遇人不熟

本片挾著日本版《危險人物》與《兇心人》的宣傳口碑直擊香港市場，結果總算不過不失，沒有太多驚喜。



比起《兇心人》和《無可挽回》規律地逐格回塑，本片的敘事手法較像古惑的《危險人物》，以不同角色的支線分段，逐步拚湊出故事的全貌。



故事圍繞著單純上班男、偵探、離家出走的新娘子、女騙徙和黑社會老大五人。其中以女騙徙阿美為核心，各人都因著她的緣故直接或間接地牽扯到這一夜間的糾葛當中。



乍看之下，以拼湊手法展述劇情的本片具有環環相扣的緊密結構，而通過精準的分場，編導又有效地操控了觀眾在一條有趣的路線底下被循循善誘的帶到各個情節細部當中。



同時，除了在展現故事過程的多面性中給予觀眾砌拼圖的快感外，值得一讚的是編導在各個場面調度中不忘滲入切合情況的幽默，使電影的整體可觀性更高。



然而，被甜美的外層包裹著的卻是空洞無題的故事。編導可說完全放棄了拼圖完成後的魅力，使觀眾於經驗了砌圖的樂趣後，有如本片各人的結局並沒展述一樣，失去了一個投注的終點。



還有編導過份在意於把玩事件的交疊，令劇本由始至終被事件主導，而忽略了人物的描寫，使他們一個個如編導手底下的玩偶，毫無叫人投入的魅力，因為他們不過是沒有靈魂的移動道具罷了。



總括而言，本片沒有如《危險人物》一般具荒誕的顛覆性和叫人永誌難忘的電影角色，縱然在多面性的事件中或具有過之而無不及的巧妙性，但交出的總體效果始終難望經典的項背，而僅止於入口即溶的小趣味劇場。


本文刊自個人網站：法蘭．奇談

http://chanvinci.wordpress.com/2006/01/06/%e3%80%8a%e9%81%87%e4%ba%ba%e4%b8%8d%e7%86%9f%e3%80%8b%ef%bc%9a%e5%85%a5%e5%8f%a3%e5%8d%b3%e6%ba%b6%e7%9a%84%e7%8e%a9%e5%91%b3/

Japan, 2004, 35mm, Colour, 98min

2005戛纳电影节国际影评人周
2005韩国光州电影节闭幕片
2005法国作家协会“最优秀剧本奖”
2005德国影评人大奖
 ……

前几天还有人问黑泽明的《罗生门》为什么伟大，众人解释了番。昨天看了部和它有某些关联的影片，当然，出于良好习惯我看《A Stranger Of Mine》之前没有看任何介绍，本以为是个马马虎虎的日本片就可以，于是它来的当然是惊喜意外——比萨布的《不幸运英雄》要好多了，比痞子的，这个不好说。毕竟这是导演内田贤治的第一部长片，没有大明星，没有什么噱头，更称不上什么野心，自然也不会为难普通观众。扯这些是为了让大家有平和的心态，也许某一天你也在无意中开始看这部影片。

《A Stranger Of Mine》也是近期为数不多没让我去留意片长的电影，后部分悬念解得那个叫爽，看得既开心又玩味。之前一部日本电影《姑获鸟之夏》要不是堤真一的台词功力够强，我肯定忍受不了那种抖包袱的缓慢和虚张声势的氛围制造。

一开始刚打算沉浸在女主角的悲伤中，“一个人生活下去，一个人……”，带着失落情绪的独白很熟悉又一下子想不起来哪里见过(村上？)，事实上自己也还算容易进入情境，我当然以为是一个伤心女子遇见好心男人的离奇故事，做些小文章，不至于太乏味就满足了。

还在想这男主角怎么一脸扭扭捏捏的衰相，但一切很快被喜剧成分冲淡，影片的脉络也逐渐清晰。影片属于渐入佳境的那种，令你产生一个又一个的“原来如此”，当然前提是你要认真看完。配乐常是戛然而止的钢琴声，很适合打断观众平稳的情绪。

