剧照
剧情介绍
15年前，名叫西珍的小女孩遭人绑架杀害，重案组警官吴青浩（金相庆 饰）虽答应西珍母亲（严正花 饰）一定将凶手绳之以法，无奈经过漫长的追查却始终一无所获。眼看追诉期将近，吴警官孤注一掷，结果与嫌疑人对面错过。在此之后，吴警官抱着遗憾离开警队，过起破罐破摔的颓废生活。而西珍妈妈始终不曾放弃追凶的信念，她凭借柔弱女子之躯展开独立调查，终于发现罪犯留下的蛛丝马迹。未过多久，又有一名小女孩在光天化日之下遭人绑架，其作案手法与西珍案件如出一辙，警方旋即布下天罗地网，与之展开周旋。而面对狡猾多端的嫌犯，警方只得再次请出闲赋家中的吴青浩。 小女孩命悬一线，西珍妈妈和吴青浩能否抓到犯人，一偿夙愿……热播电视剧最新电影情非得已之生存之道诺姆·麦克唐纳：毫无特别完美的妻子菲律宾浴血战积宝岛：鬼曼童归来阳光灿烂周三强碧血蓝天三毛旅行记不要太期待世界末日最强的名医2023新春SP完结篇做没做过的事花腰女儿红追梦青年好好拍电影拜托！别黑我！两只老虎1985人的价值入侵家园头文字D新剧场版：觉醒青春喜剧大侦探第九季世界奇妙物语 2023夏季特别篇雪狼谷人间世 第二季北漂明星梦之血泪史外来媳妇本地郎6咆哮第一季
长篇影评
1 ) “完美”犯罪？不完美犯罪
7.5分。
这部电影评分这么高，但是看的时候，各种细节上逻辑问题真的很气人。而且节奏拖拉，剪辑情绪不足，这些都让人觉得很普通。
虽然一部悬疑犯罪或者反转电影总有逻辑不足的地方，但是通常引人入胜到不去注意，那也不错。问题是我个人看《蒙太奇》总是不太投入。 还有女主的选角，看起来并不太符合能把人带进去的一位失去孩子的母亲，眼妆好出戏，脸上有点浮肿。让人吐槽的逻辑在于太多点编剧都是依靠“巧合”，而非合理逻辑推进的。还有诸多可以更好的处理却逻辑不严谨的地方:
1、15年前的罪犯这么小心藏车绕路，还天天穿雨衣戴手套，竟然连案发地点有没有监控都没考察明白就去放花，还偏偏在追诉期没完全结束时做这么危险的事，结果差点在饭店被逮住。 2、有些画面剪辑顺序有些凌乱，比如男主看监控看到车标的画面放在他们做了那么多努力后面，让人有种“搞了这么多你才看到监控里这么明显的标志？”的感觉。 3、放花地点刚好有监控，是逻辑牵强的巧合，然后一直找不到人，偏偏追溯期还有几小时时，那辆车跑过来停在男主面前，如果是杀人犯炫耀，有必要吗差点在饭店被逮住，所以这辆车不是靠逻辑找到的，还是靠的巧合。加上强调追诉时间倒数，为的就是向观众展现，哎呀好紧张，哎呀明明可以抓住又溜了好可惜。只是这种基于巧合上的营造，显得很刻意。 4、后来都明显饭店被重新打扫整理过了，那么大一个黑伞躺在原地没人动？你逗我？哪怕是女主询问，老板说想起来我收捡了那人落下的伞再拿出来，也合理多了！从这些地方都可以看出，编导根本不注重逻辑细节！最气人的是这些是明明可以合理化的地方啊，不注意细节对电影很不好。
5、15年后的事件，小孩丢了，爷爷接起犯罪嫌疑人手机挥手，警察们竟然很巧的围在一起讨论都没看到；母亲和犯罪分子通话，警察们还紧张的把东西落到地上？要想表现警察们的无能或不专业，也不用这么过吧，连没了孩子的母亲表现的都比他们稳定多了。 6、爷爷人不见了的时候，没有一个警察在乎。 7、15年后的这个案件，罪犯要嫁祸给爷爷，却连仓库和磁带这么显然证明爷爷说了实话的东西都不销毁，罪犯凭什么觉得警察连去看一眼仓库就能识别都不会去看？那是因为编剧这么觉得，不是罪犯这么觉得，这种情况典型属于编剧强行替代罪犯和警察，实际逻辑是不成立的。 8、小春还给母亲以后，此案虽然了结但并没有过追诉期，还可以翻案。自己爷爷进了监狱，小春又和女主相处了这么久，这些种种要不了多久小春母亲就会沟通知道。那么母亲知道自己父亲是被构陷入狱的，又有女儿作为人证，小春的母亲难道不会起诉翻案找律师吗？那样的话爷爷是否会入狱十五年那么久还很难说。 这么多细节逻辑不合理，还一直给观众洗脑说是“完美犯罪”，我真是服气。
