迷镇凶案

很多影评认为黑人一家的遭遇只是为了批判种族主义，其实再往深一层去想，导演想表达的是团结就能度过难关。黑人一家搬到新社区开始就遭受歧视，先是被迫盖起篱笆，然后是买东西被坐地起价，再然后就是房子被围攻，车子被烧毁。在这个过程当中，黑人一家从来没有动摇过信念，一家人团结一致面对白人的歧视，到最后被围困仍然度过难关，一家人整整齐齐。

相反，尼基一家从开始就一盘散沙，爸爸和小姨子有着自己的小算盘，密谋害死妈妈骗保，而且看得出爸爸根本不爱儿子，只把儿子当作累赘，妈妈还没死的时候还会装装样子，妈妈死后巴不得赶快把儿子送走，好让他可以跟小姨子风流快活，这样的家尽管没有遭遇歧视、迫害却早已分崩离析，只要稍微有人推一下，这个家马上就倒了。

故事

《迷镇凶案》的故事是如果说悬疑，大概只维持了剧情的1/3。一个白人中产阶级建立的新兴城镇中搬来了一户黑人，整个城镇沸腾了，好像每个人的蛋糕都被咬了一口，白左们激进地在事务委员会表达愤慨，个个拳头紧握，大声疾呼，白皮肤因为激动的红血丝泛起，都变成了粉色。

然而就在黑人的邻居，白人小男孩尼基家闯进了强盗，作为一家之主的爸爸束手就擒，还把全家人叫下来开圆桌会议，给强盗欺负，这本身就是一张事先声张的谋杀案好吗？！大家都享受一把蒙汗药的同时，尼基看到妈妈享受了两把。果不其然妈妈死了，而警察组织家属在指认罪犯时，爸爸以害怕给孩子留下心理阴影为由，不让儿子进去。但偷偷跑进去的尼基发现罪犯就在眼前，而姑妈和爸爸竭力不承认，这件事才给孩子真正留下了心理阴影。

故事到此，案情一点也不复杂，马特·达蒙饰演的父亲和朱莉安·摩尔饰演的小姨子有私情， 先是制造车祸骗保，把妻子弄成残疾，又是买凶杀人，彻底杀死妻子，希望再一次骗保然后远走高飞。

好了，从这里开始，马特·达蒙成为了科恩兄弟（编剧）笔下那种拿不出恨劲儿，又十分贪婪的人物，他的命运从一件自己设计的坏事开始，被别人拿住把柄，然后就会像多米诺骨牌一样顺势倒下，直至失控。

而小男孩尼基则有点像希区柯克笔下的主人公，一步步掀开事情的真相，走进一个个恐怖的场景。于是，整个观影过程是一条黑色幽默的线令你浅笑，还有一惊一乍的音乐带着悬念让你莫名恐惧。

讽刺

既然案件不凶也不迷，拿着这样的腔调，导演是想说什么呢？仔细想想，通篇电影藏着坏，一本正经地悬疑却写满揶揄。种族歧视中失控的白人群像就不加赘述了。倒是可以聊刘骜爸爸和尼基的三次对话。第一次在浴室，他告诉儿子你看到是幻象，可能是你脑子出了问题，我和姨妈绝对没有见过这两个人。对话本身也是一次欺骗，但只是通常意义上混淆概念。第二次在他的书房，他准备带着小姨子跑路，也害怕强盗杀死儿子，所以告诉儿子为了更好地教育你，我要把你送进军事化寄宿学校，进去之后你会成为更好的人，最后还特别握着儿子的手说了一句“恭喜！”。这是第二次欺骗，动机更为黑暗，用“对你好”作为幌子来甩掉你这个累赘。第三次爸爸的威严全然倒塌，孩子不声不响地知道了所有真相，并见证了全家团灭的事实，在餐桌上，爸爸一边吃着姨妈下了毒的夜宵，一边用过来人的口吻，威胁儿子，成为一个大人还是成为一个伟大的人，你自己选！要么是我杀死你，再捅自己几刀，告诉警察，凶犯再一次来家里行凶，我没有救下儿子；要么你和我一起去警局说谎，一切惨案都是强盗所为，然后我带你去阿鲁巴过最幸福的日子。最后这一次，不再是欺骗，而是人性之恶笼罩的胁迫。这三次递进的对话辛辣至极。

