剧照
剧情介绍
人到中年，纳珀拉斯（马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 饰）开始体会到了人生的无奈和命运的无常。一日，在一列火车上，纳珀拉斯遇见了一个长相美艳的女子，他深深的为女子的美艳所着迷，女子似乎也对纳珀拉斯颇为中意，正在两人情意绵绵之时，女子却突然走下了停止的火车，惊讶的纳珀拉斯尾随其后。 追随着女子的脚步，纳珀拉斯来到了一家大饭店，走进饭店，展现在纳珀拉斯面前的是一个名符其实的“女人城”。在这座女人城里，纳珀拉斯经历了一番充满了痛苦的奇异旅程，在质疑、拷问和折磨之间，纳珀拉斯早已经无法分辨，这里的一切究竟是梦境还是现实。热播电视剧最新电影当家主母史前探险记玩命三姐妹咱们裸熊 番外短片不一样的夏天沉静的美国人事出意外天堂90分钟匹诺曹(2022)地球生灵午夜过后1987临床爱情教学！阿金屠龙者的黎明静水城（粤语版）以诺的冰雪奇缘绝对不要模仿迷城之正义对决双螺旋 第二季米兰达 第三季告别薇安一年中的九天兜风2023各取所需第二季大汉风之火烧阿房宫
长篇影评
1 ) 又无聊又恶心
恶心恶心恶心，想要表现女性的愤怒、孤独和挣扎可以有很多种方式，想要表现女性也有性欲和爱欲也一样，为什么偏偏要构造一个盘丝洞，佐以奇观式的凝视和打量？比如说，为什么攻击生殖器，因为有效，因为女性需要攻击的时候往往是面对强奸。女性的愤怒被影片的戏谑完全消解，失去背景的愤怒和话语也被截取放大成荒诞，真的好恶心，简直愤怒到不会相信男导演的女性片了。
2 ) 女人是座城
我不得不承认是在《看电影》上撇见了那丰臀美腿的电影图片才对它有了些许兴趣。令人感兴趣的另外一个原因是，像天堂电影院这样的电影，其中居然有向我刚开始以为是色情片的女人城致意的镜头，一切的一切，只是对六十年代的开放程度到底有多大的好奇。
并不明白开始为什么要解释这么多，它真的真的并不是色情片，至少和色戒未删减版这样的相比较，如果不算极尽意淫之能事的台词，女人城充其量算是儿童级。一万个女人和一个男人的故事，这样的噱头，让我以为是研究男人心理的好机会，却发现更加认识的女性这个团体的疯狂与。。。疯狂。
S先生尾随曼妙女郎走下火车，等待他的，确是无尽的羞辱与指责，抛开真正的结尾不谈，我认为最后S先生在童年的性幻想里找到了最后的归宿。果然现实中的女人总是无法满足男人的要求，又或者她们想给的总不是他们想要的。女人这座城里有太多的角色扮演，或者是极端的高喊“男人是打孔机”的女权主义者，或者是在厨房癫狂的要爆炸的家庭主妇，或者是面无表情的自娱自乐溜冰者，又或者是母猪般需要男人的锅炉妇女。。。。所有的角色都让S先生无法理解，然而这些人居然能在博士家里和平共处，出现一个博士这样的男人并且为庆祝自己的第一万的女人而大开PARTY，这是不是男人的梦想我无从得知。站在女人的角度，博士也许是这一万个女人共同的幻想，看不出魅力所在，但确实是一个统帅。。。
女人这座城里有一万个女人，她们分裂而共存，她们给予男人爱，厌恶，辱骂，憎恨，鄙视，崇拜。可笑么，女人城可以集万个女人于一身，故而可以将所有矛盾的，高尚的，肮脏的情感寄托在一个男人身上。。。
这大约便是费里尼眼中的女人吧，不过造梦大师的想法实在不敢妄自揣测。梦醒了，女人依然存在，她们包围着男人，或者男人以为他被包围着。既然现实满足不了你的欲望，不如闭起眼来做梦，即便梦里一团癫狂。倒不如如马斯楚安尼般“梦里不知是客”，做个由惶恐到乐在其中的男人也显得可爱些。
