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有话好好说

HD中字

主演:姜文,李保田,瞿颖,刘信义,葛优,李雪健,尤勇智,张艺谋,赵本山,焦刚,梁冠华,李琦,方青卓,杜旭东,傅彪,陈晓花,李强,常戎,张伟平

类型:电影地区:大陆语言:国语年份:1997

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 剧情介绍

有话好好说电影免费高清在线观看全集。
  失恋的青年赵小帅(姜文饰)是名个体书商,他与女友安红(瞿颖饰)分手后又想和好,死缠烂打不放。不过,安红正与某娱乐公司的老板刘德龙(刘信义饰)恋爱,视对方为情敌的两人终于大打出手。  混乱之中,小帅抢过行人张秋生(李保田饰)的背包,当武器抡打,砸电线杆上将包内电脑摔坏。最终小帅仍被打伤,他发誓要报仇,将刘德龙一只手跺掉。张秋生为索赔电脑奔波于小帅与刘德龙之间,协商着息事宁人,索还电脑。而赵小帅依然为报复刘德龙寻找机会,张秋生拼命阻止,最终小帅的复仇计划离奇落空……热播电视剧最新电影吃素的小爸第二季猴子王国换世之恋神打QQ女人心全球绝美国家公园情缘廊桥甜蜜国度外来媳妇本地郎18麻辣女兵绝望写手第一季心之烙印第一季男人使用说明书死亡直播2021兰戈东归英雄传(1993)精子的異想世界冰封恋爱血与荣耀地表最烂:FYRE豪华音乐节总裁在上9:生死恋母狮2021智慧风暴

 长篇影评

 1 ) 这,这他妈的就是股,股青春劲儿

知道“安红,额想你想得想睡觉”,是在2000年。
随后在02年的时候,看大史记,看到李保田满世界找手机,通知大家赶快挖个坑把大楼都埋了,防止被飞机撞的镜头。
直到2010年3月12日,百无聊赖地听了这部电影的录音剪辑。
上豆瓣才知道,有姜文、瞿颖,还有老谋子自己出演。前面评论的人说的一句“瞿颖无限接近走光地扭着”,让我毫不犹豫地找来视频打开看。

看到前十几分钟,很不屑地想,什么无限接近走光啊。人家就是青春靓丽地穿着内衣秀呗,有什么啊。后来就发现,这部戏根本就是部青春片。姜文坐在小区楼下,吃着盒饭,咬着西瓜的模样,穿着露肚腩的无袖背心,说不出的青春逼人。

可是,没有什么比这样的超龄混混更让人伤感了。

瞿颖反复地换着上衣,展示她漂亮的腰,然后靠在窗边看着下面吃盒饭的姜文。那一刻,短短的头发,阳光洒在她的脸颊上,简直是光彩夺目。她没有表情,可是那一刻,是她许多许多戏中最意味深长的一幕。

