寅次郎的故事27：浪花之恋

寅次郎是在滨田富美给祖母扫墓时遇见她的，彼时阿寅正在一片墓地休息。风趣幽默的他很快就和富美成功搭讪，这也和影片开头寅次郎在龙宫托龟君遇见公主的美梦不谋而合，一段美妙的邂逅就此展开。

富美在大阪工作，由于父母离异，自小是由奶奶带大的，奶奶不愿离开小岛，所以她前来祭奠已经过世的祖母。

随后寅次郎在大阪出摊时街头巧遇富美，应邀去吃饭。吃酒谈笑间得知富美艺伎的身份，与初次相遇时的着装也截然不同，起初阿寅以为她是在大阪工作的职员。二人相见恨晚，相谈甚欢。不得不说，一身和服的松坂庆子美到不可方物，清透、和善、纯净，用寅次郎自己的话来形容就是：

如果她突然出现在这儿，连章鱼都会大吃一惊，白得透明的皮肤，高兴的时候就会“唰———”地一下变成玫瑰色，悲伤时就会变成苍白色，两三缕黑发自然下垂，黑色的瞳孔里浮满泪水。

有了这次桃花运，曾经在阿寅眼里那么讨厌的大阪也变得格外亲切起来。正所谓“因为一个人，爱上一座城”，大抵也是这么个意思。他写信告诉家里人，说这里人情醇厚，食宿无忧，一切安好，勿念。

次日二人参拜寺院，闲谈间得知富美有个弟弟，因为自己的艺伎身份，碍于情面，久未谋面，在阿寅的劝说下，他决定带富美去找一找这位唯一在世的亲人。

可惜的是，赶往弟弟所在的公司之后，老板告知她弟弟前不久因病辞世。

当晚，伤心的富美逃班出来，来到阿寅下榻的酒店，哭诉过后，依偎在他的腿上沉沉睡去。

山田洋次最高明的地方，在于对寅次郎这个人的性格和人物形象刻画地入木三分。寅次郎是一个喜欢云游四方的人，四海为家，过得自由自在，活得很洒脱。虽说有点落拓不羁，不拘小节，但心地厚实善良，重情重义。比如影片开头为了寻找公司运营不善的厂长，打着灯笼寻找了一晚上，但还是不忘用诙谐的语气调侃妹夫。遇见富美后，更是对这位萍水相逢的天涯沦落人施以无微不至的关怀。他自己本来也是漂不不定，衣服也没卖出几件，房租也是经常赊欠，但即便如此，寅次郎真正做到了活在当下，喜怒哀乐溢于言表，而且收放自如，就像他离开酒店时所说的：

男人最重要的是，急流勇退。

事实上，他已经开始对富美产生爱慕之情，但依旧能拿得起放得下，来去潇洒自如。

寅次郎所到之处，就像一个活宝，能给周围所有的人带来欢乐，但凡他有风吹草动，整个街巷都是新闻。寺院的主持、旅馆的老板娘儿子，包括艺伎富美，虽然阿寅埋怨自己不会安慰她，但是富美从他那里得到了人情的暖味。当然，更重要的是时刻守护着他每天盼望他归来，无时无刻挂念他的家人，他在外头的一举一动也时常牵动着背后守护他的家人，这也是影片的核心，围绕寅次郎的庶民家庭生活，正是山田洋次所要表达的主题。

及至结尾，富美为了报恩，表达对寅次郎的感激之情，特意来到东京登门拜访。整个巷子的人都喜出望外，但是这对寅次郎来说，无疑是由喜转悲，因为富美嫁到了对马岛，并且要去那里开一家寿司店，寅次郎又坐实了自己的单身生活，伤心了一晚上。

《寅次郎的故事》早有耳闻，这是第一次看，希望以后能陆续补完这个系列。日本的家庭电影，放眼整个世界都是数一数二的，不仅高产，而且高质，拍家庭电影的导演也是不胜枚举，山田洋次无疑是其中最不可忽视的一位，包括最近几年开始陆续面世的《家族之苦》，水准一如既往。他不像其他导演带一丝苦情，他总能把生活的细碎和日常，把生老病死用轻松幽默的方式表达出来，这也是最难能可贵的地方。与小津的无奈慨叹相比，与是枝裕和的隐忍克制相比，山田洋次的家庭理念无论从形式到内容，最终都是充满了达观和乐趣的，能让你细细咂摸生活的甘甜和苦涩，咀嚼人生的况味。