剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 随更
《鬼》黎奶奶扮起小白兔来十分柔弱可爱，剧情编排、矛盾设置相当精彩。最后一番说教意味的话经她口中讲出来也不觉得俗套，瞬间又回到了爽利泼辣的黎氏特色。
《春闺梦断》费穆是意境营造的大家，此短片呈现了意象化的实验风格，士兵怀中的梧桐叶是国土的象征，而少女梦中与暴徒的抗争进退便是表现抗日情节了(p.s.居然还有被暴徒凌辱的场面)，但估计连陈燕燕黎灼灼也未能参透她们拍了个啥。2020.09.13
《陌生人》在精悍有限的一屋一夜时空中制造出强烈的矛盾比对、残酷的戏剧冲突，老头最后点燃杀子强盗给的钱，烧掉了埋葬了儿子儿媳的草屋去反抗报仇，觉醒得有点过分激进。
《三人行》喜剧感与讽刺意味的充分发挥，这社会终究吃人。
《月下小景》话剧式的写意拍法，哀婉的时代悲歌，在不幸际遇中难以存活的年轻人。
《两毛钱》跟同年的《压岁钱》不知是谁借鉴谁，一张纸钱的流通所揭露的社会人物群像。2020.09.27
2 ) 八十年前的《我和我的祖国》
也是诸多名导合作出的集锦式大片，据说是响应“国防电影”号召创作出来的，算得上是那时候的《我和我的祖国》了吧。一个半小时里能看到费穆，郑君里，蔡楚生，沈浮，孙瑜，黎莉莉，朱石麟等诸多影史大佬，电影学专业必刷片啊。
排名：小五义，月下小景，陌生人，三人行，鬼，两毛钱，疯人狂想曲（春闺梦断不算在内，简直不是一个风格，形式上很超前，玩地球比《大独裁者》早了好几年）
1.小五义 用儿童主人公本身就挺讨喜的，类似于《我和我的祖国》里的《夺冠》，让人看了有眼前一亮的感觉。故事完整度比较高，在当时的历史背景下，王次龙的角色大概象征着日本侵略者，父亲是傻不拉几坚持不抵抗的果党，孩子们则是社会的左翼青年，是新生、活跃力量，是觉醒的知识分子。用充满童趣的视角影射现实，构思独特，应该也是为了应付当时的审查。
至于有民粹含义啥的，不能认同一些人就此联想到wg就特别激动的态度，应该结合当时的历史背景，当时不是怕老百姓乱搞，而是大多数人太麻木了，需要民族意识的刺激！回到电影本身，这个故事和《伪君子》有点像，不过是奥尔贡家的人更积极了，联合起来越过奥尔贡直接把答尔丢夫赶走，更合况这个答尔丢夫还想拐卖人口，小孩们的起义是一种手足之情和同胞爱，没有一些人解读的那么黑暗。
另外，王次龙教小朋友注音字母的表演挺有意思，有点像周星驰风格，不是当时简单的故作丑态
P.S.咋感觉葛佐治比《迷途的羔羊》的时候，视觉年龄变小了
2.月下小景 故事有点扯，父子分别也不过三四年，就对话半天都认不出来了？镜头也没啥惊艳到我的，就是拍了两下水中的月亮啊。不过开头的bgm很好听，结尾父亲一言不发的一直走着，这个结尾挺有意思，让人想到《四百下》
3.陌生人 故事平平无奇，看到一半就猜到他儿子肯定出事了。不过老头子到底是转变了，比较完整的一部电影。有个小细节很有意思：劫匪让老头子带他走出村子，老头假装数钱，劫匪也识相，给他加钱了。这就是艺术来源于生活，多么仔细观察生活啊
4.三人行 穿的和卓别林似的，打闹喜剧延续至三十年代末。批判社会的执法不公，赞美行侠仗义。最后替毫不相识的女人再次入狱，关系进展的未免太快了一点。
5.鬼 抨击封建迷信，地狱空荡荡，魔鬼在人间。可惜黎莉莉演的有点不够味儿，事件也不够典型。当时有什么社会原型事件与之对应么？
6.两毛钱 民国用钱点烟真的不算犯法吗......
批判社会阶层分化。一张钱的流转故事，有人用它轻松点烟，有人却为了它而拼死拼活，最终入狱，主题鲜明。不好的地方在于价值观偏差了，穷人值得可怜，然而帮忙运毒品咋能是“他没有罪”呢.......
7.疯人狂想曲 片名和内容不符，明明是个家仇国恨的悲剧故事，居然“狂想曲”，一点也不“狂”啊，叫什么“哀鸣”之类的还差不多。
诗人导演的风格又来了，人物死的时候一定要是笑着的，当年的观众不知道被催泪了没。这么简短和平淡的情节，实在称不上是个电影故事吧......
