傻冒经理

二子结局很悲惨，但从影片本身上来讲，二子是完全有可能翻盘的，关键他得罪了一个最不应该得罪的人，那就是英子。从一开始英子跟随在二子身边且忠心耿耿，从到后来联合麻杆儿陷害二子，也是二子自己咎由自取。如果不得罪英子，外加老奎爷的加持，奎爷其实非常聪明也稳健（参见第五部爷俩开歌厅），那凭麻杆儿那点小聪明根本就扳不倒二子，二子甚至可以高薪聘用崔大顺来上班，顺便把麻杆儿踢出局，崔大顺是二子的铁哥们，且脑子聪明（参见第一部父与子和第二部二子开店），何况崔大顺的妻子杏花还在二子手下打工，都算自己人，有了这个基本盘在，别说麻杆儿和张大菊了，任何有关部门都无法难倒比家美旅店。真是可惜了，二子一步输步步输~

我一直在想，这部里面崔大顺去哪儿了？崔大顺是杏花的老公，杏花还在，崔大顺咋没了，而且要是崔大顺在的话，二子也不一定会输过麻杆儿，毕竟顺子和二子是铁哥们，一条心的，麻杆儿不敢拿二子怎么样，而且大顺的能力也不比二子差，如果大顺能加入比家美客店，二子肯定如虎添翼。虽然第二部顺子没有答应二子加入比家美，但第三部里，假设顺子看到二子这么被人欺负，肯定会出手相救，那剧情想必会更精彩，二子+顺子对付麻杆儿和英子，北京胡同版创世纪开始了。

这部电影最经典的片段就在最后那10分钟里，也是整部影片的高潮和最精彩的一段剧情，反映了中国内地改革开放后各级社会阶层不同的生活和观念，更是集中体现和突出了中国社会的许多真相，有些镜头，有些剧情，有些台词所包括的内涵，时至今日，都能让观众深有感触，在80年代，拍摄影片的设施设备非常有限，演员的打扮和场景的布置也远不如现在那样五花八门，但是那个年代的类似影片却能更好的更细致的反应出我国社会的现实，更能让普通观众接受，理解，甚至认同，俗话说：艺术源自生活；反观现在，许多影视作品太过做作，夸大，奢华，所以现在大多数国产影片都很难让我感兴趣，甚至连看都不要看。不是一味的突出政治宣传，就是千遍一律的反复炒冷饭，要么就是虚华夸张的做作，还远不如80年代的这部《傻帽经理》来的好看，耐看。 当然了，更深层次的原因我也不多说了，免得被和-谐，我想懂的人都懂。其实中国人不缺乏影视才华，但问题出在哪些方面，聪明的明白现实真相的人心知肚明。

（本文最早写于2009年9月8日，因新浪博客莫名其妙的和谐，只能以这种方式重发）

在中国大陆范围内，真正懂得喜剧表演的第一人，我首推陈佩斯，但是很可惜这样一位深具喜剧表演才华的演员却因为与央视的纠纷横遭封杀多年，否则他一定会在荧屏舞台上为大家奉献出更多精彩的表演。我曾经在《南方周末》中看过一篇陈佩斯的专访，有句感叹让我印象挺深刻“太平盛世能没有喜剧吗？”

今天偶然看了一个地方电视台重播的陈佩斯的电影《傻帽经理》，这部片子属于陈佩斯的“天生我材必有用”系列影片之一，这部系列的影片当初在八十年代我还是在电影院里面看的，陈强先生与陈佩斯父子的黄金组合演艺的一段精彩表演，可惜在网上搜索了半天竟然没有找到一张这部电影的海报。

现在回顾起这部喜剧电影，我突然有一种强烈的感触，胶片之中竟然保留了许多我熟悉的但是已经远去的八十年代的记忆，电影讲述了改革开放之初，陈佩斯饰演的二子个体经营一家旅店，结果工商、税务、卫生、甚至公安部门是一度刁难，我惊诧于陈佩斯这位学院派的喜剧艺术家对生活变迁中那种细致入微的观察，影片在营造喜剧效果的同时，实际上依旧有着一种批判与反讽，想象官僚机构的那些本来为人民服务的公务员们趾高气扬的嘴脸，当时很少有人会想这有什么不合理，我们天生对这一切习以为常，电影的名字叫“傻帽经理”，实际上在二子身上表现出的更是一种本性的单纯，然而他这种单纯在现实生活中注定是要碰壁的，尽管这种无奈是用喜剧的方式表达的。

二子在无奈之下向报社写了一封投诉信，这封信他天真的署上了自己的真实姓名和地址，这一点遭到了同事和父亲的激烈批判，二子也害怕，但是还是来了一句“现在不是讲民主了吗？”他老子马上回了一句：“那民主也是你讲的？”剧情在这里面有一个中国特色的场景出现了，于是在上级领导的关怀下，二子的问题似乎得到了解决，并且他还当上个体户协会的一个秘书长，小人物被推上了前台，一时风光，理想主义激情再度高涨，但是最终他还是在同行的内部竞争，用阴险卑劣的手法整了下来，宋丹丹扮演的女朋友嫁给了冯远征扮演的朋友，而二子则依旧回到小人物的行列，在人潮人海的北京街头消失。电影是喜剧的，但是解决并非大团圆的，这是陈佩斯的深刻。只有宋春丽饰演的那种懂得耍手腕的人才能在这个社会中以成功者的姿态混下去，单纯的二子注定了一份失败的解决。这是我们国家底层人长久以来的命运。

陈佩斯的喜剧中其实都有着对人性的一种折射，对底层小人物的关照，甚至在无奈的现实面前传递出一种悲剧，而这种命运实际上或喜剧、或悲剧的发生在中国人身上。

最后要说的一点，陈佩斯电影中的“二子”形象是与当代文学中的“陈奂生”一样具有时代变迁中的样本意义的角色。