守望者：罪恶迷途

本来以为这是一部普通的惊悚片，看了之后我不愿把这电影贴上惊悚的标签，我更愿意说这是部故事片。
很多时候我们的选择被各种因素所影响着，不同的因素就会选择不同的选择。是的，在看这部电影的第二部分的时候我还在可惜为什么张志辉会做如此的选择。可看了第三部分，我必须得说很多时候我们心底早已做了选择，我们之所以去问别人是因为我们要别人去肯定自己的选择，我们只愿看到自己想看到的，这和别人无关与自己的心态有关。
说说这部电影，第一部分比较普通，让人觉得这就是一普通惊悚片。到了第二部分这电影开始显出自己独特的气质。私以为第二部分的演员都很棒，打酱油的都很出色。陈思成和张静初太有气场了，这两人很适合演情侣，那性感的涌动很迷人。第三部分短了些，就显得过于紧凑，不过还是不错的。任达华不愧是老戏骨，确实是让人看了这电影会同情张志辉，表演有张有弛。不过觉得在第一部分任达华表演单调了些，到后面表现就很好，不知道是否与演对手戏的演员有关。
总之，这是一部值得去电影院看的电影，能够让你看完之后还能思考一些事情的电影。
     

抱着一种看港产垃圾片，而且还是故弄玄虚的那种犯罪片的心情去看了《守望者：罪恶迷途》，结果，这部分为三段的犯罪心理剧情片，在我对其期待值绝对为负数的前提下，带来意外惊喜了。

从结构上来说，这部电影很清楚地被划分为三段。
第一段比较考验观众的耐心。属于非常主流的惊栗片，鬼片，僵尸片，变态杀人狂片，悬疑片的那种开场白风格。这类电影看多了的人，会对这种开场白嗤之以鼻，不屑一顾。甚至会觉得：瞧，又是这种片子。

这部电影的惊喜在后面。
当发现原来高谈阔论发表对女人的各种看法的周栋对柜台后面那个风情万种的女人的种种自以为是的判断原来都是一场误会的时候，
当任达华饰演的陈志辉给徘徊在小旅馆外面的那只黑色的野猫带回一条鱼的时候，
当陈志辉执着地追问那些背弃过他的人，而他苦苦挣扎要的只是一个道歉的时候，
当他被周栋即兴发挥的一番观点严重误导，激发了内心本已有意向善的愤怒，决心复仇的时候，
当周栋如梦初醒般的不顾一切回去找他的时候
实在没有办法叫人不心生深深的同情，这一切原本是不会发生的

第三段把时间推得更靠前，进一步揭开了陈志辉一步一步走向复仇的心理历程。
刚刚出狱的陈志辉，站在人生的两条岔路口，孟楼还是潘家镇，想起他对周栋说：往东四十里，有个地方叫孟楼，你知道么？就是如此近的距离，生死，善恶，爱恨，忘记还是回忆，放下还是提起，原谅还是仇恨，祝福还是复仇，就是如此如此贴近。

究竟谁是悲剧的罪魁祸首呢？
二十年前恋人的背信弃义，家人的从中作梗，二十年后执迷不悟
周栋的自以为是，盲目自大，无所不能般的在陈志辉面前扮演了一回人生导师
为了给孩子动手术而处心积虑制造一起刑事案件的黑衣人也想利用他作为目击证人
四个年轻人冷漠拒载，如果他们不拒载呢？会不会周栋就拦住他了？

这一切的一切，像蝴蝶效应一样，产生了无法估计的连锁反应
最终彻底毁了这个曾经想要放下过去，重新开始的可怜人
就在我觉得，命运对他来说，是残酷得无以复加的痛苦的时候
最后一幕，他的哥哥嫂嫂安静地守候在桌前，做好了一桌子的菜，看看墙上早已经过了时间的钟，哥哥忍不住说：应该是今天啊。嫂嫂笑了笑安慰哥哥说：他不回这，还能去哪呢？这下好了，一家团聚了。