事件当晚，白人家庭因为人性丑恶与贪婪被灭门，而隔壁的黑人庭院里其他白人正热火朝天打砸，整个“反黑”线的作用昭然若揭。第二天的电视新闻中，白人们痛心疾首为什么黑人一家还不搬走，而尼基和黑人家的小子跨过藩篱一起玩起了棒球。无论导演乔治·克鲁尼还是编剧科恩兄弟刚好就是尼基这一代人，整部电影对父辈的评判是不是也相当不留情面？

于是像我这种联想狂，回忆起姨妈一直以来马卡龙色系的着装和假笑，诗意地背出书中的章节，爸爸一边捏握力器一边痛哭的呆萌样，电视里无时无刻不在播放的恐黑新闻等等，他们越是严肃，越是认真，你就越想要笑。

Ps：

尼基进入黑暗的房间看到凶手和随后爸爸的否认，尼基拿着刀鼓起勇气走进地下室，尼基躲在床下求生，看到舅舅进来厮打，感受强盗和舅舅在床上的打斗。这些段落简直让喜欢希区柯克的人过瘾。

整部电影通篇很规整，没有跳线和大的纰漏，你可以说乔治·克鲁尼没有惊人的才华，但你能看到他是一名优秀的导演，各个工种的控制力都非常到位。

最迷的是黑人一家给了很多镜头，让我全程以为那一家会参与到凶杀之中，但却没有。除了“貌似”表现了迷镇人民的愚昧，那种放任罪恶，欺压种族的霸行外，只不过是将善良放置于被欺压的境地，以此来彰显自己的高逼格。说到底，黑人故事跟这个杀人故事分开成为两个故事又有何不可？？里头许多很有张力的意象，像是男孩的小蛇都没有参与叙述。顺便问一句，舅舅打出的电话为何没有回音？

在妹妹与男主的对话里，说了男主仍然爱着姐姐，却杀了姐姐？是想表明大人的世界里必须有所选择吗？那现实部分带给男主人的压迫却没有在影片里很好的描绘出来。男主最终决定杀人的理由是什么？在连续杀人中的挣扎和心理变化又如何？丝毫没有体现。双胞胎姐妹花的意义又何在？想证明一下，妹妹是男主对于姐姐爱的替代品？在人物塑造上并不饱满，所以对于观众而言只能是观者，面无表情的旁观者。

不知导演是否有意识的借用孩子的视角去表现。说实话，零星的镜头里看不见孩子的单纯和害怕，更像是第三者在讲故事不会有代入感。从人物到情节，不得不说，这部电影真的很迷，总想告诉大家很多道理，却只能皆有男主与孩子的对话教科书式的论教。

迷镇里的人来自美国各地，有一天迷镇搬进来一家黑人，引起全镇人的反对，白人们在他家筑起围栏，每晚在他家聚会，丢垃圾扔石头。黑人家的邻居是加德纳米奇一家。加德纳米奇欠下因为高利贷，与妻子的妹妹玛姬合谋雇人杀了自己瘫痪的妻子，以获取巨额保险费。保险公司的理赔调查员诈出了真相，并要求获得全部保险赔偿金，加德纳和玛姬又毒死了理赔调查员。之前雇的人在警局被尼基认出，跑到加德纳家杀人灭口，把玛姬杀了，在对尼基下手时，舅舅出现救了他并报了警，舅舅自己也死了。另一个被雇的人也出了车祸。加德纳试图教孩子串口供，被尼基指出都是他干的，边吃边说的爸爸吃着玛姬给尼基准备的毒食物，死掉了。黑人一家在劫后重生。但是加德纳家系列的死亡和事故都是发生在黑人一家来了之后，迷镇上的很多人都觉得这是黑人一家搬来引起的。因为之前重未发生过。最后，尼基与黑人家的小孩继续玩橄榄球。