可是,我没有办法想象现在的她,是怎样的落落大方,端庄安详。

那个时候,老谋子还无限接近民众。自己戴个破草帽,踩着三轮收破烂。拍的那些五富高兴他们,喊一声:“警察来了”,所有盲流四下逃窜。

可是,我相信现在的老谋子,不会有这样愤青的时刻。

姜文也好,瞿颖也好,都有着一股无所谓的劲儿。这是不考虑未来的幼兽状态。它离我们已经太远了。这部片子,放到今天,也是很棒的。可是,我猜,在今天,它就只能去地下了。

 2 ) 三个男人的故事

有话好好说,而有些人就是“有话偏不好好说”
1997年,改革开放十年,中国经济开始快速发展,人民生活日益丰富,社会是开放型的(女主时髦的服装体现),但电影用晃动的镜头,乱糟糟的画面,声音的嘈杂也预示着当时的社会很浮躁,人与人之间的矛盾也是呼之欲出,愈演愈烈……
故事大概讲得是姜文饰演的赵小帅因为女友安红(瞿颖饰演)的抛弃,但仍对安红“死缠烂打”导致安红现任男友李德龙找他麻烦,说出“要砍掉赵小刷一只手”的恶言,在双方打架过程中,赵小帅抢了知识分子张秋生(李保田饰演)的电脑包,摔了他的电脑。自此,把赵小帅,张秋生,李德龙三人联系起来……
在面对如何解决问题时:
李德龙主张用金钱和暴力的方式,他认为什么事情都可以用金钱来解决!
赵小顺则主张用暴力的形式,他只认以牙还牙,就因为李德龙“要他一只手”的言语一出,他觉得自尊心上受到伤害,以暴制暴!
张秋生则以传统的说教方式解决!
三人的态度也折射出当时的社会是多么浮躁。
“有话好好说”这个主旨在路人大姐(方青卓饰演)得到最好的诠释。因为这位大姐身体力行地“有话好好说”使得最后赵小顺和李德龙之间也没有产生流血事件,而是和平解决!
电影中印象深刻的场景:
1,赵小顺为了追回女友安红雇佣农民工在安红家楼下喊话。
第一位:收破烂的路人甲(张艺谋饰演):他的表现体现机灵
第二位:路人乙:他的表现体现狡诈
第三位:受人委托的路人丙(赵本山饰演):他的表现体现执着认死理
三位农民工各有各的性格,但是相同点就是大家都是为了挣钱!也是对农民工进城的真实写照!
2,张秋生与赵小顺在饭馆的谈话(赵小帅准备用刀砍李德龙,张秋生劝架)
姜文饰演的赵小帅是个执着冲动爱面子的人
李保田老师饰演的张秋生是个传统的知识分子形象,满嘴之乎者也,他试图用“动之以情晓之以理”的方式劝说赵小顺不能冲动行事。
两人性格迥异,两种不同的处理态度使得人与人之间的交流陷入困境……颇有“秀才遇到兵,有理说不清”的窘境……
当张秋生一次又一次被赵小顺独特的逻辑(实力甩锅,一本正经胡说八道的态度)打败之后,又被饭店厨师(李琦老师饰演)一顿侮辱之后,借着酒劲陷入疯狂状态,也用一种近乎暴力的行为试图解决冲突,当一个有理者演变成无理者的时候也预示着一场悲剧即将发生—张秋生进拘留所……
个人非常喜欢李保田老师的表演,真得是张弛有度……
最近网络时代发展迅速,网络上的一些不良现象随之出现,各种各样的黑子,喷子,键盘侠躲在电脑屏幕后面,敲着键盘说着一些不负责任,诽谤,甚至一些不堪入目的话语来攻击人,我觉得当你对一个人或者某一事件有不同看法时,可以适当的,文明的去表达自己的观点,而不是用“网络暴力”的形式……
真得非常希望人人都可以做到“有话好好说”……
自以为张艺谋这部电影还是值得看一下的……有什么事,咱们有话好好说……

 3 ) 整体与拼凑——张艺谋比冯小刚多了些什么

 
   这天写工作用的文章,上网把《英雄》的介绍又翻了一遍,突然想写写老谋子。
   这厮在奥运开幕式上可算是大出风头了,有点脱离本行,近年来的电影也跟开幕式一样,胜在了场面宏大。我发现咱们中国的第五代导演近年全玩起了大场面,画面是够美的了,内容空洞成了硬伤。从《无极》开始,大导演们跟约好似的,不断呵护我们的眼球,侮辱我们的头脑。
   《无极》这部戏——让人无话可说。除了间接捧红了草根天才胡戈之外,只留给我们一大堆诸如“跟着我,有肉吃”或者关于“脱”的经典台词。(今天听同事说网上有言论认为《无极》的贡献之一是预言了艳照门)而老谋子自《英雄》始,就开始玩弄技巧,《十面埋伏》也倒罢了,至少还有盲女跳舞、竹林打斗、帅哥互殴的少许看头,到《满城尽带黄金甲》,God!我很兴奋了找了盗版碟想一睹为快,看完之后也没兴趣再去看正版的了,管它画面有多漂亮!我不希望因为我再花钱去支持这样破坏了经典文学魅力的作品,导致曹禺先生从坟里气活过来。
    有一个比较八卦的想法,对多年以后的首次张巩合作,不知道巩俐心里对此部电影作何评价——本人极少看娱乐新闻,所以确实不知道巩俐的官方说法。

    话说回来,其实《英雄》倒没有这么离谱,尽管一根筋的欧洲人不是很能看懂主线不甚明确的《英雄》,以至票房和评价都不太高,但我还是觉得这是一次不错的表达尝试。同样的人物,在红、蓝、绿三种电影背景下演绎了三个截然不同的情节。历史事件是针眼,定点不可移动,而具体的过程如线,被随意地拉动变换着,以种种想象和可能,从定点A拉到定点B,从定点B拉到定点C。
    电影背景对经常看电影的人来说可能不算新奇,但电影的结构我个人还是觉得比较有创意的。它要表达的似乎并不是一段历史,而是对一段历史的认知方式。把一个事件解构,给你不同的视角和理解,并把它们很顺畅地表现出来。
    愤青们都听说过类似的话:历史是被阉割的、历史是胜利者的记事本、我们被蒙骗于残疾的历史之中。国人一向很单纯,确实有必要在群众中普及一下对主流宣传的怀疑精神。历史态度和“天下”的概念构成了《英雄》的内核,当然作为一部电影,主线不清、情节复杂混乱,确实是个问题。

    近年中国的电影——从一个业余观众的视角来看——存在着很大“叙事”方面的问题。不知道究竟出于什么原因,故事情节在电影中一再被弱化,使得很多电影变成了纯粹的外景地风光宣传片。我们说,男人爱看美女,但是太没脑子的美女真的又能让多少人爱看多久呢?你能对她忠诚多久呢?回想起上一个世纪,有很多非常好的电影问世。那时候没有大片的概念,没有高超的摄影技术,没有特技,没有花瓶,没有没完没了的炒作,没有色彩明丽的高清画面,甚至有些演员的演技都尚且青涩,但是,仍然有片子沉淀下来,成为永恒的经典。(不久前重看了谢晋的《芙蓉镇》,还是热泪盈眶,还是觉得刘晓庆很牛!)无论小说也好,电影也好,说到底最重要的还是故事,你必须有一个好故事要讲,然后才能考虑如何“讲”得动人。