如果他能看到这一幕，我相信，他一定会回家的。
如果我们能对别人多心存一些善念，哪怕只是一种美好的愿望，我相信，有许多问题就化解了。

这部电影的最大亮点在于剧情与人性的深入讨论两线并行。

张静初出镜时间虽然不长，但是却爆发出了她个人以往作品中从未有过的性感和万种风情，看上去妩媚动人，极尽能事来讨人欢心，完全是个内心不安分的少妇形象。结果却是个沉浸在过去回忆里，思念故人的年轻寡妇。
陈思成看上去是个十足的花花公子，信口雌黄，心胸狭窄，自以为是，结果对待前妻却是一个完全心软的活菩萨。
到这一步就能看出一点意思来了，说者无心，听者有意，你逞口舌之利开了一个恶毒的玩笑，对方却将这番高谈阔论捧上神坛了。
而任达华扮演的陈志辉，他心中有那么多的疑惑，可他永远是在错误的时间错误的地点遇见错误的人发生了完全错误的对话，他需要的不是被唤起恨不是被唤起复仇的欲望，而是重生的希望，忘记过去，重新开始。而更为讽刺的是，令他燃起复仇念头的那些人，在他们的各种假面假话背后，真正诉说的却是真爱真善真诚。只可惜，陈志辉再没有机会看到了。孟楼，他是向往过的，这个日后能狠狠地把钉子敲进别人脑袋里的人，他最初也曾经担心地问：我有个堂哥在那里，你说我去找他们，他们会不会讨厌我？这太让人感到心酸了。

人有的时候，一无所有，一个信念，就能坚持下去。
人有的时候，伤痕累累，一句道歉，就能获得平静。
人有的时候，万念俱灰，一个归宿，就能重新开始。
哪怕只要人性中的那么一点点光明，就足够将这个我本善良的人从万劫不复中拯救出来了，可是他却不曾拥有过一丝一毫的希望。
究竟是黄圣依扮演的那个小女孩杀了他，还是这一系列充满各种欲望形色各异斑斑点点的人性杀了他。

 

一念天堂，一念地狱
退后一步海阔天空，往前一步万丈深渊

 
往东四十里，有个地方叫孟楼
命运还是曾经对他有所眷顾的
留下的，是无尽的叹息

非行说，上苍呀，为什么你给了我足够的天赋，却不给我常人的运气呢？这次机遇是终于降临啦！只有103分钟的影片给予我的可能确实103个小时的震撼，那些旋转的镜头从他放映结束就时刻的在脑海中盘旋。电影的频率跟我心跳的频率貌似始终是一致的，几乎眼睛就没离开过屏幕，跟着电影的剧情也时刻在心中惊心动魄。不可否认，它真的是一部精彩的影片，无论是镜头的运用还是摄影的功底都可以达到好莱坞的水平，更别说剧情的精彩啦！
他运用了倒叙的手法来叙述这部影片，其实看到第一部分的时候感觉也就一般般，当到了第二部分的叙述开始时也就是编剧老师说的第一个高潮，终于谜团一步步解开啦！而正是这样的叙述方式才让电影的高潮一个接一个；而正是这样的叙述方式才让那“猜中了开始却没猜中结尾”的戏言终被颠覆；而正是这样的叙述方式才让你直到影片最后一秒才猛然发现，你连开始都没猜中！这是一部真正将智者的思想，仁者的灵魂结为一体的诚意之作！
无论是编剧还是导演都可以说是天赋异禀，而更让人难以想象的是编剧和导演竟是同一个人。这部影片也可能真正表达了导演的想法，他自己也是一个守望者，守望的是精神的那一份渴望，渴望伯乐的赏识。
其实我想说的是，人其实是一视听性动物。在听到和看到那些看似不相关却又紧密联系的事物后都会强加到自己的身上，就好像陈志辉，在遇到周栋和巍子之后，唤起他心底的罪恶，使他更加的无法自拔，使他忘了在家其实有一个默默守望他回家的人——他的堂哥，而真正的守望者就是他。而这才是最后一秒的结局。。。