2 ) 筒子六看《蒙太奇》
15年前，韩哲因为女儿得心脏病急需手术费而绑架了女主的女儿。拿了赎金的韩哲准备释放小女孩，却被小女孩划伤眼角。小女孩逃脱后一路狂奔，韩哲穷追不舍。小女孩失足摔死在女主面前。
15年后，追诉期到了，韩哲还未落网。
警察意外发现事故现场有人献花，而那花不是女主放的。警察马上查看监控，发现是绑匪放的。画质太模糊无法确定绑匪身份，警察只好向那段时间路过那段公路的司机们求助，终于在行驶记录仪中找到绑匪的车。虽然没有车牌号，但意外发现挡风玻璃上有个特殊Logo。
雨天，警察在集市意外撞见那辆车，并发现绑匪。警察把绑匪追到一家餐厅，但还是让他逃走了。女主从绑匪留下的伞得知绑匪是一家金融机构的VIP客户。要了VIP名单后，女主独自对名单上的人进行逐一调查。
接着，戏份到了韩哲那儿。韩哲的孙女被绑架，韩哲失踪。警方发现这次的绑匪作案方式和15年前一模一样。抓住绑匪后，发现绑匪居然是韩哲。但韩哲说他是受真正的绑匪指使。警察把录有绑匪声音的录音带拿去分析，发现和15年前绑匪的声音一模一样，只是音质模糊了。警察意识到有人拿了十五年前录有绑匪声音的录音带，用来实施这一次绑架事件，而拥有15年前的录音带的人，只有女主。
真相是女主根据VIP名单进行一番调查后发现韩哲是15年前的绑匪，但因为韩哲没有丝毫的悔改之心，女主决定以牙还牙，让韩哲体验一下孙女被绑架的滋味。在拘留所的韩哲得知真相后为了救回孙女，只好向警方“坦白”自己绑架了孙女，然后被判了刑。
推理很弱，不知道独自奋战的女主是怎么发现韩哲就是15年前的绑匪的。但受害人与被害人身份互换这个idea非常棒！不是太懂为什么片名叫《蒙太奇》…
3 ) 漫长的复仇---韩国犯罪片拍摄规律初探
犯罪背景往往设置在某个看似民风淳朴的村镇，不是处处车水马龙，警力也相对层次不高，以粗俗大叔为主，中午吃碗炸酱面了事，基本没有整容脸。受害人方面往往是一位或多位年轻女性，抑或是幼童。说实话假如大老爷们被咔嚓了，显然没有妹纸被奸杀后弃尸荒野凄凉，咱们国内著名的小百合碎尸案，国外著名的黑色大丽花案，绿河杀手案，受害人都是年轻女性。一来她们有色，二来她们无力。且犯罪分子多为生活中的loser，幼年起就处于不招人待见的社会地位，也没几个姑娘正眼瞧他们，这致使他们心理扭曲，原本本应通过正常社交得到认可的需求通过虐杀被囚女性得到满足。暴力色情不分家呦~案件多位恶性奸杀，或手段残忍，或连环杀人。抑或绑架幼童，最终或找到尸骸，或自此人间蒸发。而且案件跨度较长，诉讼时效多长，一部电影就可以追溯多长。
受害人假如是年轻的女子，那么拍摄重点将锁定在警察身上，这里需要至少三名警察鞍前马后扑腾，或戏份相当，采用四两拨千斤方式点出各自性格特征，或突出一人重点刻画。韩国犯罪片里的警察通常都给人一种跑断腿、磨破嘴、昏天黑地忙的像鬼的屌丝印象。他们和韩剧里西装革履检察官形象大为迥异，能有几身换洗衣服就不错了，眼袋下垂，不修边幅，皮肤通常较为黝黑，显然是长期在田间地头展开工作，虽然言语粗鲁，但工作热情非常高。在前后十几年的未破悬案里，他们像个真正的人民公仆，日夜惦记，未破案件变成一块心病，让他们随时都能青筋暴，拍案而起（而且通常是拍领导的桌子）。他们体力惊人、毅力惊人，让人纳闷为什么如此敬业，十多年过去了，还没混上一官半职。