    老谋子和陈凯歌大概都是脑子进水了,才会被以故事取胜的冯小刚追了上来,《夜宴》很显然也是一部模式重复的明星大片,但是冯小刚很快跳出来,继续《手机》的辉煌拍《非诚勿扰》之类的“小品串联式”电影。他是投机取巧型的,电影题材和风格,包括台词,都走得是王朔的路子,深刻不见得有多深刻,妙在“短、平、快、幽默、调侃、生活化、跟的上时代步伐”。从这个角度,我突然感觉老谋子是老了。他陷在大片模式里再也没出来,一部《千里走单骑》也没能恢复平民化的感人色彩,倒是“甲印象”、“乙印象”、“丙印象”——越拍越熟练。

    在以前爱把老谋子跟王家卫对比的时代里,我觉得老谋子是优胜的,不看别的,看电影题材风格就知道,老谋子始终在不断改变尝试,而王家卫是数十年如一日沉迷于家卫式暧昧风格——对此话有异议的同志,试想一下倘若老谋子毫无改变把农村题材一直进行到现在,你是什么感觉?如今,如果把老谋子跟冯小刚比,我却不知道说什么好。很明显,我喜欢的是张艺谋,也很明显,我看的是冯小刚。不是说老谋子的大片完全没有情节,但是情节太死板,僵化,套路,无聊!冯小刚就不一样啦,跟猫头鹰似的专在暗夜里找目标,把一些很严肃的问题发掘出来,加以轻松的讽刺和并不严肃的讨论,完全符合时代的要求:有一点深刻,也只深刻一点点。他的受众广大,看不懂的看故事看热闹,看得懂的看故事看热闹看内涵。冯的走红跟王朔的走红太相似了!贫、侃、尖锐、油滑,完全一致,你可以从他们身上,乃至类似的诸如《奋斗》之类的电视剧身上,看到北京文化的优势和缺失。

    冯小刚的电影题材,放到高手手上完全可以写成世界名著,《天下无贼》就是一个很严肃的人性故事,很难得,但是说不出来哪儿有点不好看。大导演们确实都是人中龙凤,可惜人中龙凤也是有缺点的,不能盲目追随。中国正处于特殊的转型时期,有很多东西可以表现,为什么老是揪着几千年前的古人不放!难道真的是因为李安,因为奥斯卡,因为票房因为钱,于是忘记了年轻时候拍《黄土地》的激情与初衷?

    算了,有话好好说,咱不激动。说到正题:《有话好好说》。看完这个片子,感觉:一、很错乱,二、很震撼,三、很惊奇。错乱,因为它的表现手法,画面就很混乱,声音很嘈杂——跟我们的时代一样。这种错乱显示出魔幻现实主义般的真实性,之中又有一种秩序,始终没有断掉主线和主旨;而震撼,因为这个片子的情节设计已经超出了一般中国电影的水平,细节处理的很好,不显山露水又环环相扣,此后的《疯狂的石头》也是结构和细节上处理的很到位,取得了很好的效果,但是又似乎过头了一点,有太过刻意安排的感觉。一部电影,衡量其细节和整体结构是否衔接得好,标准之一,就是看咱中国年纪较大的观众看不看得懂——这句话是有点损,但是是真的,因为以前的电影结构都很简单,细节也很明显,年纪大的观众没受过这方面的熏陶。《有话好好说》这样的片子,像外国的很多好片子一样,你一不留神,还就真没看懂!
    至于惊奇嘛,当然是因为老谋子从来没拍过城市篇,一拍就把人弄得一愣一愣的。从同样的题材来看,冯小刚和老谋子还是不在一个段位上,老谋子的思路非常顺畅,手笔很大,一下子就把对城市和时代的整体感觉表现出来了,内容反映了人的生活困境、人跟人的碰撞与矛盾,挖得很深。故事生动,结尾转折很大,出人意料又合情合理,调侃地不多但都很到位,而最终又能有明确的价值指向,有大师风范。让人在电影里绕了一圈出来,晕头转脑地,突然看到一片光明,内心混乱充实,却又若有所悟。相比,冯小刚就有点拼凑的感觉,手法很传统,主要靠台词撑着,不够大气,从一个小角度入,也从一个小角度出,显得内力不足。

