的一副模样。
八星八箭。太真实太生活了，很多场景和我的童年场景有所重合，比如在学校倒垃圾，统一蒸饭，比如租书（长大以后开租书店的理想就这么破灭了）。另外，钮承泽长大以后能长成庹宗华？这是在韩国当的飞行员？另另，导演居然是陈坤厚，我一直以为是侯孝贤呢，无知了。
为何调皮的弹弓会变成冰冷的刀刃？为何平淡如水最终会选择深海长眠？生活不应该是低头顺从，也不应该是摇头违逆，可谁又知道生活应该怎么过？生活这条河谁又不是摸着石头在过。愈远了愈近，愈久了愈真，生活的面貌本不是短时期能看清的，就像我们谁也不会料到毕楚佳会从钮承泽长成了庹宗华的模样。
已下 真像主讲paolo说的那样，这更多是一部家庭片，反映时代反映关系反映极端又普世的一种状态~很有意思的故事，很多巧妙的细节。后来听了大家的讨论，明白原来跟原著小说相差很远，从意境到人物甚至叙事方式都完全成了另一个东西，但对我这样没看过原著的人并不妨碍。自杀后电风扇那段很震哦！
青葱岁月长大成人
7/10。台湾电影摆脱不了本土与外省的纠结，小毕、母亲和老毕在婚后的生活关系客套始终无法靠近，母亲的谨小慎微代表了国民党统治下本省人小心翼翼的写照，官方身份的老毕对母子的宽容与博爱无法解除压抑关系，小毕则是国语教育下桀骜不驯的新生代，当最后老毕气得叫小毕找他的亲爹跪，彻底撞击了母亲土生土长却沦为寄居者的自卑心态，选择了自杀。朱天文的散文式剧本像是捡拾成长记忆的碎片，片段堆叠漫无目的又和主题有某种微妙的联系，这也促成了风平浪静的镜头不时随着人物做缓慢移动，主体是小毕经历的台湾时代变迁，却是以观察者小帆这种被边缘化的女性视角叙述，小毕和小帆的情感种子没有发芽，但没有停止后者对他的默默关注，可惜相比文字间接的描写，电影的直观叙述难以获得时间静静流淌的无穷韵味。
我想我很多年后都不会忘记，有一个深夜为了一个男孩的成长，哭到吵醒了室友。我们都长大了啊，始终是长大了啊，没有神力，千疮百孔的长大。我也曾是纽承泽，不晓得有没有一天能长成庹宗华。
尤其是前半部分的少年小毕，做的很多事都似曾相识，如乘时光机器回到童年，这种感觉真的很奇特。又是一部回忆与乡愁的电影。开启5月的侯孝贤时代吧。
“在当时，我不懂得为什么生活里的琐琐碎碎，不管是愉快的、忧愁的，在很久很久以后想起来，却都是珍惜的，而且愈演愈精，愈久愈真。”
每个人的成长历程都是一段平凡的史诗。多年前就读了朱天文的原著短篇，相比之下电影要丰富很多，台湾老电影那份质朴恬淡也渐行渐远了。
故事比较简单，按照时间顺序讲述了一个单亲家庭的孩子有了一个“爸爸”后的生活，表面上融洽的情景似乎预示了妈妈自杀的悲剧。
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有些时候幸福太轻易的破碎，令人猝不及防，心口闷闷的疼。一个不多求、勤勤勉勉、一心为家的母亲，她的温顺与体贴便足以令人感动。人会有自己曾经的桀骜不驯，在人生的某一刻，会出现那么一个令自己彻底转变的契机。过去，就让它过去，会有那么一个崭新的未来，带着对逝去的思念，也带着对未来的期望。