惊悚小说

著名文学评论家卞之琳曾写到：“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。”

     纯粹的惊悚片一定是像《惊悚小说》这样中小成本的。电影开篇是一段弗洛伊德说过的名言，“人心像座冰山，只有巨大冰块儿的一小部分露出水面漂浮着。” 黑底白字直戳人心，头脑瞬间清醒冷静了，不由跟着剧情全神贯注起来。仿佛是黑暗中不远处的一束光，寻着光的方向，努力探寻着这句话的答案。

    由白丽丽执导、吕聿来主演的惊悚悬疑电影《惊悚小说》是一部难得照到你我内心深处的电影。

    电影讲述了过气作家崔凯受邀写一部恐怖小说。可创作十分不顺利，怪事接踵而来：幽灵般的女戏子、诡异的机械娃娃、深水中的女尸、穿黑衣的“恶魔”……这一切，使崔凯陷入了极度的恐慌。然而，最大的问题还是崔凯自己，他仿佛陷入了一个巨大的阴谋之中。最后的真相，连崔凯自己也不敢相信……

    谁拥有打开心灵之门的钥匙？

    当我们想要了解一个人时，首要的就是搞清楚他（她）的出身背景，但凡人都得有个来历，而这来历常常在不经意间就决定了一个人的生命轨迹。

    从叙事上讲，惊悚片最忌“无聊”，最怕刻画不出立体的角色性格和人物情感，纯粹变成故弄玄虚靠音效特效的诈唬观众。《惊悚小说》打消了我之前的疑虑，三个小故事，每一个都是丝丝入扣的，人物出场虽短，但每一段故事在恐怖诡异的氛围下，有关于爱情、友情、人性的心路描摹。在叙事和整体艺术风格乃至意境上，影片确实也有了一番“志怪变幻，如在目前”的意味。

    惊悚悬疑片要拍好，其实难度挺大，一个突出难点就在于篇幅，抖包袱、设悬念，往往以短小精悍见长。《惊悚小说》采用“戏中戏”的叙事，在保证惊悚氛围的同时，更注重人物情感的表达和故事脉络的严谨性，这是非常考究的叙事结构。三段故事穿插其中，避免了单一视角，好似一道数学论证题，不断补充线索和论据得出观众自己的答案，这其中也依稀可以看到不少中外悬疑片的影子，值得称赞。

    个人成长经历不同，也决定了不同观众观看这部电影所收获和得到的感悟也必将千差万别，这就是《惊悚小说》电影的魅力所在。电影传达的在成长的过程中，每个人的内心深处都潜藏着、无法透露的“一本难念的经”。因此，在面对自己的时候，时而会感到陌生，时而会感到茫然，时而会感到怅惘。

    人生好比一道数学题，外在环境只能影响你的速度，或牵引加速，或阻碍减速，决定最后终点的人只有你自己。

    值得一提的是，影片后段一幕场景温暖人心。当主人公和内心的另一个我和解之后，一切归于平静。主人公缓缓关上房门，又看了一眼躺在沙发上的另一个自己，告别难道不是象征着重新出发和自我痊愈么？

    看完这个片，每个人心里肯定都会发悚和自省，面对困境和失败，选择逃避还是能绝境反击，自己会不会成为下一个主角？

    《惊悚小说》告诉你：只要你相信，随时都可以走出去……

看过很多惊悚题材的电影，最后要么是主人公得了精神病，要么是各种虚惊一场，要么是被人忽视的生活物理现象。看电影《惊悚小说》的时候，却有着不同以往看惊悚片时的感受，全程惊魂动魄，最后玄机解密。

片中讲述的是由离奇小说引发的连环事件，“过气小说家”崔凯失业在家过着窘迫的日子，当某日突然接到编辑约稿的时候，让他重新振作了精神。然而振作的也只有精神而已，崔凯发现自己的文笔大不如从前，也并没有什么好的写作思路，几日下来，一字也写不出。就跟现实生活中大部分作家或者写手一样，不怕没有稿子写，就怕有稿子要写的时候，写不出字来，这种压抑的感受想必很多生活中的写作者都有过这样困扰。也是因这种困扰的局面，引发出了一些奇异的怪事，最后故事揭秘了“过气小说家“崔凯不可告人的秘密。

全片是三个看似并不相关的惊悚故事穿插其中，像是梦境，然后故事线又回到现实中，是青山出版社的介入，想要这本无名小说的全面授权。故事在“幻境”和“现实“中来回切换，惊悚感不言而喻，而悬念感也是渐行渐强。