    不知道为什么《手机》、《非诚勿扰》会比《有话好好说》红,可能是因为比较好消化的原因,毕竟这是快餐时代,很多东西都容不得深想。我看《有话好好说》也看得很累,看冯小刚的就很轻松。其实想想,现在的各种影视、历史、新闻的评论,从模式到语气都很有调侃把玩的味道,一改学院派的严肃,确实也是受了王朔和冯小刚等文化的影响,否认他们的影响力是不公道的。就像现在我写的这个文章,本来是想写几百字的一部电影的小评,估计还会有点点击率,结果越写越多、越扯越远,从冯小刚走向了张艺谋,恐怕真是没人看了!倘若不幸有谁看到了这篇长文,发现根本就没有多少《有话好好说》的情节,觉得上当受骗了被题目误导了,或者觉得我哪儿说错了哪儿不够专业,也千万别拿石头来砸我……

   你看都这个时代了,咱有话,好好说。

 4 ) 赵小帅与张秋生谈论板儿砖与菜刀

在亮堂堂饭馆儿等刘德龙时,赵小帅执意要砍刘德龙的右手:

张秋生:你看啊,板儿砖、菜刀都摆到这儿了。这两样东西都能让您达到报复的目的。你看选哪一样?这个拘留十天,这个判刑五年。自己看着半吧。
赵小帅:你这意思是... 为我着... 着想?
张秋生:是啊,按理说像我这样的人不该给你出这样的招儿。我这完全是为你着想。是为你着想。
赵小帅:您接着说。
张秋生:菜刀算凶器知道不知道?板儿砖不算。板儿砖这东西满大街都有,你顺手拣来的东西不算凶器。你要是同意使板儿砖,我就同意到时候配合你,等刘德龙来了我帮你的忙稳住他,好让你下手。你说行吗?你同意不同意这方案?行不行?
赵小帅:您...还...挺在、在行这方面的,看来这读书的和卖书的是不一样,想的招都比较阴险。
张秋生:这叫巧打。你看啊,这板儿砖不算凶器,它也是个挺硬的东西,咱得设计好了往哪儿拍。
赵小帅:设计什么?拍过去就是满脸花。
张秋生:哎哟,那他可就惨了。
赵小帅:鼻...子是肯定保不住了,长...多漂亮都没用。到时候眼珠能不能保住还、还...还是个问题。
张秋生:打人不打脸。你得换个地方,换一个没有危险的地方。
赵小帅:没危险拍他干嘛?
张秋生:我不是说他有没有危险,我是说你。你看啊,这一板儿砖下去,一方面要把他拍得够呛,另一方面你不担什么责任,那打了就打了不负法律责任,不算犯法,这才是最佳效果。
赵小帅:您、您的意思是咱... 拍他后脑勺儿?
张秋生:唉,最好是脑部以下,肩膀,后背,都行。
赵小帅:那没劲。那,那不挠痒痒吗?
张秋生:那就拍他的腿,功夫下足了。拍腿有俩好处,你看啊,第一,没大危险;第二,绝对有损他的形象。你想啊,他好歹算个经理,他要是走路一拐一拐的,经常跟人打交道,那多丢人呐。我看这比剁他一刀都难受你说是不是?
赵小帅:昂?对对,是啊,是啊,有、有道理啊。真的,有道理。可是我这板儿砖抡出去,这可就由、由不了我了。
张秋生:也是。最好是脑部以下,手下留点情。

... ...

赵小帅:您呐,刚才费尽跟我说那么多道、道理,我觉得还... 真、真对。收获还真是不小。
张秋生:好。
赵小帅:做什么事儿,办法总是多样的。
张秋生:对对。
赵小帅:我呢,他还就习、习惯了用刀。不过您的主意我也可以... 采纳。这样吧,到时候我先用这个,再用刀。双保险,万无一失。


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另,片头瞿颖骑自行车一幕十分诱人,全片赵小帅始终表现得很可爱。在我印象里,十几年前的北京人就是像大姐和赵小帅那样交朋友的;十几年前的北京人,也就是像张秋生和刘德龙那样了事儿的。

 5 ) 卸下民族包袱的灵动张艺谋

《有话好好说》是张艺谋巅峰年代的作品,虽然绝少有人会认为这是一部糟糕的作品,但把这部作品选入张艺谋代表作甚至迄今为止最佳发挥的人恐怕也不多。至多认为这是一部成功展现黑色幽默的作品,姜文、李保田的表演可圈可点,可距离《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》等作品有不小差距。影片在国际影展也没有获得任何奖项,在海外艺术片市场的表现极其糟糕,这对那个阶段的张艺谋来说属于严重的发挥失常。可《有话好好说》对我来说是一部非常诡异的电影,近日在重看了影片后我无比确认地肯定这是张艺谋的最佳发挥。甚至可以有阴谋论的假设,譬如哪天有人在饭局上突然神秘地给我爆料说,这电影其实是姜文执导的,我会无法遏制地认同这种观点。

