红牛
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 少女情怀谁人晓
主角：
Bilitis：少女
Melissa：少妇
Lucas：年轻男摄影师
主要配角：
Pierre：M的丈夫
Mikias：重要的路人甲
Bilitis的女同学
大概情节（个人看法，欢迎讨论）：
Bilitis是一所寄宿女校的学生，大概是高中。正值暑假，父亲因故不能来接她，她只好暂时住到父亲友人的女儿Melissa处。Melissa结婚不久，也曾是那所女校的学生。（女校生中有相当一部分人有过或了解同志经历，但绝大部分人出了女校还是会走进异性恋婚姻——尤其是在过去的年代。片中露天海水浴的场景也好，同志亲密戏也好，都是对这个“潜规则”的描写。）片中Bilitis和同学有段同志亲密戏（那短发女生长得有点像charlotte gainsbourg）,可见B在M之前对同志行为并不排斥也不主动。但B对M几乎是一见钟情：放假前的表演，她在台上结结巴巴演不下去，并不是因为台下有Lucas（被女校雇来拍集体照的摄影师），而是因为有Melissa。
B住进了M和她丈夫Pierre的家。Pierre曾是M的骑术老师，和M结婚后，最爱的仍是骑马。P大男子主义不说，且说话刻薄不雅，丝毫不顾旁人感受。而M一副大家闺秀的庄严样，两人沟通不良也似乎是情理之中。更要命的是在Sex上P对M很是粗暴，几乎每次都相当于强叉。M对这种粗暴的关系应该是不喜欢的，但也并未说出。一个屋顶下的生活，使B彻底迷上了M，可少女B对M的感情除了对成熟优雅女性的憧憬之外，还有更多么？B自己心里也不一定清楚，但M的“遭遇”无疑让B更加“怜爱”M。而M又不断地“推开”B，B只好倾向了L。
和L的开始很快乐，可毕竟男女有别：一直在女生环境下长大的B眷恋着那种熟悉的“安全”，不愿接受改变———B对L的排斥也许只是少女的“忸怩期”，并不一定是拉拉的那种排斥。B一方面看到了P对M赤裸裸的背叛（成人世界里异性婚姻的失败），另一方面也接受不了L的直接，便“逃回”了M的身边。（M对P的背叛想必是有所知觉却又不愿说破的）P外出后，B和M的关系升级，但事后M却说“发生过的不会再发生”。为了使自己喜欢的M感到快乐，天真的B开始去街上给M物色男人——当然最起码也要B自己能看得上，即B觉得能配得上M的人。
颇具希腊美少年般孤高冷漠气质的路人甲Mikias只不过是一个清醒的旁观者的代表。B说，她总能得到她想要的任何东西。而冷冰冰的Mikias直言：你并不知道你想要的是什么。
事实早是如此：如果M愿意，年轻貌美又高贵凛然的M可以选择那聚会上的任何一个男人做情人。然而真相偏偏是Lucas，B曾经喜欢过的人。
这结局对B来说等同于双重的背叛和失恋，唯有一杯苦酒和泪吞！有些残酷，却也无比真实———成年世界里男女双方的爱恋也不外乎是各取所需。B给不了L所要的全部，他自然会想办法从别人处得到那些缺失，正如P对M做过的那样。从这个意义上来说，背叛也只是相对的———“不背叛你，就意味着要背叛我自己”。
可怜的B“实现”了她的“诺言”：室内是L和M的无限缠绵，而B除了趴在门上哭泣外，什么也没得到。清晨从院子里的长椅上蜷缩着醒来的B仍不忘M，可惜叫醒她只是Nanny而已。
影片的末尾，B孤身一人回到暑假里空荡荡的宿舍，怔怔地坐在床上，眼前浮现出一幕幕近日情景。一切宛如梦境般虚幻，回忆起来也恍若隔世……
自此，B的少女情怀也将不再了吧。
******************************************
演职人员背景：
导演David Hamilton摄影师出身，移居法国的英国人，以拍摄大尺度少女唯美写真照片在英美国家引起过很大争议。本片是他电影处女作。
对导演照片感兴趣的人请看官网：http://www.hamilton-archives.com/
编剧之一是Catherine Breillat，女性主义者、作家、编剧、导演、演员，以拍摄探索女性身体解放题材的电影著称。我虽阅片不多，却也看过5部她自编自导的片子，剩余几部还在收集中。
演Bilitis的Patti D'Arbanville (born May 25, 1951) 当时已近26岁，婚龄近2年，却还能演出那么少女的角色来。大呼强悍之余，仔细看了她简历：原来9岁就演第一部电影，13岁被Andy Warhol发掘，14岁退学，与AW合作过2部电影。除了演员，还做过模特、乐手的muse、果（groupie）。怪不得她的脸看起来不那么少女（有几个角度让我想起GG里的Serena），但身材和脾气却妙极了！
