红牛
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剧情介绍
长篇影评
1 ) 如果有一天，我们必须选择
其实有时我会怀疑自己是不是上小学的时候语文阅读做多了，动不动就自作聪明地从每一个细枝末节去推测什么中心思想，写作目的。而那些暗示，隐喻和投射，或许根本是无中生有自欺欺人，纯属出题人吃饱了撑着想多了。
有个作家（似乎是王蒙）做由自己文章出的阅读题时，被判不及格，于是痛批语文教学，质疑这种意淫作者意图的方式能否提高所谓阅读理解水平，因为按这种标准下来，最了解自身想法甚至不是主体，而是以己度人并意欲用自创模板平定天下的教育工作者。
现在看来这种方法错则错在一统标准答案并以此判定学生水平高下，然而在允许学生发散思维的前提下，那些问题的提出本身没有错——不停留于表面意义，寻求深层精神的探索精神是无可非议的。即使得出的不是符合出题者意愿的标准答案，也不是符合作者本意的正确答案，也不失为一次关于读者自身意义构建的精神冒险。
创作者想要表达什么？假定唯一主题意义不大。甚至有时创作者也并非想赋予一个确定的观点。事物的互相联系，千变万化。作品一走出来，就有了独立于作者的灵魂，他人的解读充实了它的意义。它更大的任务不是给定答案而是提出质疑，不是单向地教导什么，而是充当了引爆观念的导火索。答案对错无所谓，重要的是思维的乐趣。由此看来，我们小学做的阅读题还是有一些好处，如果我们可以根据兴趣选择去不去探索，如果真的去想问题，而不是背答案模板的话。
因为很多事情的确需要解释，不是生活中的一切用一句“你想多了”就能阐明。所以那种试图理解而作出的努力，在某种程度上近似于侦探——想想少年包青天的主题歌“一些漫不经心的说话，让我疑惑解开；一种莫名其妙的冲动，让我继续追寻”；另一种程度上，则类似于精神分析的自由联想技术和防御机制的还原。
——————————————————————————————————————————————————————————————以上废话
本片中，我们看到外星人不信任地球人，并且他们把在地球的唯一联系人设定为牧师，而不是科学家或政府官员，这是为什么？我觉得这点值得玩味。
一开头镜头就停在埃及，漫天黄沙，天然质朴的非洲小孩，作为原始交通工具的骆驼，有奇怪符号的金字塔——导演似乎力图为我们呈现古老神秘的东方美学。
与西方现代科技文明相比，牧师这个角色显得愚昧迷信。在科学实证观察的原则下，牧师啊，占星师那套理论，就是缺乏可证伪性，故弄玄虚，不可考证的，应当被时代摈弃的。
然而外星人没选最有钱，最有权或是最聪明的人，他们选了牧师。
影片中可以看到，XXXX年地球人的智力进化得相当高，而那个“友邻”星球的人智力更高出许多倍（有XX万个DNA）。这样高智慧的生物，却选择了我们视为落后的人来承担拯救世界的任务。
是否因为智力越高，反而越不在乎智力？而人们对思维能力的追逐，是否出于对自身低智的一种缺陷补偿心理。真正聪明的人知道，有比聪明更重要的东西。外星人站在某个制高点上，从一个宏观角度看，或许对人类智力的微小差异不屑一顾。
智力没有充当星际交流的纽带。因为智力这个东西要认真起来时没完没了的，所外人外有人天外有天，你智力高，还有无数生物比你智力更高。就像你发达，还有无数星球比你更发达。
物质是客观存在的，是科学喜欢研究的对象。体现在精神上就是智力。把它们放在一起说，是因为它们都属于在科技手段下可被实证考察之物。
这些可被量化的东西，对外星人没有任何吸引力。对它们而言，只有“古老宇宙的通行语言”才是至关重要的，它像是一种共同的精神支柱，以它为基础，不同的生物才能互相感应，彼此沟通。
王菲唱过：“每只蚂蚁都有眼睛鼻子，有什么差异。相差有没有一毫厘，有什么关系。”而顾城说，“人可生如蚁而美如神”。从物理实在方面看，人和人，人和蚂蚁或者机器没有本质差异，也没有可辨识性；而决定人之“美如神”的，必然是不可测量之物，是除了风土水火外的第五元素。