倒是领悟到一点，不知是不是大师的意思：对于女人来说，没有爱的性是疯狂的源泉。对于男人来说，大约是放松的良药。。。
3 ) 第十九篇
看得懵懵懂懂。在已知是梦的前提下去观看，觉着荒谬、又似乎荒谬得合理（毕竟“梦里啥都有”嘛）。
起初以为是和“女儿国”类似，温香软玉，袅袅春梦，没想到要激进得多。先有忙碌妇人的情景剧讽刺男人只会想那事儿、后有阿婆猥亵男主。一妻多夫也是，男女对调，似乎都与现实相反呢。是女权主义？
后面越来越玄幻。上下楼梯、滑道，爬升下降像极了“那事儿”的暗示；满画廊的情艳肖像和叫喘声、脱衣女郎丰满的胸脯和摇晃的臀瓣，整个儿充斥着性，无处不在。虽说按着弗洛伊德的理论，一切梦追根溯源都来自于“性”，但真做上这么个梦，也够累人。
读不懂导演的电影语言，我仿佛跟个小傻子似的，看了个热闹、也看了个寂寞……
4 ) 《外国文艺》1980年第三期的评论
费利尼新片《妇女之城》 今年1月14日美国《新闻周刊》载文评述著名意大利电影导演费利尼编导的新片《妇女之城》。这是费利尼的第十四部作品，以七十年代流行于西方的女权运动为题材,写一位从事神话研究的教授,满脑子是从古代米洛的维纳斯直至当代已故的美国著名电影明星玛里琳·蒙罗这样一些被认为最富于浪漫主义色彩的女人。后来这个教授给一个美貌女子吸引住，尾随着她到一个过狂欢节般的女权主义代表大会上，结果象动物一样被迫与一个女角斗士进行了一场角斗。费利尼说:“我们男子一向惯于把自己所想的形象加在妇女身上，要她们扮演指定的角色。这位教授终于认识到妇女们拒绝接受这种可笑的形象。” 教授由此得到的启发实际上也就是导演费利尼在这个问题上的觉醒。在他以前拍摄的影片中的女性不是天上的仙女,就是人间的妓女,或是有意丑化的供人笑乐的对象，因此被女权主义者称为大男子主义者，甚至女性厌恶者。这反映了费利尼本人对女权运动看法的转变。 费利尼为筹措六百万美元拍摄这部影片，花了好几个月才说服法国高蒙电影公司拿出钱来。拍摄过程中又适逢一向为他的影片谱曲的老朋友病故，加之一个重要演员自杀，而使费利尼不得不停止拍摄两个月,改写剧本。尽管波折重重,费利尼还是坚持把影片拍下去，计划在今年 5月于戛纳电影节上公映。 (高健民）
5 ) 一个男人的诚实自白
说它混乱，并不是说这部电影毫无逻辑头绪可寻，就像我们虽然常说，"梦是乱做的”，但还是会一一次又一次的思考着某一个梦的含义。
譬如电影的第一个段落，明显是他对于女权主义者的讽刺，是的，我曾经还更多的思考着其中是否还有着所谓“反讽”意味，但要知道，Fellini是诚实的，诚实到毫不顾忌世人可能将作出的，对他的批判。（当时应该是女权主义盛行的时代吧？）
但是，很显然，就像他已经许多次，曾经做过的那样。Fellini还是更多的把这部电影当做了一个"自我展示”的舞台（《当年事》，《八部半》……他居然还能找到了Marcello Mastroianni，这样一个完美的，御用银幕代言人）。
比如片中那个丑陋的巨乳老妇人“强奸”他的段落，（这样的情节已经不是第一次发生在他的电影里.（《当年事》中也有这样的段落。）Fellini年轻时，肯定有过这样的发生在他的自己身上。