《A Stranger Of Mine》总的说来结构巧妙，剧本出色，黑色幽默非常多，既包含幽默又不失讽刺。它最巧妙的地方是掩藏在平常生活中间，对于这一夜的另一面，当事人可能永远也不会知道，真实与虚假，荒诞与造作，在影片里都显得情趣十足，说来还真是有点感慨。

结局也算留了一个希望尚在，或者又是一段误会的开始。

最后，如果中国导演真的不知道怎么拍电影或者喜欢晦涩闷骚，先找个好剧本出来。

先这些吧，说太多就没意思了。

    影片是从无家可归的真纪独自在车站附近徘徊开始的，她在婚礼前发现未婚夫不忠而逃走了。犹豫很久，她没有进车站，而是到当铺把自己唯一值钱的订婚戒指典当了3500日圆，一人坐在餐厅自艾自怨：一个人怎么可以生活下去？呵。此时宫田与神田坐在对面一起吃晚饭，为了帮宫田追求女孩子，神田处心积虑地邀请真纪吃饭，自己却中途失踪。宫田与真纪，两个因爱情受伤的人，聊得很投机，他甚至邀请她到自己的公寓中借住一宿。谁知，突然失踪的女友阿美又突然出现了。
     
    看到这里，我很自然地以为情节会朝着几个人的感情纠葛发展下去。镜头却一转，回到了几个小时以前，主角人物换成了私人侦探神田和阿美。当宫田下班回家的时候，神田天在做什么呢？那时阿美找到了神田。原来阿美是个女骗子，她从现任男友、黑帮老大浅井手里偷到2000万现金，她想尽快离开本地，但护照却落在宫田家里。她要神田到宫田家中拿回她的护照，酬劳是100万。
     
    OK，镜头再回到前面：突然出现的阿美打乱了宫田和真纪的那一幕，在宫田忙上忙下的时候，又发生了什么。老千就是老千，阿美趁乱把2000万藏于宫田家中。被身无分文的真纪发现，她动了贪念，最终她千方百计地拿到了心动不已的2000万，偷偷逃走。是的，她“逃走”了。而浅井只身潜入宫田家中，看见真纪将钱带走，他也把回头来拿钱的阿美带走，神田也因此事被黑帮所捉。然而所以人都不知道，浅井如此关心这2000万现金，不是因为钱的损失，更是因为这一捆捆诱人的钞票只有表面两张才是真钞，其他全是白纸，为了不让“黑帮老大没有钱”成为笑柄，他不得不追回所有假钞。而每个人都对真相一知半解，当浅井、阿美和神田为2000万暗中角力的时候，当真纪紧紧抱着炙手可热2000万的时候，只有唯一不知道2000万存在的宫田还在苦苦守侯真纪留下的一个假电话，期盼与她再次相遇。
     
    呵。也许，人生没有唯一的真相。当宫田用力追赶真纪离开时搭乘的计程车，他大概做梦也不敢相信，真纪是带着2000万现金逃走的。而逃走前，还伤感地对他说：是不是随便一个人都可以？我们不是相爱，不要欺骗自己。天，坐在屏幕前的我，都被她落寞神伤的模样欺骗了。当然真纪做梦也想不到，她以为能让她过上富足无忧新生活的2000万现金，竟是沉甸甸的白纸。最后她提着沉重的黑色行李包，信心满满地走进车站，她说：恩，要一个人生活下去！呵相比之下，片头那个哀怨的、流浪的真纪是多么可怜，然而最后是金钱给了她安全感。应该说是，概念中的金钱给了她对生活的希望。很难想象，当她发现2000万都是白纸的时候，会是什么样子。
     