清明三天为人十分混乱，南岸会了包几，小咖会了WW，两人艳光四射气色斐然
有爱情撑腰

大中午地去看电影，《守望者：罪恶迷途》
起源于蒋麻麻不肯就范，说很恐怖哦很恐怖哦
好奇的长舌一吊起，才恍然记起这人对神神鬼鬼的东西，少年有背景，成年有阴影。海报做的横七竖八点就自动推出一个心理距离
其实压根与惊悚悬疑无关系，事关人生杯具

电影还是值得一看
开场半小时是令人绝望的各种桥段，此处可迟到，逃票摸黑进去
之后才开始有些动容
一个20年前被抛弃的男人，不甘而去向爱人讨说法，热血上了头就因故意杀人未遂而入狱
他出来时天地已然不再，情人远渡重洋，而己孑然一身
这个浪漫而执着的男人，一定一定的要再去讨个说法
一再绝望之后，举起了榔头

我这么描述，是不负责任的简单化了
编剧和导演，实则是同一人
看得出的努力和尝试
但，影像果真比文字要难以驾驭，他讲了一个很好的故事，表达却令人遗憾的有些散乱
端出来一盆看得出心思看得出旁征博引看得出技术推敲的卤煮，使人感动又忧愁地无处下筷。。。

出狱后的男人一再被安排站到十字路头
向右的潘家镇，他要去复仇；向左的孟楼，哥嫂在等他团圆
你们也知道一念成魔
他在旅社挂的蝴蝶标本，是再明显不过的意图：蝴蝶效应
于是出现路人甲，有一颗柔软的心却爱充英雄，陈思成那两朵千色色的茶窝，左一个是对世界不负责任的猜测和自以为是的懦弱，右一个是本能里重情义有担当
于是出现路人乙，如履薄冰铤而走险。为了绝症的女儿不惜与妻子自导自演，他用来恳请男人帮助的故事声泪俱下咬牙切齿
甲乙，你们都说的跟真的似的，我还以为，电影又挂羊头卖狗肉，宣扬男权批判水性杨花
甲乙，谎话说不得啊。以为是知足了面子达到了目的，却是东家的烈火燃起了西家的干柴
可怜的男人，本已带着谨慎而安单的眼神，准备去孟楼安度余生；却一再在那个曝光过度的路牌面前孤单站定

每一个选择，都是改变的开始

任达华演的这个男人，在右拐的那一刻开始冷淡和死亡
他的这条歧途，走得仿佛割脉那种对自己极为残酷的自杀手法：可以在任何时候产生悔意和终止，但他没有，直到配上性命也没有
罪恶迷途于他就变成了一条坦途，顺理成章安之若素
日本文化中有一个特殊的表述，指一个人在绝境里下定的决心往往是一般情况下不会做的选择
叫做“彻念”

我们站在这里，无关生死却有关生活
谁不希望心足合一，却又一再碍于心力

 难得见到中国惊悚片如此敬业一回。世人只知道昙花一现，却不知昙花绽放时那不可方物的绚烂。
 

    中国的惊悚电影，是一个永远也说不尽的话题。在中国审查制度的大山面前，中国惊悚片所面临的瓶颈和承受的压力远远要比其市场需求量大的很多。其劣势不仅仅体现为资金缺乏、设备陈旧、人才短缺，最重要的是中国惊悚片根本没有形成完善的产业机制，也缺乏成熟的市场支持。所以中国惊悚电影在一味追求市场的前提下东施效颦的题材、粗制滥造的制作和狗血一般的剧情成为众矢之的，乃至于造成了“国产惊悚，必属烂片”的局面。



