海上嫁女记

蔡少芬演的经纪人何念晴属于走下神坛的职场精英，不再完美无暇，婚姻破裂，女儿叛逆，签约艺人不断出状况，手撕旗下搞事演员，人到中年，上有老下有小，还有独自撑着的事业，各种压力使她心力交瘁，早期更年期综合征也如影随形，以前不管是孩子还是事业都能牢牢把控，现在是顾此失彼，不再高大上，但是接地气，像我们自己，又像我们的父母，一个必须自己撑住的事业女强人，一个相爱相杀，掏出了心肝为孩子好，拿出所有为孩子铺路，孩子却不领情的妈妈。看到她，就像看到我们自己的影子。

剧情无所谓，有蔡少芬看着挺轻松愉快的。可以当做消遣快进剧看下去。其他缺点都能忍了，但是每次看到詹姆斯就看不下去，人设讨人厌，太自恋，过分标榜自己是美国人，把死缠烂打标榜成执着，满口大腰子味中文，英文讲的也很烂。。。希望他早点消失，却一直死缠烂打在剧集晃悠，说听到何亲口说了不爱他就果断回国，已经说了呀，还硬找戏份，又要去讨好丈母娘，逻辑也崩塌，弃剧。。。

无聊换台看了安徽台蔡少芬和张萌演的《海上嫁女记》，婚姻失败早期更年期老妈遇上叛逆期要求自主人生的女儿，相爱相杀，各种互怼，控制与反控制，从巴西抓女儿种种历险，到女儿坚决不服从老妈安排悔婚，又得在事业的名利场中摸爬滚打，各种鸡飞狗跳，一地鸡毛，人到中年，生活的华丽袍子下面爬满了虱子，娘娘把早更控制狂老妈演活了。

总有人说:“三个女人一台戏”，我想这台戏不是“宫斗”便是“宅斗”。但是看多了这”两种斗”的我们终究也会视觉疲劳，不过不要紧，我们还有现实版的“母女斗”，让我们在“劳心劳力”的同时也能深刻体会到家长与孩子之间的“不容易”。

《海上嫁女记》讲述了两个女人的故事。妈是辣妈，女是魔女，一个正值更年期，总是以爱为名管控一切，主宰命运；一个正值叛逆期，总是以自由为名，反抗一切。

就这样，母女大战，一触即发。母女二人，相爱相杀，你来我往，明明怀揣豆腐心，却非要装出刀子嘴，何苦来哉。但上天是公平的，叛逆期的人终究也会到更年期的年龄，更年期的人也经历过叛逆期的洗礼。她们有着同样的感受，也重复着同样的故事。

都说历史最有借鉴作用，因为我们可以通过前人的经历总结出成败得失。但是历史也最令人悲哀，因为我们借鉴了前人，却依旧走着前人的老路。正如人人皆道忠臣好，为何忠臣还是少。我们年轻人一面反抗着父母的控制，一方面又等待成为控制子女的父母，这难道不是很有趣吗？

家长里短，吵吵闹闹，这就是真实的生活。为什么我们总是对陌生人和善友好，因为无所谓，所以无憎恶与欢喜，自然也就体现出本能的友好来；为什么我们总是对亲人针锋相对，求全责备，因为在乎，所以事事透漏出关心，而关心则乱，便不再理智客观。

其实人活一世，没必要时时理智客观，理智多一分，真情便会流失一分。当你完全理智时，你就是所谓的“太上忘情”，俗称“冷血动物”。但是理智又是必不可少的，叛逆期是不理智的表现，更年期也是如此。理智在二者的拉扯下，会体无完肤，荡然无存。

每当冷眼旁观时，我们总会说一句“冲动是魔鬼”； 每当身处其中时，我们总会无奈说“臣妾做不到”。

也许《海上嫁女记》向我们阐释的便是这种矛盾而又温馨的亲子关系吧！

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蔡少芬演的经纪人何念晴属于走下神坛的职场精英，不再完美无暇，婚姻破裂，女儿叛逆，签约艺人不断出状况，手撕旗下搞事演员，人到中年，上有老下有小，还有独自撑着的事业，各种压力使她心力交瘁，早期更年期综合征也如影随形，以前不管是孩子还是事业都能牢牢把控，现在是顾此失彼，不再高大上，但是接地气，像我们自己，又像我们的父母，一个必须自己撑住的事业女强人，一个相爱相杀，掏出了心肝为孩子好，拿出所有为孩子铺路，孩子却不领情的妈妈。看到她，就像看到我们自己的影子。

看到母女相爱相杀在巴西大闹的时候，孩子不怀好意的看来我一眼，”我是为你好‘，但孩子根本不领情，控制与反控制真是全天下亲子关系都逃不过的难题。职场的竞争，孩子的叛逆，蔡少芬把单亲妈妈的两难以及歇斯底里刻画得比较到位，娘娘也是为了剧情不顾及形象了，节奏比较快，继续追下去。蔡少芬大哭的表情包太萌了！