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剧照
剧情介绍
1938年，我地下党组织在上海的电台被敌人破坏后，延安解放区电台政委李侠（孙道临）来到上海，白天他是一名商人，晚上则躲在阁楼间收发电报，为了进一步做好保密工作，党组织同时安排纱厂女工何兰芬（袁霞）与他假扮成夫妻。两人在工作中产生真情，结为真夫妻。使徒行者2：谍影行动渔家女雾柳镇魔具少女第二季厨刀与小青椒-一日的料理帖红棉袄红棉裤累到萌生杀意！撒哈拉奇兵我为药狂三角地塑造英国历史的船明天就是今天最后的棒棒我的宠物恐龙怒放真真假假深夜！天才傻鹏佛罗里达饭店古埃及：国王谷里的生命与死亡万物生灵 第一季蛮战第一季施陶芬贝格博尔登特种部队之挑战极限 第一季新神榜：哪吒重生（粤语版）地狱之轮第二季情怨陷阱刽子手2022双虎屠龙埃德沃德·迈布里奇艾米莉雄起！我的老大、我的英雄亚利桑纳之梦全开女孩非快速眼动之窗2023冬假面教师剧场版源氏物语：千年之谜毕业赛马皮特雪山中的风铃花开山乡
长篇影评
1 ) 看到了好多谍战片经典片段的来源
一开始很像潜伏，女主从外面看到战友牺牲回来闹脾气很像赵丽颖演的一个片，潜伏，麻雀……好多谍战致敬了经典。
一段暗无天日的日子，一群甘洒热血写春秋的人，深藏功与名，铸就了永不消逝的电波。
特科的人，受工作性质影响，好多人再迎来光明的时候，再次被自己人给推进了无底的深渊，好多人内心的光明，在大风大浪的时候都没有被浇灭，却被一点点的泪水给扑灭了。
黎明之前的黑暗再黑，也终究长不了，共和国勋章让大家再一次认识了他们，希望那些牺牲在路上的战友，不要太寂寞。
2 ) 《永不消失的电波》
故事讲的是在抗战时期，共产党上海地下工作的李侠同志怎样一步步进入工作过程的讲述，在这期间与党员女工何兰芳同志假扮成夫妻，经历种种不幸被日本军事逮捕，以为他是国民党特务。将其释放。却阴差阳错成了重庆国民党人，他借此机会打入打入国民党情报内部，巧取了敌人很多的有利的情报。揭露了国民党的不为人知的丑陋嘴脸后被国民党特务发现，再发出最后的电报后被残忍杀害。
看完电影后，我顿时明白了《永不消失的电波》的原因，电波！不仅仅是用电台发出的信息，还是主人公李侠同志不怕牺牲的革命精神。这种精神不会随着他的肉体消失而消失，相反他却能激励着身后千千万万个的爱国人士，而这种精神也会一直传承下去永不消失！！！
3 ) 《永不消逝的电波》：另一种可能？
叙事上，正邪阵营的对立构成本部电影的基本冲突。李侠的每一次行动都会在日本人处产生效果，逼迫日本人作出反应，又在李侠处产生效果。1938、1942和1949年的三次情报对决就是遵循这个效果-反映的链条。在这个主要冲突的引领下，还穿插着李侠和妻子的感情变化、和战友的遥相呼应等剧情线，使全剧叙事变得立体化，也使得《永不消逝的电波》拥有了一个模型很经典，效果很理想的叙事体系。 镜头语言上，导演设计了一些巧妙的切换。例如：李侠受刑被灌水的画面以流水做引子切换到日本人和柳尼娜倒酒的场景；李侠烧掉情报的火焰切换到日本人烧掉报纸的火焰。以上两者是为主线正邪叙事服务的镜头切换，以电影的独特语言传达了文字所不能及的情感导向——将李侠的坚毅品质与反动派灯红酒绿的糜烂生活做对比，激化善恶的差距；同样的一张报纸，对于李侠是情报输送的战果，而对日本人则是阴谋的败露，火焰的切换，传达了正义者胜利的喜悦与反动派失败的滑稽可笑。不过，本部影片的镜头也有一些略显幼稚之处，例如人物在从一个屋子进入到另一个屋子时在镜头中会出现墙板，显得不像电影，而更像舞台剧。
