台北异想

第一段是郑芬芬的《猫》，镜头视角固定，然后象舞台剧一样，看尽一帮救猫的人各种生态，很好玩，尤其是其中利用演员赖雅妍和吴中天的绯闻，串得很好玩，细致又有桥段。郑芬芬是我挺喜欢的一个台湾导演，《听说》就是她拍的，很小巧，很有心计，还有一部叫《沉默的青春》我也很喜欢。下次再说。
第二段就是最有名的钮承泽的，其实从故事上来说很像马上要上映的《星空》，两个十来岁的男孩女孩，小小的离家出走，纯纯的爱情。钮承泽的套路是老样子啦，很小清新，总觉得太清新了，不过，很温暖，尤其是最后的那句，小女孩说的，难道你不知道我喜欢你哦……很好。小孩子的爱情，或许就是这样，不用考虑任何东西。对了，这一段的编剧叫曾莉婷，是钮承泽的前女友，也是《情非得已之生存之道》里张钧甯演的那个女孩。
第三段，我不喜欢，一个很机巧的偷情故事，虽然有我喜欢的夹子小应，但是我不喜欢，故事就不喜欢，所以就没意思。
第四段一样，不喜欢就是不喜欢。
终于来到第五段，我很喜欢的一段，沉闷，闷骚，父女情，然后大段大段没有对白，纯粹靠动作来表现的情感，非常有张力。尤其是最后，父女俩相依偎坐着，对面的摩天轮亮了的情景，简直叫人心醉啊，还有那道彩虹。这才是我喜欢的电影，哎，可惜太不商业了。对了，女主演是台湾一个神经乐团的主唱，旺福，男主演叫陈慕义，也是我挺喜欢的一个台湾小配角。
是啦，就象我朋友说的那样，我就是个台湾间谍，我喜欢的就是那些东西，因为我觉得那些东西很真实，而我们看见国内拍的电影也好，什么也好里，都没有那种真实，鲜活的。
第六段也是我最不喜欢一段，完全言之无物，玩技巧的画面的东西，没劲。导演陈映蓉，年纪很小，估计比你还小，之前有过一部长片《国士无双》还挺好的，但是这个就……
第七段末班车，是我最喜欢的，因为剧情够冲突，够爆裂，一开始，让人意想不到的，父亲硬把女孩拉上车，公车上乘客的表情，简直还以为碰上了抢劫，演的真棒。之后女孩淋湿了，怕空调的细节，还有种种，都非常好，尤其是那个骑着自行车追公车的男孩，以及女孩偷爸爸钱，爸爸发现了，都很好。真是温暖到不行的一部短片。尤其是最后，女孩坐着爸爸的摩托车回家的场景，真好！
最后一段是李康生的，蔡明亮和陆奕静演的，确实很电影，但是我也确实很不喜欢。虽然最后女舞者跳舞的那段记录片确实挺震撼的，但是除此之外，太，静态了，我能理解，却喜欢不起来。

极力创造形式主义的理想空壳，永远都是台湾导演无法戒掉的保护屏障，所谓的文艺，抽象，和那些有时候却让人神往的美好细节不一定就出现在一种故作玄虚以及飘渺的影像建筑上。对于电影而言，用环境创建故事只是一种手法，然而，用故事构造环境才是一种艺术体现。这也是为什么西方电影无论是再花俏的背景或者再宽广的环境设定，都是从为体现具体故事的价值出发，相反，另外一种体现方式，却只能透过笨拙但却优美的场景设定把人们带入一种固定的观影模式，无论是不同表情还是主体的电影，在还没有被人完全吃透前就已经拥有了一张不好不坏，不冷不热的标签。那么这样，所表达的故事，再有多少陈杂，也显得不够真诚，演员再有多少情绪，都也只是被设定的表格。创作的人有再多的热情，也不过只是伪理想派在急于自我表达上的空穴来风，所有本来可以成为真实，平淡，坚韧的好故事，却被转基因成为克隆出来的，所谓的纤细神经和细腻。只是想说，对了解电影本质只是讲故事的观影着来说，这样的花招与华而不是的优美是太令人沮丧的事情了！

台湾电影的未来，可以期待……郑芬芬的一镜到底足见其场面调控能力，不愧是才女；纽承泽来乱的，管他什么年纪，讲的还是爱情；许榕容搞的是外包装那套，中看不中吃；程孝泽给101又做了回广告，阮经天的马子倒是挺正的；李启源有够闷的，一言不发却情感浓烈；陈映蓉玩起了梦幻，又一个才女；安哲毅太嫩，不会加减法；李康生是蔡明亮的忠实fans，却永远成不了蔡明亮

「台北異想」的英文片名「Taipei 24H」比中文更能凸顯這八部短片發起的構想，
把電影擺在時間軸上，用八個導演、八段故事，
以三個小時為跨度，詮釋台北城從清晨到深夜的面貌。
多位導演圍繞著一個主題，各自拍短片，最後集結在一起，這樣的手法不是創新之處，
去關注城市、時間和人們的關係，這反倒是我認為有趣的地方。
在一天的不同時間當中，這座城市的每個角落，都有不同的事在不同的人身上發生，
八個導演把鏡頭對焦在那些小人物身上，詮釋著城市的人，也詮釋著城市。