受害人假如是幼童，那么拍摄重点需要花开两朵各表一枝了，一方面是受害人家属：这里通常是年轻妈妈，一双泪眼，一把哭嗓，分分钟让观众体验什么叫肝肠寸断，遭受重创的女人宛如受伤的母狼，战斗力完爆警察局所有警员，哪怕她不吃不喝不眠不休都能追查下去，她能十年磨一剑，忍住一口恶气，清算了对手。要的就是这股绵里藏针的狠劲。另一方面是警察，他们的表现除了如前所述之外，还要充分展示面对受害人家属的愧疚、责任，但是哪怕孤男寡女，却从没有过一对因破案走到一起的。明明是风雨同舟之情啊！
狡猾的犯罪分子则永远是藏头露尾，大白天的也爱穿的一身黑，戴个鸭舌帽，难道这种低调的打扮不是反而无比夸张吗？好像衣服上贴了：我是坏人这样的标记。。。他们可能全片都只给观众留下一个黑乎乎的身影，比如杀人回忆，或者直到案件最后，才露出庐山真面目比如我是杀人犯，或者从头到尾，他就是一个象形符号，比如放学后，总之大隐隐于市的功夫，没人比得过他们。恰如杀人回忆里疑似见过凶手的小女孩那句：就是个普通人的样子。
片子偏爱用冗长追击镜头，巷道穿梭战、闹市追击战，离罪犯只有一个身长，但就是抓不到，眼见煮熟的鸭子飞了，令观众急的拍大腿。这种与罪犯擦肩而过的情景已经数度遇过，以至于看到本片里的擦肩戏码就知道又是导演在犯“没图还要说个pennis”的毛病了。
与欧美注重血腥残忍犯罪情节的重点不同，韩国犯罪片与亚洲恐怖片风格保持一致：抓住人心脆弱点，然后狠狠捅过去：至亲被害后生者绝望、道德与法律难以两全的困境、伦理的失格，让人既为丧心病狂的罪犯气的跳脚，又为苟活于世的家属黯然销魂，哪怕是不能释怀的警察叔叔，都那么的牵动人心。
4 ) 你昨日犯下的罪孽今朝将会加倍偿还
开头很碎，是一场梦境，碎到让人抓不住头尾，理不清到底发生了什么，唯独能感觉到的是两个主人公当下所感受的那种绝望，却又不明白他们到底在绝望着什么。
诉讼案的十五年期效，忘了之前看过一部什么片子，日本的，也有关于诉讼期的说法，当时觉得这种制度真操蛋，因为对于受害者家人来说，这种放弃远比找不到罪犯更让人失望。这似乎就意味着，哪怕此刻罪犯站在你面前，期限一到，你都无法将他绳之于法，他当初加在你身上的诸多苦痛也随着时间得到了原谅，他正常生活欢声笑语，而你除了在痛苦中苦苦挣扎一无所有，十五年的坚持与努力都化为泡影，又怎能甘心。这一切，也是女主后来模拟犯罪的原因。
女主是善良的，所以她在查到真凶之后举起了刀又放下，女主也是腹黑的，所以她要罪犯加倍偿还十五年前的罪孽。要让他感受同样的苦痛与绝望，要让他如自己一样在心急如焚后失望透顶，感受警察的无能带来的无力感。但是女主更绝的一招是，在感受了之前的诸般种种之后，还为罪犯加了另一种艰难，就是被冤枉的苦，而且还是弑亲的冤屈，这种艰难，足以让罪犯为之奋不顾身的女儿恨其一生永不原谅。所以说，一山更比一山高，研究了犯罪手法十五年，绝对一击必中而且难查破绽，尤其是用了十五年前的录音，更是坑罪犯坑到了一种极致。
说说警察吧，看这种类型的片子，最让人气愤的就是二逼警察了，尤其是警察头头，永远都会为了自己的私人小利而忘记了正义，忘记了案件的本身，忘记了警察的职责，忘记了该追寻的是真相。所以才有十五年前的警长荒唐的追回假币，失去了再次追捕犯人的机会。也才有了十五年后的警察抢功，为了结案忽略了案子的疑点，对罪犯盖棺定论打上标签，而女主也正是经历过警察们的荒唐，才成功嫁祸当年的罪犯。而十五年后案件重演后小春的爷爷坚持不报警说过的话也证明了警察是有多不招人民待见，他不相信警察不仅因为警察平时给人民的印象，更是因为他就是亲身感受过警察们的二逼脑残的罪犯，这也是一道伏笔，也才有了他后来会私自行动被女主当了炮灰。
