量子
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剧情介绍
宝贝·珍妮·汉德森（贝蒂·戴维斯 Bette Davis 饰）曾是风靡一时的童星，整个汉德森家都依靠她的收入过活，这使她的性格变得日益扭曲和跋扈。比起珍妮，作为姐姐的布兰奇·汉德森（琼·克劳馥 Joan Crawford 饰）不过是一只不足挂齿的丑小鸭，不仅妹妹对自己视若无睹，就连父亲对她都大呼小叫态度恶劣，忍气吞声的布兰奇在心中埋下了仇恨的种子。成年后的姐妹两地位发生了逆转，珍妮的愚蠢和怪癖让她逐渐过气，而颇有姿色的布兰奇倒是在演艺圈获得了空前的成功，尽管布兰奇处处提携珍妮，但珍妮无法平衡内心的落差，总是想方设法和姐姐作对。 一场突如其来的车祸使得布兰奇永远失去了双腿，珍妮也因此变得疯疯癫癫，布兰奇想把珍妮送进医院，珍妮却想消抹布兰奇的存在，彻底的取代她的位置。最亲近的两个女人在一处隐秘的别墅里开始了相互折磨的生活，而在这生活之下，似乎还隐藏着什么不可告人的秘密。热播电视剧最新电影新月魅影女高推理班第一季漂亮的村事金银潭实拍80天伊凡雷帝维京传奇：英灵神殿第一季爆裂说唱回答不出时尚脸盲少女的未知爱情蜈蚣神枪手与咖喱鸡火花与灰烬虽然妈妈说我不可以嫁去日本升舱巧遇声之形日语服从迷途英雄制造情缘冒牌侦探一年生2暂无出口惶恐假期寅次郎的故事34：寅次郎真实一路春梦了无痕（1968）
长篇影评
1 ) “本是同根生，相煎何太急”
「WHATEVER HAPPENED TO BABY JANE？」 势如水火又互為唇齿的絕代双姝。珍妮作為童星風靡一時，成年後却因嚣張跋扈，不可一世的性格渐渐被世人淡忘；布兰奇在事業显赫得意之际遭遇車祸而匆忙隐退。之後姐妹俩在阴暗的豪宅相互依偎過起來長达几十年隐世絕俗又荒诞無稽的日子，期間精神紊乱的妹妹對姐姐的施虐不断升级，行動不便的姐姐無力反抗唯有俯首示弱，年老色衰又缅怀童年荣光的妹妹带着姐姐走上了毁灭之路。 玉面不存，娇容不在的她幻化為魍魉妖魅，只為寻觅舊日純真。
2 ) 永不褪色的复仇
之前也看过一些推送提到过它，再佐以好友的大力推荐，终于还是看了这部1962年的老电影。
豆瓣上《兰闺惊变》的分类是剧情/惊悚，以五十年后的眼光来看，惊悚已经褪色很多，但剧情依旧值得回味。
本片讲述了一对姐妹之间的恩怨故事。妹妹宝贝·珍妮·汉德森（贝蒂·戴维斯饰）和姐姐布兰奇·汉德森（琼·克劳馥饰），两位影后戏里戏外都有值得津津乐道的地方。（本文不涉及戏外）
影片一开始展现的是1917年两姐妹年幼时的情景，成名而乖张的妹妹和受委屈的姐姐。姐姐委屈而怨念的泪水让人不由设想倘若二人地位逆转会是怎样的情景。
本片没有过多赘述幼年时的场景，自6分39秒就进入了两姐妹成年后的场景。如预想的那样，年少成名带来的跋扈让珍妮迅速过气，与之相对的是姐姐在演艺圈获得了成功。与幼时不同，姐姐没有刁难妹妹，而是尽力提携她。
然而，地位的逆转才刚刚开始，又因为一场意外戛然而止。
在1935年的某个黑夜，一场蓄意的车祸再度扭转了姐妹俩的地位，姐姐布兰奇永远的失去了自己的双腿。12分30秒，长达两小时的影片正式开场。
下一个场景，便是两姐妹的年老时了。不同于成年时姐姐对妹妹的提携，珍妮对布兰奇可谓百般刁难：用姐姐养的宠物鸟和仓库里抓来的老鼠做成午饭给她、私自拆开粉丝送给姐姐的信然后扔进垃圾桶、拔掉电话线断绝她和外界的联系......
