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剧照
剧情介绍
伊斯麦（路易斯·加瑞尔 Louis Garrel 饰）和茱莉（露迪芬·莎妮 Ludivine Sagnier 饰）是一对产生裂痕的情侣，因此异想天开找来伊斯麦同事爱丽丝（克劳迪德·埃斯曼 Clotilde Hesme 饰）加入他们，试图用三人行为爱情增加激情。但三个人的爱情，终究只是烦恼的叠加，一场争吵之后，茱莉突发心脏急病倒在酒吧。如今剩下伊斯麦和爱丽丝的二人世界，可是愧疚和想念令伊斯麦无福消受，茱莉的家人也开始以“关怀”的姿态进入伊斯麦的生活，尤其是其姐珍娜（基娅拉·马斯特洛亚尼 Chiara Mastroianni 饰）近乎骚扰地出现在他家里，令他快要发疯。为了逃避一切，伊斯麦躲到好友家，却又引来好友弟弟伊旺（格雷戈瓦·勒普兰斯-林盖 Grégoire Leprince-Ringuet 饰）的热烈追求…… 巴黎的雨总是不停息，正如伤心的男人永远走不出一段已死情感的阴影……加里离婚记第二季古宅老友记第二季无邪2020姐姐好饿剧场版之御厨大作战拉利内阿：危城困境星语心愿之再爱凤婿国土安全第四季锦衣喋血木兰妈妈琴弦上的爱甜蜜十一月（普通话）叶问外传：张天志（国语版）老喇叭新传父母的婚事（戏曲豫剧）亲妈神秘群岛枯草我的父亲母亲(1999)别那么骄傲第二季霞客滇游记赤裸惊魂三更半夜鬼闹房绳套湘行慢记日月神童武动乾坤帕罗尼秀！万圣特辑！救火英雄国语罗密欧与朱丽叶黑道刺杀令欲望热线那夜我们行向彼方时间旅行者的妻子2022月光明星晚会BBQ派对动物王国怀玉公主马普尔小姐探案第一季《宁安如梦》答谢礼营地命案情义知多少恶魔1990新爱的激荡苦蜜2009你疯了吗
长篇影评
1 ) 意想不到的好看电影
1.男女主角非常养眼。女生就像从时尚杂志上走下来的模特，纤细又不失硬朗。男主角像是活化的铜像，深邃而又迷惘。
2.里面的音乐非常棒，既有法式的温情，又有小调的情绪。歌词像诗歌一样优美和哲理。
3.情节混乱，但又各得其所。
总之就是好电影啦。
2 ) 爱我少一点，但爱我久一点
终于动容了
在想，如果没有这句话，整部电影的感觉就不是现在这样的明朗，而只是凌乱吧
因为出现了太多的关系，或者说太多种模式
先是2女1男三人行的游戏
然后第一部曲里主角级的女离开人世，随之而来的却是女人姐姐对主角男的刻意接近
而为躲避自己曾经女人的姐姐去借住其它地方又遭遇一痴情小GAY
n' 另一头原本三人行里的另一女，依旧朦朦胧胧，和主角男的关系情感都只能用“奇怪”两字去表达。
所以这么纷繁复杂的情感下，无疑原本以为这只是一出法国电影惯用的就算没有道理可循，但只要看着电影本身看着浪漫看着文艺就 okay 的手法
还好以往太多的电影经历多少给我一个启示：不到电影最后一秒就不要以为这就是电影要说的了，坚持看完，会有你想要的……
and 这次，证明让迅雷看看上的4小集进行到最后一秒还是明智了：
电影的最后一个镜头，伊斯麦颤颤巍巍站在窗的外沿拥抱住一见钟情与他并痴缠于他的小gay，同他接吻，然后对他耳语说：爱我少一点，但爱我久一点
我就分明看到了伊斯麦自朱莉死后拼命在隐瞒和掩饰的忧伤，我的心痛也紧跟着来：隐隐的，一阵一阵的，心脏从各个外围方向杂乱无章往中心拧去的纠结。
再多的人来了，再多的爱情降临于他了，再多的人他拥抱了亲吻了，甚至坦呈身体相对了抚摸了做爱了，他爱过的深爱过的，到电影里结束的最终，从来都只有他一开始的那个女孩：朱莉。
3人行时他的手臂绕过两人中间的爱丽丝要牵的只是朱莉的手；
他抚摸朱莉姐姐的脸，只因为她是朱莉的姐姐，他疼惜自己深爱的女人的家人；
他第一次跟小 gay 互相抚摸做爱的时候，他唱着“请以你的吻洗净我的身体”，我想他那个时候真的真的很想朱莉，他躺在那里，泪水把眼眶都盈满；
还有最后，他对小 gay 说你可以爱我，可以爱我少一点，但是但是，请爱我久一点：朱莉已经离开，她离开我离开的太快，其实那些洒脱都是假的伪装的，其实我没有力量一下子，一个人，去承受失去我深爱的人的那种痛苦。
3 ) [Film Review] Love Songs (2007) 7.1/10
French filmmaker Christophe Honoré’s homage to Jacques Remy’s singsong musical films, LOVE SONGS, his fourth feature, plunders its triptych structure precisely from Remy’s THE UMBRELLAS OF CHERBOURG (1964), divided into three chapters verbatim “Le départ, L’absence, Le retour”, it is a twee treatment of intimate relationship in a modern-day Paris, and beware that its dramatis personae will gladly sing at the drop of the hat, anywhere, anytime.