打仗的镜头和《小玩意》里的很像，不知道是不是直接剪来用了。不过开头的镜头挺有意思的，银幕上一个双十标志，镜头一拉居然发现是铁窗，讽刺满分
3 ) 联华交响曲
联华公司是1930年由罗明佑华北电影公司，但杜宇上海影戏公司、黎民伟民新公司、吴性栽大中华百合公司合并而成的。 联华公司发起国片复兴运动，将“提倡艺术、宣扬文化、启发民智、挽救影业”作为宗旨。 《联华交响曲》创作于1937年，由八位导演创作的八部影片组成——司徒慧敏（后电通公司创始人）《两毛钱》、费穆（后拍《小城之春》）《春闺断梦》、谭友六《陌生人》、沈浮（与费穆合作导演《狼山喋血记》）《三人行》、贺孟斧《月夜小景》、朱石麟（《恋爱与义务》编剧）《鬼》、孙瑜（导演过《故都春梦》、《野草闲花》、《大路》、《武训传》）《疯人狂想曲》；蔡楚生《小五义》。 《两毛钱》通过薄薄一张纸币揭示了阶级矛盾、社会矛盾；《春闺断梦》鲜明的表现主义；《三人行》受美国喜剧片“棍棒喜剧”影响，关注外在动作或表情的滑稽搞笑；《月夜小景》我最喜欢。镜头非常美，个人认为其视听语言是七部之中的最佳；《鬼》批判色彩浓烈，“你们都是鬼！”借女主之口说真话，让人想起鲁迅先生的《狂人日记》，隐喻手法如出一辙。当然看这部需要适度忽视结尾处转折的突兀；《疯人狂想曲》直接表现了战争对一个人的摧残；《小五义》是孩童革命的战歌。反派偷孩子的那段视听和德国表现主义罗伯特维内《卡里加里博士的小屋》里的一段如出一辙。
4 ) 惊喜的导演贺孟斧
给人惊喜的是一个叫贺孟斧的导演，在场景和戏剧表现的才华可以说仅次费穆，特别是镜头的运用，在豆瓣上有些介绍，导演的其他作品却没人评价可能是失传，如果真的是这样真的可惜，那很可能是一位大师的人物
在后觉得好的是司徒慧敏的《两毛钱》，两毛钱看到社会百态，极端的贫富差距，在镜头的表现上也非常不俗
其他的短片就没什么感受了
5 ) 最好的早期“微电影”
最好的早期短片集锦，尤其是其中的《春闺断梦》（费穆）和《小五义》（蔡楚生）。《春》用一个梦境，用隐喻的方式表达抗日主题。《小五义》用发生在一个家庭的小故事说明当时中华民族面对日寇侵略的现实困境。几个故事都在短小篇幅内表达了国破家亡、救亡图存或反封建的主题。构思巧妙，我看评论中有些人根本就不知道《联交曲》讲的是什么，这部电影是在1937年“国防电影”口号下上海联华电影人集体创作的抗日反封建电影短片集锦，请你们看不懂的，说《小五义》不好的，自己先去看看电影史！《小五义》里的父亲影射的是当时的国民政府，五个孩子是分崩离析的中华民族，闯进家的那个是日寇。被盗走的女孩是指“东北”，片中有许多隐喻，包括五个孩子被“日寇”分化、内战等。现在的微电影导演能做到当时的一半，就算很厉害了。
6 ) 不是简单的情绪重叠
不同的导演用自己独特的故事和叙事手法，表现出对那个时代的独特观照。
八个故事组成了联华交响曲，通篇看完后，一个个故事之间没有任何情节上的联系，但是，情绪却在不断的变浓。到了最后，将那个面目可憎的老何推入河中，大快人心。
一：两毛钱
故事最为悲情的地方是独轮车夫被冤枉入狱，八年的牢狱之灾。导演对他寄予了最深的同情。
之前，两毛钱，从富人到穷人的轮转，是社会的阶级差异。但是，独轮车夫的故事，则是社会不公的表现。法官声称法庭不是讲人情的地方，却没有查明事实真相，而滥杀无辜。
影片在戏剧性的处理和视听语言上，也充满了张力。法庭上，仰俯之间，是对人社会地位差别的视觉表现。大俯所产生的压抑感，从视觉上表现出人的无力反抗。车夫悲壮的陈述，语气缓慢，掷地有声。探监时，牢里牢外，对打镜头的切换，以及仰拍车夫所表现出的悲壮和同情之情。
二：春闺断梦
先锋语言的尝试，重在表现性。
在用声音和光影营造戏剧性的场景上，是非常成功的探索。
三：陌生人
这种故事模式是中国传统剧作中很喜欢的方法。
情感上的冲击力，源自为子报仇的情感动力。
乡土中国的情感处理方式，和价值观的体现。
四：三人行
这是我本人最喜欢的段落。举重若轻。
三个胖子的形象设计：胖、矮、瘦。他们穿着绅士，举止诙谐，充满喜感。
这是在现代文明下成长起来的年轻人，他们解救传统社会体系中被糟践的妇女。他们是具备现代文明意识的人，却无法真正掌握这种规则。这就是所谓的城市化进程中的问题吧。
广播作为一个现代科技产物，成为都市生活的象征。对于楼房的打趣，也是一个非常有意思的笑点。洋楼所应对称的奢华的生活，在这里是没有。反而是私密性差、杂居等下层人的生活状态。
五：月下小景
大段的音乐和留白的处理，非常凄凉。
动作的表现并不算太夸张，人物的情感张力和戏剧性很强。
父子之间的离散，就是东北抗日的过程。
六：鬼
夜晚，用风、光和影营造惊悚的气氛。
七：疯人狂想曲
大量叠影来表现回忆。
八：小五义
这是整个影片的情绪爆发点。
老何侵占老李家，隐喻了华北被占领的过程。
最后一场群众大斗老何的戏，是全片的高潮。也是整个影片的高潮，众人齐心协力的拯救国家，夺回自己的领土。
月下小景、春闺断梦、陌生人=三人行=鬼、两毛钱、疯人院、小五义...