我始终对银幕上布兰奇的形象有疑惑，我等着她的复仇，她的”You bet I won’t forget”，但并没有。她始终处于无力反抗的状态。
珍妮打广告招来的音乐人展示了珍妮除了恶人之外的一面，对旁人从不给好脸色的她在音乐人面前竟显得略有些拘谨。看着她穿着表演服，对着镜子动情地唱着幼年时的成名曲《I’ve Written a Latter To Daddy》，我对她仍沉迷在昨日之梦感到些许惋惜。
我个人对黑白片向来颇有好感，它的用光比彩色电影要讲究得多，横亘着半个世纪的时代感也同样令人着迷。
纵然如此，点开这样一部1962年的电影，也需要些机缘巧合和一点勇气。
《兰闺惊变》推荐给喜欢老电影的朋友。
（下文涉及剧透，请谨慎选择阅读。放两张影后的照片当做分隔）
在影片的最后，布兰奇说出了车祸的情况：原来是布兰奇开车撞向珍妮，珍妮躲开了，布兰奇自己则在这场车祸中摔断了腿。
在众人的注视下，得知真相的珍妮突然微笑着跳起了舞。一阵舒缓的音乐响起，剧终。
至此，本片所有的疑惑画上了句号，迟迟等不到的姐姐的复仇原来从开场就展开了。
布兰奇从始至终弱势到极点的模样反而让此刻真相揭开的她显得可怕。而妹妹，这个从头到尾的恶人，现在却只是个有着孩童心智的过气女人。强弱关系再一次扭转了。
我现在还剩最后一个问题：究竟开车撞向妹妹是复仇，还是这几十年漫长的时间是复仇。姐姐几次提到那场事故都被妹妹打断了，是因为她心中有愧，还是因为她心中有愧。
好一场不动声色而惊天动地的复仇。
3 ) 结局是否反转的思考
看完之后对于结局的反转很是纠结了一番。对于全片中布兰奇过于疲废的表现来说，她应该不会有撞死妹妹的勇气；另一方面若是呼应于开头布兰奇在妹妹表演幕后咬牙切齿的“我一定会记得”，那么从小埋在心中的恨很大程度上会导致她的撞人举动。至于珍妮，从始至终虚荣于自己的演艺生涯，姐姐最后的坦白看似让她解脱，其实不过是加重了她的魔怔，令她忽略了自己曾经也杀过人的举动。综合来讲结局姐妹俩的反应并不是完全反转，细究依然是有伏笔照应的。然而不可否认这是个最好的结局，人性的阴暗面和光明的一面总是会并存于一个人身上，所以一个人的身上发生如何的反转都是有迹可循的。本人拙见，欢迎大家讨论我文中的观点。
4 ) 我在杀你之前，是想过要为你买冰激凌的
不过是你比我受欢迎，比我有钱这样的原因，就能让恨意跨越了最浓稠的血脉亲情，成为牵绊彼此间唯一的东西。
这听起来非常恐怖悚然，这听起来又十分合情合理。
这部上世纪60年代的黑白剧情片<<兰闺惊变>>很好地诠释了这种惊悚又合理的恨意。
好莱坞历史上两位伟大的女演员用精湛的演技细细将两个女人之间的恨意与折磨演绎的淋漓尽致。
妹妹作为曾经的童星，没有感受过正常的童年，养成了怪异跋扈的性子。
那么多掌声、那么多捧场的观众，父亲给予的那么多的溺爱，都把妹妹推上了一个华彩美丽的悬崖上。
姐姐在一旁看着，唯一能陪伴她的，只有软弱的母亲，以及暗暗滋生的恨意。
母亲不忍心大女儿这样的落寞，她也是女人，自然了解女人嫉妒的恨意会有多么可怕，她只能安慰她：你也会成为一名成功的女明星，那时请不要像如今你父亲对待你这样对待他们。
