绿头苍蝇

自己第一次发，说不好自己看的对不对。男主爸爸当年弄伤了姐姐，男主的妈妈也因此死了，爸爸坐牢。然后童年的阴影导致了暴力的衍生。 女主的爸爸PTSD，妈妈自己做生意被服务公司的人把摊子掀了，纠缠中伤了当年的男主，然后老板失手。对女主童年也造成了不好的影响，加上家庭环境，所以女主有点自暴自弃。 女主应该知道了男主身份，弟弟在办公室看到了刀疤，又或者就是因为被男主不停的压迫感到不舒服了。 男主的姐姐和女主的弟弟发生了什么没仔细看，没看清女主弟弟身边女的长什么样。也没有交代男主姐姐晚回家是不是在加班。

一个暴力衍生的圈子，最后自己杀死了自己。

两个姐姐都是哪样无力，

这绝对不是一部让人看了舒服的电影。开始的镜头就是无缘无故的暴力，而且这部分暴力没有内容上的原因，完全是为了向观众告知，接下来看到的，就是这样的故事。 主人公是个不折不扣的流氓，他满嘴脏话，动不动就动手打人，他的职业是收债的，以打人为谋生手段，这么说吧，暴力就是他的特长，除此以外他什么都不会，什么也不是。并且导演拍的暴力画面毫无美感可言，手摇镜头无处不在，搞得人头晕为止，暴力镜头则是生猛到底，没有吴宇森的慢镜头，也没有通常韩国电影中美化暴力的各种手段，一点也不酷。在加上主演加导演面目可憎的脸，刚开始的五分钟实在是有点叫人不适。但是当你习惯他每句话都带上“西八”，动不动就动手的时候，好戏才刚刚开始。 随着故事的发展，主角身边的人物也悉数登场，他同父异母的姐姐，姐姐的儿子，自己的父亲，收债工作的老板，突然登场的高中妹，以及高中妹的弟弟和家人。这么些人组成了一个圈，而将这个圈联系起来的纽带则是暴力。 暴力牢牢的控制这主角一家和高中妹一家，令人窒息。主角的父亲年轻时当着他的面失手杀掉了自己的女儿，害的母亲被车撞死，这可以说是主角暴力的根源，从此主角对父亲也充满了憎恨。在父亲出狱后，他又是一顿毫无道理的毒打，将父亲打得抱头求饶。可是父亲已经不再是那个年轻力壮的父亲，而他也不再是那个只能躲在旁边哭的孩子。父亲的暴力影响了他，现在的他就像原先的父亲一样，生命中充斥着无端的暴力。 高中妹的出现在电影一开始就让这个男人有了除暴力以外的感觉，高中妹是问题少女，她是那么与众不同，她不怕主角，主角也渐渐在她身上找到了些许温情的东西。以至于电影的最后为了高中妹放弃所有。然而高中妹也备受暴力的困扰，父亲喜怒无常，处在青春期的弟弟也经常对他以暴力威胁。她的家庭就是主角的翻版（镜头和情节多次暗示两者的相似性） 高中妹的弟弟则仿佛是主角的翻版，因为学习问题，干脆走上了暴力讨债的道路，巧合的是在主角的手下干活。主角的爆裂性格和粗野态度让本身有些内向的弟弟心存恨意，终于在主角最后一次讨债的时候将主角敲死在街头。 当然，故事也不都是暴力，主角和侄子类似父子的情感以及和高中妹半友谊半恋爱的情感，导演处理的都令人动容。特别是和高中妹，可以说高中妹是主角的转向标，因为有了她，才医治了主角内心的痛苦，才能让主角下定决心摆脱以前的所有，开始新的生活。也让这个有些让人作呕的情节开始有了些温情的东西。 可惜生活并没有给人所有想要的，特别是这样一个本来就什么也没得到的人，连最后一个愿望生活也要无情的收回。电影的结局，所有人，父亲、姐姐、侄子、讨债公司老板、高中妹，大家聚在讨债公司老板开的烤肉店里，其乐融融。镜头转而回到主角死的时候，几个人撕心裂肺的哭声，造成了强烈的对比，这段出人意料的处理算是最让人叫好的地方。 最后的镜头是高中妹的弟弟在杀了主角消失后回到了街头，做起了当年主角干的事情，将一个小贩打翻在地，一如主角在多年前将高中妹和弟弟的母亲失手捅死一样，让人分不清这到底是弟弟还是主角自己。最后剩下的也就只是感慨，暴力的衍生只能是暴力！