牧师不试图把人当作为机器去操纵，不把人的行为解释为刺激反应，不把世界还原成物质粒子。在牧师看来，世界就是世界，人就是人，都是完整的。因此对于自然，对于生命，有种本初的虔诚。他会说：“时间是不重要的，生命才是重要的。”
现代社会把时间看得相当珍贵，像机器般日夜劳作，争分夺秒地奔忙在生产线上，为了以时间为生产资本，转换成最大的金钱利益。但是一切奋斗都以物质为目的时，生命本身被遗忘了。时间是组成生命的材料，而像强调所有可物化之物一样只强调时间，时间组成的就不是生命了，那会是一种硬邦邦的，失去流动性的东西。
虽然片中未提，但我们可以猜测，在人们离开中世纪那个蒙昧黑暗的年代，如牧师这样的人本身处于社会结构最底层，必然对众生有平等的爱。而地球上战争破坏等各种疯狂皆由竞争和欲望而起，即使在满足生存需求后也不能停止，科技提供了更诱人的奖品和更先进的工具，智力鼓舞了更高明的手段和更大的野心。这又如何不是另一个蒙昧黑暗的年代？即使科技当道，也不能妄称人类慧根已开。科技和智力的利用没有人性的支持只能是危险品。人类的认知能力是有阈限的，那种自以为是的正确是可怕的。人性未被启发，种族的进步就无从谈起。所以人性是重要的，它令我们把力量导向保护而非破坏。有无人性是生物与非生物的区别。梁漱溟把人性称为理性，以区别于“理智”，这种划分也类似于“心”“脑”之分。爱因斯坦也强调过良心和想象力的重要性。然而此处的人性应当不指伦理道德教条，而是基于一种生命最初也是终极的关怀。
片中另一个值得玩味的细节是，外星女人，一个完美的神人，跌入一个普通地球男人的车里。这个男人只是一个从部队退伍并因多次违规被解雇的出租车司机。他并没有特别的过人之处，他只是比冷酷的官员无情的士兵更像个人而已。他善良——宁可冒受罚危险也要救人；幽默——很多话语表现出他是个有趣味的人；他内心柔软的同时身体强韧——训练成绩优秀显示了他优秀的生理素质和适应技术；他有顽强的生命力——作为任务生还者需要坚韧的意志和生存能力，或许还需要对生命的热爱，对世界的信心和对未来的希望。这里我特别强调一下身体，有些地方说智力的拓展在一定程度上导致身体的萎缩。我仍把智力看作物化的东西，身体则同心灵一样是有生命的东西。我这样划分可能不甚合适，但我乐意这么分。身体和意识有交互作用，这一点是确定的，笛卡尔“身心平行论”已提出，我认为假定决定身体与意识是对立或统一取绝于两者的动力方向。如果，身体与心灵同以服务生命本身为目的，则身心一体论成立。同为定向为外物，则在一定程度上此消彼长。身体是物质而又全然是物质，你是个人，它就是人的一部分，与意识统一；你是个物，它就是物的一部分，与意识对立。男主角是平凡的，可是在物化的人群里，他是个真正的人。他没有丢失那些作为人的基本特质，从而成为一个格外美好而真实的存在，他的为人之处即是他的过人之处。
人性，宗教，艺术，哲学都是不可证伪的，因而不可证实，问题不关乎是否值得与应该，只关乎是否相信与喜爱。然而它们不应被一种极端的科学观所嘲弄，因为我们需要真，也需要善和美。如果只求真不问善美，就会出大问题。我们知道爱情的发生是一连串化学元素在起作用，但爱情本身超越了多巴胺。尽管有些东西说不清道不明，但它们能让我们幸福。
如果有一天，我们必须面临二选一，你会选择科学，还是人性？会选择金钱，还是身体？会选择暴力，还是温柔？会选择权利，还是爱？
作为概率极小的随机事件，我们的生命如此偶然而宝贵。我们来到宇宙是为了做人。或许，我们不需要太有钱，太有权，太聪慧，生命只有一次，我们只需要珍惜这仅有的机会，把人做好，就足矣。人生如是，夫复何求。
2 ) 第五元素
去年去里昂玩逛博物馆的时候被Michel嫌弃居然没看过这部😒在赶稿子暴躁如狗的国庆终于补上！