大女儿侧过脸，点了点头，乖巧地答应，没有让母亲看到她眼中早已生了根的恨意。
时间飞快，略过了二十年的时光，姐妹俩都成为了好莱坞的明星，但与小时候的境地刚好相反，妹妹成为了酗酒惹人嫌的过气童星，姐姐却成了可以随时影响剧本的众捧明星。
那时她们的父亲已经去世，姐姐没有忘记母亲的话，处处提携妹妹；但对于已在悬崖边上颤颤巍巍的妹妹来说，这样的提携也许只是羞辱，当然，电影中是通过两个不相干的外人来阐述“姐姐提携妹妹”的情况，等到综观影片以后，再回想这两个人的谈话，那么姐姐的所谓“提携”未尝不可能不是带着羞辱性的。
就在这样一个时期， 姐姐发生了突如其来的车祸，成了残疾。
所有人都认为是妹妹下的毒手。
这一场车祸断送了两个年轻女演员的演艺生涯，哪怕两个人都那么恋恋不舍。
两人再次出现在屏幕上时，已经过去了将近三十年，当年风华正茂的女明星，成为隐居在某处房子里的老巫婆和残疾人。
健壮而神经质的妹妹曾经因为嫉妒撞残了亲姐姐，然后日复一日地“照顾”虚弱而残疾的姐姐。
细思极恐。
影片用了很大的篇幅去描绘了妹妹对姐姐癫狂的“照顾”，她将我们想想就觉得残忍的事情具体描绘到了每件事上。
切断姐姐的电话、用死去的宠物和死老鼠当三餐折磨她，对她殴打，甚至学会跟她一模一样的签字以及一样的声音。
妹妹用很多很多时间，很耐心很耐心地折磨姐姐，慢慢取代她。
她为什么这样像对待杀父仇人一般对待她的亲姐姐？
有人说她是精神病。
有人说她其实一直陷在小时候的荣耀中，从未走出来。
我是偏向第二种看法的。
妹妹这一生最辉煌的时候，就是她的童星时期。
成年后的她并不是没有继续演戏，但她唯一没有瑕疵的掌声只来自于她的童年。
无论是已成为老太婆的她在打扮还是语言中都充满着少女般的诡异的纯真。
与其说她是神经病，还不如说她仍然是一名女童。
孩子往往的作恶，反而因为没有是非观、法律约束，更来得触目惊心。
有人问，难道每一个走入低估的童星都要像她这般癫狂吗？
当然不是，妹妹的悲剧不在于她曾经是个站在舞台上的童星，而是她还没有来得及在成年中走出童星的影响，人生便急急落了幕。
如果没有那场车祸，也许她在短暂的低谷中会咸鱼翻身，也许她在现实的人情冷暖中慢慢磨平了梦想。
无论是哪种情况，都好过在她最心高气傲、最不甘心不服输的时候离开她的舞台。
妹妹癫狂下的悲凉便一点点在女演员的演技下铺陈开来，比起姐姐更显而易见的悲惨，更能触动观者的心。
有人骂她作，骂她一手好牌打烂，骂她没有人性，但却很难否认她墙泥白的脸庞下滑落的心酸。
这几十年仿佛一闪而过，可就几十年了呢，怎么就几十年过去了呢？
所以抱有着诡异的天真的妹妹，偷了姐姐的钱以后，天真的想回到以前童星时的辉煌。
所以他请了人，那个胖胖的男人进入了她的视野。
也许太久没有见过新的男人，哪怕面对这个有点蠢的胖男人，她也按耐不住仍然只能用“诡异”来形容的少女之心。
她在钢琴中像小时候那样做着可爱的动作，扎着蝴蝶结，用沙哑的嗓子唱着儿歌，场面惨烈的唯有金钱才能维持钢琴声的流畅。
这个苍老的小女孩，只能在这片刻的音乐中沉溺进曾经那个有父亲、有定制娃娃的梦里。
