泳池

首先，本片的确是虚实结合的一部影片，是现实与小说的交织。

本片对话其实并不多，更多的是画面，人物动作细节等。
因此，先将几个重要的点明确一下。更正几个误点。
1.开头sarah问jonh "如果去了别墅，是否过些天会去陪她“这里信息很充分，证明john和sarah并非简单的出版商与作家的关系。
首先来说，一个正常关系的出版商会让一个为自己工作的作家去自己乡村别墅住吗？而且还是个女作家，而这个女作家听后不单没有惊讶，却反问你是否会来拜访。言下之意就是来陪伴自己。信息如此充分明了，就不再赘述了。
接下来，jonh对sarah回答的是”我有女儿需要照顾，或许周末我会去。“这里是本人凭听力反复听了N遍英文原声。的确不是某些评论写的”我女儿周末可能会去“。我想一定是他看的电影做字幕的人就做错了，或者是他看字幕理解错了。总之john的意思是她女儿就在伦敦，他得照顾她，不一定有时间去，说完之后，sarah显得很失落。这也解释了为什么她女儿在结尾来看老爸。证明他们父女关系很好，而且离的不远。

2.从哪里是虚构，哪里是现实？
我们用倒推的方式来看，
线索：
A.julie和他父亲john的关系很好，所以只要电影里开始出现julie说他爸爸坏话就是虚构场景。julie第一天晚上出现时，就问sarah”你是他的新欢吗“ 此时已在小说中。
B.sarah几次电话想与john通话都没成功，因此，第一次电话找不到John就已经是在小说里了。
电影中sarah在到达别墅后的第一天晚上跟他父亲通了电话，之后第二天上午又接到john的电话，并在电话中称赞其别墅像天堂一样，而当她问john打算何时过来时，john却说还没有计划，工作实在太忙，并匆忙挂断电话，使得sarah很失落。这里又再一次证明她俩关系非同一般。而就在当天夜里，john的女儿julie来到之后，sarah打电话抱怨说没告诉她，他的女儿会过来。侧面证明之前John并没说他女儿会去。而这时并没有接通，而是电话答录机。已经是小说里了。第二天julie接到他爸的电话，而当julie把电话递给sarah时，电话那头却并没有传来john的声音，证明此时已是幻境。
C.十字架
记得sarah入住别墅头一天，就把墙上的十字架摘了下来放在抽屉里。可是，后面几次镜头，十字架全都挂在墙上。也行有人会认为是julie进入sarah的房间给她挂上的。可是并没有任何理由或者道理。这个十字架并不意味着任何事，这也不是吸血鬼电影。从头到尾十字架都没有发生过任何影响。因此，并非是那样。而且，就算是，sarah既然这么讨厌，为什么还要一直留十 字架在墙上，完全可以再摘下来就是了。因此，证明此时已经是小说状态下了。

那么，结论就是
1.sarah的确去了别墅，别墅的确有园丁marcel。从开头到坐火车，再到marcel接站，一切都是真实发生。
2.julia，即john的女儿。真实存在，但住在伦敦，并没有去别墅，也没见过sarah。而在小说里,名为julie。
3.此次属个人理解，最后的挥手不同的人有不同的理解。个人认为至少有与自己过去挥别的含义。完成了10年里的首次改变之作品，找到新的出版商，体会了改变中的心路历程。与开头sarah的精神状态，有鲜明的对比。
4.关于灵感：只要是稍微写过点东西的人都知道，灵感的东西就是天马行空，没有明确的界限与含义的东西非常多。非要说从哪个点开始是小说，哪个点结束是现实并不能明确。只要我们几乎可以断定哪些时候一定就是小说里就够了。这也正是这部电影拍摄的脱俗之处，否则，就像中国电影那样处处都交待明白，不是更好？很多电影都是这也，比如大卫芬奇的作品，穆赫兰道之流。
灵感来源于John的喜新厌旧；john有一个女儿；衣柜里艳丽的前女主人衣服；老迈而朴实的园丁marcel；小镇餐馆里搭讪的中年服务生；等等，其他请补充。
这些都是创作灵感的源泉。