实在是太牛了！
基因突變的傑作
费穆的五星；蔡楚生的《小五义》真让人惊心动魄、浮想联翩～【电影资料馆】
中国的老电影真的是不落后于世界的.
很前卫很先锋的感觉
费穆《春闺断梦》一麻袋星送上。
30年代末的短片集，非常珍贵的电影资料，可以一窥当时中国电影人的创作能力，每个小短片都有让人或动容或惊喜的地方。两毛钱在不同人手中的用处，勾勒出当时巨大的贫富差距与社会不公平。春闺断梦通过两位女性的噩梦，用表现主义的手法，展示日本帝国主义对我们的侵略。陌生人老父亲贪财助纣为虐最后害了亲儿子和儿媳，然后抱着小孙儿加入了自卫队。三人行中国版马克斯三兄弟，为了保全年轻的母亲，自愿承担罪责，重新进监狱，人间的美好与善意。月下小景年轻人惨做打劫的，可周围人都一样的苦，见到老父亲，又不忍伤他的心，回忆起曾经的美好，家国双重零落。鬼散布谣言，欺骗善良的民众，我们终究会反抗。疯人狂想曲太短小了，一个老人在精神病院回忆自己美好的家庭是如何被战争毁掉的。小五义将希望寄托在无畏的年轻人身上，他们能扫清一切坏人。
1937
三。春闺断梦/ 一。两毛钱 车夫妻子
够前卫
两毛钱，基本上是压岁钱的路子，很左翼春闺梦断，太表现主义了，很晦涩陌生人，有希腊悲剧的框架，很戏剧三人行，嬉笑打闹部分太多了，很失衡月下小景，乱世的底层切面，很深刻鬼，惊悚的视听太出色，结局很突兀疯人狂想曲，小玩意的故事，很普通小五义，狼山喋血记的模式，很国防
早期的电影试验田。意识形态明显，有西学东渐的痕迹，表现主义、超现实主义、卓别林等等。。。
联华短片集，很多作品呈现出了先锋派特征，在这些影片中往往呈现出一种女性视角，性别—身体成为对于国族寓言的隐喻，在费穆舍弃对白的《春闺梦断》之中，玩弄着地球仪的魔鬼不仅是少女面对男性的恐慌与焦虑，也是对于这场世界大战的超现实呈现，因此不难理解《小城之春》的表现主义气质。而《月下小景》都市黑色电影的形式之下可以将这个“寻亲”追溯到“东北”这个特定的空间。《鬼》和《疯人狂想曲》则印象主义地呈现了某种PTSD，后者开场的横向调度十分精彩，也很好莱坞。然而蔡楚生作为“压轴”的《小五义》则是一部典型的“国防电影”，不过很可惜的是意识形态取代了艺术表达，这些孩子的暴动是可怕的，在他们密密麻麻的身体与勃起的武器之中，甚至可以看到30年后的文化大革命的影子。
很早以前，社团当短片放过。现在想起来还觉得这几个短片好诡异，当时看得时候心里一直发毛。
NB的 春闺断梦，1937实验电影先锋
早期“拼盘电影”。大部分还是偏向左翼题材，表现形式可谓五花八门各有千秋。最喜欢两毛钱的运镜和三人行的故事，费穆导演的春闺断梦颇有1920年代德国表现主义的风范，实属惊艳。
7.4；呐喊
最好的早期短片集锦，尤其是其中的《春闺断梦》（费穆）和《小五义》（蔡楚生）。《春》用一个梦境，用隐喻的方式表达抗日主题。《小五义》用发生在一个家庭的小故事说明当时中华民族面对日寇侵略的现实困境。几个故事都在短小篇幅内表达了国破家亡、救亡图存的主题。构思巧妙，我看评论中有些人根本就不知道《联交曲》讲的是什么，这部电影是在1937年“国防电影”口号下上海联华电影人集体创作的抗日反封建电影短片集锦，请你们看不懂的，说《小五义》不好的，自己先去看看电影史！！
补。强大的短片合集。1.两毛钱引发的悲剧，社会批判；2.表现主义下的抗日救国主题；3.莫贪财，郑君里继续苦;4.欢喜闹剧，我爱监狱正义三人组;5.无钱无家，怎一个惨子了得，镜头美;6.鬼话连篇，鬼影重重，结局太突兀;7.开头以为是荒诞剧，结果是爱国口号;8.一次少儿暴动，微型革命。