很多人在看电影的过程中，都以为妹妹在慢慢地杀死姐姐，所以她不给她吃饭，慢慢地折磨她；甚至当妹妹杀死试图解救姐姐的女佣时，我也有了疑惑，既然妹妹都这么敢杀人了，何不直接将姐姐杀了一泄恨意？
可妹妹的一个动作很快打破了我的想法，当那个胖男人无意发现了被捆绑着的姐姐逃走后，妹妹反应过来这个男人会报警后，她露出小孩子般惊慌的神色，大喊着姐姐的名字，跑到她身边，对她毫不做作地求救。
然后她带着姐姐逃跑了。
她没有抛弃奄奄一息的姐姐、费劲心力从楼上搬下来，又费劲心力地将她弄进车里，带着她逃跑了。
也许她自始至终没有想过杀死她姐姐的。
也许，她曾经这样想过，但那时她不知道“杀死”到底意味着什么。
她杀了人，第一个依偎得就是姐姐，这个跟她血脉相连的人。
前面的几十年，她不是也一直照顾着姐姐吗？
为什么？
为什么她都能恨得用车去撞亲姐姐，却始终未曾想过杀死她呢？
因为在想让她死之前，她曾经是希望用自己赚的钱给姐姐买冰激凌的。
最后的最后，妹妹的确是疯了。
真的疯了。
因为她姐姐告诉她，当年那个车祸，不是她撞的姐姐，而是姐姐想撞死她，结果她却弄巧成拙撞断了自己的腿，然后趁她惊慌失措地跑走后，姐姐伪造了现场，把所有罪名推到了妹妹身上。
因为酗酒神志不清的妹妹没法辩驳，自此身败名裂。
妹妹惊呆了，原来，真正想置他于死地的人其实是她的姐姐。
那个几十年如一日看起来非常柔弱善良，试图与她和平共处的姐姐。
我想，姐姐在最后对她坦白，甚至在这几十年都忍受着妹妹对自己的折磨，应该是从自己作死中忏悔了吧。
最后，姐姐愧疚地说：“我荒废了你的一生。”
是啊，她用自己一时恨意造成的后果，拉着妹妹的一生陪了葬。
嫉恨真是能把人从身体到灵魂都挫骨扬灰啊。
影片的最后，妹妹彻底回到了童年的那个时候。
她要了两个冰激凌，并且好好地保护想要送给姐姐。
警察找到她，周围游客的围观，她反而当成了当年舞台上的观众。
她在众人惊异嘲笑注视下翩翩起舞，像那个叫做“宝贝简”的童星那般。
她太久没有得到观众了，一辈子这么久。
5 ) 给爸爸的信
#TGC #Hollywoodonhollywood
影片中角色塑造的非常好，姐妹的性格设定虽然在时间跨度拉长的情况下有一些跑偏，但是忽略前面的设定光看后面真的是太饱满了，尤其是作为主角的Jane对于角色的诠释，表演中带有浓重的默片风格，搭配上做少女状的几场戏，让这个角色不光瘆人可怖，还从内里透露出悲惨。其实家庭的影响在片中也被着重强调着，女主和男主的家庭情况和后面的对手戏也让两个角色悲剧色彩更重。
视觉上，室内运镜非常棒，尤其是利用连续越轴展现角色内心的焦虑情绪。大量的低角度镜头让女主的“特质”伴随画面得以放大，双女主正反打时也帮助角色进行权力分配。光影的运用也是非常的棒，脸部黑暗到正面打光在转到镜面脸部特写那场戏非常惊艳。镜子在片中被大量的利用，不光在室内帮助增加视角，还在角色塑造上起了很大帮助。还有几次交叉剪辑用于营造紧张感很不错，还有不少次使用定时炸弹理论，在剧情上让张力拉高不少。
有几处细节非常喜欢。1. 两姐妹屋内的照片对角色塑造很有帮助，妹妹屋内都是童星时期照片，并有父亲的合照，姐姐屋内则是青年演员时期的单人照。 2. 官方哔掉脏字可能是因为海斯法典？