   而对于这部《守望者：罪恶迷途》来说，依然处于制度之内，但其重心并非是那些西方恐怖片的山寨产物，而是主打心理犯罪，人物内涵丰富，深刻剖析人物内心，绝非是单纯追求感官刺激，是在耐心讲述一个杀人未遂犯的人性未泯。这样一来，本片的卖点由单纯的追求恐怖刺激转为错综复杂的悬念情节来招揽观众。而这样的电影是最考验编导能力，没有一个精彩的剧本和技巧娴熟的导演是很难驾驭这个题材。所以从本片的最初效果来看，青年导演非行的编剧能力值得称赞，导演水平有待提高。《守望者：罪恶迷途》从根本上有别于以往的国产惊悚电影，三段式的叙述各自为阵并非支离破碎，电影主创人员也没有在玩“高深”的精神分裂故事，反而是老老实实的在讲故事，通过细节和对白暗示人物内心变化，其所制造的惊悚感不是很强，没有刻意追求感官刺激，但却至始至终有一种莫名的压迫感和悲凉感，从一个与时代脱机的人物入手，透出了些许怜悯之色，丰富了剧情内涵。

    电影分为三段，以任达华所饰演的陈志辉为第三人称，逆向的时间顺序，逐个分解。

 

    故事一：好莱坞式惊悚的套用
     头一个故事是典型的惊悚内容，按理说在一部惊悚电影中这一部分应该是重中之重，但对于本片来说其实此段落是最乏力的一环，但这里我们要仔细分析一下在中国特定制度下所走的惊悚之路。

 

所以我们看惊悚片绝不是为了看主人公最后是怎样逃出魔掌或反戈一击的，我们是想从一次次无助的死亡和主人公受尽折磨的绝望的逃脱过程中来体验大难临头的惊恐和不适。亘古不变的凶杀主题，诡诈多变的光影特效，步步为营的悬念设计，阴森可怖的气息氛围，营造出了惊吓感十足的恐怖气场。相对而言，这一部分延续了美国B级片那种剧情路线，一伙相安无事的青少年在一个特定的场所里与变态杀手遭遇的故事模板，屡试不爽。这一部分照搬了这个套路，任达华的角色毫无前奏的出现，一成不变的冷淡面孔，缓慢的语速，像极了一位变态杀手，强化了恐怖艺术的感染力。而几位年轻人，无不在惊吓之中走向深渊。第一个故事对于观众而言似乎有些乏善可陈，而然对于一部国产惊悚片来说，对好莱坞那套模式的模仿也是有板有眼。

 

    而且从中可以看出，审查制度对于国产惊悚片的影响，行凶手法过于单一，只见刀光不见血影，单纯的依靠气氛突出恐怖感，却少了惊悚片所应有的感官刺激。面对被国外惊悚恐怖片惯坏了的中国观众，没有被这一部分吓到也是情理之中。



   故事二：有朋自远方来
   第二个故事篇幅最长，并无赘述，详细的阐述了主人公心理变化的过程。

 

   陈志辉在小旅馆偶遇周栋，后者对前者起到了决定性的作用。按理说周栋属于人来疯型，面对着一个跟不上时代的获释人员，还有一个风骚多情的女老板，话到high时自然开始满嘴跑火车。从某种意义上来说，周栋这个人物的激情四射衬托了陈志辉的死板老土，而且直接影响到后者的犯罪动机。反过来说，周栋的单纯可笑也把陈志辉的缜密的城府体现出来，在酒宴上行凶一场戏就能看出。所以说，任达华这个角色的少言寡语并没有被陈思成活力外向的人物形象所掩盖，这两个人物是互为衬托，并且通过大量的对白把陈志辉在这一部分一步一步的走向犯罪的内心活动完全的体现出来。

 

   这一部分表面波澜不惊，实际暗藏涌流。一个玩笑之作，引出了一场没有血光的犯罪。


   故事三：毒药之引，守望迷途
   第三个故事篇幅最短，却最具张力。


   电影的后两个故事承前启后，其中有一个反复出现的画面，就是主人公驻足于一个交叉的路口停滞不前。这个画面暗示了主人公复杂的心理，在人生的交叉路口前守望，引申出其未泯的人性。如果说第二个故事决定了其前行的路线，那么第三个故事就像一剂毒药的引子，催生了他内心深处不安的恶魔。

