泥鳅也是鱼

●倪萍扮演的女泥鳅在一个不断被人歧视之中寻找尊严和捍卫尊严的故事。

●整部电影排除男女泥鳅的感情线，便是实打实的“父辈打工者的纪录片”。 ★一部典型的反映农民工在城市中生存的作品，影片演绎了一男一女两个泥鳅在北京打工的艰辛经历。

●倪大红，1960年生于黑龙江省哈尔滨市，毕业于中央戏剧学院，中国内地影视男演员。1991年与潘长江合作参与拍摄首部电视剧作品《我是乡巴佬》出道。2006年参与拍摄电影《泥鳅也是鱼》。

电影《泥鳅也是鱼》里，倪大红在片中扮演一位从农民工打拼出来的包工头。倪大红本来穿的是43码的鞋，但他在片中却一直穿41码的。谈起这么设计的原因，倪大红解释：一个从底层拼上来的人，他的奋斗历程就是很不舒服的，这种身体上的不舒服潜移默化的转移到心理层面，感觉就到位了。

●2005年两人低调成婚，在那之前倪萍演过杨亚洲拍摄的《美丽的大脚》、《浪漫的事》。在那之后，倪萍出演过丈夫拍摄的《雪花那个飘》、《泥鳅也是鱼》、《大浴女》、《美丽的事》。

●在电影《泥鳅也是鱼》里演一个带着双胞胎女儿进城打工的民工，为了帮助自己入戏，她就不洗澡不梳头。后来别人都说：倪萍来了，有味儿。就这样，不用开口，不用演，她就已经是那个人物。

●倪萍做主持的同时，还出演了很多电视剧和电影，其中还以电影《美丽的大脚》获得金鸡奖最佳女演员奖，凭借电影《雪花那个飘》获得蒙特利尔国际电影节最佳女主角，凭借电影《泥鳅也是鱼》获得第13届北京大学生电影节最佳女演员奖等，可以说是跨界非常成功。另外，还出版了《日子》《姥姥语录》等图书，出演多部话剧。

●女泥鳅在影片中从始至终始终经受着尊严和生存的拷问，经受着出卖尊严还是捍卫底线的考验。

“泥鳅怎么了，泥鳅也是鱼。”泥鳅有尊严的时候，它就是一条鱼，而一个人有自尊的时候，他就和我们没什么两样，不管他是知识分子还是农民工兄弟。

●“呸，不要个脸。”似乎是女泥鳅的口头禅，在影片中不断出现：

对意欲强吻她的男泥鳅、对非礼她的青年民工、对失去老伴已久而一时犯浑冒犯她的卧病老教授，是一种愤怒的回应；对给盗版碟利用两个女儿倒卖的贩子、对拿避孕套吹气球给两个女儿玩耍来搞摄影创作的文艺青年，是一种不解的责问；对直白的花姐是善意的玩笑；对一起在下水道干活的兄弟，是开心的戏谑；对后来渐生情愫的男泥鳅，就几乎是一种近乎调情的嗔语了，这其间感情的变化十分微妙，值得玩味，直到最后，还完了债，带着两个孩子将要在雪天中离开的时候，整个工地的民工弟兄们都用崇敬的心情一齐以“呸，不要个脸。”来对她的坚持致敬。

这部电影是2006年的，比较老，但当初背井离乡、到大城市奋斗的初衷都是一样的，都是为了让生活变得更好； 还有对家的思念、对当下的孤独的感受，也都是一样的。

这部片子，可以算是我们父辈（四五十岁的人群）的一段纪录—— 倪萍饰演女主泥鳅，是一个刚刚离婚的农村女人，带着她的双胞胎女儿来到北京。

她本想投靠朋友，无奈朋友的处境也不太好，她便只能自力更生—— 她找了一份工地的活，把两个孩子藏在工地上一个小木屋里； 每到饭点，她便挤在工人当中打馒头： 然后一路小跑到小木屋，给孩子送馒头吃，自己什么也没吃就赶回工地上干活：

直到那个小木屋被起吊机吊走，幸运的是孩子没有受伤。 另一边，这部电影的男主也叫泥鳅，他是工地的包工头。 因为名字相同，男女泥鳅觉得很有缘，男泥鳅便把女泥鳅母女仨留下，给了她们一个落脚的地方。 毕竟离乡在外困难众多，大家互相也可以有个照应。 男泥鳅对女泥鳅母女是真上心，孩子不见了，他比谁都着急； 孩子发烧，他拿药照顾： 这两泥鳅也因为互相依偎照顾，渐渐便学会了去爱，产生了感情。 哪怕男泥鳅欠下了工人的工钱，女泥鳅也主动提出帮他还债…… 他们互相挣扎在北京生活，做着粗活，过着生活。 整部电影排除男女泥鳅的感情线，便是实打实的“父辈打工者的纪录片”，

可以在片中看到很多小时候的影子—— 比如母亲在工作的时候，会把我藏在一个工厂老板看不见的地方（当时的工厂不能带孩子进去）； 或者我会待在家里，中午饭点的时候，母亲便会拿着饭盒给我送饭来…… 当然这都是十几年前才会有的现象。 如今时过境迁，我们这年轻一代更像是微信官方的那个短片一样，更多的是精神上的疲惫与孤独。 我们比起父辈相对懒散一些，不会像父辈们那样拼命，因为父辈们的理想是赚到钱以后能够回老家养老，就像电影中的男泥鳅说的：

全片看下来，让我感触最深的是对女性这一角色的刻画，那种坚韧的力量，平凡而又伟大！让我想起了自己的母亲，勤劳善良温暖而充满力量！在底层生活的压迫下也从容面对。教会我们面对这艰难困苦，不图回报，牺牲自己的青春年华养育我们长大，给予我们前行的力量！妈妈，我爱您！致敬每一位女性！致敬每一位母亲！