演M的Mona Kristensen似乎只演过这一部片，Imdb上也找不到她的生平简介。
演Lucas的Bernard Giraudeau么，被惊到了，老了后竟然演了《干柴烈火》里的双性恋男Léopold（最近才看的却无论如何也将Léopold和Lucas联系不起来）。还演过《Marquise》里的莫里哀，看过太久，想不起来了。
演Mikias的Mathieu Carrière是法裔德国人，看过他演的几部片子但竟对这人没什么印象。。。
*********************************************
后记：
这部实在不好找：eMule上好容易拖下来竟是无字幕的德语版，死活找不到合适的字幕，全网搜索也只能找到西班牙语字幕。在硬盘里搁了一年，终于决定重新下，在豆瓣找到Rayfile链接，下到一个字幕很烂（必须忽略字幕，否则没法看）的英语版，好歹是能看了。
看完跑来看评论，都在讲画面如何唯美，如何油画，如何摆拍；配乐如何经典，得过什么奖；剧本背景是希腊的Bilitis（类似萨福）和法文诗什么的，以及那个Les组织Daughters of Bilitis如何。就是关心电影本身的，误读亦不少。所以在此斗胆再写一篇剧情梳理……（我的评论何时才能写出专业水准啊啊啊）
2 ) 画面的美和心梗冲突吗
首先必须承认的一点是，电影的画面有着法式文艺片一贯的色彩，色调斑斓朦胧而不失淡雅，人物美丽而舒展松弛。尤其是片头里女校的图景，青春活力的少女们裸体戏水而不觉羞涩，女性们在舒适柔软的床榻上互相抚慰，学校表演中女孩们在纱裙下若隐若现的曲线，好似在模仿印象派的油画。这一切景色都美如乌托邦，或许是古希腊诗人萨福所幻想的，纯女性爱欲的眠梦岛。
好景不长，接踵而来的男性麻烦打破了这个美好的幻想。虽然父权凝视压迫的大背景之下描述女性隐秘暗流的情欲，乃是les片很难跳脱的一个表现要素，但对于这个议题导演应该怎么处理，却能够一定程度上反映其对性别问题的结构性嗅觉和立场，也是决定一部女同电影在思想倾向上走向保守与否的关键因素之一。可惜的是，画面再美好，情欲和性取向再流动，也掩盖不了导演在处理取向和性别难题时带给我的郁闷和失望。
首先，在影片中导演不是没表达出两人对于异性关系不同程度的伤痕和绝望。比利提斯第一次从潮湿朦胧的少女情欲梦中被拉扯出来，直面父权统治下性的残暴，乃是目睹皮埃尔对梅丽莎进行婚内rape开始，而在与卢卡斯的接触中，她更是再次确认了许多直男对性从根本上还是充满着野蛮的征服欲与粗暴的行为，因此她对梅丽莎说自己讨厌男人，并进一步发掘了自己的爱欲，与她make love。
但梅丽莎虽然能感受到自己对比利提斯的情欲，却因婚姻等责任束缚所限，无法下定决心直面自己的爱情。直到最后，在舞会上，虽然她短暂与比利提斯共舞，但最终还是与卢卡斯发生了关系。除了卢卡斯来梅丽莎宅里向比利提斯道歉的铺垫，导演在此处的转折是极为粗糙的。一位成熟的女性不敢承认与曾经耳鬓厮磨过的少女产生爱情，却最终投身了男性来疏解自己被婚姻打压的肉体欲望。或许是时代局限，或许是导演个人身为男性的傲慢，这突然的反转仿佛在活生生陈述那个异性恋霸权的观点“女人最终还是要有个男人。”
如果比利提斯出个当代版的话，私心还是希望两人可以更加坦承对对方的情欲，以及父权制下的传统性缘关系并不是要女性耗损身心去维护的，它也不可能是最终的出口。
3 ) “心神所往,心驰神往”
这画面很“唯美”，有一种属于少女般“浪漫”情调。它清晰的勾勒出“少女情怀总是诗一般”楚楚动人”。我仿佛置身其中...在海边的落日夕阳下:“少女们在追逐打闹”，欢声笑语中，估计每一个路过的人都会被这场景所吸引。“它”是多么的让我“心神所往,心驰神往”！这让我心神愉悦！
这画面很“唯美”，有一种属于少女般“浪漫”情调。它清晰的勾勒出“少女情怀总是诗一般”楚楚动人”。我仿佛置身其中...在海边的落日夕阳下:“少女们在追逐打闹”，欢声笑语中，估计每一个路过的人都会被这场景所吸引。“它”是多么的让我“心神所往,心驰神往”！这让我心神愉悦！
4 ) 少女情怀总是诗：如水果硬糖般青涩的爱恋