上世纪九十年代,张艺谋是中国大陆电影在国际影展最重要的代言人(新世纪之后这个身份由贾樟柯取代),从《菊豆》到《我的父亲母亲》,张艺谋每一部电影都入围了欧洲三大影展的主竞赛单元,戛纳评审团大奖、威尼斯金狮奖、柏林金熊奖、奥斯卡最佳外语片提名,尽数收入囊中。这些电影在欧美日的艺术片市场大多非常卖座,以美国市场为例,《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《活着》等电影都卖到了数百万美金。这以当年的制作成本核计,是巨额的利润。当年的国内舆论,对张艺谋最严重的非议,是指责其以展示中国的愚昧、落后、丑陋来博取西方人的关注,这种上纲上线式的意识形态指责确实非常粗暴偏狭。这个阶段张艺谋的电影表现中国人的愚昧与落后,确实有之,但这其实是那个阶段张艺谋电影的整体性主题表达的一部分。上世纪九十年代的张艺谋依然是继承了八十年代反思批判的社会大思潮,九十年代的中国社会则处于改革阵痛的关节点,保守派与改革派的交锋还非常激烈,《菊豆》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》,都是意在批判新旧中国的保守、愚昧、落后,这种批判意识是直接对接了“五四”的革命启蒙话语。张艺谋这时期的电影都改编自著名作家的小说,但文本都比较短促简单,整体效果或多或少都是形式压过内容。在《菊豆》中,张艺谋尽情的用色彩来区隔心理空间表达激烈的欲望与抗争。在《秋菊打官司》中,一环扣一环的好莱坞通俗剧叙事配合非职业演员的表演。《大红灯笼高高挂》是张艺谋最擅长的象征性表达方式的极致展现。这些电影包括后来的《摇啊摇,摇到外婆桥》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》,都是创作者挖空心思地用了非常炫目激烈的手法去表现一个个程度不同的短促文本。一部作品,看完之后,如果留下的最深印象是导演的手法和强烈外显的主题,我不认为这是第一流的作品。

《有话好好说》是这十年张艺谋严肃创作时期的唯一例外。虽然影片亦入围了威尼斯电影节主竞赛单元,但却罕见的没有获得任何奖项,也是张艺谋海外艺术片市场表现最糟糕的一部电影,在北美甚至都没有上映。巩俐离开张艺谋是一个原因。当代城市中国的影像与张艺谋之前一贯的美学-意识形态设定有较大出入,也是原因之一。但正是因此,在我看来,摆脱了中国影像代言人、卸下沉重民族包袱的张艺谋,显示出了前所未有的创作活力。

这部片名略带王朔式戏谑白话味的电影,是张艺谋第一次将镜头对准了当代城市中国,还是首都北京。但张艺谋却无意于像之前那样去展现当代北京所谓奇观性的一面,之后给予迎头痛击。这一次张艺谋完全将镜头了对准了人的呼吸、节奏、行动。对白更是前所未有的成为了张艺谋电影最重要的节奏调节器。

前文之所以提到姜文,不仅是因为本片主演是姜文,更因为影片的整体风格非常酷似姜文。改编自述平小说《晚报新闻》的《有话好好说》,整体风格是混杂了暴力杀戮的黑色荒诞。影片的叙事逻辑与《鬼子来了》非常神似。《鬼子来了》是要颠覆主流的抗战叙事,颠覆固有的意识形态,解构唯意志论。农民马大三在全面抗战的时代连杀个日本人都不敢,抗战结束后却愤然屠杀日本人。国族大义在马大三面前并不奏效,但他后来杀日本人的逻辑却是合乎情理──报家仇。此过程的发展路径,同时亦是人性与历史的吊诡无奈。《有话好好说》里面,本来是书贩子赵小帅要砍人,未曾想到,要去劝说他的知识分子张秋生却阴差阳错地成为了砍人者。而张秋生最后的失控,疯狂的砍杀,却又非常合理,是叙事发展至此自然而然的结果。

荒诞来源于巨大的反差。反差包含了人物的行为与性格这两部分。姜文扮演的赵小帅,外形粗犷野蛮凶狠,却是不善言辞的结巴,内心还温柔善良,偶尔也有细腻浪漫的一面。体现为他虽然抬杠的时候认同女子无才便是德,迷恋女性的身体,但他喜欢安红,并非停留于简单的肉欲,安红主动的投怀送抱,他还有点不适应,他甚至会在做爱前点蜡烛放音乐,制造浪漫情调。他卖的是书,却从来不看书。与知识绝缘。

二人所下的是五子棋而不是围棋或者象棋这个细节则很能体现赵小帅直接粗犷的性格

他让张艺谋扮演的拾破烂者喊安红名字,一次一块,总共五十块。对方不满意,五十次太多,赵小帅马上回复,喊下来就走人。这就是激励的策略。在饭馆漫长的等待仇人那场戏,也表现了赵小帅并非完全简单痴傻的性格。他是将张秋生作为诱饵,但同时又留了一个后手,买了电脑,万一识破就将电脑给张秋生将其打发。真正爆发危机的时候,他会对事主佯称张秋生是其脑子有病的二叔。这就是文艺理论所说的人物的丰富性。莫衷一是。用赵小帅自己的话来描述就是,“你了解我?我自己都不了解我自己”。在张艺谋的电影中,绝少出现如此性格的人物。

