黄蜂 第一季

看完了整部剧，虽然很多人说这剧一般，可能是没有看懂，亦或者大家看剧大部分都喜欢看简单明了不用去思考的剧。25年不仅仅只是现在这几个人有千丝万缕的关系，还包括神棍女，已经成立了一个邪教，因为整部剧根本就没有告诉我们存活了几个人，所以还有几个在黑暗没有露面的人。我猜第一集被吃掉的应该是那个小男孩。

（刚看完第一季，被第八集的女巫秘仪惊艳到了

感觉是在借用古希腊酒神节、前代秘仪作为设定。

酒神节

古希腊雅典为纪念酒神狄俄倪索斯而举行的大型节日，神狄俄倪索斯的一部分，古希腊戏剧演出的重要场合—— 一场狂野而神秘的聚会，并且最早只在妇女中秘密举行。

剧中E8饮用蘑菇之后的表象，几乎就是古希腊戏剧《酒神记》的翻版，Travis是彭透斯国王的化身。

彭透斯之死，陶杯红绘，约公元前480年，古雅典文物

古希腊这部戏剧中，每到酒神节女人们聚在一起狂欢，彭透斯国王好奇她们在做什么，尽管被警告过，他依然去偷窥她们在做什么。女人们身披兽皮、头戴花冠，吵吵嚷嚷、疯疯癫癫，完全沉浸在一种感性的肉体的陶醉之中，她们像野兽般嚎叫，高歌狂舞，毁坏碰到的一切，撕碎野兽甚至儿童，生吃其肉。在某个时刻，女人们发现了彭透斯，把他当作一头野狮，女人们冲上去把他撕成碎片，彭透斯的母亲阿高厄把他的脑袋割下来，插在一根杆子上，欣喜若狂地尖叫。

当疯狂是作为神的礼物送给我们时，通过疯狂，我们能获得最好的赐福 ——柏拉图评价酒神节

古希腊的两位重要神明，阿波罗是清醒的白天，太阳神，狄俄倪索斯是狂欢的夜晚，欢乐和悲剧的神。古雅典早期是母权制部落形成的文明，在公元前1200年左右印欧游牧民族侵袭过来，文化融合的过程中，逐渐过度到印欧游牧民族的父权制，崇拜的神明也逐渐嬗变成希腊神和雅利安神融合的新神，例如主神，从米诺斯文化的自然女神阿耳忒弥丝，转变到雅利安的宙斯，吸收了赫梯文化的阿波罗，古欧洲的女神勒托，至少四个不同起源融合成了我们所知的古希腊文化。

阿波罗寓意理性，狄俄倪索斯是失去理性。

尼采在《悲剧的诞生》中提出，公元前900~800年父权制的转变，对原来母权制的压制，导致了那些渴望参与到重生中的女性们的爆发，是酒神节的起源和精神本质。

酒神狄俄尼索斯

狄俄倪索斯是宙斯和塞墨勒的儿子，天后赫拉得知后十分愤怒，变成公主的保姆，怂恿公主向宙斯提出要求，要看宙斯真身，以验证宙斯对她的爱情。宙斯拗不过公主的请求，现出原形，结果塞墨勒受不住神威的雷火被烧死，宙斯抢救出不足月的狄俄倪索斯，将他缝在自己的大腿中，直到足月才将他取出，“狄俄倪索斯”在古希腊语是‘出生2次的人’的意思。

鹿女神的祭司

这场狂欢也象征转变，通过对狄俄倪索斯秘仪的原初再现，角色脱离了人的领域，进入了女神的领域，古早的女神阿耳忒弥丝，她是野兽的女主人与荒野的领主，她既是狩猎女神，又是自然女神，既是处女神，又是生育神，既是生命女神，又是死亡女神，她的代表物是鹿，她同时狩猎鹿，她通过狩猎自己、杀死自己完成了对自己的转变。

阿耳忒弥丝

阿耳忒弥丝的献祭

《金枝》开头的一段：古代人曾称那个小湖“狄安娜的明镜”。那片被包围在阿尔巴群山中的一块绿色洼地里的静静的湖水，任何人只要看见过它就绝不会再忘记 。。。那片风景秀丽的林区却是一个反复重演过奇特悲剧的场所。在湖北岸那个险峻的峭壁的正下方，曾是一片圣林和狄安娜·纳莫仁西斯（即林神狄安娜）的圣殿。这个湖和树林有时也叫做阿里奇亚湖和阿里奇亚丛林。阿里奇亚镇距这里大约三里。