记得之前有看过说我们不断学习是为了跟上这时代，但这部20年前的电影看在今天却完全不过时呢。套着科幻片外壳的法式喜剧片。看评论这是吕克贝松16岁写的剧本orz看完开始思考Leeloo说的有关人类的天性，创造用于毁灭的东西。“time not important, only life important”在电影中被反复提及，不知道是不是导演想要突出表现的，包括leeloo这样一个存在：以恶制恶只会让恶更强大，有爱的（美好的东西）才值得被拯救。diva唱歌剧vs leeloo打异形那段好惊艳，有震撼到我，但也是真的被这个蓝色形态的不明物种吓到...lucy这个dj让我相信有些喜剧天赋这东西真是天生的2333
最后Mark一句人生真理，“别整天看电视，甜心，脑袋会生锈的”
3 ) 这电影的名字取错了
听闻这部电影已久，今天一看，深深被法国人的气场震惊了。
警告：以下严重剧透！
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这部电影几乎无所不包，无所不谈。吕克贝松似乎想把所有人都吸引住。
开头的埃及考古，那叫一个主题宏大：遗迹文字、考古学家、外星人，坚守遗迹（其实像是粪堆...）上千年的神父...刚开始以为吕克贝松要搞个神秘高端大气，关乎人类未来的故事。
看到这里，我觉得这是为我这样的悬疑迷准备的故事。结果...我猜错了。
镜头一转，我们看到了失败中年布鲁斯威利斯。这个谢顶的大块头生活无比失败：住在狭小老鼠笼里，开着一辆破出租车，驾照分数快被扣光光，老婆跟自己的律师走佬，有一个烦人的老妈。只有一个老友会给他打电话。估计如果老伙计不理他，这个失败中年大叔死在老鼠笼里一年都没人知道。
看到这里，我觉得，哦，原来这部电影是关于中年危机的。
正在嘀咕这电影应该由马修-派瑞来演的时候。吕克贝松又变花招了！
这个时候出现了一个萝莉。一个通过外星人细胞再造出来的萝莉。她一出来就杀死了一个将军，然后逃遁在200年后的人类都市。在警察追捕之下，萝莉纵身一跃...对，你没猜错，她跳到了失败出租佬布鲁斯的车上，然后上演了“无良警察疯狂追捕，出租车鸳鸯亡命天涯”的飙车戏。
哦，原来是《这个杀手不太冷》的科幻版本么？但我不是萝莉控，尤其不喜欢插播萝莉裸体的变态电影。我是不是应该看完这个限制镜头就别看了...等等...
这个时候，毁灭世界的威胁再次出现。哦，天哪，长呼一口气。不用看变态导演对萝莉的窥私镜头了。
但问题是，这电影这个时候变成了一个市民喜剧：所有大众喜闻乐见的喜剧元素都出现了。束手无策的总统，鲁莽败事的将军，有点愚蠢搞笑的黑帮，还有还有，后面中奖去旅游的元素。额，这不是法国喜剧《疯狂出租车》么？不得不说吕克贝松真的很能炒冷饭...
于是这部电影成了欢乐的海洋：喋喋不休，娘炮搞笑的主持人（话说这黑人哥们真的是电影一大亮点），男女交合的暗示镜头，将军被冷冻，窘态四溢，总统时不时来一个冷笑话，大人物偶尔卖个萌，电影在不知不觉来到了第一个高潮：歌剧。
在湛蓝湛蓝的外太空，一个湛蓝湛蓝的外星人，用高端大气的歌剧征服了每一个人（不要觉得高雅歌剧与性暗示混合在一部电影里很奇怪，我告诉过你：这部电影-无！所！不！包！）
神奇的转折还在继续。就在歌剧外星人挂掉的前一刻，电影又浪漫了一把：她说女主角萝莉需要布鲁斯威利斯的爱，不然她会死去....然后..
然后这部电影成了动作片。打酱油了四分之三的布鲁斯威利斯终于在电影最后23分钟正常了，他上天如地，他纵横捭阖，他百发百中，他救万民于水火，他逆千钧之势于一发：他一个人搞定了所有傻乎乎的所有黑帮（说他们是雇佣军似乎太抬举他们智商了 ==）。哦。我就说嘛，导演这么会不给失败中年一个扬眉吐气的机会呢？
我都不好意思再说这部电影的转折了：动作片化之后，它又文艺了。
女主角在学习地球知识的时候，学习到关于战争的内容。额，她流泪了，她深深感到人类在作践自己。她虚弱地在埃及神台上谴责人类自相残杀，伤害自己。翻译成人话就是：“不做死就不会死，老娘不太想救你们了”。最后男主角以爱的名义，终于把这部片在最开头埋下的坑填上了：地球被成功拯救了。
我都快把这个事情给忘了！
总体来说，这真的是一部很包罗万象的电影，我甚至不能确定吕克贝松想把电影拍给谁看。