音效上，本部电影的音乐浓度很高，感觉比当代的好莱坞大片要高。音乐一向承担者调动情感的作用，如此大篇幅的音乐运用，切合抗战这一情绪激昂的电影主题。具体的音乐运用上，开篇李侠奔赴上海与结尾李侠牺牲都出现了《延安颂》的主题，光明的大调和大合唱的恢弘气势将观众情绪推向高潮；影片中段李侠工作顺利时或男女主情感进展顺利时，音乐是舒缓昂扬的大调，李侠遇到停电或敌人来查户口等危机时，音乐戛然而止，取而代之的是汽车和摩托的刺耳轰鸣声，使观众感到烦躁和恐惧。起到点题作用的、李侠打电报时的“永不消逝的电波”声贯穿整部电影，成为李侠特殊的“主题曲”，与李侠彻夜聚精会神工作的画面挂钩，提升了整部电影的美感体验，也使打电报的声音成为中国谍战片的一个经典意象。姚苇评价李侠打电报声“点划清楚，像一股清流”，可见导演有意将电报声作为李侠革命精神的象征，显然，这个目的达到了。
演绎方面，本片有孙道临和王心刚两位艺术家坐镇，颜值上首先有了保证。全片演员的风格总让我想起舞台剧或中国传统戏曲——孙道临的扮相浓眉大眼，额头宽阔；姚苇和日本人的扮相则是油头粉面，道貌岸然。演员们说台词前先要盯着镜头看一会，作出在当代电影中略显夸张的面部表情，说出并不很口语化、带有呼语和抒情性质的台词。有人说这样的演绎模式过于“脸谱化”。但我认为这种批判或许已经先预设好了立场——以当代电影谋求塑造“立体”“多面”的形象所统领的演绎方法而言，显然《永不消逝的电波》人物都显得单薄；但“脸谱”这个词本身就是取材于中国传统戏曲，在那个戏曲作为国家重要意识形态宣传手段的年代里，将戏曲“黑白分明”的对立模式引入电影，不仅使老百姓易于接受宣传，同时也是一种独特的艺术路径。个人认为，在当代电影走向流水线生产的大背景下，所谓“立体”“多面”有时也成为了公式化的产物。我们可能需要回头从历史中找寻一些其他的可能，例如——《永不消逝的电波》。
4 ) 永不消逝的电波
电影主要讲述了主人公的爱国革命精神，在革命的道路上如何能够帮助到自己的队伍，获取更多有利的情报，但是不慎被敌人发现后被残忍的杀害！在被杀害的时候发出了最后的一条电波 揭露了敌人见不得光的丑恶嘴脸！我明白了所谓《永不消逝的电波》的原因，电波不仅仅是用电台发出的情报信息，还是主人公那不怕牺牲的革命精神！这种精神不会因为他的肉体消失而消失，而会永远流传下去后人铭记于心
5 ) 永不消逝
他第一次发电波时，背景就是延安的白塔。那个时候，我会想，原来革命里，也有这样一个温柔的塔。牛津的学子为了纪念他们曾经旖旎的大学岁月，写出了“如梦似幻的尖塔”。我们却在一个革命者的眼眸里，感受着那样执着的眷恋，那样执着的深情，那样执着的信仰，那般温柔的一个塔，不高不矮的立在延安，立在他那永不消逝的电波里。
犹记得姚苇对李侠所发电波的形容：这般点划清楚，犹如一汪清水。连敌人都会这样形容，一汪清水，李侠又何尝不是如此一个人。他第一次出场，他的新奇，便如黑白片里的骄阳一般坦然一般清澈；他再次出场便是老道的情报人员，但是那种温和里竟带着让人迷恋的清和，对着新来伙伴的尖锐，晨阳般的宽和；然后，便是狱中，重刑过后，没有多少折磨的痛苦印出来，有的只是夕阳般清倦的一张脸，清清淡淡的说着，我不知道，始终如一的说着，我是一个中国人；最后的最后，面对着死亡，那般清晰的发着电报，那般清楚的警告，那样那样清明的眼神，对着亲爱的战友说：永别了，同志们。