不知道导演会不会恶趣味的，在最后她们发现，离这场19个月的悲剧最近的小镇，只有三里。

狄安娜就是阿耳忒弥丝，小亚细亚地区对她的别称，狄安娜在以弗所的亚底米神庙就是希腊所称的阿耳忒弥丝神庙。她也是圣母玛丽亚，她的神职包括处女神和生育神，她的意象被希伯来先知吸收到《圣经》，处女神和生育神变成了处女生子，以弗所的狄安娜变成了以弗所的玛丽亚，在以弗所拥有神殿的独立女猎神变成了在以弗所产下圣子的娴静女妇人。

圣母带着十字架，小熊，驾着现代文明的飞机爆炸了，也隐喻着转变的到来。

古欧洲很重要的一条狩猎规则是，猎人必须将猎物的一部分留给林中之王，狩猎女神阿耳忒弥丝，作为对她的献祭，也代表野兽精神的返回。离开从林后，猎人回归到人类社会，死去的野兽回归阿耳忒弥丝。触怒阿耳忒弥丝的人会受到惩罚。

阿尔忒弥斯既是鹿，又狩猎鹿，这是一体两面的存在，生命一直在扼杀生命，因此女神通过献祭她自己的动物这一行为杀死自己。同时在她的意像中，被杀死的总是雄鹿。

她的另一个重要象征动物是熊，由她接生的弟弟阿波罗就是小熊。

一个故事是阿尔忒弥斯驯服了一只熊给雅典人民，一群姑娘在玩乐时激怒了熊，一位姑娘的兄弟因此杀死了熊，阿尔忒弥斯因此回报了一场瘟疫。

一个故事是阿克泰翁带着猎犬外出狩猎，偶遇阿耳忒弥斯和仙女沐浴，于是被阿尔忒弥斯变成一头雄鹿，被他自己带的狗追捕、猎杀、吞噬。

带着亚麻面纱的皮提亚

阿尔忒弥斯的祭司被称为皮提亚，总是恍惚的女祭司，能够给出预言。

在第一季有三场狩猎，她们狩猎到雄鹿，但没有遵守阿尔忒弥斯的规则，将猎物的一部分返还给森林，于是第二次狩猎到的雄鹿被腐坏了，第三次又猎杀了温顺的熊（是弟弟么？）

她们无法返回。

黄蜂

为什么叫黄蜂？黄蜂，又称马蜂，用木浆造巢（木屋），其中的肉食性马蜂，会捕猎蜜蜂、毛毛虫等昆虫。

转变

这不是邪教片，不是恐怖片，而是通过一场现代灾难，人群在荒野中的转变，重现了酒神节和狂女们的秘仪。

这可能是部分男性会不喜欢这部片子的原因 —— 在这场狂欢中，男人只是祭品。

”女人们身披兽皮、头戴花冠，吵吵嚷嚷、疯疯癫癫，完全沉浸在一种感性的肉体的陶醉之中“，你要说女人是疯的，是的，女人就是疯的。

这是女性自己的神话，在父权制创造的现代社会，女人们抛弃了过去的生物功能的窠臼，但心理上仍然没有摆脱其束缚。一切都在变动，每个人都不得不为自己开辟道路。旧的模式不再有效，新的模式又尚未出现，面临这样的挑战，女性们勇敢接受，回应它，我们需要自己的故事。

一个混乱无序、打破所有规则的时刻，一个毫不在乎的时刻到来，并且产生新兴事物。这即是酒神节精神。

我们是狄安娜，我们是阿尔忒弥斯，我们是鹿，我们是熊，我们带来生命，也带来死亡，而且能带来爱。

有一个小Bug，都到了第三天了，剧集还没有展示孩子家人们的状态，都已经失联了，但不妨碍整体。

1-本集前1/4还是展示肖娜、娜塔莉、米丝蒂的现在生活。

最有意思的一张图就是，如下。

两个人无聊的婚姻生活，肖娜甚至是化妆了，但是杰夫总是视而不见。

这让我想起《婚姻生活》第一集的开头。

女咨询师来帮助两人做婚姻辅导，第一个问题就是“你们如何定义自己？”