Our protagonist is Ismaël (Garrel), in the first chapter “The Departure”, he and his long-time girlfriend Julie (Sagnier) try to enliven their seven-year-itch doldrums with a menage-à-trois, and the third party is Ismaël’s colleague Alice (Hesme), who nonchalantly chants that she is the bridge between them. But the triangular equilibrium is not entirely stable, especially for the sensitive Julie, who divulges the with-it arrangement to her mother (Roüan) and elder sister Jeanne (Mastroianni), to their utter astonishment. Only soon after, Julie is abruptly succumbed to a cardia arrest.
The middle chapter “The Absence”, centers around Ismaël’s woebegone coping mechanism after the sudden bereavement, his inconsolable grief distances Alice and he feels encroachment from Jeanne, whose intention might not be entirely unsavory, Julie’s family still treats him like its own member, but it is the persistent pursuance from a young boy Erwann (Leprince-Ringuet) that casts a different light on Ismaël’s quagmire.
Finally in the “The Return” chapter, after a series of mishaps, mostly involving a bed-hopping Ismaël caught in flagrant delicto by Jeanne, who is piqued and befuddled by his wanton conducts to handle his grief, things tentatively steers towards a renewed hope in Ismaël’’s discovery of a new perspective of physical intimacy.
Steeped in a very Gallic cobweb of emotional vacillation, angst and nonchalance, LOVE SONGS fashionably delves into the modern relationship value with an attitude of exploring more unconventional options yet never feels too hokey or self-conscious. However, similar to Remy’s works, to this reviewer’s tin ears, it is the monotonous French chansons (here composed by Alex Beaupain) that dull the edge of elation and empathy. Garrel comports himself confidently in his swinging-both-ways panache, but a lingering image, besides Honeré’s surname-only opening credits and faux-archive footage in the wake of Julie’s demise, is drawn from Sagnier’s dainty presence, an impish figure that is taken too early from this world and its repercussions push her lover to get his feet wet in a new possibility that only too good to be true, but whatever works!
referential entries: Jacques Remy’s THE UMBRELLAS OF CHERBOURG (1964, 7.3/10), THE YOUNG GIRLS OF ROCHEFORT (1967, 6.9/10); François Ozon’s 8 WOMEN (2002, 8.1/10).
4 ) Moment
最后穿着黄色毛衣的Louis跳出阳台
拥抱着对他一见钟情的Ivan 轻轻的说出这句话
爱我少一点 爱我久一点
多么美好的Moment
如果你回头看看 人生的财富就蕴藏在每一个你久久不能忘记 微小却闪光的Moment
孙燕姿的The Moment唱得就是其中一个时刻
但它又不仅仅至于爱情这个层面
可能是你坐在昏暗的巴士里 望着窗外的小月亮的那一个Moment
可能是在餐厅了和好友抢薯条的那一个Moment
可能是你的宝贝兔子伸出小舌头舔你的指尖的那一个Moment
可能是在你过完安检回头望着向你招手的父母的那一个Moment
......
好多好多的Moment
有的让你感动 有的让你释怀 有的让你欣慰 有的让你捧腹大笑
......
那西班牙给我的Moment呢
是深夜抵达Pl Universitat 望着广场上的滑板少年
是散步在Mountain Montjuic上 耳机里播放的计量经济学（T_T）
是马德里皇宫前 飘荡在夕阳里的手风琴的旋律
是在Emma家 她骗我她家阳台对面的足球场上有Messi
是第一眼望见Mallorca的大教堂内心的震动
（好吧 我承认我写了这么多 就是为了下面一句）
是LLuis给我讲题时他的呼吸声还有他明亮的蓝眼睛
......