当然一般一群狗屎警察背后一定有一个正义坚持的男主做对比，所以男主具备一切优秀警察的素质，聪明睿智刑侦能力强大善于发现蛛丝马迹，而且特别认真坚持啊，在诉讼期结束的最后几个小时也不放弃，在案子的疑点未完之前也不放弃，哪怕录音对比铁证如山。而且这种警察还不是死脑筋，为了录音对比会用艳照威胁老警察，会为了让当年的罪犯绳之以法而动了小手段。这样的警察简直就是万般好了，标准的男主，找不出多余瑕疵。当然对于本片的不能排除一种私心，当这位警察十五年前埋在车下看着绝望的母亲，看着猖狂的罪犯光明正大拿走钱袋的那种绝望，早已给他深埋了一种莫名的仇恨，恨己之无力，恨其之猖狂。所以我觉得他后来的做法，是为了给十五年前一个交代，亦是为了给自己一个交代。
男二就是本片的一大炮灰，但让人看得非常之爽，在他身上验证了因果，你此刻得到的果，是你之前种的因。而生活是公平的，你之前所犯的罪孽今朝必将加倍偿还。于是他一步步踩进了女主下的套，因为他曾是罪犯，所以他一定会独自行动，因为他曾是罪犯，所以他一定会坚决服从罪犯指挥，因为他曾是罪犯，所以对于犯罪手法他了如指掌，才能成功在车站逃跑，跑的还很有技巧。这一切的一切，都是女主为了让他被抓住而下的套。而结局真是大快人心，他依旧没有忏悔，那就让他坠入万劫地狱吧，确实如男主所说，此案非他犯，却是因他推动。而且这个罪犯确实藏的够深，我一直以为是一个变态退伍军人，没想到是个年过半百的干瘪老头。而他的余生将在监狱渡过了，他的女儿不会原谅他，他豁出了老命救了女儿一命，最后也许连骨灰都不会有人帮他拿。他是可怜的吧，可怜到最后都没有办法彻底的恨下去，可是可怜之人必有可恨之处，为了自己心爱的人而牺牲别人心爱的人，这样的做法太过残忍，任何人都没有审判他人生命的权利，不要说你是被现实所逼。而他到了最后被男主道破真相，一束花并不是对死去女孩的忏悔，而是自己给自己的救赎，他从未后悔过，他甚至庆祝这是一种新生。尤其是在女主潜入他家中之后，女主在内举刀内心翻滚，他在外一脸轻松一脸如释重负，像极一种人性的讽刺。
最后说说该片最大的漏洞，小春的爷爷捡到手机后，当下召唤警察无果就擅自行动了，但是监控里是有他的录像的，而警察们发现他消失之后没有任何一个人看监控，只是随便到现场找了找就放弃了，按照常识，在孙女被绑架的情况下，爷爷却消失不见，是个人都该觉得此中有问题啊， 警察却没有进一步探寻，再二逼的警察也不会这么傻吧。
总之，该片看的我还是非常爽的，近几年的韩国片确实让人惊喜连连。奉诸各位，善恶终有报，天道好轮回，你昨日犯下的罪孽今日将会加倍偿还，所以，在世为人，不求你舍己为人，但愿你莫损人利己。
PS：千万不要小看母亲的复仇心。一个母亲一旦走上复仇路，她的坚韧与聪明是十万万个优秀警察也比不上的。
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我题目所说的加倍偿还不是说肉体上的刑罚，肉体上的刑罚不存在加倍，但是在十五年后的这场案件，他是属于被冤枉的，自有一种被冤的委屈，而且绑架了自己的亲孙女，定得不到女儿的原谅，这对于爱女如命敢为女儿犯罪的父亲来说，这种心理上的惩罚比肉体刑罚重的多。 不管后来他的孙女是否说出来一些模糊的真相，为他赢得一点点原谅。但是对于社会舆论对于家人来说，绑架外人和绑架亲人显然是不一样的。