可是两个人的回答略显得尴尬，就像相亲的自我介绍一样，或许这暗示着无聊的婚姻生活一样。

肖娜的婚姻具体发生了什么？

后面的剧集应该会逐步展示，猜测应该是与杰姬有关。

可是，正暗合了选择的主题。

于是，肖娜不得不跟踪杰夫，但是跟踪能够解决婚姻的无聊吗？

一夫一妻制的婚姻制度在《邻人之妻》中被威廉森的共享社区取代，当然那虽然是一种先锋事件，但标志着美国性文化的进程，有点扯远了。

因为，本剧集可能并没有想那么远，而仅仅是就肖娜本身的婚姻而演绎。

编剧巧妙的用身份暗示了肖娜婚姻的无奈，作为妻子，即使是妻子也必须表露身份也不能知晓自己丈夫酒店房间号所在，真的是一种悲哀。

这也是对目前社会现象的折射。

不过，编剧的巧妙并不在于肖娜得到了房间号，而在于安排肖娜遇见了与自己发生车祸的人。

偶然的相遇，是吗？我们不得而知。

但从肖娜闪闪发亮的眼神可以看出，她答应去和他喝一杯。

一边是丈夫在偷情，一边自己在和另外的男人谈心，透露心声。

对比的方式是一种讽刺，而在这样的讽刺之下，肖娜终于见到了真实。

可是真实之后呢？

她又该做出什么样的选择？

2-投票事件。

再1/4就是投票决定了是否去湖边。

这时候产生了分歧，而泰纳在本次投票中胜出。

于是他们遇到了湖水，洗去泥土和尘埃。

原本他们可以沿着湖水一路走，但是他们又看到了山上的反光，去了山里的小屋。

于是，遇到了可怕的预言。（当然这些是画外音的表现）

3-所谓的采访事件。

原来是泰纳在竞选中担心自己过去的丑闻被同伴爆料而派人去试探肖娜、娜塔莉等人的。

正所谓是防人之心不可无。

但是，泰纳担心自己被别人爆料，却使用了相同的办法去爆料自己竞选对手女儿吸毒的事件。

也许，这暗示这她自己也终将自食其果。

而因为她是最先打破彼此承诺的（不抛头露面）。

这也是一种选择。

4-特拉维斯的死。

娜塔莉和米丝蒂去找特拉维斯，可是他被谋杀了。

凶手是谁？

特拉维斯是当年活下来的人第一个被谋杀的，预言验证了吗？

剩下的人该如何选择？

有这么一种剧情设定，你一定不会陌生。

一群人流落到一个无人荒岛上，在等待救援期间，面临着高难度的生存挑战。

绝境之下，人性的阴暗面被无限释放，小岛也沦为抓马撕逼现场……

比如经典美剧《迷失》，票房黑马《一出好戏》……都是这么一个套路。

最近，南瓜君就挖到这么一部剧。

本以为是炒冷饭，看了几集后发现问题并不简单。

到现在南瓜君看得欲罢不能。

领教了全程高能的爆爽，一口气十集不能停。

也体验过鸡皮疙瘩起了又退，退了再起。

现在冷不丁回想，都要倒吸一口凉气。

它就是南瓜电影独家版权剧——

《黄蜂》

Yellowjackets

这部剧由showtime出品。

很多人可能不了解这个频道，但它所出品的经典剧集，个个如雷贯耳。

比如《无耻之徒》《国土安全》《同志亦凡人》和《清道夫》等等。

这部《黄蜂》延续了showtime一贯以来的风格。

独特、悬疑、刺激、重口味……

光是看开篇十分钟就知道了——

漫天雪地里，一个女孩在雪地上狂奔，仿佛在躲避后面的人。

然而，一不小心，女孩掉进满是机关的陷阱，当场毙命。

随后，一群身披麻袋，戴着面罩的神秘人出现了。

他们熟练地将死尸放血，再放在炭火堆上烤熟。

再一转眼，他们蜂拥而上，大快朵颐……

光是看这画面，南瓜君就已经开始瑟瑟发抖了。

这恐怖氛围感，直接一整个被拿捏住。

南瓜君友情提示，尺度不低，胆小慎入。

吃人。

故事的开头就把主题明晃晃地告诉了你。

但比这更刺激的是层层反转所带来的悬念。

吃人的这群人是谁？被吃的又是谁？他们又为什么吃人？

为了揭开谜底，本剧采用了双线叙事：