刚来BCN的时候我觉得很孤独
因为只有我一个中国人
但是现在的我很开心
也许就是这些微小的Moment改变了我吧
让我更有能量去面对自己照顾自己的人生
我依旧思念中国的点点滴滴
但我也慢慢地爱上了BCN这座城市
I may left a part of me in BCN and also take a part of BCN with me
我不是很想走 但我明白 不管这是多么美丽的一座城市
我两脚着地的踏实人生并不在这里 I didn't earn this
我不知道我未来是不是还能再回来看看Sagara Familia建的怎么样了
但是我愿意再回来 靠自己再回来
......
我想等飞机起飞的时候
我从小小的窗户往下望的那一刻
也会是我20岁光景里的一个难忘Moment吧
5 ) 其实最爱的那一个人究竟是谁并不重要
我是一个笨人
也是一个懒人
所以我不会去分析这部电影拍的手法如何
也不会去分析男主角到底最爱的是谁
（其实我觉得每个人最爱的大概都是自己吧？）
但这部电影如此打动人
还是让我要写点什么
给自己一个纪念
每个人身边的人都是来来去去
来了又去
去了不再来
各种各样的形式
每个人心中大概也都有那么一个不愿触及也不想放弃的人
奇怪的是
我们居然还能和别人在一起
或者和很多个别人在一起
所以
我觉得爱真是一个无力谈及的感受
然而这部电影
用字幕分成了三部
包含了很多好听的歌曲
既有传统的恋爱
也有三人行
最后男主角和一个男孩在一起
拥吻
轻声说
爱我少一点，但爱我久一点
跟着感觉走
这就是生活中的爱的旋律
也是这部电影带来的旋律
不要考虑太多
慢慢看完
就会发现
自己的内心早已被什么打动
颤抖了
好久
6 ) Les chansons d'amour :深情若是一桩悲剧，必定以死来句读。
低喃的吟唱，适合冬天的巴黎。
而冬天的巴黎，也正好适合吊唁，踉跄无措的哀伤，埋葬以及销毁，里面并非有重生。
法国片的浪漫套路，香颂情歌，恋人絮语。
这一场黑色幽默，自是美不胜收。
三人行的故事很多，大都是乏善可陈，在这里，稍稍有些不一样。
茱莉说过，他们的爱情需要冒险。也说过，这样做，是为了两个人好。
“我们还能爱多久呢？”她站在床的对面问伊斯。
她的担忧反复直白赤裸的表达，伊斯一次一次的忽略。那是伊斯的逃避。
“没有什么秘密
什么都没有了
都在我们面前
无论如何 都要坚持
坚持我们的爱情 ”
里约克说，爱是最难的事。
不爱，有观望的痛苦，爱了，有分离的悲伤。
有爱存在，但还是难免身心俱疲，失去耐性。
对人如对花，日日相见日日新。
千古以来，皆想如此，亦是最难的。
她像是试探的决定了三个人的相处的未来，并非长久的事情，她本是知道的。
她需要证明自己是伊斯必需的，伊斯也是自己必需的。
茱莉忘记了，无论如何也要坚持下去的心意，已是爱绝对的证词。
一张床上的三个人，爱丽丝坚持睡在中间。
这样一来，却意外的增加了茱莉和伊斯的甜蜜进展。
缘是如此，茱莉尽管不安还是保留了三人的聚会。
在这里故事却开始打了破折号。
在昏暗的酒吧，爱丽丝得到了她的爱情，茱莉和伊斯也在歌手舒缓的钢琴曲里渐渐稳固了彼此。
事物总是要在最好的时候折断，才显得凄婉。
茱莉的猝死，反衬着酒吧里两人的静好时光。
看起来不羁的伊斯，其实相当的体贴，以及对爱的渴求。
他爱茱莉，所有同样爱着茱莉的家人。
对于没有父母的伊斯而言，茱莉的家就是他最后的依归。
他的耍宝和幽默，是别人未曾发现的温柔。