先说说三个看似并不相关的故事，各有各的惊悚。第一个故事是讲述外国一对情侣GRAG和LISA，为了拯救全身瘫痪的LISA，身为动力机械师的GRAG想要通过弱电流和蚂蟥刺激LISA苏醒，这个故事充满了西式恐怖，机械、可怕的虫子、追赶姨妈，等等一系列恐怖元素纷纷袭来，使得在这部片子的开头便被恐惧感笼罩其中，无法自拔。接下来是一对唱京剧的老夫妻，因为年轻时候的种种恩怨，年老后依然“过不去”，京剧服装、绣花布鞋和京剧老戏台几个阴森恐怖的元素展示了这部电影的恐怖功底，起码是在道具上下足了功夫，恐怖氛围营造的也真实、走心。最后一个故事是小女孩常常梦见已故的妈妈，事件来源于妈妈为了拯救落水的她而死去，这件事在小女孩心中留下了重大的阴影，导致她一闭上眼睛全都是妈妈、妈妈的长头发和水，令她压抑的不能自已。

纵观全片，看似三个并无关联的故事，加上“过气作家”写不出书这件事，一共四件事，看似都没有什么因果联系，实际上这四个故事加在一起才是编剧想要突出的主题，主题其实是：如何应对生活中的那些“过不去”。

外国男人GRAG无法面对妻子的瘫痪；年老后的京剧演员无法忘记年轻时那个比自己更耀眼的“角儿”；小女孩目睹过妈妈的死亡，无法忘记在水中妈妈的长发被缠绕在网格中无法上岸的情境，她没办法忘记妈妈；“过气小说家”崔凯，更是不能够直视自己“过气”这件事，他坚信自己能够写出小说，他记得自己曾经“红过”，因此他更加无法面对如今写不出一个字的自己。看似没有任何联系的四个故事之间最大的共同点就是主人公们都无法走出过去，“过去”在他们的心中是“过不去”，过去的幸福、成功、名利和荣誉依然萦绕在他们每一个人心中，他们所有的人脑子里都写着三个字“不甘心”。

人生苦短，如果非要揪住过去不放的话，那么“未来”还有什么意义？四个过气的“主人公”，无论是京剧演员还是小说家，“过气”这件事对他们的人生而言其实都不重要，放下过去，积极的在生活中探索“未来”的可能，生活、生活，是活在当下和憧憬未来的，绝不是为了缅怀过去。《惊悚小说》看似充满了恐惧，然换念一想，最恐怖的是那些走不出过去的人们啊，其实，过气不重要，忘记过去才重要啊。

众所周知，有很多惊悚片都是改编自小说，也有很多电影反其道行之，直接用电影去讲述恐怖作家的故事，像《闪灵》《秘窗》《险恶》，都通过作家寻找在寻找灵感的过程，讲述那些邪恶而又血腥的故事，营造故事中的故事，让观众得到层层深入的惊悚体现。


由新锐导演白丽丽执导，当红实力小生吕聿来领衔主演的国产惊悚片《惊悚小说》又是这样，围绕一个为创作恐怖小说而入戏太深的小说作者，展开一连串诡谲而又惊恐的故事，带观众深入到由多元化恐怖元素构成的异次元时空，体验那种由内至外的惊恐体验。

影片向恐怖文学取经，并不拘泥于固定的模式和套路，而是打开想象力，集合了多元化的元素和风格。例如外国人在地下室里养尸，用吸血蛭保持尸体的血管通畅，再加以弱电攻击，试图产生死而复生的效果，这样的情节既有西科学怪人的元素，又和《鬼吹灯》中封建统治者试图获得永生的邪术不谋而合，中西合璧的情节令人耳目一新，而几个角色之间纠结的情感，阴郁苦痛的氛围，都达到了很高的水准，无论创意还是制作，都堪称精品。

没想到的是，后面很快出现了更有趣的戏曲元素，梁老师的老伴每到夜半时分会诡异的起床，上妆，穿上戏服，由引发出一段陈年往事，男女的情怨，时代的悲情，融入到戏曲之中，每一声慢调清语的台词，似乎被附上了深沉的怨恨与痛苦，竟然能够让人产生一种无力抽离的恐惧感。这个时候，影片用交错的时空，时代的呼应，青春与苍老的肉体，热烈和熄灭的欲望，深入灵魂的仇恨和忏悔，把观众引入到一个诡异的世界。

李聿来饰演的小说家，就是所有事件的亲历者，带我们一起进入到这些恐怖的情景中，与故事中的角色相遇，对视，甚至发生冲突，经历一系列的冒险，而作家居住的旧楼房中，不速而来的凶悍的胖子，性感的女郎，用暴力和肉体的欲望推动他一直写下去，完成这部似乎身不由己完成的小说。

悬念像地球的磁极，吸引着所有的线索指向最终的真相，而观众可以通过这些复杂而又微妙的情节，按图索骥，去查找小说中的真相，在这里，电影中的故事，主人公的小说，小说中的人物，形成了多重时空的戏中戏、谜中谜，环环相扣的互动，给观众产生更多的推理、烧脑趣味。