这是一部很好的电影，因为它讲了一个好故事。虽然它的镜头语言很烂，即使在镜头切换时已经尽可能的巧妙，比如火苗从老孙手里燃烧的纸到了柳妮娜的打火机，比如那一注水从倒在李侠脸上转到姚苇倒在酒杯里，比如那一个搓衣板上的衣服从无沫到有沫便已是无数光景流逝。但在从房间A到房间B的转换里，我们总是看到不折不扣的墙板，无时不刻的提醒我这是在片场演的一出戏。至于其他的镜头，嗯，几无可言。我也是在这时感到，小津安二郎的构图是多么美好的一件事情。一样的黑白电影，那种静美，却属于一种极致。
不过，这一切，都无妨它讲了一个好故事，虽然它讲的磕磕绊绊，但是它的真实，却是结结实实的触动着我。在这里，你看不到，一个共产党男爱上一个女子却发现她是军统女特的纠结情节（每次看到这种狗血剧情时，我真的很想问一句，你觉得这种概率有多大），因为它真实，所以只有一个姚苇，一个曾经热切崇拜过蒋介石，终又失望的军统特务，他世俗，他小人，他软弱 ，他在夹缝里觍颜求生，因为他已丧失信仰。他不坏，亲爱的，至少他的人性未曾泯灭。他在对利诱李侠不成，听到那“因为我是一个中国人”时的明白。我常常想起，汪精卫，在投降后，演讲时仍然会讲：中国不会灭亡。蒋介石的摇摆不定，汪精卫的投降曲折，国民党内的争斗与腐败，信仰的泯灭，只求活着的亡国奴的可悲。他们不可恨，只是太过太过可悲了。
因为走的太远，所以忘记了当初为什么出发。
所以说，李侠是多么多么幸福的一个人，他在那个年代里选择了共党，一个坚持抗日的党，一群温暖的战友。他把那些温暖也带给了兰芬，他看着这个女子，从稚气盲目的向往——觉得流血流泪才是做事，到沉稳的发电报，面对着他的拷打，心里再疼，也学会了说不知道，学会了默默洗衣度日，接他出狱听到其他人说“在里面和住旅馆一样”，只是给丈夫披上一件衣服。那个时候，我觉得，我们中国的男人是多么可爱啊，吹牛来安慰着自己的妻子，忘记了自己受的罪。兰芬就是一个真正党员的成长，这里没有多少香艳，没有多少风花雪月，只有岁月对人的点滴蹉跎。成长，只能由岁月带来。
故事的开头，就是一个谍报人员的暴露，后来就是李侠的暴露，电波却始终如一的发着，直到迷惑敌人，直到出狱，直到终于又可以发电波，直到敌人就在面前，电波还在发着--永不消逝。就如日本人感慨的那样，共党的电波永远不完。那么简单的设备，那么简单的隐匿，敌人一抓就准。可以不完的原因只有一个，前赴后继而已，不停扑火的原因也只有一个，信念如一而已，更何况扑向的不是火，而是属于1945的光明，对于李侠，还有1949的天亮。
所以，电波永不消逝。
6 ) 《永不消失的电波》
影片主要讲述了主人公李侠同志的爱国革命精神，在革命的道路上如何能够帮助到自己的队伍，他一步步的深入敌方阵营，获取有利的情报，但是不慎被敌人发现后被残忍的杀害！在被杀害的时候发出了最后的一条电波 揭露了敌人见不得光的丑恶嘴脸！
我顿时明白了《永不消逝的电波》的原因，电波不仅仅是用电台发出的情报信息，还是主人公李侠同志那不怕牺牲的革命精神！这种精神不会因为他的肉体消失而消失，相反，他却激励着身后千千万万的爱国人士！这种精神会被永远传承下去永不消逝！！！
有些许闪光点，不过人物塑造脸谱化，整体太“样板戏”了，同时也是毫无意义的上色修复。
57年在李克农一手推动下拍摄的。既颂扬了烈士又严守组织的秘密，保守了很多情节。
2021.10.07📍沈阳工人文化宫影城 那个年代不只有理想主义，还有组织给分配的对象。（电影院可真应景啊）