最后，其实故事很简单，至少从sarah女儿深夜来访 --到--sarah交稿之间的故事全部为小说。中间没有夹杂任何现实的描写。sarah从始至终都是一个人 吃饭，睡觉，打豆豆的生活：吃饭，写作，让园丁修建草地，清洁游泳池，游泳，逛街，去小餐馆吃饭，上山游览名胜古迹，回来继续创作。直到她完成整部小说。
她写了数十年的杀人推理悬疑血腥的小说，终于放松一次。写出了自己的心路历程，最终 成稿却是由julie的母亲留下来再传给她的。片中2次提到意外与车祸，应该也是映射她对自己母亲的某种情怀的解脱与释放。

就写到这里，希望看懂的人留个言，看懂我写的人也留个言。对我写的有补充的也留个言，有不同见解的更要留个言。不想留言的留个赞就好。

《游泳池情杀案》里的女主角，作家莎拉在法国小屋，经历了一系列幻想，这个是显而易见的。在影片里，她带着新书去找出版人，离开时，出版人的女儿来找自己的父亲，当听到出版人的女儿就叫“茱莉亚”时，一切就都有迹可循了。即使还没反应过来也没关系，在影片最后，她朝着出版人的“女儿”茱莉挥手的一幕彻底揭开谜题。美丽的茱莉转眼间变成了“茱莉亚”的脸。原来从头到尾，出版人的女儿未曾出现在法国别墅，那些电话也都可以解释这是莎拉的幻想。

“小女孩”莎拉

莎拉是个擅长写侦探小说的女作家，侦探小说为她带来财富、名誉、事业的巅峰，当然，出版人也享受到了这些好处。虽然莎拉是名作家，但行事作风却任性、直接，一点也不像她的外表所呈现的年龄。开头一幕已经充分展现莎拉的性格无疑：列车上被书迷认出，莎拉板着一张脸，冷漠地说你认错人了，说完就离开自己的座位。（分明一副“我是莎拉没错但我不想理你而且劳资现在心情很不好”的表情）来到出版人的办公室，她依然板着脸，对新人很不客气，带着明显的醋意，对出版人的指责毋宁说是嗔怪。莎拉显然爱着出版人，两人的关系不言而喻：有着暧昧关系的工作关系。正因如此，炙手可热的侦探小说家莎拉的合作者一直是这位出版人。她的话语始终是孩子气，责怪着出版人，却明显的那么在乎。而出版人，显然更看重莎拉作为当红侦探小说家的身份和天分，而不是她作为女人的魅力与爱意。

果然她还是听从了出版人的建议，来到了他的法国别墅。她给他打电话，语气透露着欢快，但一听到他不能来陪自己，表情立马大变，放佛恋爱中的小女孩，因对方的一点点举动欢欣鼓舞，又因对方的拒绝而失落埋怨。

在幻想中的茱莉出现后，她偷吃鹅肝酱，偷喝酒，还在酒里灌水，这些举动显然过分孩子气。这些孩子气全部反映在她对出版人的情愫里。她爱出版人，出版人却不够爱她或者说根本不爱她，她因才能得到出版人的青睐，却不是作为女人得到出版人的爱。

她不是幻想出茱莉，而是想成为茱莉

在幻想出茱莉之前，她掀开过别墅游泳池的遮挡布，这个游泳池的确迷人：蓝盈盈的水，上面漂浮着黄色的落叶，幽深神秘。茱莉出现后，每天穿着性感的泳装在用泳池里游泳，她对茱莉说自己不喜欢游泳，但在茱莉离开后，却穿着泳衣尽情畅游。她总是衣着保守、朴素、中性，但是在这个游泳池，她为自己穿着泳衣开心畅游找到了理由：美丽的茱莉在水中游泳激发了自己对游泳池的喜爱。