    电影看完，我们可能会觉得是一场轻松闹剧。面对花花的钞票，谁不心动啊。想起BEC口试时，外教老师问我的搭档，Is money important in your life？我的搭档当即回答：Yes, it is very important. It can make me do everything what I want.我看见她微微激动的表情，那是一个温文的女子，而在那时两眼放光。是不是拥有得越多，就越有幸福感呢？我想物质与幸福不能完全成正比。毕竟人两只手的容量有限，不可能将所有好处都牢牢地抓在怀里。繁华如流水三千，能取到最想要的，最重要的一瓢，那就是幸福了。
     
    如果真纪没有要那2000万，而是选择了单纯痴情的宫田，也许她在往后的日子，想起藏在箱子里的2000万，还会嘘唏不已。那样她会不会更幸福呢？谁知道呢。就象宫田不知道自己花毕生积蓄买了公寓想要和阿美结婚，她是个骗子，而且人间蒸发了。就象阿美不知道自己冒着生命危险偷来的两千万竟然是假的。就象没有人知道，面对诱惑，自己会不会心跳加速，会不会做出大胆的决定。人生就象一场博弈，输赢可能就在抉择的一念之间。

因为片名叫《遇人不熟》，原本以为是像《一夜台北》那样的爱情片，表现一夜间男女的纯爱的。结果看完后才意识到，开始20分钟完全被骗了，原来这是部这么有意思的片子呀，好久没见过这么有趣片了。现在才意识到片名为什么叫《遇人不熟》了，原来表现的思想是这个呀，唉，人心呀！！！！！！！

 

有点《疯狂石头》《疯狂塞车》《两只大汗枪》的意思，但和这三者还有一些不同。 看完结局后才发现陌生人都不值得信赖。
 
其实本身故事并不复杂，只是导演的拍摄手法。分别从不同主人功视角各自演绎了一遍，后来发现结局出乎我意料。为什么最后黑社会占了大便宜那，善良的男主角又得到了一次失望吗？