我是看了刘涛和胡歌演的片段才知道这部电影的 感激那个时代的前辈们 为了新中国的成立付出了所有
同志们，永别了，我想念你们。
尽管倾向于认为这次转制并没有太多的实际意义，但借由机会能进行重温，依然是当下如此平淡的院线中的期盼- -《庐山恋》、《早春二月》、《冰山上的来客》…有机会吗？全场都是陪伴中老年观众来看的子女们，大家一言不发看完整片的感觉真好；如同那个完全不出落俗套的结局，都值得珍惜。孙道临和王心刚之外，印象最深刻的反而是饰演“柳尼娜”的陆丽珠；彩色画面下的她那种独特的气质与形象或许更添说服力。翻到演员一段在电影之后的经历倍感唏嘘，也庆幸她度过了那样的浩劫。
2024.10.4 修复版点映场。老电影不愧是老电影，一句多余废话、一个注水镜头都没有，吊打市面上某些注水电影电视剧。孙道临堪称那个年代少男少女们的梦中情人，哪怕时隔多年，他身着长袍出场依然能让身边的中老年观众们倒吸一口凉气。现在的小鲜肉，别说演得不如孙道临，长得也不如孙道临，审美在倒退。
镜头中有个人在影印毛主席讲话传单的时候，简直就是在表演hip-hop 。哈哈哈哈哈哈
我发现第三代导演有个特点，相比于第二代导演在建国后虚伪的歌功颂德，第三代导演虽说政治宣传色彩也很浓，但是有相当大的现实主义成分在里面。可见，他们对共产党才是真爱啊，哈哈。此片是一部当时难得的谍战片，也是孙道临演员生涯中一部为历史所铭记的电影。王苹导演的仍旧很细腻，相比于某些导演流水账式的叙事，脸谱化的叙事，王苹镜头下的人物是有层次的，这在当时的社会环境下十分难得。李侠与兰芳建立革命友谊之后，又升华。看似平淡无奇的一家三口，生活于市井之中，但却暗流涌动，时刻有着危机的降临。李侠牺牲了，可他的电台之音永垂不朽，为新中国的建立添砖加瓦。
看了故事里的中国过来的，正如胡歌所说，烈士的一生就像一根火柴，一直潜伏在黑暗里，但恰恰是这根火柴，点亮了新中国的光明！向所有为国牺牲的先烈致敬！
李白同志，您期盼的黎明，到了
斯人已逝
小时候看过若干遍。印象最深刻的台词是李侠那句“好好生活”。
因为故事里的中国过来看这部电影。何兰芬的扮演者袁霞说的那句“李白前辈，您期盼的黎明到了”真的震撼到我，从头到尾哭的不行。这部老影片黑白的，没有字幕，但是很有感觉。致敬革命先烈
孙道临真俊！貌似潘安……
孙道临-李侠，密码专家。同志们，永别了。我想念你们。延安颂
帅惨了
1.《永不消逝的电波》的故事素材由国家安全部一位了解李白生平的人士提供的，经黄钢艺术加工而成，因此影片片头字幕的编剧名字是一个化名。2.有人认为孙道临的气质只适合演大户人家的公子，不适合演八路军干部。而在解放前接触过地下工作者的王苹认为，孙道临的眼神有种让人琢磨不透的感觉，这是长时间做地下工作的人特有的眼神。3.扮演叛徒姚苇的王心刚长相正气，一直扮演的是正面人物，大家都担心他很难转型，建议找演反派人物比较有经验的演员来演，连王心刚本人都没有把握。王苹凭着自己的导演经验相信王心刚能够演好这个角色，鼓励他抓住这个机会开拓戏路。4.有人认为袁霞不会演戏，启用她太冒险。王苹认为何兰芬是一个朴素的上海女工，有点土气，参加地下工作后，身份变了可本质变不了，而袁霞的气质恰恰有点土，所以适合扮演何兰芬……-百度百科
记得当时和同学说，这辣椒水、老虎凳不用上刑，往眼前一摆，我就全招了。真是敬佩当年的共产党人
滴滴滴，亲爱的同志们，永别了～