茱莉拥有美好的身体，却每晚风月。第一晚，莎拉在窗口看到茱莉与男人做爱，她是一个窥探者的角色。她把发生在茱莉身上的一切写进小说，文字上的描述与事无巨细都是一种对文中主角的窥探，恰如莎拉在玻璃门外看到的一切。

但在影片的主要部分，即茱莉出现后，我不认为是全部是幻想，而是幻想和实际的交融。茱莉每晚做爱的对象，或许女主角都是莎拉。因为每个男人早晨离开时，都和莎拉有过交流，并且看她的眼神别有深意。这个可能的确可怕，可能是因为欲望太赤裸吧。但不管怎样，莎拉对店员的好感、茱莉对店员是一致的。有一幕是茱莉坐在游泳池边，身旁站着一个男人，正是店员，店员的下身已经boqi，而茱莉一边ziwei一边勾引着店员。这一幕显然是茱莉的性幻想，而又何尝不是莎拉的性幻想，幻想用一副美丽的身体，吸引店员的注意。店员究竟死没死，我个人倾向于没有。因为在现实中，莎拉去店员的咖啡店找他，未果，一路寻找，都不见店员，她主观上为店员安排了一个被谋杀的结局。未能得到店员好感的茱莉谋杀了店员，莎拉一方面认为店员对自己是有好感的（从他们在咖啡馆热烈的交谈，在别墅里开心的跳舞），但茱莉则映射了店员对莎拉的真正情感：还没有有好感到能够做爱。也就是说，在男女情爱方面，莎拉是被拒绝的。

莎拉在阳台上，对着马修袒露胸脯。这一幕我倒是觉得是真的。因为莎拉正穿着那件艳丽的红色长裙。那是曾住在别墅里的女人的长裙。这不是莎拉的着装风格，但却是她向往的。穿上这件衣服的她，可以成为她想成为的那种女人，成为那种女人，诱惑马修的行为便具有合理性。

恋父情结

如果说，整部电影里，哪个男人是莎拉真正的所爱，当然不会是更像是一场异国邂逅的店员，而是出版人。在出版人面前，莎拉是任性的小女孩。她幻想出来承载着自己情欲幻想的角色——茱莉，正是出版人的女儿。由此完全可以通过开头莎拉和出版人聊天的只言片语猜测到他们之前的关系。莎拉是出版人一手扶持的出色小说家。莎拉也一直将自己的作品放在这家出版社出版。出版人是引莎拉入行的伯乐，是一名导师，也是她爱慕的对象。

当然，莎拉最终在作品上取得了突破，在情感和人生上也去了突破。在那座法国的乡间别墅，她与自己的情欲周旋，用幻想给自己解脱，同时幻梦又成为灵感，进一步滋润了她的创作。创作最终带来解脱。

电影中，茱莉离开前将母亲的手稿留给了莎拉。而且茱莉说过，自己的母亲也会写书，但父亲并不喜欢母亲写的作品。事实上，茱莉所谓母亲的作品，正是莎拉自己的作品，那不是侦探小说，而是情感小说，是出版人并不喜欢自己写的类型。最终，莎拉的突破之作《swimming pool》为自己赢得了事业上的突破，作为作家，她再次赢得阶段性胜利。而在情感上，她也终于逾越了一度困住自己的很有的情感困境。她的新作给了新的出版公司，她的情感和人生也将重新开启。

最后莎拉身穿红裙，与幻想出来的茱莉挥别，她获得了新生。

    又一个典型奥桑风格的情欲小品，这家伙快赶上他老前辈莫泊桑了，一辈子都在研制精巧的小品，对大部头望而生畏。

    奥桑喜欢讲希区柯克式的悬念故事，作为青年导演手法也算是难得地纯熟，而且虽然他的作品往往冲击力不足，但却不失情趣，很有可看性。奥桑几年前的[挑逗性谋杀]，曾为一个经典童话注入了放纵的性欲，创意相当惊世骇俗。[失魂家族]更是把家族的乱伦，进行了戏剧化处理，非常大胆。