张秋生是知识分子,相信自己可以用理性解决纷争。在饭桌上,他穷尽各种办法劝说赵小帅,但最终发现自己不过是任人摆布的诱饵,这其实是一种智力的羞辱。所以即便赵小帅将电脑还给了张秋生,处于智力方面的羞辱,处于知识分子身份决定的社会道德感,他丧失了理智,开始疯狂劝阻,直至局面发展至不可收拾。瘦弱老迈的知识分子砍人,反差足够强烈。

犹记得当年有媒体讥讽张艺谋这次拍《有话好好说》,进城了,就开始学习王家卫了。当时王家卫的《重庆森林》风靡世界。《有话好好说》之所以有学王家卫的嫌疑,是有两个点。一是手提晃动摄影风格,二是MV风格。这类指责是表面文章。《有话好好说》的精神实质是现实的荒诞感,这种荒诞感源于中国社会的迅速发展变化造成的人物浮躁情绪。《重庆森林》是理想主义的爱情梦幻曲。风马牛不相及。并且对于前文提到的两种手法的功能,两部电影的处理方式是完全不一样的。《重庆森林》的晃动感是角色主观情绪的投射,同时又是王家卫念兹在兹的时间主题的影像显现。《有话好好说》的手提晃动感,一方面是角色强劲的行动能量的展现,另一方面有着强烈的现场感。姜文和李保田是两位具有强大剧场表演能量的演员,手提跟踪拍摄起到了捕捉演员剧场式表演当下感、现场感的特色。

再看MV风格,《重庆森林》里的大量歌曲,主要是角色沉醉自我、投入想象世界后的气氛表达。《有话好好说》各种乐曲之间的风格差异巨大无比。有代表社会主义遗产的《九九艳阳天》,有代表青年人对西方世界向往的《GO WEST》(差不多二十年后贾樟柯在《山河故人》中东施效颦了一回),有当时极为流行的励志鸡汤《心情不错》,有强烈北京风格的琴书泰斗关学增大师的《我从小在北京土生土长》,有台湾国语流行金曲《十八姑娘一朵花》,有臧天朔的抒情摇滚《爱到永远》。这些说唱的,抒情的,甜蜜的,摇滚的歌曲构成的是一个众声喧哗的当下北京,一个急速发展变化的中国之城。在这个变化中,每个人似乎都要发出自己的声音,每个人都深信自己的处事逻辑准确无误。由此带来的撞击便剧烈至荒诞。

另外一个强烈到绝对无法忽视的元素是对白。从来没有一部张艺谋的电影,其对白会占到如此重要的位置。影片的片名虽然有王朔式的戏谑,主题亦是黑色荒诞,但影片的对白本身却并非北京人式夹枪带棒的戏谑口味。影片对白密度相当高,但是冲突对撞式的。赵小帅是书贩子,是粗鲁的莽夫,是结巴;张秋生是知识分子,会使用当时还非常高端的手提式电脑,他的说话节奏非常快,吐字清晰充满说服力,他深信语言代表的理性精神可以解决纷争。两位主角的性格身份决定了绵密不断的对白,一撞击便必然是天然的冲突式的。除此之外,连绵不绝的对白亦是属于影片多声道的一部分。这是对白的声音效果。

张艺谋的各种电影参数在这部电影中,终于不再是象征性的、符号性的,主题也不再是疾风呐喊式的压迫式批判,而是直接作用于人的感受,让观众通过直接感受人物的所言所行来体会影像世界自成一格的独特旨趣。遗憾的是,历数张艺谋的所有电影,唯有《有话好好说》才达到了这种效果。