不喜欢：1. 虽然结构上我还挺喜欢，以一个交通意外对电影做了切分，并且在这个阶段就出了演员表……吐槽的点就是悬疑感在这里铺的挺好，但是结尾的反转力度太弱了，完全让前面的铺垫失去了作用。2. 酱油角色太多了，互相串联起来的小故事对影片整体提升很小，如果只是为了多几次加强惊悚感也不太值。3. 姐姐的性格塑造，以姐姐前期的表现如果只是这种程度结合影片结尾看，感觉影片还是主要展现爱，但是又与影片整体的展现的感觉太拧巴。
6 ) 老少女杀人记
影片前半部分节奏太慢，但是后半部分高潮迭起，观影情绪也大起大落，这种大起大落除了来自于戴维斯的神演技，还来自于部分黑色喜剧向的情节。戴维斯把一个乖戾、任性、自恋又单纯、落寞的老少女演活了。尤其是在镜子里看到自己的老颜痛哭时，听到姐姐催命一样的铃声瞬间愤怒，以及海滩上得知真相后的两场戏。得知真相后，她第一反应不是愤怒或者哭诉，而是说“你是说我们其实一直可做朋友的啊”。原来她心底最大的恐惧不是别的，而是孤单啊！可是她的性格缺陷却使得自己无法和任何人成为朋友，车祸事件后，伤害至亲的罪恶感以及孤独感最终摧毁了她。
施特劳当然也是贡献了精彩表演。小说里看的话肯定人物面貌更加复杂，不过感觉电影里有点单薄。
联想起这两人现实里掐了几十年的架，最终合作演了这样一部相爱相杀的电影，也是有意味的很。
借用《宿敌》的一句话：“Feuds are never about hate,fueds are about pain.”
为了看美剧预习，真是一场好戏，姐妹撕逼，天打雷劈！贝蒂·戴维斯的扮相太惊悚了，而且每次出门回家动作都超快
瞠目结舌。典型的三幕剧结构，结尾直接把影片推上一个台阶，虽手法同《日落大道》比略显做作，但仍无愧经典之名。《危情十日》应是对本片的致敬。贝蒂奶奶的表演简直可以震翻影史，这基本上是我看过继凯瑟琳大帝在《进入黑夜的漫长旅程》之后的影史最佳表演。
“文人相輕”絕對放之四海皆准，要我是Joan Crawford這口氣也咽不下........Bette老妖婆啊，你眞是矯情女王！風騷透骨！耐死你了！哦也！
Baby Jane以调皮少女闻名，出演电影却台词有问题、发胖（分明就是影射我们的小燕子啊）....这个剧本不买回来让赵薇和范冰冰主演真是暴殄天物！
“我不恨琼克劳馥小姐，我都不怎么认识她。她那么爱哭，泪腺一定像膀胱一样发达，她演过最好的角色就是她自己，她跟米高梅哪个男明星没睡过觉？除了灵犬莱西。她又去超市买孩子了?你不应该说死人的坏话，只能说好的。琼克劳馥已经死了，好。如果她在天堂，那我宁可不去~
补了下两位女主戏外长达三十年的恩怨史，感觉这既是影片的卖点也注定了结局那个为了情感平衡的反转：“死的是你，你是你弟弟”。相爱相杀到这一层，它其实已经超越了《日落大道》入戏太深执念过甚的格局，同时也说明它的深度或许真的只是无心插柳，但现实与虚构的互文，往往就是这样对应成全的。
怪兽婆婆少女心，痴迷演戏梦不醒，人格扭曲又变态，嫉妒轮椅上姐姐，害死她人毁自己。