    [游泳池]基本上是一个描绘意淫和性幻想的故事，保持着奥桑擅长的结构特色，但性并不是它的唯一主题。它很像一个精巧的室内心理剧，奥桑没有刻意地去渲染性爱的肉感，而是不断撩拨一种情绪，一种做爱的愿望。然后，他又把这种性的躁动，变成了一次谋杀的动机，这是传统惊险小说最常用的表现手法。色情和谋杀，一个不断挑逗，一个则造成这种情绪意外中断，而然后的结局，作者又若隐若现地告诉我们这一切很可能都是虚构的。于是，这部电影就带领着观众们的性欲，经历了三次转折。当你恍然大悟，发现自己其实一无所获的时候，内心却隐隐觉得有趣，有趣但又无聊。也许这就是奥桑，一个勤于玩弄无聊的法国人，一个情色电影危险的敌人。

最后一幕有些刻意多余，猜测和暗示在之前便足以划上句号。泳池边闭目姿醉的蜜色女孩若只是幻觉，是不是太令人惋惜？
悬念是层出的，但过程却平静享受。一部属于两个女人的电影在诡秘中从容流述，如池水上方的幕布被卷起的过程。
François Ozon成为大师也许只是时间问题。又或许他宁愿永远做一个游离于标准之外的鬼才。
 
关于两个女人和一场谋杀，97年的[看海]中就出现过。那段52分钟的短片实在直白钝重，不能说全无余韵，我感到的却只是一次无因残杀带来的不寒而栗。
沉溺于血腥情色的女小说家，夜夜寻欢的妙龄女孩。[游泳池]必定缠绕不开情欲的话题。Charlotte Rampling的表情实在让人欲言又止，很难说第一次她亲眼目睹女孩放荡时那不屑不齿的表情是否已包含了一种卑微的认同感。Julie是暧昧的灵感。当Sarah在屏幕上建立了属于女孩的文件夹时，走出瓶颈的她如获至宝。当清醒后女孩说：I killed him.I think it’s for your book.，她便不再是故事的唯一肇事者。
对于幻觉一说，我不选择完全相信。故事并不是全部以Sarah的角度叙述的。Ozon制造的悬念，并不足以推翻一切，两个女人间由敌对油生的暧昧包容才是他所精力雕琢的。如最后与陌生女孩擦肩而过却微笑着注视她良久的Sarah，即使那是素未谋面的Julie，即使发生的一切并不存在，对我们来说都不再重要。
 
“很多人都说我愿意刻画女性，在过去的电影或许有这个现象。我并没有刻意地这样拍，而且我想说，女人的变化要多过男人。女人的秘密、敏感，她们的爱都比男人多，拍女人对我来说比拍男人更难。”
从[沙之下]中一个女人的内心独角，[八美图]华丽包裹下女人们一手造成的悲剧，到[游泳池]谜般的情欲涌动，这也许是Ozon对于他所敬仰的女性题材的又一次变线挑战。

2007.7.

倾向于认为，从坐火车开始，直至莎拉与茱莉挥手告别，都是莎拉的想象，最后成为小说内容。
因为英国家中与法国泳池发生的事情存在几处矛盾：
1、莎拉与茱莉亚插肩而过时，彼此并不认识，因此她们没有相遇，不存在交集。
2、莎拉回到家里，年迈的母亲睡在沙发上，仿若死去。这种情况下，她似乎不可能离开母亲，孑然一身去法国写作。
3、法国的场景里，莎拉打电话给父亲问候。但在英国家中，却只有母亲。此中矛盾，也许是导演暗示法国的故事是虚构的。




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此外，在英国家中，莎拉坐在家里的阳台上陷入了沉思。下一个画面就是她坐在火车上开始法国之旅。这暗示，法国之行是虚构叙事的开始。