酒吧门口，路人低声的窃语，救护来回的走动，以及警察不合时宜的盘问，伊斯拼写单词的生硬。
跟随着黑白无声的画面逐渐流进了心里，发出更大的力量。
直到在警车里，警察以平静的语调宣告茱莉的死亡时，伊斯捂着嘴的手巍巍地颤抖，另一只手紧紧地拽着怀里茱莉常穿的白色呢子外套，试图将所有的恐惧与绝望统统的堵回喉口，浓重的爱意和深切的痛楚发出了超出音效以外的波长。
Louis完美的演绎了一个骤失爱人的绝望男人。
让人痛其所痛。
茱莉的离世，是如梦魇，跗骨之蛆，不得安生。
我始终讨厌关于《Les chansons d'amour》的内容简要。
借由那些内容概况，故事关系复杂多了。
我看来其实很简单，茱莉始终贯穿全局而存在。
而茱莉的存在，叫做缺失。
失去激情的茱莉和伊斯的爱情，失去爱人的伊斯，失去妹妹的珍娜，失去女儿的父母。
是为失去生活和习惯的缺失。
珍娜在片中的暧昧举动我理解为她视伊斯为同盟，他们心中有相同的缺口，珍娜认为他们应该相互扶持，相互慰藉，借以疗伤。
他们都有着被抛弃的感觉，深爱的人突如其来的离去，不甘心的失落，不甘心的愤恨，和不甘心的疼痛。
总有一些东西，随着年龄的增长，慢慢地从生命里淡出，儿时的玩具也好，最看的动画也好，邻居的玩伴也好，坐过的教师也好，都会在某个清晨或黄昏从现实里消失的无影无踪，一开始会不适应，就像是每天坐的写字台没了一样什么东西，总有缺少的感觉，淡随着时间，慢慢会不再理会，就是没有也一样。
可是，你的爱人呢？你的亲人呢？
能轻松的说出，有些人不在了也一样吗？
所以珍娜轻松了的原谅了那个出现在伊斯床上的女人，因为她也叫茱莉。
而艾旺不同，不仅仅因为他是个男人。
她无法原谅的是，他背叛了她心中自拟的盟约，他将要提前走出没有茱莉的世界。
她感觉再一次被抛弃。
缺失的部分空落落的疼。
她独自在冬日的公园唱着片头的曲子，单薄的抒情诗般的描叙，
“一小时，再给我一小时吧，夜幕低垂的一小时，让一切消失。”
算来是幸事，茱莉家人紧迫盯人的激烈的关怀方式，就此会有个停顿。
他们过度的关怀，成了我眼中无以托负的沉重的负担。
会明白的，打开衣柜就会崩溃的，那种无法触及的痛。
墓园归来，茱莉的歌声一直盘旋，不绝于耳的仍是她身前反复的问题。
“你为何姗姗来迟？ 我早已绝望 你不该让人久久等候”
伊斯现在才明白当初茱莉的不安，是不是已经太迟了。
他们的最后只剩下了干干净净的缄默与永恒的距离。
[隔一程山水，你是我不能回去的原乡，与我坐望于光阴的两岸。]
始终记得三人行走中，伊斯手臂绕过两个人，落下的点只有茱莉。
茱莉去世后，第一次出现在伊斯床上的女人，名字也叫茱莉。
艾旺抚摸伊斯的时候，他躺着那里，喃喃地唱着:"请你以你的吻洗净我的身体”。
“泥泞溪流中不堪的回忆
请用你的舌尖来舔净我
让过去的痕迹消失无影
那些往事 我的束缚 所有回忆
好吗
请你静悄悄的接近
猎捕她在我心中的挣扎
而当你捕捉到她的身影
请别理会那恳求与哭喊
请你了解
她必须死去 在我心中死去
于是 请再一次地 杀了她吧
哭泣
我曾流泪 徒劳无功
尽管我一再努力
我的......
双眼肿胀 心已枯萎
...... ”
“爱我少一点，但爱我久一点。”
强烈的爱逼迫他失去了爱人，茱莉家人强烈的关心同样让他抗拒。
艾旺站在护栏外诉说衷肠，伊斯不断唱着“我老了，失去爱，心胸又狭隘，要是我无法天真呢。”
艾旺说“如果你想要温暖的臂弯带你逃离泥沼，如果你想要这些......”
有人说这是重燃希望，于我而言，谁知不是另一个炼狱的深渊?