只是我不得不提，雖說從這八段故事，希望看到八段時間接力的台北，
但事實上只看得見七個半。
李康生的「自轉」這部感覺切題的誠意不夠，
他並不是完全以詮釋深夜台北為目的，
也許哀弔羅曼菲對蔡李陸是重要的，對藝文人士是重要的，
但從「Taipei 24H」的角度檢視，就是失了一半的焦點。




我喜歡一鏡到底的「晨之美」，拍出台北「不說早安的早晨」，
一群人為了「拯救」一隻貓而起了紛擾，
但也許貓是情願安靜地掛在樹上偷個清閒，
反倒是樹下人們破壞了這樣的晨之美。


我喜歡只出現過開頭一句台詞的「煙」。
通常短片必須適度地加入幽默，但「煙」安靜而有張力，
女兒的叛逆、父親的無奈，兩方不透過語言，卻把情緒的爆發、頓挫和轉折完整傳達，
父女在河堤草地靜默地共享一根煙，共享一段時間，共享彼此的寂寥。


我喜歡同樣處理父女情感卻不同方式的「末班車」，它令我有段時間淚流不止。
最普通的台灣家庭大概都是這樣，
父親會對女兒暴怒大吼、女兒也用大聲嚷嚷回應，
父親會用絲毫不溫柔的口氣或行動關心女兒、女兒則會用不耐煩的口氣和行動接受，
父親會塞給女兒鈔票然後禁止她告訴媽媽、女兒則會說好啦好啦。
映後導演說，原本故事架構共有三段末班車的故事，
取捨後僅剩末班公車及爸爸回家的機車(末班車的末班車)，
如果有機會能看到完整的「末班車」，應該更感人。



鏡頭中七個半的台北看起來，挺「可愛」的，
也許以後可能會出現高雄異想、澎湖異想等等，我也樂見其成。

八个导演描述的八个故事。组成24小时的一日台北。

从清晨有些嘈杂的街巷到正午时焦灼的情绪和欲望。夏日里的小出走、下班后的走梦人。12点的末班车、打样甚至是停业了的咖啡店……台北的生活气息一直是我向往的。

有些城市它或许并不完美，没有那么些纯洁又高尚的各种美称、但也正因为它的完整，有着嘈杂、寂静、纷扰的各种状态和颜色，才越发的让人想要亲近。

我最爱的是《走梦人》。有点童话般的奇异色彩。
每日几近相同的生活，固定的剧情和模式，偶尔的一次意外所带来的奇妙感觉。看的时候，嘴角不自觉的向上牵扯。

你是否也这样游走在自己的城市，演绎着如此平常但又充满色彩的故事？

相比于台北，台南的公車乘客通常只有中學生、老人或是外地人。每班公車的間隔也在20到30分鐘之間，到了假日，班次更是少之又少，公車司機這個職業也因此一度被認為是沒有前途和乏味的，想要講一個親歷的故事。

某次閒逛于生活美學館附近迷路，晚上6點半，天色已暗。忽見一輛公車停在自己面前，不會去想這是幾號車，它將通向何處，立刻爬上去，刷卡，坐到第一排的位置，這樣才可以詢問司機叔叔這趟車的目的地。沒想原來坐反了反向，就聊了一路。

司機家有兩個女兒，都在念大學，太太是大陸女人，彼此都是二婚，太太的女兒在大陸不願意來台灣，覺得台南太小。而自己的親女兒雖然是學生，卻已經在做工了。車開到府前路一段時候，司機父親指了指窗外并探出半個頭，“那就是小女兒打工的地方，不曉得她有沒有在。”----一間麵包店。人情味是台南人的家長里短。

又一段路，司機對於排長隊等候進食的年輕人頗有微詞，“現在的年輕人，哪裡吃不是一樣嗎？我小時候去吃的店，現在去已經是兒孫在經營了，還要我去填單子，我也不懂怎麼填。人情味？現在的年輕人都很機車啊，騎車飛快的都不懂讓人。“正聊著，突然一個急刹車。

我從第一排跌坐到地上，司機只看見車外於是立刻沖下車，去扶那個倒楣的路人。等他上來，我已經裝作沒事的樣子繫好了安全帶，帶著歉意“不應該和您聊天的”。司機講“是那個老伯，他說正在思考要不要過馬路，於是走的慢了，差點撞上，沒有受傷是幸運喔。”還好我也很幸運----坐第一排一定要繫安全帶。

車窗外有基督教的成員化裝成耶誕老公公遊行，他們向司機問好，司機也熱情地與他們招手回應。“街上的花燈好多喔，每年都是這樣搞，我也不曉得有什麽好看的，昨天難得休假帶我太太去看了最多人在逛的，又是排隊吃飯，她還蠻開心的樣子。”

“公車司機也是最近才做的，一開始也會被講啊，我也不想，年輕的時候太會揮霍了。我賺最多的時候每個月也有30萬誒......現在老了"

繞了台南一圈一個來回，終於到達火車站，雖然司機知道我的目的地，我依舊按了車鈴，“謝謝，拜拜，祝你好運！”