5 ) 《蒙太奇》，受害者与加害者的身份错位，如何在故事结构中运用？
《蒙太奇》是韩国导演郑根燮的处女作，该片在2013年上映，算是一部老片子了，主打悬疑犯罪，一出世就备受瞩目，颇受争议。引起观众争议的并非影片类型、风格这些外在的内容，而是它在故事结构和形式上的一些尝试。这些尝试打开了悬疑片一个新的角度，我们也得以通过这个新的角度重新去看待一部电影。
说起来，韩国电影在悬疑、犯罪类型上的确是“身居高处”，罗泓轸的《追击者》、《黄海》首当其冲，奉俊昊的《杀人回忆》、《寄生虫》紧随其后，杨宇硕的《辩护人》、《铁雨》，虽牵扯ZZ题材，但骨子里那股神秘的血腥味仍清晰可见。特殊的环境造就特殊的电影类型，复杂的现实社会结构给了电影一个契机，利用前者来设计故事，建置故事大框架，所以以往我们看的韩国电影，即使与现实社会毫无关联，但在某些设定、角度上，其实仍从现实社会中吸取灵感。
比如，《铁线虫》的城市框架，《寄生虫》的阶级框架。
以及这部《蒙太奇》的犯罪框架。
《蒙太奇》的开头给了一个很重要的细节，说了追诉时效性这么一个问题，片里给出了一个年限：15年。
意味着什么？
自罪犯被立案侦查的那一天起，到第十五年后同一天为止，超过这个时限，案件便会撤销追查，倘若没能在十五年内找到凶手或嫌疑犯，或因证据不足而无法追责，那么过了时效期，犯人将不会为过往的罪行担负任何责任，重获新生。
这个设定是不是有点熟悉？是的，在奉俊昊的《杀人回忆》里，关于追诉时效这个细节，一直贯穿在电影间，直到最后时限到了，也没能找到罪犯，片子风格压抑绝望，根据真实事件改编，在情感上更能使我们震撼，但这种故事设定出现一次就够了，第二个《杀人回忆》，未必能比原版更优秀，且承担的风险更大。
所以我看电影时，期待《蒙太奇》有一些不一样的地方，同时也担心它没有突破。
《蒙太奇》怎么运用这个设定呢？我很好奇。
电影从一段梦开始。
这段梦，可以分解为三个片段。
「一个女人头上套着黑色塑料袋趴在方向盘上，情绪紧张」。
「从后面奔驰而过一辆面包车，车里坐着一个打电话的男人，他朝女人车里看了一眼，再往前看时，不知发生了什么事情，车子急刹车，瞬间失控，翻倒在地，车里人生死未卜」。
「女人下车，缓缓走进车祸现场，失神间，踢到了一只被撞断了的白色水晶鞋」。
黑幕，梦戛然而止。
其实这段梦里隐藏了很多信息，只不过在刚看电影的时候很难去利用这些信息找出潜在线索，所以我们先记住这些细节，等到之后再慢慢揣摩。
然后呢，镜头直接给到了女人，女人醒了，这是女人做的一场梦，梦里元素太多，且太琐碎，一时间没有有用的信息可以利用，但可以肯定的是，这个女人，有一段悲伤的经历。
这是一个突破口，看电影要么从事件出发，要么从人出发，无论是事件还是人，其背后所蕴含的信息量都是极庞大的，且都是相互关联的。你找到了一条线索，就可以顺着这条线索一直走下去，只要中途没有遗漏的细节，就可以直到故事终点。
而至于我说的对不对，我们在故事中找答案。
后来呢，警察上门，和女人交流，交流的过程中出现了我在上面提到的“15年时效期”这个细节，原来在十五年前，一位名叫“西珍”的小女孩失踪了，而这个女人就是西珍的妈妈。嫌犯一直没有踪迹，而下个星期追诉将会截止，到那时候，即使抓到了犯人，也无法定罪了。
当年警官吴青浩亲口答应了西珍妈妈，一定会把犯人抓到手，但眼下时限将过，再大的承诺也没有意义了。
怎么办？争分夺秒。
抓住这短暂的一周时间，抱着一定要把凶手绳之以法的决心，替受害者伸张正义，或许会创造奇迹也说不定，还真巧，恰恰都在这个紧要关头，嫌疑人露出了马脚——在案件现场放了一束花。