也有人说伊斯最后终于在相爱而不敢爱中，做出了勇气的选择。
我看，仍是一场怯弱的逃离。
好在，生活总是要继续，不管以什么姿态。
原是，需等到风住尘香花已尽，才可以看到最后的风清月朗，花好月圆。
只是，待到双眼看清时，风月竟已逝。
你要的最终只是安慰而已。
归来，从来不是归宿。
你只有一杯浓烈的爱酒，就这样泼洒了。
伊斯在公寓和艾旺关于爱的时效与否的争论，那一刻，就注定了结局的场景。
艾旺：你是否曾为爱而爱，你是否曾咬过禁果，只为一尝，甜美风味，你是否曾为爱迷失？
伊斯：我曾经为爱而爱，而禁果硬邦邦，我狠狠咬断一颗牙，那些未成熟的激情，那些消化不良的 爱，往往让我难以消受。
艾旺：永恒的真爱，令恋人疲惫，过熟的吻，腐烂我们的舌。
伊斯：短暂的恋情，徒劳的狂热，粗涩的吻，擦破我们的唇。如果你只想要为爱而爱，禁果里的虫，会钻入齿缝，悄悄啃食我们的心，慢慢噬光脑浆身体，慢慢吸干全身的血。
艾旺;我们敢为爱而爱，这只钻入齿缝间的虫，会芬芳我们的心与脑，在我们体内留下香气。
伊斯：短暂的恋情，徒劳的努力，片刻的爱抚，令身体疲乏。
艾旺：永恒的真爱，消磨着恋人，时间的试炼，战胜了爱情。
[唉唉唉，我始终是不喜欢这个唯心主义的小Gay的。他的字字句句，让婚姻情何以堪。虽然我也对婚姻颇有微词。艾旺让我想起了毕加索说的，终于爱情，不忠于情人。 听着让人生气的实话。]
故事的最初，音乐的始起，缓慢地滑过城市的街道，来往张望的路人，忙碌冷淡的人群，公园静静地一角，慢慢地延伸，衍生出那个时代的巴黎。
平静的侧面也有喧嚣的闹市，琳琅的商店，和蜷缩的流浪汉。
她如同画报上的香奈儿女郎，迤逦而来。
然后仓猝的，颓然落幕。
【 End 】
悟与不悟，无法用话去说，一说出来就心猿意马了。
看电影时，脑子里常常盘旋一句诗。
“夜长不能眠，明月何灼灼。想闻散唤声，虚应空中诺。”
想来，觉着一阵酸涩。
再华美的拟态，时间到了仍是要抹去。
动人的音乐 黑夜的巴黎 迷茫的情感 漂亮的面孔~~终于直男掰弯~~
刘索拉说法国人唱歌是念歌，果真不假。剔除那些白烂、蹩脚的歌曲，叙事会流畅些、气质更沉静些、节奏更从容些。
Aime moi moins, aime moi longtemps.
Comment peux-tu mourir à mon coeur?Aime-moi moins,mais amie-moi longtemps.
『愛我少一點，但愛我久一點。』
男二号一出场，我就被萌到了 >__<
喜欢了，亲吻过，快跑吧。
三人行，不能理解的感情
还有最后，他对小 gay 说你可以爱我，可以爱我少一点，但是但是，请爱我久一点：朱莉已经离开，她离开我离开的太快，其实那些洒脱都是假的伪装的，其实我没有力量一下子，一个人，去承受失去我深爱的人的那种痛苦。 失去爱人蛮惨的
终于这次的louis没全裸。。。
噢 居然是个是枝裕和迷。。
最后那段床戏太美太自然了！而且我喜欢这个结局...
用慵懒而暧昧的小调调在看似不经意地讨论爱情和生命，法国电影总是这方面的佼佼者。带有一点粗糙和刻意的可爱，直到最后又是他说，“爱我少一点，爱我久一点”，本来只是沉迷于随意的歌声和偶尔露出的脸，又突然转而迷恋于拥有这句话的这个特别的场景。
手册派导演变来变去都带着新浪潮的影子，年轻时的路易·加瑞尔可爱得飞起！爱男孩，爱女孩，爱三人行，爱性向流动的巴黎。爱得少一点，才会久一点，因为信手拈来的爱才会轻盈。原声爆好听！
不甚明晰的人际情感关系，注重个人情绪的宣泄与镜头表现，音乐很美，片段很碎。跳出叙事框架来看倒也算别有风味。
演员很美 音樂很贊
不要你爱我很多，但爱我永久。
资料馆2013.10.10.7pm 歌很好听，不过奇怪的是最后好像变成了男主角找到自我的故事。女友朱莉的离开和归来，仿佛都只是为了打开男主人公的心结。而她虽拥有两个姐姐、父母，甚或开始的所谓的第三人爱丽丝，但她还是随着阻塞心脏的血块逝去了，她始终未被理解（解决）。
从一男两女到两男一女，从异性恋到同性恋，一出独特的爱情反转音乐剧
法国大清新