第一条故事线开始于1966年。

一支名叫“黄蜂”的高中女子足球队坐上专机，准备参加全国联赛。

女主肖娜就是其中之一。

因为晕机，她很早就服了药睡下，然而没想到再次醒来，宛如置身噩梦。

他们乘坐的飞机遭遇风暴，掉落到了一个偏僻的原始丛林之中。

一群人死的死，伤的伤，只有部分女孩侥幸存活。

虽说是大难不死，但活着的人的境遇也没好到哪里去。

日子一天天过去，粮食越来越见底，救援队却迟迟不到。

身处逆境，自救是最后的生存之道。

在经历了千辛万苦的跋涉后，他们终于找到了一处破房子。

条件虽没多好，但至少有了栖身之地。

依靠打猎和挖野菜，他们又勉强撑过了一段日子。

但这样的日子也没持续多久。

一转眼到了冬天，猎物稀缺，野菜匮乏，一群人陷入了只能“等死”的僵局。

叫天天不应，叫地地不灵，身边的人开始接连地受伤、死去。

在求生本能的驱使下，一群人动起了“吃人”的念头……

紧接着，进入第二条故事线，时间来到了25年后。

2021年，经历过这场灾难的幸存者都有了不同的人生轨迹。

肖娜成为了家庭主妇，然而家庭关系并不和睦。

与正值青春期的女儿矛盾不断。

足球队主力泰莎，是混的最好的一个。

她正在竞选议员，成了一个非常有影响力的人。

足球队助教米斯蒂，成为了一名护工。

表面待人客气周到，实际两副面孔，背地里对病人态度十分恶劣。

当然，也不是所有人都开启了崭新的人生。

娜塔莉始终活在当年空难的阴影之中，每天靠喝酒嗑药麻痹自己。

四人虽然人生轨迹各有不同，却都信守着同一个约定——

25前的那段经历，死也要带进棺材板里，绝对不可以说出去。

即使有报社用天价筹码想换取当年事故的信息，她们都对当年的事情三缄其口。

不用想也知道，她们隐瞒的肯定是她们“吃人”的经历。

但比起这个，她们是通过什么手段在这场吃人游戏中胜出的？

是什么样的心路历程让她们走上这条不归路？

这些疑问，也是本剧的一大看点。

而且，随着两条故事线交叉叙事。

足球队的一些过往和幸存四人组的一些秘密也被牵扯了出来。

比如，肖娜看似人畜无害，但却抢了自己好闺蜜的男友。

泰莎以前在足球队中就是个“硬茬”。

不仅经常与队内人发生冲突，还霸凌过别人。

还有米斯蒂，高中时期本不是足球队员，而是一名后勤。

由于相貌平平性格自卑，没有朋友也没存在感。

可越是这种小人物，越是能在危难时期做出一些意想不到的举动。

剧名中的“黄蜂"是一种生性凶猛的杂食性昆虫。

它们会为了将蜜蜂的蛹和幼虫争抢过来当作食物而杀死蜜蜂。

这也许就隐喻着这部剧的剧情。

几个人之间，可能还隐藏着更大的秘密。

而随着这部剧的世界观越发丰满，“丛林中到底发生了什么”这一悬念已然吊足观众胃口。

荒岛求生的题材，对观众来说并不陌生。

真正的末日，不只是环境对人类的摧毁，更是人类内部撕裂、对立、争斗、互相伤害。

相比极端环境的强设定，小危机上的选择才更能展现小人物的角色特性。

而《黄蜂》带来的爽感，更是从剧情到表演，以及人物描写上，共同促成了一个完整的荒岛求生世界。

不仅有悬疑，更有烧脑。

主创曾说过，《黄蜂》预计拍摄五季。

相信后续还会埋下更多的伏笔。

我们拭目以待吧~

目前更新了两集，只看了第一集。

从剧情的闪现来看，可以猜出来整体的剧情，有了人吃人的现象。这是大前提。

但正如现在很多推理小说一样，期初就给出了凶手是谁，并不需要观众更多的去猜凶手，但从社会动机的角度看，凶手的动机是什么？这才是主题，也是观众需要深思的。

本剧的设定很可能是飞机失事之后为了生存，发生了人吃人的事件。那么，从《公平》一书的角度看，为了救活一群人而牺牲一个人是否道德？