文艺青年，你可以在这部电影里看到女主谴责战争的书生元素，男欢女爱的罗曼蒂克元素，以爱的名义拯救人类的元素。
如果你是个男人，你可以在这部电影里看到沮丧大叔大展神威，拯救地球，顺便抱一个啥都不懂的萝莉回家爱爱。
如果你是个自以为高大上的科幻青年（比如我...），你可以在这里关心人类未来，有外星人和好看的特效。（真的，1997年的特效今天看起来还不过时，特别是造人那一段。）
如果你纯粹是来找乐子的，好，有搞笑黑人，有冷笑话，有整蛊镜头，有23世纪都市飙车。
牛逼好玩的大电影。==
4 ) The Fifth Element
5 ) 短评写长了
喜剧/之前一直很好奇周奇墨口中，流行于国外、通过嘲讽弱势群体来制造笑料的喜剧是何种模样，吕克贝松就给我做了一个很好的示范。很遗憾，我没有看出任何对“政治正确”神圣性的消解，反而品出了源于主流群体的傲慢。低自尊的人倾向于从比自己更不堪的且可以品头论足的对象身上获取优越感，这是审丑的心理动机。所以不管用多冠冕堂皇的语言来包装它以及与之相似的喜剧形式，对我来说，它的本质仍是媚俗。这个为一部分主流群体构建的当代世俗神话，在其余人的眼里，不过是一场光怪陆离的审丑盛宴。对黑人、“娘炮”、聋子等等被影片当作笑料的边缘群体而言，可能还是一顿带有冒犯性的倒胃餐。
科幻/火星救援是科幻，因为它体现了科技美学；这个男人来自地球是科幻，因为它有探讨哲学命题的科幻内核。导演虽然会讲故事，但影片既无科技美学，也无科幻内核，只能在爆米花片上止步，无法触及真正的科幻。忘掉自己是人，从更大的时空跨度上俯视整个世界、审视人类的生存处境，是多数人迷恋这种题材的根本原因。好莱坞对未来背景的滥用，使“科幻”二字变得廉价。
女性形象/1、看到片头科本对“完美女人”的向往，你是否回忆起了三体里罗辑对梦中情人的执念？这两个爱情故事的相似之处，在于女性主体地位的缺失。它们都是为男主角一人撰写的，而女主角作为被审视的对象，是不具备主动性，甚至没有欲望的（在影片中体现为不懂爱情）。2、尽管莉露前期作为“拯救者”被形容得多么无坚不摧，在科本出现后，她还是不可避免地沦为脆弱的“被拯救者”，到了结尾的关键时刻，她仍然需要依靠男性来发挥力量，完成自己拯救地球的使命。与之相比，杀死比尔就显得难能可贵了。看完它，我决定为可爱的昆汀暴涨一颗星。
6 ) 一部放50年都不会过时的电影
2020年疫情期间又看了一遍高清版本的，这已经是第几次观看已经不记得了。但是不管是布鲁斯还是奥德曼都是通过这部影片记住的，第一次看的时候还是VCD时代连DVD都还没有，应该是中学的时候了。转眼已经到了女儿都要上幼儿园的时候，再看一遍后感觉又回到了那个充满幻想的年纪，那个时代好莱坞也是充满幻想，各种天马行空，时间机器，恐龙乐园，有各种不同世界观和主题背景的科幻片层出不穷，反观现代的科幻片好像都是被之前的作品框住了，漫威的世界慢慢变成了所有科幻片的世界观，世界也不停的被摧毁，已经到了各种炒冷饭的阶段。除了第五元素外第二喜欢的还是特警判官，史泰龙主角的版本也特别印象深刻，这两部作品我觉得最大的区别在于充满了“原始”的科幻味道，不管是布鲁斯接到米拉的那个摩天大楼高耸和车水马龙的未来3D交通网，还是中华大爷的那艘料理破船，无不散发着我们现在叫做“赛博朋克”的浓烈气息，我感觉吕克·贝松导演肯定是看过JOJO的奇妙冒险才设计出了塔克扮演的丝瓜囊头那种造型的角色，整个影片下来可圈可点的人物造型数不胜数，而且都是个性强烈，让人过目不忘，女主角的打扮即使20年后的现在依然很潮，再回想现在看过的所有科幻影片的觉得设定真的能够留下强烈印象的真的太少了。整个影片的节奏前面不少大神都有过详细分析，吕克导演的功力深厚，全程无尿点一口气看完一点都不会觉得时间的存在。在视觉特效感受上，虽然局限于当时的制作水平，但是比起很多目前国内的所谓大制作真的可以用碾压来形容，未来都市的繁荣和宇宙邮轮上的豪华都值得仔细研究。