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虽说给了五星，但在我心中其实这部片子并不能称得上是完美。粗粝生猛的镜头总让我联想到金基德，不过相较于前者这部作品的剧作逻辑还是较为常规的，尽管有一些瑕疵（其实我认为金基德电影存在着用抽象化的逻辑与符号遮掩剧作上的匮乏的嫌疑）。 虽说风格总能让人联想到老金，但归根结底这部作品的风格还是较为鲜明和独特的。在展现暴力时采用了手持摇晃的镜头，这并非创新，但形式与内容的统一会使整体结构显得没有那么松散，由此可以看出该片主创在剧作方面的基本功是相当扎实的。有一点较为有趣，在观影过程中，各个部分总是能让我产生不同的想法：影片以一场令人眩晕的暴力景致开头，而在开端部分，主人公的各种行为与其身份是高度吻合的，几乎是紧挨着“黑社会收租人 ”这一身份所产生的一般逻辑而完成行为的。在传统剧作模式中，这是十分普遍的现象，我猜全世界80%的电影都是按照这样的剧作逻辑行事的。影片发展到中后段，在交代了过去的动机和推进了一定的发展之后，人与身份之间那死板的贴合便产生了动摇，终于在尾声部分主人公决定脱离此身份，但这仅仅只是决定。这部作品创造了一个暴戾恣睢、野蛮横生、残暴蔚然成风的既定秩序，在主人公自由意识萌生时，既定秩序依旧岿然不动。在此之前这个秩序推进他的行为于是他在不自知的情况下在这个场域里布下了粘稠的蜘蛛网，片中女主人公的弟弟兼男主人公小弟A便是在网上早已被蚕食殆尽的虫豸，所以当男主怯去身份的统治而焕然一新时，A无疑是愤怒的，这一愤怒使他迷失了自我，在慌张中杀死了主人公。

这部片子想表达的东西其实是很多的，或许是处女作所以主创格外宠溺，但俗话“一口不能吃成个胖子”，主创想法过盛，使整部片子在发展到后面时几乎趋于一个膨胀的状态。这部作品想阐述的东西实在太多了，前半部分想要探讨原生家庭、恶的延续以及一些现实问题，中后阶段却又诉说了一个以“温情”和“身份意识的觉醒”来对抗暴戾的既成秩序最终失败的悲剧，而到结尾却又承接了前半部分恶的延续的主题，这实在是让人有些应接不暇。

但归根结底，我爱这部电影，残暴的秩序使得几乎是人渣的主人公在结尾竟以如此壮烈的方式死去，这样的壮烈并非英雄主义式的，而是写给每一个在脱序与秩序中反复游走着的悲观主义者的挽歌。此片的台湾译名是《窒息暴戾》，相比之下，我实在是十分喜欢《绿头苍蝇》这个译名。我们都曾在荒草丛生的世界里跌跌撞撞的脱轨而行，正如那四处乱飞的绿头苍蝇。

每一个经历家庭暴力的小孩都是有深深的心理阴霾。对个人性格与习惯都有深远持久的影响

不过韩国女性的地位真的不如中国女性在中国

柏青哥躺下的画面，蒙太奇的手法让我看的心里发毛

无止境的因果循环，戾气是会传染与恶化的。

有个小细节很值得注意，在最后一家催收的店里，老板的儿子也叫相勋，全部的前因后果可能都因为这个名字而发生转折，所有矛盾的爆发点，都在韩英载举起榔头的那一瞬，爆裂，撕扯，悲嚎

结尾的悲喜对应，更是突出了导演能准确抓住观众的代入心理与通情心，即使是一个暴力、满嘴脏话、不孝顺的流氓，兄妹间的对视又重新使用了蒙太奇，似乎也为这种无能为力的状况与社会现实画上了无奈的省略号

制服暴力的，永远不是暴力本身，以暴制暴只会产生更多的负面因素。

相勋心理状态与心情的转变，小孩是关键，人心都是肉做的，韩国的社会片太厉害了

而且还是处女作，爆炸满分