 6 ) 秀才遇着兵 有理说不清

  以拍摄乡土题材影片而蜚声国际的张艺谋,97年出人意表地推出了这部都市喜剧。相对于张导此前和其后的片子赢得的喝彩和知名度,我们不得不承认该片遭到了冷落,而且是来自双方面的:就观众来说,很可能只是把它当作笑料、噱头堆砌而成的普通搞笑片来欣赏;就评论界来说,很可能觉察到了该片的出色,但要一五一十地论说其意蕴,又有些无从谈起的迷惘。就这样,在张艺谋的众多作品中,《有话好好说》仿佛落入了公众的盲点。
  事实上片名已经为我们昭示了,生成片中诸多戏剧冲突的源头乃是“对话的失败”。几乎每一段剧情都以“对话的失败”为前提来展开,片中的人物也都在对这种失败有所认识的情况下,使出浑身解数来自主地加以挽回,于是在众人争相努力扭转败局的情况下,故事情节呈现出汽车刹车失灵般的“失控”局面,朝着片中任何人物都意想不到的方向奔去。在计划落空、正经的努力付之东流之后,还不得不承受继之而来的荒唐结局,正是片中人物的这种基本处境的荒谬,唤起了巨大的滑稽感,造就了本片的“笑”果。这种别开生面的喜剧营造方式可谓颇具匠心,在很大程度上应归功于述平的出色编剧。同时,所有的荒谬又是在全然现实的环境中、以现实的材料打造出来的,这种创作上的机智也就越发难能可贵。
  对某个实例加以解剖,也许更容易看清这种营造喜剧效果的特殊机制,不妨就拿影片开初的几出戏来说吧。我们从一开始就见识了赵小帅(姜文饰)的死缠滥打和安红的寸步不让,公车上两人的一番理论教我们明白了,嘴皮子上已经论不出谁是谁非。于是一个躲,一个追。安红为摆脱纠缠,硬是不把新住址告诉对方。小帅大致摸清了地儿,开始施展喊话战术。被喊了两天后,安红想以发生一次性关系的极端方式来做个了断。就在两人的好事即将玉成之际,楼下传来了新一轮的爱情诗喊话。看到这里,刚刚紧张起来的气氛一下子散了,观众都绷不住乐了起来。这种计划外的局面失控一再重演。接下来安红派她的新男朋友刘德龙找赵小帅“好好谈谈”,结果却演变成了一场街头斗殴。安红对这种出乎意料的结果心怀歉疚,在接下来的交往当中发现了赵小帅优秀的一面,而赵小帅却被电脑的主人张秋生(李保田饰)缠上了,刘德龙为此差点赔上一只手。先是拉出一段无法通过正当方式解决的矛盾作铺垫,然后矛盾双方煞费心思地寻求出路,结果都在理性的支配下失手将情节推入了滑稽荒唐的境地。这便是该片的“秘密配方”之一。
  另一个秘密配方倒是传统得很,但在片中也得到了妙用,那就是“间离效应”。为说明间离效应在本片中的运用,不妨先来对照说说王家卫导演的突出风格。在王家卫的都市片中,总有大量配乐穿插其间,对此,张艺谋曾十分赞赏地谈到,当一段旋律在王的片中某处响起时,马上就能将观众的某种情绪唤起,营造出十足的氛围。可以说,为了将片中人物的独特情感体验传达给观众,配乐在王家卫那里很好地发挥了作用。而在《有话好好说》里,配乐所发挥的作用,很多时候可说是反其道而行之——制造间离效应,一再将观众从对故事的沉浸感中拽出,提醒观众时刻保持对片中人物的批判性观察,从而更好地对荒诞的形成、累积和爆发进行见证,使观众在情感相对游离于故事进程的状态下开怀大笑。
  在赵小帅第一次到夜总会追砍刘德龙的那场戏中,小帅失其所踪,手持菜刀冲进一间间练歌房、健身房,每个房间里轰鸣的音乐也喷涌而出,于是我们听到了许多传唱一时的流行歌曲(内容都是情和爱)的片断连缀在了一起,一并响起的还有小姐们的尖叫、赵小帅的踹门声,画面上赵小帅颇为生猛地冲进冲出,一种荒诞的意味无言地传达给了观众。这一段相当鲜明地表明了本片的立意:在给出一个喜剧故事的同时,以质朴的、民俗性的“俗”作为参照,揭露都市人当下生存状态中华而不实的成分,以喜剧形式完成对都市生活的文化批判。片中两个涂脂抹粉的老太太哼哼呀呀地演唱“十八岁的哥哥”,还有即将行凶的赵小帅跟东北大姐合唱“姑娘十八一朵花”,无一不是体现着导演这方面的用心。
  到了影片的后半部分,迎来了最终的一场大戏。所有的枝节问题都汇总到了喜洋洋餐馆,张秋生和赵小帅约了刘德龙前来商谈,打算和平地解决此前发生的所有纠纷。餐桌上张秋生发现小帅不改初衷,还是打算“一刀拿下”,张心寒之余,苦口婆心地好言相劝。在这出长达几十分钟的戏里,人物几乎没进行任何活动,只是坐在餐桌旁喝酒吃菜,全靠出色的大型对白,将剧情推向炽烈的高潮。这一整套大型对白向我们表明,由于个人修养、身份、立场的不同,“有话好好说”往往只能是一种理想的状态;对话作为一种复杂的、社会化的交际活动,并不象张秋生这位忠厚的知识分子想象的那么单纯,“有理走遍天下”也只是自以为有理者一厢情愿的说法罢了。
  除了葛优、赵本山、李琦的客串,以及张艺谋本人在片中的露脸,为影片增色添彩的还有毫不含糊的摄影(有力地表达了人物浮躁、动荡的心态)、人物的化妆造型(小帅满头是伤和张秋生发狂后的装扮,令人叫绝)、深沉酣畅的配乐(当然不是指用于制造间离效用的那些段子)、几段北京琴书(既提示了人物性格,又凸显了地域特色,本身就是绝佳的创意),上述所有因素糅合到一起,使得本片与“通俗”拉开了明显的距离,尽管故事情节是老少咸宜、大众喜闻乐见的。
  最后,在赵小帅一刀拿下的计划落空之际,让我们来重温一下片中警察同志的台词,端正一下心态,为“有话好好说”的礼貌作风打打气,“以后不管出什么事儿,都要依靠组织依靠法律,不能随便舞刀弄枪的,有话好好说嘛,不能胡来”,“国与国之间都可以谈判,人与人之间,是不是?”