黑人看起来残暴没文化，白人其实更残忍，围攻黑人一家，烧汽车，杀陌生人和亲人。 白人对黑人的歧视让黑人一家收到攻击。尼基家大人的冷漠和无情让尼基成为孤儿，他的父亲杀了母亲，因为钱。

但大人无暇顾及自己的生活时，他或她是没有力量来为其他人考虑的。

人与人之间的隔阂和仇恨来自于人性中丑恶的一面，还有偏见和歧视，而不是来自于肤色。

一个情节是，尼基坐在沙发上说要离开这里，玛姬穿着粉色的裙子面带微笑和蔼可亲地问：你要我立刻打电话为你安排工作吗？

另一个情节是，加德纳叫尼基到书房谈话，告诉他托了关系很不容易才拿到寄宿学校的录取，将介绍材料递给尼基并鼓励他：恭喜！

第三个情节是加德纳被老板叫到办公室，老板交代秘书推掉所有电话，一把鼻涕一把泪地告诉加德纳他很难过。

这片拍得，有意思！

电影中有个场面我非常喜欢，是在临近结尾的时候，小镇社区中的黑人家庭被居民围攻，外面一层群情激昂的老百姓，里面又是警察又是消防队阻止，但也不管用，大家围攻黑人，烧车烧房跟暴乱一样，家里老小危在旦夕。 而黑人家庭旁边的白人邻居呢？静悄悄的，一点声息也没有，用朱自清在《荷塘夜色》中的名言：但热闹是它们的，我什么也没有。 结果折腾了一晚上，黑人家庭的房子和车全都被“打砸抢烧”，好在人家一大家子都安然无恙。但隔壁白人邻居，除了孩子之外，一家子全死光了，还搭上一个保险调查员。

这部《迷镇凶案》的主角就这这一家子，说句时髦话，你们从上到下全都是“戏精”。

（如下内容有剧透）

剧本科恩兄弟，导演乔治·克鲁尼，主演马特·达蒙+朱丽安·摩尔，这样一个搭配阵容。

买凶杀人、故意纵火、勾搭成奸、敲诈勒索，各种负面事件汇聚一堂，这样一个故事，拍出来的效果，就像俺之前说得那样，里面所有人的状态跟《荷塘月色》里的感觉很像：我且受用这无边的荷香月色好了。

我觉得这是电影最大的讽刺效果，假如这个剧本给科恩兄弟自己拍，我想拥有如此“凶猛”剧情的电影，最终拍出来的效果会跟《血迷宫》甚至《冰血暴》那样，平缓的叙事中透露着杀机，强调故事张力，突如其来的凶案让人猝不及防。

但本片的导演乔治·克鲁尼，他的风格一向很含蓄，看看之前那部《晚安好运》就知道了，他喜欢将角色的真实一面隐藏起来，而且隐藏的很深。

他这样的导演风格，其实在好莱坞有过不少争议，来自民间和评论界都有，比如《盟军夺宝队》就收到不少负面评论，大家认为这样题材作品不应该拍得这样含蓄，但乔治·克鲁尼不管他们那一套，依然“我行我素”。其中《综艺》评论文章称之风格为"不管什么题材，都拍得很从容。"

这部《迷阵凶案》也是一样，这样风格肯定有争议。，所以电影口碑至今一般。

虽然这是一部悬疑片，但悬疑因素在故事进行到一半的时候就在故事推进中自己破除掉了，后半段主要突出人性的险恶。

即便这样，《迷镇凶案》仍然显得充满神秘的魅力，按理说这个故事和结局，换做其他导演来拍，前半段悬疑主导应该突出故事张力，但本片却显得非常含蓄，包括开场没多久的入室行凶案件，都平静的如流水一般；反倒是后半段，悬疑破除之后，故事张力陡然增加，但依旧是平静的节奏，甚至所有角色，在行凶之前，都是毫无征兆，一脸漠然，仿佛在干一件很普通的事情一样。