吴青浩抓住了这个线索，先是找监控，查车牌，无果；然后再找路人，查行车记录仪，无果；最后，他去过去的几个案件现场，收集车辙印，仍是无法追踪到犯人踪迹。
没想到，吴青浩再次与嫌疑人打了照面，这一次，他无意间发现了嫌疑人的车，车上的标志和记忆中的标志一模一样！这个故事设定有点奇幻，但为了戏剧冲突，电影这样设定我倒能接受，不过尽管他发现了嫌疑人的车，也发现了嫌疑人，最终还是跟丢了。
这次逃脱，让嫌疑人彻底摆脱追捕，破案无望，伴随着午夜十二点到来，这起案子也消失了，也是从那时候开始，吴青浩决心辞职，自此离开警局，这场历时十五年的诱拐案，宣布结束。
但整部片子到现在才过了半个小时，之后又发生了什么？在追诉时效期结束后，受害者和加害者之间，又会发生什么样的故事呢？
必须提到的是，在警官吴青浩和嫌疑人的追逐戏里，有一个片段的一个细节需要再说一下：尽管吴青浩没能追上嫌疑人，但在一家面馆里，嫌疑人为了挣脱追捕，仓促逃跑时没拿带到店里的伞，而吴青浩和他的同事也没有注意到那把伞。这个细节很重要，之后再说。
十五年时效期过了，嫌犯找不找得到都已经不重要了，那么显然该片并没有纠结于时效期这个细节，它还想告诉我们一些关于这个期限之外的事情。
2012年由韩国导演郑秉吉执导的《我是杀人犯》，讲述的便是一个时效期外的故事，该片讲述了十五年前的连环凶杀案还未破案，就超过时效期后，逃脱法律制裁的罪犯终于露面，出版自传，并成为明星的故事。由于该片略带荒诞的现实意义，在2017年，日本翻拍此片，起名《22年后的自白》，该片于2019年在国内上映，相信看过这部片子的朋友一定还有印象。
那么《蒙太奇》会是这样的故事套路吗？我们接着往下看。
激烈的追逐戏码后，是一段漫长平淡期，吴青浩辞职，诱拐案沉没，受害者无人问津。每个人，每件事情需要一把斧子去凿开表面的冰层，挖掘真相，而电影也急需一个转折点来让故事焕发生机，这个生机就是：
另一起全新的诱拐案。
同样的声音，同样的地址，同样的照片线索，同样的路线规划，以及同样的作案手法，一切都和十五年前的那起诱拐案惊人的相似，致使警局首先就想到了当年诱拐案的负责人：吴青浩。
一场猫抓老鼠的好戏，再一次上演，这一次，一切都有了把握。
追踪电话，搜索现场，准备钱袋，一切井然有序。
到了交钱那天，车站出站口一堆警察，没用，当年也是如此，还是没抓到。那嫌疑犯在哪呢？
吴青浩知道答案，嫌疑犯钻车底，躲列车，翻围墙，吴青浩紧随其后，十五年前的逃跑计划，如今再度上演，但这一次，他再也逃不掉。
提线，收网，抓鱼。一气呵成。
但让所有人都意外的是，这起诱拐案的嫌疑犯，竟然是失踪女孩的外公！
虽然难以想象，但众多线索都指向这个外公，包括电话里的录音和电话亭里烟头上的DNA，这个诱拐案终于告破。
但貌似还有一些细节让人心生疑惑：外公诱拐自己的外孙女的动机是什么，是钱吗？那他为什么要把钱袋扔出去（在被抓过程中，他奋力想将钱袋扔出围墙），还有，他为什么要模仿当年的诱拐细节，还是说当年的案件也是他所为？
这些细节，让吴青浩也疑惑不已，直到找警局老朋友比对十五年前和现在的嫌疑人录音的时候，才找到突破口，原来，新录音看起来新，其实是旧录音的拷贝版，是新的嫌疑人拿着录音机播放的片段，这段录音其实是十五年前所录。而这段录音的主人，就是这位外公。
这不就说明了这位外公实际上就是十五年前的嫌疑犯了嘛！是的，这是一个意外的突破，但十五年后的诱拐案呢，还是他吗？