 短评

这片就是说了两个偏执狂的故事。赵晓帅也是自尊心受到了极大的伤害精神遭到了极大的侮辱,是我我也剁了。张秋生其实也一委曲求全只盯着个人私利大街上爱看热闹的主,只不过扯不下知识分子的脸面,说话总得拿道理给自己铺道遮羞。摄影和构图也是异于导演以往的手法,手持摄影和倾斜角度大大加强了这种现实感和黑色荒诞感。8.4

9分钟前
  • 巴喆
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那年夏天,北京的味道留在了胶片里。

11分钟前
  • 像一把刀子
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导演就是导演,明明演的路人甲可海报上比谁都大。

13分钟前
  • 大島
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要是结尾卡在那个李保田要砍不砍的时候就给力了!

14分钟前
  • 从嘉
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好看。张艺谋如果不装逼多好的一个人啊~

18分钟前
  • 過期貓糧
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张艺谋居然导出了一部冯小刚风格的片子~~

20分钟前
  • 战国客
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6.5 老谋子的这个片子,手持能抵三个娄烨,幽默能抵十个冯小刚。

25分钟前
  • 喂饭
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4.5,真是好看,谁说第五代不会拍城市电影!野心小追求大,如果《重庆森林》是香港的城市电影,那这部就是北京的城市电影,极准确地抓住了京城的世俗气息,不仅是语言和动作的幽默,更多的是道理的谐趣。大量先锋性镜头配合实用的调度和“粗糙”表演,竟组合得精炼稳重,一部大师品相的小品

28分钟前
  • 长发奎因
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姜文好可爱啊~张艺谋才是真大师,冯小刚贫一万年也贫不出一部《有话好好说》。

29分钟前
  • 哪吒男
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俺红,俄向你向第水不捉叫

34分钟前
  • Little Punk
  • 还行

当年有本事将这样荒诞的一件事说得让我们觉得似乎这事还真就该这样荒诞不这样荒诞还反而不对了的一个人,为什么现在却连一个简单的故事,都说不明白了呢?

36分钟前
  • 大头绿豆
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8/10。无赖最终战胜了信德守法的知识份子:老实的电脑专家满街抢电话救人成为疯子,关进储物间被更不讲理的厨师小姐灌醋惹急后跑到廊道砍人,张艺谋用散文化的媚俗剧本,愤怒嘲讽了发泄式病态的中国社会。变形的近景、连续快速的摇摄和无技巧转场,楼底下喇叭喊话、借火揍人的几个精彩段落太有才华了。

39分钟前
  • 火娃
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安红~~~~俺想你~~~~~~~~~

40分钟前
  • 崇子
  • 还行

我们都表示很爱葛优……

42分钟前
  • 松如
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这片神了 吕乐的手摇成精 剧本开挂 台词句句爆花 瞿颖的TomBoy扮相 王菲赵薇都敌不过 姜文的纯阳之体加口吃 还有一水儿的老熟脸 各种来劲的流行乐和北京琴书 无话可说 冯裤子的甲方乙方和那谁的顽主都没九七年的张艺谋cult 我想他现在的水平不是他的错 是时代的错 一个傻逼时代 只能拍出傻逼片

44分钟前
  • 小伙锅
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1.可能是张艺谋最“好看”的电影。2.姜文演出了导演力。3.手持摄影不是准确表述,应该是手持贴脸摄影,意味着本片的一切都关于“人”。而摄影机距离被摄者最远的三次:两次出狱和结尾的摇镜,都直接服务于社会性主题,即便浅显天真,依然有力。4.“冯小刚风格”,蛤?5.怀念他们那时候的创作心态,于是怀念起了那个年代。

47分钟前
  • Ocap
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晃动的镜头,磕巴的姜文。流行音乐。之后的《幸福时光》也是用一封信结尾~

50分钟前
  • 私享史
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国师唯一一部纯都市片,全程嗑药般的嗨。比墨镜王更晃的跟拍、更缭乱的剪辑,鱼眼镜头大特写更是将人物世纪转型期的浮躁不安一网打尽。说它现实吧设计感又太强,说它荒诞吧却又水到渠成。老戏骨轮番上场,短发瞿颖依稀王菲。城市的街,女孩的脸,说变就变呐。

54分钟前
  • 喻鸣
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这片儿的英文名居然是keep cool,他妈的。

56分钟前
  • 幻觉,都是幻觉
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论"女子无才便是德",论如何"既打击对方又保存自己",在对抗中全身而退。但是我劝过我自己,道理全都说尽了,我懂,就是劝不住。一对忘年CP又诞生

1小时前
  • 庹博雅
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