这样的事情在实际中发生过，记得好像是英国一个航海事件，具体细节记不清楚了。

通过这样的设定，把本剧所传递的价值观展现了出来。

主线的设计。

用了时空交错的方式，过去的回忆场景以及现在的事件追溯来交错演绎的，这样的主线设计近年来很常见，并不是特别出彩。

时空交错的主线设计好处是给人以悬念，但也容易把握不好。

例如，在第一集中，过去和现在的时间比例分配并不均衡，有时候某一个时段的场景仅仅是一闪而过。且第一集中主角过多的出现，以至于到了中间部分才能分清楚每个人，即过去和现在的对号入座。

剧情的冲突设计。

先说第一集的后半段。娜塔莉戒断（应该是戒酒）成功了，从她的性格来看，似乎是去找米丝蒂去了，是复仇还是如何不得而知。但剧中她拿了一把枪。

这也呼应了她的剧中的性格，叛逆，敢于说话。

而米丝蒂则成为一名护工，这也与之前在学校的性格特点呼应，因为踢不了球只能作为领队，照顾大家，有点卑微的感觉。她的生活也是很糟糕，每天面对的都是卧床的老人，试想这样的人生谁喜欢呢？

肖娜，很漂亮，但现在过得不好，自己的孩子很叛逆，与孩子的沟通不畅。但很有主见，思想是比较独立的，这与之前为新人出头也是一样。

但主见是双刃剑，在过去她偷情了自己好友的男朋友，这是坏的主见；现在她面对高额的回忆出版报酬，她坚守自己的同盟，没有说出，这是好的主见。

泰纳，应该是自私的人，为了不让新人踢球，故意伤害对方，而在现在的场景，她为了自己的政治目的，打破了同盟的缄默，站在了电视上，这就很可能暴露自己和同伴。

总之，几个人过的都不好。这可能是一种暗喻。

配乐不错。

另外足球队闹了矛盾之后，队长调节的方式非常有意思，就是每个人相互赞美对方的优点。

生总是平衡的，你的能力或许在某一天就会被用到，即使那是一个灾难。

第二集的篇就交代了米丝蒂的人生故事，被别人嘲讽的人生。

居然有人打电话问她是不是gang交了。

米丝蒂否认。

但对方说即使没有，她也在幻想，但是她太丑了，而没有人愿意跟她交往。

不过，米丝蒂居然说出了柏拉图的名言来反对，也可以看出米丝蒂把生活交给了读书。

人类唯一的避难所。（毛姆）

但是当飞机失事之后，米丝蒂展示出她的所学——急救的学习，并自然而然的显露出自己的领导欲望，希望通过此可以获得别人的认可和尊重。

或许，这是每个人的渴求，编辑不过是塑造了一个接近每个人的角色，而这样的角色就是我们每一个人，自卑，不自信，敏感，小心翼翼。

尤其是在危难的时候，团队的争吵，众人的无助，更显出米丝蒂的冷静。

或许这也为后续米丝蒂崛起埋下了伏笔。

有的时候卑微的小人物往往做出让人意想不到的举动来。

不过为了让自己赢得在这次空难中的领导地位。

米丝蒂砸坏了救援机。

而当娜塔来找她的时候，又显示出了她的学习能力，参加公民侦探社，可以说自卑的人永远都在证明自己。

这一切都是米丝蒂为了拼命的证明自己，证明自己的存在感。

而之所以这样，是因为米丝蒂的容貌让她自卑，即使到了成年依然如此。

在酒吧凯文认出了娜塔莉，却没有认出米丝蒂。

那种尴尬的表情，写在了脸上。

人生的孤独在于热闹是他们的，而你什么都没有。

第二集里面还有一条肖娜的故事。

与杰夫结婚之后，两个人居然要靠性幻想来进行做ai。

这是对第一集肖娜夺取好友的报复，还是现在人们真实的写照呢。

又有多少真实的无性婚姻呢？

于是肖娜压抑到只好每天杀兔子。

泰纳收养的孩子居然画的画都是暗黑风格，而且说树上有女人在盯着自己。

这也是一种暗示。

几条线索同时展开，编剧的功力还是可以的。

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配乐不错。

音乐，灯光都是烘托主题的基调器。