另有其人。无论是将钱袋扔出围墙还是利用录音模仿犯罪的手法，都证明了其实这起诱拐案的真凶仍旧没被抓到，这个通过模仿犯罪的真凶，利用制造的假象让过去的嫌疑犯暴露，让加害者成为了受害者，说明他对加害者极其痛恨，以其人之道还治其人之身；模仿细节，伪装嫌犯抛线索，讲条件，灭证据，说明他熟知十五年前的案件细节，且懂得完美作案。
这个人，一定是认识嫌犯的人，并且一定对他恨之入骨。吴青浩第一个想到的，不是别人，是西珍的妈妈，那起十五年前诱拐案当事人的母亲。
虽然没有线索指向这位母亲，但其实电影在一些细节上，都有所暗示，就是我在前面提醒大家注意的那个细节，那把遗留在面店的伞，伞上写了一家公司的名字。这个细节被安排成了一条支线，在支线里，西珍的母亲回到面店，拿到了这把伞，想请求当时还在警局的吴青浩帮助，但感觉无望的他拒绝了西珍妈妈的请求，此事之后不了了之。
但这条线索并没有断，其实西珍妈妈一直在依靠自己的努力排查和筛选，这把伞只赠与公司优质客户，她就从这些人中筛选出诸多嫌疑人中，并终于在嫌疑犯的家里，发现了嫌疑犯。她想亲手杀了他，但最终没有下手，不是因为下不去，而是想把这么多年的痛苦加倍还于加害者的身上。
受害者变成了加害者，身份的错位让电影迎来了第二次转折，你或许不记得当时的种种细节，但光是这次错位，就足以让你印象深刻。
它把电影彻底拼接成了一个整体。
电影是蒙太奇的艺术，这点不用我多费口舌，《蒙太奇》恰恰利用了这一点，来给我们制造了一场梦。
电影开篇，破碎的镜头，中间，混乱的细节，之后呢，是匆忙的结尾，一切都像赶工一样，匆匆达到目的，但都是残缺的内容。当然了，片段本身是完整的，缺的，是故事。
拿开篇举例，西珍妈妈的梦，有画面，还有细节，但缺什么，缺人。人的细节，只能用人来补。后来所做的一切，都是来填补缺失的细节的，吴青浩是打电话的男人，那么关于他的细节，需要他自己来说。嫌疑犯也是如此。
这也是影像的魅力所在。受害者与加害者之间的身份错位，只不过是让这种细节重演，让我们更容易看清它们，发现它们，而不是创造它们。
这一点，很像电影《控方证人》里，即使故事细节在之前有所演绎，到了法庭上，所有细节仍要重演一遍，复述一遍，为什么，因为故事仍有疏漏，只有重演，才能发现真相，也只有重演，才能填补上之前缺少的细节。
影片最后一个画面，西珍妈妈在西珍失踪的最后现场放了一双白色的水晶鞋，这个画面，和开头梦里的场景是否有些神似呢？
电影的艺术，是蒙太奇的艺术，也是重复的艺术。
最终，嫌疑犯怎么样了呢，真凶找到了吗？这些问题的答案，需要你去电影里找了，电影有蒙太奇，文字也有，事件的真相，也隐藏在这篇稿子里，需要你的慧眼去发掘它，补充它。
相信重读几遍，你终会寻得答案。
6 ) 人性的泯灭
说回主题，这部悬疑类的影片确定挖掘了人性最深处，最自私的一面。因为自己的孩子有病受到折腾而痛苦，作为家人不忍心如此看着自己孩子受苦，铤而走险而去绑架别人的女儿从而获得一大笔的绑票钱来解救自己的孩子。这里说的是，你怕自己的孩子痛苦，而去伤害别人的孩子，你自己知道心疼自己的孩子，别人的孩子也是别人的心肝宝贝啊，这里就揭示出人性最自私的一面，但我想说的是，这个男人，确切说过了十五年后变成老人的男人，是个极其自私的人，即使你绑架了别人的孩子，将心比心你不能好好对待孩子吗？弄得孩子极力反抗而致于勋命，你说你不是故意，其实这人打心底的是自私的，猥琐的，即使有人说你是有苦衷的也罢，全都掩盖不了一个自私人的嘴脸。直至后来，死去孩子的母亲用相同的手段绑架这个自私老男人的孙女，这个母亲对孩子的态度可见一斑啊，像个真正的母亲一样，善待着小女孩，直到小女孩回到妈妈身边是带着灿烂微笑的，这其实想说人性的自私，不如说是这个男人老男人的自私，根本不要上升到一个人性的过程好伐？