这是典型的乔治·克鲁尼风格，他会把角色和个性隐藏的很深，含蓄中透露的人性的丑恶，通过平缓的叙事来反衬危局。就像那位保险调查员，奥斯卡·伊萨克演得非常棒，将一个自大且颇有城府的角色刻画的淋漓尽致。结果，却被突如其来的一杯咖啡给灭了，这就是反衬效果。

电影的剧本无疑是非常精彩的，科恩兄弟自有一套对于人性丑恶审判体系：贪婪是引发一切丑恶的万恶之源；自私、自大、贪婪，要比愚蠢、谎言、甚至杀戮更为丑恶；丑恶人性的宿主（也就是影片中角色）都要遭到相应的惩罚。

在这个体系中，每位角色都是行凶者、也是受害者，保险调查员出于自大拒绝了揭发呆蒙，反而要分到全部钱。劫匪的因为赎金数额问题上的还要讨价还价，最终丢了老命。而呆蒙和摩尔姐，更是把自私丑陋放大到极致。最终他们完全死在了自己亲手创造的罪恶宿命体系之下。

所以再这样的赤裸裸的揭露人性丑恶的黑色喜剧模式下，也难怪电影含蓄的风格会令观众有些不适了。克鲁尼就是要刻意造成角色的神秘感，来突出反差效果。

因为电影中的主要角色，全都是坏人，完全道貌岸然。

本片中好人只有三位，分别是开场死去的摩尔姐分饰两角的姐姐萝丝，以及舅舅和孩子。萝丝是无辜的，她是罪恶人性的牺牲品。但她也是善良的，因为她一开始就让自己的孩子去跟黑人孩子去一块玩

孩子也好理解，全片以他的视角来审视整个故事，象征着纯洁，游离于科恩式罪恶体系之外。大人们在孩子的眼中，都是一本正经的“好人”，实际上都带着伪善的面具。

至于舅舅这个角色，他是成年人中唯一的好人，因为他有着童心啊，电影中一个细节，他与外甥欢乐的玩耍，还被呆蒙在一旁说闲话，但舅舅反而是成年人中唯一的单纯。

这也是为什么克鲁尼将该片拍得温文尔雅的原因，成年世界戏太多啊！

对了，忘了说黑人那一家，他们也都是好人，但完全没有参与故事。有人看不懂他们存在的目的，我觉得科恩兄弟原剧本中是没有黑人家庭的存在的，因为这里是乔治·克鲁尼的惯用的手法。

导演克鲁尼也从不掩饰自己对政治的兴趣和见解。《晚安，好运》回顾了与麦卡锡主义斗争的历史，《总统杀局》又将冒头指向当下的选举。本片的时代背景，上世纪50年代，反映的是种族主义。

乔治·克鲁尼曾经说过：“我觉得我很有必要拍摄这么一部电影，来反映当下的社会问题和症结。我在电影中讨论了一些诸如权力过大、政治内幕、打击报复等等。我没有给出什么解决社会问题的方法，因为我只想在影片中讨论和展示这些问题，而不是给出解答。”

这就是为什么在本片中安置一个黑人家庭的原因，该片不但讽刺了人性的丑恶，更结合时代背景，讽刺了种族主义，狐假虎威，虚张声势。

就像我开篇说的那样，“安静”的杀人屋与“被暴乱”的黑人家庭形成对比，全镇的人几乎都围在这条街上，但就是没人发现从隔壁屋中冲出来的保险调查员在街上呼救。结果呢？种族主义虚张声势，折腾了一宿，黑人一家“安然无恙”，只是把人家房子烧了，可是自大的白人呢？一晚上一家子都死绝了。

最后结尾，非常典型的黑色幽默，死人的桥段竟然能笑出声来。最后一幕，白人与黑人的孩子仿佛就跟没事人一样继续玩棒球：“大人的世界太可怕了，搞不懂他们，我们还是安安静静的做个孩子吧！”

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