再比如影片中安排的，仿佛生活在“女人天堂”中的那个“国王”，完全是Fellini的自我影射，他相当坦率的告诉他的观众，我们男人就是“下半身动物”！（至少是他自己（笑））
惟一让我完全看不懂的是它的结尾，男主角跟着一个甜蜜的美妇人飞上了天空，最后又堕入了凡尘。”如梦似幻到了无法解释的地步。
这可能就是我们的人生与我们的梦境的最大共同点，“你永远也无法预知，前方等待着你的，究竟是什么“。
5.0。1.对《甜蜜的生活》的一次悖反，当男人决意把女性作为玩物，遭到女性主义者的强烈反抗，放在当下审视这是对中年油腻男的群体围攻。2.马塞洛在床上拥抱甜蜜的肉体，却对妻子同样的求欢嗤之以鼻，中年人可悲婚姻生活的真实写照。3.博士对与万名女性交欢呻吟的收集，被钉死在墙上作为猎物收集，即使如此力比多过剩，也难逃性别审判。4.坠入山洞、滑入轨道、躺在摇篮，这一系列重回母体，无所不在的性隐喻符号，更像是回炉重造，当梦醒时分，马塞洛完成了对自身的训诫。5.与《茱丽叶与魔鬼》《爱情神话》，是费里尼最具代表性的创作。
「你在那里哼哼唧唧两个多小时了」。男人的春梦居然从女权主义开始，到两性关系讨论过度，最后以疯狂、混乱而死亡告终，费里尼对于女性主义究竟是怎样的态度，恐怕还会以梦境始终，最后陷于自我疯狂。
费老师调戏女性主义那一大段真是一手绝活，后半段（某博士豪宅那段应当是出自未完成的一个计划）有点失衡，不过这部片也是梦中梦啊。另一个结论是，费老师电影的观看顺序绝对要按着年表来，跳不得。就像这部片，你可以看到[八部半][甜蜜的生活][朱丽叶与精灵][小丑][该死的托比]等影片的回响。
20.10.25 资料馆 四星半费费继续做梦，马切罗的行为举止也越来越像费费了。女人城基本上可以说是一部彩色版本且更加香艳色情的八部半。功成名就的费费在没有事业上的困扰以后，连做的梦都更加纯粹了。女权的兴起，嬉皮士的横行，再加上博士秘宅如此之cult的设定，让片子八零年代的气质更加浓厚，让马切罗处于一众源自男性视角的女性凝视也是一次很不错的尝试。不过，费费和朱丽叶塔的婚姻生活，是真的遇到瓶颈了吧，从六零年代就开始出现的母题之一一直持续到了八零年代，无论梦境多么旖旎，总会有一个妻子以一种“明明就是若即若离但总是不离不弃”的出现。罢了，既然梦中情人是不存在的，不如就一直与身边人相守，看多了还真有点增强反婚意识了。不过不得不提，费费对于营造梦境的能力，真的是随着时代进步越来越强了。
费里尼从男性的视角，妖魔化女性，对女性主义的嘲讽。就像开场妙龄女郎说的话；你们男人好像表面上很尊敬与理解我们的女性崛起，面露微笑，内心中却是虚伪的嘲讽，你们在心里讥笑我们。费里尼的的确确是个低俗的花花公子，他的电影里不时出现逛妓院，性幻想，与大乳美女的狂欢，时时刻刻都是他本人
火车上的一场漫长的淫欲幻境，如唐僧误入女儿国，如贾宝玉误入太虚幻境，硕大的生殖器将男人心底最隐秘的欲望暴露无遗，矫枉过正的女权主义发人深省，宛如一场轰轰荡荡的性别革命，丰乳肥臀，娇艳欲滴，纸醉金迷。大型长廊呻吟壁画吊打现代的装置艺术，最让人咋舌的莫过于硕大的肥臀占满整个银幕，本以为这场梦境是猎艳之旅，孰料色字头上一把刀啊，败兴而归，差点落了个贾瑞的下场。【中国电影资料馆·费里尼百年诞辰纪念修复影展】
取次花丛懒回顾式狂想漫游：甜蜜生活、朱丽叶与魔鬼、萨蒂利孔、阿玛柯德、卡萨诺瓦……拍到女人城已经是费里尼的第几部八部半？火车入洞首尾、马蒂斯之舞蹈、写真呻吟女墙、床下三只苹果和滑梯、“房子里没有女人，就像大海里没有美人鱼”、理想女人热气球之坠落。