但结尾处追踪了十五年的刑警跟失去孩子的母亲共同默契的将犯人送进监狱，这才是真正对人性的考验过程。
结构架得妙。反转又反转也是下了心思。把追诉期这个韩国犯罪题材里的老梗玩得花样翻新。但小女孩看到了犯人，这种洞能不能再补补？这种程度的绑架15年抓不到也需要点解释才行。严正花演技是好的，可惜脸太出戏，说是丧女15载的苦母没有说服力，特写尤其。
编剧太牛掰了，幸好看片前没被剧透
正义得到了伸张，但没有人能全心而退，补充个细节，爷爷最开始没有报警而是选择说：听绑匪的话孩子就一定能回来！ 这个细节大家感受 细细体会下。
导演意图是好的，但是驾驭的有点混乱。而且那个老头假扮军人逃跑的场面，俨然像个训练有素的年轻小伙子，哪像老头啊，不符合逻辑。
拍得一般。可人家原名叫《蒙太奇》，是哪位大师给翻译个名《抓住那个家伙》——喂这明明是所有犯罪片的名字好不好！
哎呀当然回头一想会有很多漏洞且不太合理，但真的好会编呀！！严正花的脸……让人好担心……
最后知道真相的我眼泪掉下来
金相庆的演技还是不错的，就是长得太主旋律了，感觉随时会说出:“你们犯罪分子这么凶残，党和人民知道吗？”
用剪辑打乱时间线增加了故事的曲折性，但始终免不了炫技取巧的意思。韩国的悬疑罪案片太成功了，这部只能算是比上不足、比下有余。btw原来“杀人回忆”都已经过去10年了，主演一点没变～
看到最后，忍了很久的眼泪还是掉下来了。唉，套句韩剧常用的台词：“你让我痛苦，我要让你的眼睛流血泪。” 在法律无法追究凶手的情况下，我依然坚持以暴制暴以牙还牙的正确性，法律无法给我们公正，我们用血用一切都要跟你同归于尽。
这部电影让我想起了初中时第一次读日式悬疑的感觉.
大爷你跑的也太快了，钙片没少吃吧
韩国现在类型片拍得真是好，剧情结构错综复杂，还能拍得流畅自如，真是越来越滋润了。一个破不掉的儿童绑架案，到真相大白罪犯彻底认罪伏法，居然能够反转两遍剧情，令我叹为观止。
棒国电影太惊人了，这批70后小导演的处女作一个比一个猛啊！！编得也好，配乐、镜头、电影语言什么的都好凶残。一生推啊一生推！
2019年《误杀》→ 2013年《蒙太奇》。个人感觉《误杀》有个细节比《较量》《误杀瞒天记》更为严谨，就是「男主去开车时戴手套以防在车上留下指纹」，如今看来可能有受《蒙太奇》启发。《蒙太奇》最后「为了家人，所以不择手段」的点题与同是2013年的电影《较量》异曲同工，挺巧。另外，这部有“复仇”感觉的电影还让我联想起《告白》。通过交叉蒙太奇将不同时空的故事线来回剪辑营造出的悬疑效果值得赞扬，不过有些担心“女孩”回家跟父母道明“绑架她的人另有其人”会导致男女主角的所作所为前功尽弃。
加害者和被害者身份的完美置换，捍卫正义者最终却只能通过非正义手段来罪犯得到应有的惩罚。绝对是今年目前为止看过最好的韩国电影，没有之一。
韩国这种绑架小孩题材的电影蛮多的，所以看前面有一种似曾相识的感觉。蛋四，作为一部终于有结局的，它还是shock到了我。。编剧好牛逼，必须五星好评（喜欢的可以去看一下“孩子们”跟“那家伙的声音”）
以暴制暴的完美诠释。
电影总体来说还是不错的，但是有两个大bug，一个就是爷爷最开始失踪了没人发现的。第二个就是凶手的目标那么明确了为什么还要有一个黑衣人抓别家小男孩的片段，纯粹是为了误导观众的嘛。
剧情反转的出乎意料又在情理之中，编剧，导演水平不错，演员也给力，很好看的一个故事！