另外一个就是所谓未来世界“生活化”的感觉，现在的科幻片有一个最大的问题就是什么东西都是工整干净样子，仿佛就是为了录镜头而专门抛光了一样的感觉，奥德曼把他的炸弹停止，然后变异人升上来的那款炸弹，边角竟然还有些坑洼锈迹明显就知道变异人武器保存环境和他们的生活环境一样恶劣，还有变异人头子见奥德曼的时候变成人类造型的那种心理小自卑，这部影片最重要的东西其实就是大量的这种生活化和情景的描写，加之有趣的各种桥段迅速将观众带入影片，忘记了时间的存在。可能再过10年再次拿出来看下，是否还会有更多的感想，这次就先回味到这里，大家请看腻现在的科幻电影的时候拿出来细细品味。
虽然超爱Luc Besson，虽然超爱Bruce Willis，可对这部科幻片，始终不感冒。
会玩，骗我说这是影史著名的非典型烂片我也信。反过来看《超体》就不会觉得有意外了，实际上创作思维差不多，只不过越来越在意观众，才导致从烂得奇葩变成奇葩得烂。吕克·贝松的天赋还是显而易见的，把后期的表现形容为江郎才尽其实也并不准确，好奇一下今年的《星际特工》。
还以为吕克贝松只会拍点艺术嘻嘻的电影。。。其中艳丽的色彩和外星人歌剧让人记忆深刻啊！
那段歌剧太经典
竟然是老吕16岁时写的，还是第一次写剧本，无语了
吕老最娱乐的电影。年轻气盛的威利斯和平胸吕嫂，还有粗俗的某星人和唱出跨世纪旋律的蓝色歌姬迪娃。其实吕老最会拍的还是商业片，这点被众多小资影迷忽略了。
100遍了还费什么话
外星人歌剧的音乐绝了. 别的实在还好
笑死人了笑死人了，把科幻大片往B级片的思路拍，哈哈～
第五元素原来是爱，make love，make peace。吕克·贝松展示了天马行空的想象力，细节够精彩，人物够喜感，尤其太空歌剧实在是太赞了！另外，很萌那个空中小饭店。BTW，这是贝松写的第一个剧本，16岁时。
这种片再没人拍得出来了
至今都是我最爱的科幻片。
吕克贝松的幽默和悲观是需要注册的
抛却所谓天马行空的奇思妙想，此片基本上就是一部好莱坞流水线作品。类似的哲学主题和象征臆想无法挽救电影简单粗暴的故事推进。也正是从这部电影开始，吕克贝松和自己的固有风格渐行渐远，但回到电影本身，在其彻底向好莱坞靠拢前，本片依旧具有相当的娱乐性。
笑点集中，gary oldman的造型无力吐槽，年轻时候演了不少反派呀。外星diva的演唱太美了
红发神人的美丽酮体，蓝色歌姬的天籁之音，让孩子的我久久难忘！
语录：时间并不重要，只有生命才重要。
拜读完戴锦华老师关于《第五元素》的结构主义与世俗神话批评，不由得感叹戴爷一针见血的敏锐洞察力。其指出好莱坞电影作为世俗神话的现代新兴变体，其文本结构通常属于两个功能序列的结合，其中第一序列为拯救世界的恢宏叙事，第二序列为个人自主意志的主体神话，即英雄的自我拯救。在现代逻辑与个体生命史中，好莱坞叙事中的英雄标识着某种男性生命的挫败与伤痛，其与布鲁斯一直以来的明星形象形成巧妙互文。而丽露这一形象作为救世主与传统女性的双重象征完美融入到影片的两个功能序列中，其既是唯一能解决宇宙危机的英雄，又是使科本获得自身认同和从挫败与放逐中获救的传统女性。就此而看，好莱坞电影的本质是创造安抚美好的梦境。
这么多年过去了，我还是不太想承认这算科幻片，但是我愈加感觉，这片子是神作……关于《第五元素》，印象呗儿深。起码是三四年前，在电影频道看的。瞅见加里奥德曼那鬊鸟二五仔的倒霉头型，还尼玛扣了半片塑料（可能是从塑料瓶上剪下来的），我就呗儿你妈想骂街。心里话儿：玩儿呢弟弟，介都嘛倒霉玩意儿？哪你妈有这样的科幻片？还吕克贝松呢，吕克呗儿紧也没用啊，幼稚鬼，哼唧。如今再看，很打脸。《第五元素》是真朋克，充斥着种种非主流的亚文化。或该称为“科幻喜剧”？反正就是拿全宇宙开玩笑。同年的《黑衣人》好像也是走的这路子诶……关键这还是人家16岁写的剧本……所以人家的确是幼稚鬼啊……也正式因为这份幼稚，让电影中对于“爱”“战争”这类严肃话题的反思不显突兀，而是画龙点睛。真朋克，自风流。
现在看都不过时的科幻片