#重看#@影城；看得无比累，热闹与欢腾、荒诞与梦幻的结合；依旧是拿手的丰乳肥臀，不知暗含了费里尼内心多少真实的自嘲想法；狂欢过头，高潮一个接一个，有点吃不消，消化不良；本次影展偏重于他梦幻部分，其实我更喜欢现实主义时期。
《八部半》是费里尼拍摄生涯的分水岭，后半段的幻想、混乱之旅，固然也有非常喜欢的作品，但在接连看完《卡萨诺瓦》和此作之后，我可以确定自己更爱早期的现实主义那部分。
特别欢乐，特别吵嚷，特别意大利。拍到这个份儿上，已经是信手拈来，举重若轻。看似穷奢极欲，仿佛让马斯楚安尼去到比《甜蜜的生活》更盛大而吊诡的酒池肉林之中，但骨子里还是有艺术家的自持，随心所欲而不逾矩，嬉笑怒骂皆成文章。一开始就让男主角被肉欲彻底支配，不受控制地追随女性，进而引出十分吸睛的女性大会、富豪盛宴，最后归于大梦一场，结构和调度行云流水一般，是在创作者非常明确的控制之下的。是以堆叠男性凝视来反男性凝视，炽热的原始冲动中亦带有强烈的反思意味。男人们，哪怕你没有才华，像费里尼那样地爱女人吧，像费里尼那样地自我批判吧！
下车追出去的时候，就预感到会是个梦。意大利语好吵，尤其是一堆意大利人凑在一起，真的是噩梦。所以，不怕闷片，就怕这种吵个不停的……肥臀大特写的时候，前边观众发出了几声惊叹。
好多地方简直就是恐怖片，中间忍住好几次想尖叫的冲动，死也没想到看下来这么痛苦，感觉自己被扔进一个邪教/传销组织啊啊啊啊啊今天要做恶梦了救命！我觉得其实不管是真的还是梦，这男主以后估计都要不举了。
太炸了！尤其满场男男女女一起观看，效果惊人，“有生之年”系列。电影资料馆 2K修复版
瓦靠！最搞笑的是男主人公在一群鲜活的女人面前丧魂落魄和在满壁色情女体图画前手舞足蹈的样子的对比！
好诡异的片子！！
这是一部模糊的作品，也是费里尼最具讽刺意味的影片之一，在它上映后，甚至有人怀疑费里尼是不是讨厌女人。
还是一场春梦，费里尼的审美总是肆无忌惮的外露。玛西娜和他是怎么相处的？
或许当一个导演的地位高到一定程度时大抵上就能“随心所欲不逾矩”了吧。影片前半段我还尝试着理解费里尼的世界，女权主义的兴起还是男性阉割的恐惧，越往后看就发现这根本就没有在阐述一个所谓主题，就是费大师所做的一场春梦而已，梦就连自己都无法理解，疯狂、原始而肆无忌惮。
1025资料馆小西天，作为神经病少女，这部真的太喜欢了！简直是《八部半》版杨·史云梅耶的《爱丽丝》！无论是故事还是场景都cult意味十足，画面直逼佐杜洛夫斯基，瑰丽、梦幻而令人震撼，对于极端女权或是极端男权意味不明的表达构成了多方面的解读方式，不再是单一线性的流畅故事，而更多是一种梦境碎片化的呈现和表达。其中有关性的讨论，伴随着电影院男男女女的观影反应，更是别有一番滋味。
妖冶欲念的包裹膨胀 酒神气焰的喷薄灼烧 都浸淫在巅峰艺术布景和棚内化型里 不过动人之处自然还是 Snàporaz & Elena 在 Katzone 万人大宴中的对话了 而摄影机的运动形式 很多动线的铺衬母题都是直线往复进退和圆圈环轨摇移 这两个完全也是对位了从人名到形象到建筑造型最终火车隧道的两性生殖器附魂 p.s. 要你命 3000转和凭一口气 吹一圈灯 要知道欲望不灭 必有回响 哈哈哈哈 那啥当年什么满清十大里臀捻薄纸不如这个牝吸珠币呀