而影片中那些极见美学功力的画面，把这些精美的故事，难以言表的想象力变成画面，无论是深海中的沉溺，荒败房间中挥舞的铁锤，还是像有了生命一样的黑发，蠕动的吸血蛭，都带来了强烈的视觉冲击力。

凭着这些风格强烈的画面和叙事手法，导演完成了一次对多元化惊悚片的成功尝式，在电影潮流变幻无常的当下，那些循规蹈矩不思进取的电影不会具有长久的生命力，只有不断的创新的探索，才能得到适应市场的竞争，得到观众的认可。《惊悚小说》恰恰是一部这样的作品，无论是成熟的视沉风格，严谨的时空架构，还是富有精神探讨深度的人性解析，都值得鼓励。

文/陈令孤

弗洛伊德精神分析学认为，艺术的创作源泉来自于人类被压抑的欲望的满足。当我们去透析那些伟大艺术家的作品，会发现它们或多或少都有创作者内心痛苦的影子，经过改造后就显得独特个性，因此才散发出极大的感染力魅惑。

文学的创作也是如此，作家在纸上行笔飞舞，故事在心理斗争纠结，很容易就会将自己也陷入进去，最后才发现别人的故事也是自己的故事。而《惊悚小说》便是这样一部探讨个人与内心、作者与角色之间关系的电影，在一个看似复杂的谜团中，又蕴含着个体成长的创伤，能让人像照镜子一样去反思自己。

这几年，国产恐怖片在电影市场上是一个比较独特又引人瞩目的存在，因为投资小、回报大，创作目的明确单一，就是通过声画来渲染恐惧气氛，因此每年都会诞生一大批院线电影，其中也不乏水准之作。大部分国产恐怖片的叙事都是将不同个性的人物置于一个陌生、荒凉、封闭的环境中，让他们为了生存之战去对抗各种来自外界和内心的邪恶。而《惊悚小说》算是走的心理恐怖的路子，是在真实的生活中演绎人物遭遇的恐惧压迫。

故事叙述过气作家崔凯，整日宅在家里靠写一些短文为生，生活过得极为窘迫。一次，他接到出版社的邀请，写一本恐怖故事集。他很想抓住这个改变命运的机会，但是因为第一次写这种题材，灵感枯竭，很快陷入了苦恼焦躁中，难以在键盘上敲下一个字。但奇怪的是，一个闯入屋子的陌生人却帮他完成故事，并自动传到编辑那里，颇受好评。

由此，影片徘徊在现实的写作与所写的内容两条线索之间，崔凯在挑战自己的生活，而他笔下的人物也在挑战各自痛苦的命运。动力机械师将瘫痪的未婚妻藏在地下室里，企图用电击和水蛭让她苏醒；年老的京剧女旦陷入年少时追求成名的回忆中，行为变得疯狂诡异；小女孩被困入连续的梦境中难以醒来，不愿面对失去亲人的现实。这些故事各具特色，但主题都是人物在遇到困境后，执著地坚持自己的那条路，以至于变得歇斯底里。

同时，这三个故事中所涉及到爱情、成名、亲情的主题，也恰恰是崔凯人生中需要面对的三大难题。一个宅男的对爱情的渴望、过气作家对重拾名誉的期盼、童年时母亲对自己的溺爱关照等，都影响了他此刻的生活状态和写作状态。所以，弗洛伊德关于欲望起源的学说在此大显神威，完全诠释了崔凯的幻景与痛苦所在。

不过，正如崔凯不想面对自己的真实内心世界一样，他也不想面对自己笔下的故事，始终认为这是别人在替他写的。其实，这也是观众观看恐怖片的一个心理，既期盼着看到恐怖画面，而当恐怖来临之后，又尖叫着捂上了自己的眼睛。崔凯把自己锁在一个封闭的屋子里，终日冥思苦想，幻想着来自外界的各种迫害，成为真正的“坐家”。他渴望着外面正常的生活，却没有勇气踏过那道门槛，这恰恰是一个作家在成长中必须经历的自我挑战。

《惊悚小说》在恐惧气氛营造上采用的是传统的手法，比如接连出现的神叨叨的人物、停尸房里的怪事、房间里的恶心动物、小孩子的梦魇场景等，因为资金的缘故，场景算不上宏大别致，除了视觉上的刺激外，更多的是心理上的压抑。此外，由于涉及到大量的内心戏与真实场景的交织，幻想空间与生活空间的交织，叙事结构像一个迷宫，需要我们通过色彩的变化和道具时钟的提醒作用，去理解其呈现的内容。

而这些恐怖元素最终包裹的还是一个作家从阴暗走向光明的励志过程，讲述一个人如何通过一段经历改变了自己对过往和世界的认知。虽然说恐怖片是以营造恐惧为第一要务，但如果我们能从故事中看到一个真实人物的感悟和变化，也未尝不是一件美好的事情。