整部电影如同它的名字一般，油画般的色调，每一帧单独截出来都是一副构图完美的画作。成年人的我并不太能理解的一些少女的行为，又或许是导演对于剧情中情感处理不够细节的原因，整部电影看下来像是一个朦朦胧胧的梦，也像是过去雾蒙蒙的回忆。 电影的原名为Bilitis，直译为碧莉提斯。碧莉提斯是法国诗人皮埃尔·路易斯虚构的与萨福同时代的女诗人碧莉提斯，以译其情诗为名出版了《碧莉提斯之歌》，而这本诗集主要描述了女同性恋的故事。而电影本身也有大量描述女性之间情感的画面。回顾自己的初中少女时代，也有许许多多同性之间现在看来暧昧的记忆，但这只是一些未经世事的萌动。 在弗洛伊德的理论里，人的这段时间对应着潜伏期，其表现为更重视与同性之间的交往，为即将到来的青春期做准备。而女主碧莉提斯正是在这一段时间里既与摄影师恋爱同时又爱上了自己的女主人。也许会有人认为少年少女哪有什么爱情，但我一直认为，只要对当事人来说那是爱，那就是爱。女主这个年龄阶段也不会有太强的道德观念，恋爱了就是恋爱了，爱上了就是爱上了。如果对碧莉提斯的行为进行批判的话，那就是成年人的我们太狭隘了。但青春期的恋爱总是不会一帆风顺（虽然每一个年龄阶段都不会），但没有成年人的爱情有那么其他比如说金钱、前途、未来的考虑，因此也更清澈、美好，正如水果味硬糖一般，酸酸甜甜。
5 ) 导演究竟想说明什么？
看到一半我觉得还行，至少我学到了什么叫温柔。可当我看到最后，梅丽莎居然真下得去手？这可是bilitis的男友（前？）啊。看到这我直接生气了。很明显bilitis非常伤心，可这就让她去伤心，就没一个人去关心她？导演想说明什么，他人都是不可相信的？世上没有纯粹浪漫的爱情？理想终究输给了现实？真的搞不懂，这结局不是差，而是坏。
但音乐和bilitis始终还是打动了我，我学会了温柔，我不会成为你所讨厌的男人。
6 ) 少女情怀总是诗|女同里程碑
其实故事还是拍得相当唯美的。
清纯的少女，到了青春期，总是会有一些关于爱情的懵懂。
故事的女主也不例外。
这种情愫，大概和“色”还是有根本区别的，女孩一边在幻想，一边想在现实中寻找寄托。
可是，现实中的男孩，总是有些“猴急”的样子。
他们好像没有心情去追求风花雪月的故事，而是想着直奔本垒。
这，大概多少让少女有些失望。
这个男孩，是让她有点失望的。
然而，在这个小岛，男人又是那么的“稀缺”。
家庭里头的那个马师，又给女孩留下了一些些“心理阴影”，于是，女孩也只能在将就里头揣摩着爱情的意味。
只是，对于“即将”到来的一切，女孩内心还是拒绝的。
她对“爱”的理解，貌似在自己的家庭里找到了些许的解释。
这好像是“女同”最初的来源吧，自此以后，女孩身处的小岛，成了女同的代名词，这或许是电影的意外收获。
故事后续的走向，还是蛮有意思的。
女孩的男友，在女孩这儿没找到收获，于是转向了女孩的女友。
而女孩，对一切都抱有美好的幻想。
自己的一点点失落，其实没有太大的关系。
只要……只要，女友能开心，自己未尝不能接受。
为此，女孩还特意求助了一个人。
从故事里头看，马修还是一个身份显赫的主儿，女孩为什么找上他，完全没有理由。
这大概也符合对女孩的定义，对世间一切，都抱有不设防的美好向往。
至于资源……其实公众号只是专注于影评，所谓的资源，均来自于网络。 可是接到侵权投诉，实在是诚惶诚恐。 再次声明，本公众号只是提供网络已有的分享，如果喜欢，请支持正版。通关密码见封面，你懂的。仅供个人学习之用，请勿用于商业用途。
导演=画面帝，编剧竟是CB！少女的脸不那么少女，但身材和脾气妙极！总急吼吼的，莫不是白羊？美少妇瘦得皮包骨，她老公太JP，装B家暴又劈腿，每次都要强×么？少妇可怜又可恨，小妞男男女女好欢乐！结局=双重失恋，一杯苦酒和泪吞
唯美诗意，有点像法国百合版CMBYN，或许说CMBYN像她后面有些仓促了，情节也有些苍白，要不然可以五颗星毕竟纯情炽热少女和性感别扭少妇这种组合我真的毫无抵抗力这个原声太熟悉了，应该很经典吧
过去与未来在《碧丽提丝》的回忆里是少女闺房中一对女人的镜像。这一大一小《解放的潘多拉》在彼此唯美的幻想中品尝到了性趣，然而一旦让其中一人在现实交往中迈出一步，那个于睡梦中吹起的气泡便会迅速破裂。给予人成长的第一次心碎在汉密尔顿的柔光中缓缓凝固成了一幅画，时间也将往事写成了一首诗。
当成活动（人体）写真看的话色彩和演员非常美，只是配乐一起像言情，柔光镜一上像软色情。要说女同吧又略胸闷（和女人接吻就不算接吻了吗喂）。所以马修演的是什么神一样的路人，难道是爱神本尊...