（芷宁写于2007年6月28日）
    有人在MSN上问：令你印象深刻的电影黑道老大是哪个？
    答：有上映时间要求吗？如果没有，便是早年间阿尔·帕西诺的迈克尔。
    她说：近10年。
    答：两个。一个是曾志伟在电影《甜蜜蜜》中扮演的黑帮老大豹哥，另一个便是2005年的日本电影《遇人不熟》里的黑道老大浅井。
    这个话题让人想起了那个落寞又不失可爱的大佬豹哥，特别是他在美国街头被不良黑人少年打死之后，李翘（张曼玉饰演）认尸时，在他的后背看到了于一片青龙狂舞的刺青中，有一只可爱的米老鼠，这个小小的纹身，给了张曼玉一个极大的心理戏表演空间……
    而《遇人不熟》（又叫《我的带衰日记》）里的黑道老大浅井并不是该片唯一的主演，那部片子有五个主角，本分的小职员宫田、小聪明的私家侦探神田、被未婚夫抛弃的怨女真纪、屡试身手的女骗子阿美、“威风八面”的大佬浅井，这些人因2000万现钞而于一夜的不同时段和地点凑在了一起，演绎了一出妙趣横生的黑色寓言。简而言之便是：捉着迷藏的五人转。
    在该片起初看似平凡的剧情中，精巧的错位和搞笑的落差在逐步展开，每个当事人看到的表象都不是真实的，真相在他们之间鬼使神差的交叉、并行、汇集着，并且在接合点契合得相当巧妙，就在此真相即将曝光之时，又不经意地透露出另一个秘密，于是这个有趣的故事再度得以回闪、倒叙，并偶尔穿插交接，直至最后所有的“迷题”都被解开。
    该片令观众会心一笑的地很多，于影片第三个段落才正式亮相的黑道老大浅井却更能博人一笑。这年头做老大不易啊，出场不久，以墨镜、香烟摆出大佬造型的他就独白：“经济不景气，黑社会也不易做。”接着，他就如贫家主妇计算柴米油盐酱醋茶般的开始絮叨“社团”的开支，什么场地费、人工费、伙食费、日常开支等等，而他的月收入却让他很尴尬。做老大就得装点门面，要靠一些小技巧来硬撑形象，更重要的是要自信到虚张声势，这样才能给小弟们信心，死心塌地跟着干。于是，浅井开动脑筋，制作假钞，那一捆捆的钱只有面上几张是真的。每当有小弟进来汇报情况或有人来访时，浅井就摆好POSE，不是把一摞摞的钱放进保险柜里，就是把一摞摞的钱从保险柜里拿出，甚至定格为两手各拿一摞钱，不经意地挥舞着，面带自信的笑容，轻松谈话，实在是个作秀天才！
    不过，老大这次秀大发了，用来撑场面的钱被新相好洋子席卷一空。于是就有了在老大出场之前的那一个个“谜团”。洋子并不叫洋子，此女乃惯骗，靠美色和佯装的感情作案多起，月收入比老大强多了，在欺骗小职员宫田的感情之时，她叫做阿美。她被警方关注着，也被宫田的死党、私家侦探神田盯着，可出乎神田的意料，席卷了大佬钱款的阿美竟然主动上门来找他帮忙。
    影片通过三段不同的角色视角有机地衔接而成，前后呼应，相互补述，而且每一段都以一个人名伊始，如一开始的宫田段落，被才认识一周的阿美甩了的宫田回到家，就接到神田约他吃饭的电话。在神田段落，观众看到，神田其实是在宫田家的卫生间里打的电话，而阿美正藏在另一间房内，在找留在宫田家的护照，神田打电话的原因昭然若揭。餐馆里，邀请失婚女真纪并桌吃饭的神田却不告而别了，留下真纪和宫田独处，此时观众会以为神田在给好友制造泡妞机会，事实是，在神田段落，观众看到那时的神田瞥到黑道大佬的手下出现在餐馆门口，便借口去洗手间以躲避，却仍被强行带走。
    在浅井段落，故事的全貌逐渐展开。浅井还真是个辛苦的老大，被偷了假钞又不敢名言，在派手下去找神田的同时，自己则亲自去搜查神田侦探社和宫田家，还在迫于无奈的情况下，躲到床底下，眼睁睁地看着真纪在查看宫田前女友阿美留下的物品时，将一捆捆的钱放进自己的提包，并以阿美的突然到访为契机，告辞离开了。
    五个人中，只有宫田一直不知道有2000万的存在，阿美似乎把宫田家当储藏室了，而宫田从来也没打开过阿美的纸箱。浅井是片中最了解事情来龙去脉的人，他也算没白辛苦，抓到神田，他查获了阿美付给神田的1000万酬金，还是真钞，并勒令神田以后为他效命；在神田侦探社，他看到了有关阿美的案底，知道阿美是个真正的富婆，且户头很多；宫田家，在真纪离开，宫田跑去要电话号码之时，浅井抓住了阿美，如此看来，这回老大是真的赚了！
    在看宁浩的《疯狂的石头》之前，因看了《遇人不熟》，所以没其他同看者那么激动。在看《遇人不熟》之前，看过盖·里奇的《两杆大烟枪》和昆汀·塔伦迪诺的《黑色追缉令》，所以对于内田贤治表现故事的能力做了挑剔的评判，虽然浅井这个老大形象颇有颠覆效果，不过此前北野武也这么玩过，而且部分港片颠覆得更为彻底，内田贤治的过人之处不在于将浅井处理的这么有喜剧效果，而在于其对剧情娴熟精准的抽离契合、并行切换，难怪该片获得了多项国际电影大奖。
    另外，中村靖日的宫田一角演得妙，将木讷单纯、憨直可爱、不善交际又渴望爱情的公司职员兼“居家男”形象刻画的入木三分，使这个天真的爱情主义男和片中其他角色相衬起来，显得很有喜剧张力。
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