 

    每个人心中都隐藏了天使和魔鬼的两面性，这个故事实际上是在点题。虽说故事大部分篇幅是在讲述巍子饰演的人物那瓜葛不清的家事，但整体是还是因为善意的谎言旁敲侧击的点出了主人公不安的内心因素。也就是这一部分，使得一个原本善良，打算追求安定生活的老木匠拉回到了守望的路口，才有了第二部分那绝对性的爆发！一次徘徊，两次徘徊，第三次终于不再徘徊。

 

   这一部分有点像黑帮片，箭在弦上的紧张气氛，节奏很快，逼迫感十足。这个与主人公毫不相干的故事，却激活了一个人生岔道上的守望者，此为点题。



   结语：

    总述这三段式的结构，层层剥离，逆向递推，每一个部分推敲出前一部分的起因，虽说不免有些急转弯多万衔接问题，但仍能清晰地阐述了人物犯罪动机，也借用结构方面的优势，把前一部分的多种小细节加以解释。任达华沧桑的外表、冷漠的表情，缓慢的语速，把一个刑满释放人员纠结的内心形象的展现出来。

 

    或许说《守望者：罪恶迷途》还存在着诸多不足，但作为一部国产惊悚片，起码剧本出色，诚意十足。中国的惊悚电影从马徐维邦的《夜半歌声》开启国产惊悚片时代的那一刻，在体制之下残缺不全的缓慢爬行，这部电影究竟是昙花一现还是引领风潮还不得而知，但起码从本片中，能让我们看到了中国人编制惊悚题材故事的能力，只希望中国惊悚片在未来能够多生产一些诚意之作等待观众检验。

就在我还为担心按这个发展速度开演半小时以后该怎么演而好奇后，一切都峰回路转。
不得不说，在形式技巧还有叙事层面这部电影还是很不错的，所以，我更愿意多说些我个人对此影片内容上的见解。
既然影片选择了男性这一性别做主角，最终呈示也会是一种男性视角下的一种叙事想象，并且导演也尽力强调了这一点。阳泽说俄狄浦斯王的神话开启了父权制的意识形态，具体的我对这个不太了解，但我会有在这父权制的意识形态下，作为女性一旦反抗男权社会的那种被视为“恶毒”女人的愤慨，最可气的是那些人还认为女性应该受到惩罚，把她们完全放置在被嘲弄、被讽刺、被贬低、被诅咒的地位，把一切罪过都推到女性的身上，努力营造女性即危险的情绪，还加以妖魔化、妖精化。女性一边被视为弱者，一边又不消停地遭到男性在性别等级上优越感的无情践踏，而女性自身的话语权不仅被排斥，还被否弃。这部电影中有三个女人，她们是整部片子的剧情有发展的原因，但她们本身并没有因此对剧情有什么决定性作用，她们的存在倒像是片子里的黑猫，赋予成了一种邪恶化身，然后由此再产生无论什么的罪恶仿佛在告诉观众这都是情有可原的似地，如果真是这样简单的话，我就可以大大方方地说这片子是什么玩意啊，这不简单之处也成就了整部影片的看点所在。现代女性不再处于传统的框架下时，男性的权威受到挑战之时，孰对孰错已不能成为评判的标准，那种希望被保护、希望在感情上男性更主动的传统观念不再得到经济独立、有平等思想的女性接受之时，孰对孰错孰善孰恶来评判更像是一个小孩子为买什么而向妈妈撒娇的无理取闹行为。影片里的桥段对此的描述我看来是中立的态度，这种中立的表明，也让我感受到了非男非女立场叙述，这也许也是阳泽评价这是一部文艺片的依据之一吧。
一直觉得性别差异，不论从肉身还是精神的表达，让他们产生距离感，也就不难理解性别分明下描述和叙述的文学作品，是多现实的细节脉络啊。