Bilitis绝对不难界定，裸体和性爱的场面太过，所以是情色的。饰演少女的Patti，现在已不能看，但当时真是美得不像话，唯独不是少女，相反Irka虽然年轻，却糟糕得多。Patti换泳衣的倔强、模仿Irka动作，Irka在享受性爱时少女在窗口的嫉妒，以及好的配乐和画面，为4星理由
镜头美，音乐美，少女情怀总是诗。
梦幻的配乐加上梦幻的画面让整部片子都充满了青春和欲望的氤氲，海滩的每一个镜头都美得不得了，就是里面的女人都瘦极了。
头一次见到柔光用得比岩井俊二还凶的，从头到尾跟加了柔顺剂似的，不少画面我实在是没法跟所谓的“油画质感”联系到一块儿，美颜相机的感觉倒是有那么点。演员表演也普遍僵得人浑身难受 ，尤其女二，平面模特比演员更适合你。另外特意查了下女主的年龄，51年生人，时年26岁——年龄确实不大，但她的容貌神态实在和少女二字相去甚远。少女感为什么珍贵？大概就是因为它转瞬即逝而且很难装出来吧。当然这片子要是真用未成年演员也确实不大合适。
不是电影是寂寞
画面和音乐都相当唯美 完全笼罩于田园牧歌的情调之中
除了油画般唯美的画面，少女比丽蒂斯的同性爱与异性爱简直像是个定时炸弹啊，任性乖张。
比利提斯之歌，最经典的还是音乐——完美至极！弗朗索斯.莱！
美好的肉体 如安格尔般 油画般的朦胧画质 难以理解的法国人
少女情怀总是湿，绣球花重露水滴
剧情大概是Bilitis爱着Melissa，但是Melissa不能接受同性之爱，于是选择了背叛Bilitis，处于少女的Bilitis感到无限难过。为毛就不能公开表态自己的性取向呢？场景好似油画，配乐不错。
竟然还是LES的来源~现在看情节和画面都不怎么吸引人了。只有年代完胜了~
少女情怀总是诗，少妇的情怀是散文，待到哀乐中年就成了小说。尽管很多人说此片没有故事，只有蕾丝，殊不知故事意味着早熟。当碧昂莉丝一次次吻向镜中的自己，吻向另一个女人更加成熟的身体，我骤然才发觉，原来青春是可以抹煞一切性别。至于少年，则意味着急躁，不耐烦，易受伤，还有莫名的拒绝。
过于美好，近乎虚幻；过于抒情，使之苍白。少女在青春期时弄懂了自己的性取向，却还弄不懂如何面对自己的爱情。惆怅、难过，最后逃离。
真是非常非常美的一部电影啊。果然是70年代的电影啊。人都好美啊。画面都好美啊。简直是情色电影的开山之作啊啊啊。说的是啥，不知道啊。
导演大卫汉密尔顿，要么是一位出色的摄影师，要么是一个不可救药的变态，取决于你问的是谁，他感兴趣的主要主题是捕捉青春期的女性稍纵即逝的美感，因此作品中的人物往往定格在没有长大的十几岁年纪，有像鲜花一样的裸体和吹弹可破的肌肤。在一所非常自由的学校，女孩们裸泳、嬉戏，穿着几乎透明的长袍，那甚至盖不住她们柔软的身体，这一切像是从波提切利的画中走来的。没有男性或夫妻的看管，在虚伪的异性恋婚姻规则之外，她们自发形成了自己部落式的生存。年代上，影片伪装在古希腊莱斯博斯岛女同性恋家族的背景下，强调现代资产阶级生活的内容，比如美酒、摩托车、自行车、中学教育等，但总体上把汽车、广告和焦虑排除在外，制造了一种乌托邦式的“自然”幻觉，将裸体与纯洁、感性与天真、优雅与自发结合在一起。