虽然琼克劳馥反对贝蒂戴维斯因此片获得的奥斯卡提名并因此绝交，但是无法否认这部电影的唯一主角就是贝蒂戴维斯的疯狂表演，实在是无人能出其右。与日落大道有相似却更极端，名利和嫉妒足够毁掉任何天才的一生。
贝蒂·戴维斯的面孔同时并置了衰老和幼稚，因此在某种程度上是一种被置入好莱坞电影之绵延之中的无时间性。《兰闺惊变》加密了旧好莱坞的“整套”历史：电影首先解构了20世纪10年代的百老汇现场表演，倒转了控制或虐恋关系之后，又将被电视的播放模式——伪装为对于旧有电影的怀旧——摧毁，对于死物的迷恋又在结尾内化为彻底的受虐快感，重新缝合了影片开场关于车祸的蒙太奇序列，几乎和希区柯克《惊魂记》的浴室谋杀如出一辙，但奥尔德里奇更为狡猾地阻止观看者的认知。从某种意义来说，《兰》无异于后世作为恐怖剥削元素之一的鬼娃附身，时间性从Baby Jane被接受身为商品/偶像之时短联，而“物”空无的主体性没有任何时间性可言，也因此可以通过腹语术模仿任何声音，莱奥·卡拉克斯的《安妮特》几乎是对此的翻拍。
一部好莱坞“被遗忘的地下室”里的恐怖片。如《日落大道》里的豪宅，在这荒芜的幻觉里演化出一场场繁茂的吞噬、毁灭、告别，以及一个相似的结尾。贝蒂的嚣张和琼的软弱各有各的妙，更爱前者，塑造了我个人观影史里最令人压抑、恶心到发麻的几个女性角色之一（虽然最后洗白），中途差点看不下去...
BetteDavis的表演简直出神入化了，但是那张老脸实在可怖。。
8/10。加入精神分析元素的恐怖风味。干净利落的明暗布光，诡异不安的配乐，贝蒂·戴维斯令人胆颤的化妆造型，凶猛的机位调度和平行剪辑共同表现出魔鬼般的古典别墅。尽管剧情有些冗余，但车祸片段紧练的细节呈现为之后打下了强有力铺垫，结尾如昔日童星般在众目睽睽的海滩上娇姿起舞的戏十分令人难忘。
可怜透了。。。是你荒废掉了你的一生（老太婆体力也太好了吧。。去参加铁人三项吧！）
戏里戏外皆是人生，好一场丧心病狂的表演课。
一个是<彗星美人>,一个是<欲海情魔>!两人在戏外的浮华世界斗了小半辈子,若是将他们放在一部戏里,自然是恩怨情仇,不共戴天.<兰闺惊变>的出现,适时地拯救了他们的事业,也把两人的敌对上演到炙热状态,1963年的奥斯卡克劳馥代替安妮·班克罗夫特领奖时,坐在一旁的正是错失奥斯卡的戴维斯,历史以这样锋利而
贝蒂戴维斯那一脚踹得可真叫结实啊~~~
精彩在于即使知道了两人种种不和以及戏外的故事，依然能觉得两人有着女演员之间奇妙的惺惺相惜和化学反应。尤其是当Elvira看到被绑的Blanche，癫狂的Jane从背后用斧头攻击了她，Crawford处理得也太好了~比较没有想到的是，当年的颁奖季没能成全两人一起入围（只有英奥给了提名），各有各的好啊。
据说Bette死后遗物中被发现有张Joan的照片，上面的牙齿全给涂黑！这破片究竟是预言帝还是教唆帝啊~
换两个演员，这片那就没法看了；这两个演员之间没那点故事，这片也没法看了。真是一部为了八卦而生的片子啊。
最可恨的是导演在前面还专门放了些两人早期的电影片段，这种对比更让人难过。显然，贝蒂·戴维斯疯狂的角色更加吸引人，其实已不光是表演了，戏里戏外的种种都足够让人感慨。又是美人迟暮，又是一个《日落大道》式的角色，连结尾都很相似，唉！